Heykeltraşlığa dönüp 80 yaşında sanat sahnesine adım atmadan önce 60 yıldan fazla bir süre gizlice ressam olarak çalışan Alice Mackler, cumartesi günü Brooklyn'deki bir bakımevinde hayatını kaybetti. 92 yaşındaydı.
Kendisini temsil eden Kerry Schuss Galerisi'ne göre bunun nedeni, Kovid'den kaynaklanan komplikasyonlardı.
1940'larda yatılı okulda genç yaşta sanata başladıktan sonra, Bayan Mackler hayatı boyunca vasıfsız ofis işleri yaparak geçimini sağladı; akşamlarını ve hafta sonlarını kendine çok benzeyen büyük göğüslü figürleri güvenle ve hayal gücüyle resim yapmaya ve çizmeye adadı. , bazen Paul Klee'nin çalışmalarını anımsatan ince çizgiler.
1968'den kalma tipik bir başlıksız tabloda, soğanlı beyaz bir şekil, büyük sarı, kırmızımsı-turuncu ve lavanta bloklarının üzerinde duruyor. Ana hatları neredeyse bir karalama kadar gevşek ve üstteki yarım yamalak küçük yüz ile gözler ve meme uçları için eklediği koyu siyah noktalar olmadan onu bir insan olarak tanıyamayabilirsiniz. Ancak bu ayrıntılarla birlikte olağanüstü bir şeye dönüşüyor: Aynı zamanda son derece kişisel olan hayali bir vizyon, modernizmin açık bir akrabası ve buna feminist bir göz kırpma eklenmiş, hem bir karikatür hem de sanatçının ruh halinin açığa vurulması.
Diğer çalışmaları gibi bu tablo da biter bitmez East Village'daki apartman dairesinde bir yığın halinde kaldı. Ancak 1999 yılında nihayet ofis işinden emekli olduktan sonra Bayan Mackler, West Village'daki Greenwich House Pottery'de ders almaya başladı.
2022'de Apartamento dergisine “Farklı bir şey yapmak istediğimi biliyordum ama ne olduğunu bilmiyordum” diye açıkladı. “Ben de kendi kendime 'Git!' dedim.”
Orada tuhaf ve büyüleyici kil figürlerinden oluşan bir repertuar geliştirdi: bodur ama zarif kadınlar, deniz kızları ve yumrulu dokuya ve minimal ama son derece duygusal özelliklere sahip diğer yaratıklar, bunları parlak renklerle boyadı ve sırladı. Çömlekçilik okulunun müdavimlerinden ressam Joanne Greenbaum, onun parçalarından biriyle karşılaştığında 10-11 yıldır bu işi yapıyordu.
Bu, üç delikli göz ve ağız deliği ve kilden sıkıştırılmış bir dairesi olan, 35 cm yüksekliğinde karanlık bir fallik figürdü; bu, kutsal bir mağara veya halenin veya figürün kaldırılmış kollarının yerine bir tür ikame olabilirdi. “Bayan Greenbaum'un şimdiye kadar gördüğü hiçbir şeye benzemiyordu, ancak eleştirmen Barry Schwabsky'nin 2021'de Artforum'da belirttiği gibi, bugün aramızda yaşayan, kayıp bir medeniyetten sağ kalan kadim bir sanatçının eseri olabilirdi. “
Bayan Greenbaum'un buna sahip olması gerekiyordu.
Okul ofisi aracılığıyla parçayı 250 dolara satın almayı ayarladı ve kısa süre sonra okulda küstah ve kendinden emin bir varlık olan Bayan Mackler ile arkadaş oldu. Bayan Greenbaum ve ressam Adrianne Rubenstein, 2013'ün başlarında James Fuentes Galerisi'nde bir grup sergisi olan “Tatlı Ekmekleri Unutun”un küratörlüğünü yaptıklarında, Bayan Mackler'in 11 eserini sergilediler. Eserler çoğunlukla diğer sanatçılara olmak üzere bir gün içinde tükendi ve gösteri, New York Observer ve Haber'tan övgü dolu eleştiriler aldı.
Eleştirmen Roberta Smith, The Times'da şunları yazdı: “Onun çalışmaları, Daumier'in heykellerinin ve Feininger'in küçük ahşap figürlerinin görünüşünü olmasa da ruhunu paylaşıyor.”
Kısa süre sonra galerici Kerry Schuss, 81 yaşındaki Bayan Mackler'e ilk kişisel sergisini sundu ve sonraki on yılda çalışmaları dünya çapındaki galeri ve müzelerin yanı sıra Bay Schuss'un galerisindeki beş kişisel sergide daha yer aldı. . 2020 yılında çalışmalarının bir monografisi “Alice Mackler” başlığı altında yayınlandı.
Tüm bu teşviklerle Bayan Mackler hayatının en verimli dönemine girdi. İdoller ve çizgi filmler arasındaki farkı yaratan düzinelerce komik, sinir bozucu küçük karakter yarattı. Yüzü eriyen gösterişli sosyete dulları, benekli elbiseli genç güzeller, beklenmedik sfenksler ve doğa ruhları vardı. Kendi psikolojisini ve figüratif temsilin olanaklarını derinlemesine araştırdıkça, iki veya üç yüzlü figürler ve 2019'a kadar duvarlara yüzler boyanmış tuhaf küçük tiyatrolar yarattı. Ve asla çizmeyi veya resim yapmayı bırakmadı.
İhmal edilen kadın sanatçıların yeniden keşfedilmesine olan ilginin artması ya da seramik heykellerin kendi modasını yaşaması Bayan Mackler'in yükselişine elbette zarar vermedi.
Ancak küratör Matthew Higgs, monografiye yazdığı girişte, Bayan Mackler'ı bu modanın bir parçası olarak değerlendirmenin tamamen doğru olmayacağını, çünkü onun daha önce hiç keşfedilmediğini savundu.
“Mackler'e yaklaşmanın üretken ve paradoksal bir yolu” diye önerdi, “onu seksenli yaşlarında olan 'genç' bir sanatçı olarak düşünmek olabilir.”
Onu yabancı bir sanatçı olarak da düşünebiliriz. Dikbaşlı ve eksantrik, hayatının çoğunu tecritte çalışarak geçirdi. Ancak ellili yaşlarının sonlarında olmasına rağmen sanat okuluna gitti ve tutkulu bir galeri ziyaretçisi ve inceleme okuyucusu olarak New York sanat dünyasını, daha onların dikkatini çekmeden çok önce tanıyordu.
Bay Schuss bir röportajda “Bu yüzden tanınmaları çok güzeldi” dedi. “Çünkü gerçekten anladı.”
Alice Patrice Mackler 16 Kasım 1931'de Manhattan'da doğdu. Babası Harry S. Mackler bir çocuk doktoruydu ve annesi Charlotte (Orens) Mackler bir sosyal hizmet uzmanıydı.
Yakın aile üyelerinden hiçbiri hayatta kalmıyor. Küçük kız kardeşi Judith McWherter 2001 yılında öldü. Bayan Mackler'in hiçbir zaman ciddi bir partneri olmamış gibi görünüyor.
Çocukluğunun bir kısmını New Jersey'de geçirmesine ve Williamstown, Massachusetts'teki Buxton Okulu'na gitmesine rağmen Bayan Mackler, inatçı bir Manhattanlıydı. Şehre döndükten sonra yalnızca şehrin bu bölgesinde yaşadı ve sonunda 1960'ların sonlarında East Village'a yerleşti.
1950'lerde New York'ta Sanat Öğrencileri Birliği'nde Will Barnet ile çalıştı. Daha sonra 1979'da Touro College'dan lisans derecesini ve 1988'de Görsel Sanatlar Okulu'ndan Güzel Sanatlar Lisansını aldı.
Galeriler çalışmalarını sergilemediği için okula gitti. Apartamento'ya “Sanat eseri iyi olmadığı için değil, ama ilk soru her zaman 'Hangi üniversiteden mezun oldun?' olduğu için” dedi.
Tam zamanlı bir işte çalışırken diplomayı aldıktan sonra bile, “Hala bir sanat galerisine giremedim” dedi.
Bayan Mackler'in anlamayı zorlaştırabilecek bir konuşma engeli vardı. Aksi yöndeki raporlara rağmen Bay Schuss, Bayan Mackler'in hiçbir zaman felç geçirmediğini ve geçmişi çocukluğa kadar uzanan sakatlığın nedeninin belirsiz olduğunu söyledi.
Ancak kendine güveni eksik değildi. Bir röportajda kendisine herhangi bir şüphe duyup duymadığı sorulduğunda şu cevabı vermedi: “Hayır. Her zaman iyi olduğumu biliyordum.”
Ancak bu kolay olduğu anlamına gelmiyor.
Bir telefon görüşmesinde Bayan Greenbaum, “Tatlı Ekmekleri Unutun” filminin açılışından önce oldukça sessiz olan Bayan Mackler'ı taksiye bindirdiğini hatırladı.
“Bunun onun için gerçekten büyük bir an olduğunu, çağdaş sanatçıların yer aldığı harika bir galeride sergilenecek çok büyük bir an olduğunu düşündüm. Ben de 'Alice, iyi misin?' dedim. O da '30 yıldır taksiye binmedim' dedi.”
Kendisini temsil eden Kerry Schuss Galerisi'ne göre bunun nedeni, Kovid'den kaynaklanan komplikasyonlardı.
1940'larda yatılı okulda genç yaşta sanata başladıktan sonra, Bayan Mackler hayatı boyunca vasıfsız ofis işleri yaparak geçimini sağladı; akşamlarını ve hafta sonlarını kendine çok benzeyen büyük göğüslü figürleri güvenle ve hayal gücüyle resim yapmaya ve çizmeye adadı. , bazen Paul Klee'nin çalışmalarını anımsatan ince çizgiler.
1968'den kalma tipik bir başlıksız tabloda, soğanlı beyaz bir şekil, büyük sarı, kırmızımsı-turuncu ve lavanta bloklarının üzerinde duruyor. Ana hatları neredeyse bir karalama kadar gevşek ve üstteki yarım yamalak küçük yüz ile gözler ve meme uçları için eklediği koyu siyah noktalar olmadan onu bir insan olarak tanıyamayabilirsiniz. Ancak bu ayrıntılarla birlikte olağanüstü bir şeye dönüşüyor: Aynı zamanda son derece kişisel olan hayali bir vizyon, modernizmin açık bir akrabası ve buna feminist bir göz kırpma eklenmiş, hem bir karikatür hem de sanatçının ruh halinin açığa vurulması.
Diğer çalışmaları gibi bu tablo da biter bitmez East Village'daki apartman dairesinde bir yığın halinde kaldı. Ancak 1999 yılında nihayet ofis işinden emekli olduktan sonra Bayan Mackler, West Village'daki Greenwich House Pottery'de ders almaya başladı.
2022'de Apartamento dergisine “Farklı bir şey yapmak istediğimi biliyordum ama ne olduğunu bilmiyordum” diye açıkladı. “Ben de kendi kendime 'Git!' dedim.”
Orada tuhaf ve büyüleyici kil figürlerinden oluşan bir repertuar geliştirdi: bodur ama zarif kadınlar, deniz kızları ve yumrulu dokuya ve minimal ama son derece duygusal özelliklere sahip diğer yaratıklar, bunları parlak renklerle boyadı ve sırladı. Çömlekçilik okulunun müdavimlerinden ressam Joanne Greenbaum, onun parçalarından biriyle karşılaştığında 10-11 yıldır bu işi yapıyordu.
Bu, üç delikli göz ve ağız deliği ve kilden sıkıştırılmış bir dairesi olan, 35 cm yüksekliğinde karanlık bir fallik figürdü; bu, kutsal bir mağara veya halenin veya figürün kaldırılmış kollarının yerine bir tür ikame olabilirdi. “Bayan Greenbaum'un şimdiye kadar gördüğü hiçbir şeye benzemiyordu, ancak eleştirmen Barry Schwabsky'nin 2021'de Artforum'da belirttiği gibi, bugün aramızda yaşayan, kayıp bir medeniyetten sağ kalan kadim bir sanatçının eseri olabilirdi. “
Bayan Greenbaum'un buna sahip olması gerekiyordu.
Okul ofisi aracılığıyla parçayı 250 dolara satın almayı ayarladı ve kısa süre sonra okulda küstah ve kendinden emin bir varlık olan Bayan Mackler ile arkadaş oldu. Bayan Greenbaum ve ressam Adrianne Rubenstein, 2013'ün başlarında James Fuentes Galerisi'nde bir grup sergisi olan “Tatlı Ekmekleri Unutun”un küratörlüğünü yaptıklarında, Bayan Mackler'in 11 eserini sergilediler. Eserler çoğunlukla diğer sanatçılara olmak üzere bir gün içinde tükendi ve gösteri, New York Observer ve Haber'tan övgü dolu eleştiriler aldı.
Eleştirmen Roberta Smith, The Times'da şunları yazdı: “Onun çalışmaları, Daumier'in heykellerinin ve Feininger'in küçük ahşap figürlerinin görünüşünü olmasa da ruhunu paylaşıyor.”
Kısa süre sonra galerici Kerry Schuss, 81 yaşındaki Bayan Mackler'e ilk kişisel sergisini sundu ve sonraki on yılda çalışmaları dünya çapındaki galeri ve müzelerin yanı sıra Bay Schuss'un galerisindeki beş kişisel sergide daha yer aldı. . 2020 yılında çalışmalarının bir monografisi “Alice Mackler” başlığı altında yayınlandı.
Tüm bu teşviklerle Bayan Mackler hayatının en verimli dönemine girdi. İdoller ve çizgi filmler arasındaki farkı yaratan düzinelerce komik, sinir bozucu küçük karakter yarattı. Yüzü eriyen gösterişli sosyete dulları, benekli elbiseli genç güzeller, beklenmedik sfenksler ve doğa ruhları vardı. Kendi psikolojisini ve figüratif temsilin olanaklarını derinlemesine araştırdıkça, iki veya üç yüzlü figürler ve 2019'a kadar duvarlara yüzler boyanmış tuhaf küçük tiyatrolar yarattı. Ve asla çizmeyi veya resim yapmayı bırakmadı.
İhmal edilen kadın sanatçıların yeniden keşfedilmesine olan ilginin artması ya da seramik heykellerin kendi modasını yaşaması Bayan Mackler'in yükselişine elbette zarar vermedi.
Ancak küratör Matthew Higgs, monografiye yazdığı girişte, Bayan Mackler'ı bu modanın bir parçası olarak değerlendirmenin tamamen doğru olmayacağını, çünkü onun daha önce hiç keşfedilmediğini savundu.
“Mackler'e yaklaşmanın üretken ve paradoksal bir yolu” diye önerdi, “onu seksenli yaşlarında olan 'genç' bir sanatçı olarak düşünmek olabilir.”
Onu yabancı bir sanatçı olarak da düşünebiliriz. Dikbaşlı ve eksantrik, hayatının çoğunu tecritte çalışarak geçirdi. Ancak ellili yaşlarının sonlarında olmasına rağmen sanat okuluna gitti ve tutkulu bir galeri ziyaretçisi ve inceleme okuyucusu olarak New York sanat dünyasını, daha onların dikkatini çekmeden çok önce tanıyordu.
Bay Schuss bir röportajda “Bu yüzden tanınmaları çok güzeldi” dedi. “Çünkü gerçekten anladı.”
Alice Patrice Mackler 16 Kasım 1931'de Manhattan'da doğdu. Babası Harry S. Mackler bir çocuk doktoruydu ve annesi Charlotte (Orens) Mackler bir sosyal hizmet uzmanıydı.
Yakın aile üyelerinden hiçbiri hayatta kalmıyor. Küçük kız kardeşi Judith McWherter 2001 yılında öldü. Bayan Mackler'in hiçbir zaman ciddi bir partneri olmamış gibi görünüyor.
Çocukluğunun bir kısmını New Jersey'de geçirmesine ve Williamstown, Massachusetts'teki Buxton Okulu'na gitmesine rağmen Bayan Mackler, inatçı bir Manhattanlıydı. Şehre döndükten sonra yalnızca şehrin bu bölgesinde yaşadı ve sonunda 1960'ların sonlarında East Village'a yerleşti.
1950'lerde New York'ta Sanat Öğrencileri Birliği'nde Will Barnet ile çalıştı. Daha sonra 1979'da Touro College'dan lisans derecesini ve 1988'de Görsel Sanatlar Okulu'ndan Güzel Sanatlar Lisansını aldı.
Galeriler çalışmalarını sergilemediği için okula gitti. Apartamento'ya “Sanat eseri iyi olmadığı için değil, ama ilk soru her zaman 'Hangi üniversiteden mezun oldun?' olduğu için” dedi.
Tam zamanlı bir işte çalışırken diplomayı aldıktan sonra bile, “Hala bir sanat galerisine giremedim” dedi.
Bayan Mackler'in anlamayı zorlaştırabilecek bir konuşma engeli vardı. Aksi yöndeki raporlara rağmen Bay Schuss, Bayan Mackler'in hiçbir zaman felç geçirmediğini ve geçmişi çocukluğa kadar uzanan sakatlığın nedeninin belirsiz olduğunu söyledi.
Ancak kendine güveni eksik değildi. Bir röportajda kendisine herhangi bir şüphe duyup duymadığı sorulduğunda şu cevabı vermedi: “Hayır. Her zaman iyi olduğumu biliyordum.”
Ancak bu kolay olduğu anlamına gelmiyor.
Bir telefon görüşmesinde Bayan Greenbaum, “Tatlı Ekmekleri Unutun” filminin açılışından önce oldukça sessiz olan Bayan Mackler'ı taksiye bindirdiğini hatırladı.
“Bunun onun için gerçekten büyük bir an olduğunu, çağdaş sanatçıların yer aldığı harika bir galeride sergilenecek çok büyük bir an olduğunu düşündüm. Ben de 'Alice, iyi misin?' dedim. O da '30 yıldır taksiye binmedim' dedi.”