Vergi memuru olan babası Johannes, Nazi ordusuna askere alınmıştı. Doğu Cephesinde Ruslar tarafından yakalandı ve ancak 1948’de Sibirya’daki bir savaş esiri kampından kaçtıktan sonra geri döndü. Bay Brötzmann ailesiyle – babası, annesi Frida (Schröder) Brötzmann ve kız kardeşi Mariane – Remscheid’de büyüdü, ancak okul için Wuppertal’a taşındı ve hayatının geri kalanını orada geçirdi.
1950’lerin sonunda Wuppertal Uygulamalı Sanatlar Okulu’nda grafik tasarım ve güzel sanatlar okudu ve burada kendi yazı karakterlerini yarattı: daha sonra birçok albümünün kapaklarında kullandığı çarpıcı blok alfabeler. İlk galeri sergisini 1959’da açtı ve deneysel, disiplinler arası sanat akımı Fluxus’un ilk performanslarına katıldı. 1963’te, en çok video çalışmalarıyla tanınan, ancak daha sonra müzik odaklı enstalasyonlar ve etkileşimli heykelsi nesneler inşa eden Koreli-Amerikalı sanatçı Nam June Paik’in ilk büyük sergisine katıldı.
Bay Brötzmann, müzik hayatında önemli bir rol oynamasına rağmen yoğun bir şekilde sanat eserleri yaratmaya devam etti.
2003 yılında Bay Brötzmann’ın sanat eserlerinin sergilerini düzenlemeye başlayan Chicago’daki Corbett vs. Dempsey galerisinin ortak sahibi John Corbett, “En başından beri sanat dünyasının ortamından hoşlanmadı” dedi. “Ama özel olarak görsel sanatlar yapmaya devam etti. Güzelliğe ilgi duyuyordu ama buna belli bir dürüstlük ve açıklık eşlik etmesi gerekiyordu.
Bay Corbett, “Yanlış olan insanlarla, yanlış olan sanatla ve yanlış olduğunu düşündüğü müzikle gerçekten başa çıkamadı,” diye ekledi. “Bütün bu şeylere karşı oldukça hoşgörüsüzdü.”
1967’de Mr. Brötzmann kendi plak şirketi BRÖ’de grup lideri olarak ilk albümünü çıkardı. For Adolphe Sax başlığı on dokuzuncu yüzyılda saksafonun mucidine karşı bir provokasyon gibi okunuyorsa, o zaman 1968’de çıkan ve Peter Brötzmann sekizlisine atfedilen bir sonraki BRÖ albümü Machine Gun, her şeyi duyurdu – gelen her şeye savaş açmak için önce.
1950’lerin sonunda Wuppertal Uygulamalı Sanatlar Okulu’nda grafik tasarım ve güzel sanatlar okudu ve burada kendi yazı karakterlerini yarattı: daha sonra birçok albümünün kapaklarında kullandığı çarpıcı blok alfabeler. İlk galeri sergisini 1959’da açtı ve deneysel, disiplinler arası sanat akımı Fluxus’un ilk performanslarına katıldı. 1963’te, en çok video çalışmalarıyla tanınan, ancak daha sonra müzik odaklı enstalasyonlar ve etkileşimli heykelsi nesneler inşa eden Koreli-Amerikalı sanatçı Nam June Paik’in ilk büyük sergisine katıldı.
Bay Brötzmann, müzik hayatında önemli bir rol oynamasına rağmen yoğun bir şekilde sanat eserleri yaratmaya devam etti.
2003 yılında Bay Brötzmann’ın sanat eserlerinin sergilerini düzenlemeye başlayan Chicago’daki Corbett vs. Dempsey galerisinin ortak sahibi John Corbett, “En başından beri sanat dünyasının ortamından hoşlanmadı” dedi. “Ama özel olarak görsel sanatlar yapmaya devam etti. Güzelliğe ilgi duyuyordu ama buna belli bir dürüstlük ve açıklık eşlik etmesi gerekiyordu.
Bay Corbett, “Yanlış olan insanlarla, yanlış olan sanatla ve yanlış olduğunu düşündüğü müzikle gerçekten başa çıkamadı,” diye ekledi. “Bütün bu şeylere karşı oldukça hoşgörüsüzdü.”
1967’de Mr. Brötzmann kendi plak şirketi BRÖ’de grup lideri olarak ilk albümünü çıkardı. For Adolphe Sax başlığı on dokuzuncu yüzyılda saksafonun mucidine karşı bir provokasyon gibi okunuyorsa, o zaman 1968’de çıkan ve Peter Brötzmann sekizlisine atfedilen bir sonraki BRÖ albümü Machine Gun, her şeyi duyurdu – gelen her şeye savaş açmak için önce.