Amerikan müziğinin köklerini aramak için bir hacı şevkiyle seyahat eden Chris Strachwitz, bir dedektif maharetiyle geleneksel müzisyenleri ortaya çıkarmış, bir ideolog şevkiyle kariyerlerini ilerletmiş ve eserlerini bir tarihçi titizliğiyle korumuştur. , Cuma günü California, San Rafael’deki bir yardımlı yaşam tesisinde öldü. 91 yaşındaydı.
Kardeşi Hubert, nedeninin kalp yetmezliği olduğunu söyledi.
Herr Strachwitz (STRACK-wits olarak telaffuz edilir) nesiller boyu aktarılan müzikte uzmanlaşmıştır – pamuk tarlası müziği, portakal bahçesi müziği, dağ müziği, bayou müziği, bar odası müziği, sundurma müziği. Şarkılar yalnızca müzik endüstrisi çağından önce değil, hatta kitle kültürünün varlığından da önceye dayanıyor.
Musa Asch, Alan Lomax ve Harry Smith dahil olmak üzere modern kayıt çağının diğer önde gelen müzik folklorcuları gibi Herr Strachwitz de bu hikayenin bazı kısımlarını kaybolmadan önce kurtardı.
Ancak bağlılığının kapsamı ve tutkularının kendine has özellikleri benzersizdir.
Bay Strachwitz, Arhoolie Records’un kurucusuydu (adı tarla uluyan için kullanılan bir terimden geliyor). Kendi sanatçılarını işe almanın yanı sıra saha kaydı, müzik kurgusu, prodüksiyon, liner notları, tanıtım ve dağıtımını da kendisi yaptı. Şirketin ilk yıllarında plakların üzerine etiketleri yapıştırıp kargoyu kendisi gönderiyordu.
Tüm hayatı boyunca bekar, bir aileye sahip olmanın kariyerine son verdiğini söylüyor. Yeni müzik kaydetmek için ülke çapında yaptığı seyahatlerde, elle çalıştırılan bir portakal presi ve 20 kiloluk portakal çuvallarıyla ona eşlik ederdi. Görevinin hedefleri arasında, o zamanlar müzikal yetenekleri bilinmeyen bir çim biçme makinesi, bir mezar kazıcı ve bir kapıcı vardı.
Bir genç olarak Nazi yönetimi altında büyüdükten sonra Almanya’dan göç etti ve Amerikan çoğulculuğunun tüm genişliğini keşfetmeye devam etti. Sadece folk ve blues’un standart kök repertuarıyla değil, aynı zamanda sayısız diğer türlerin yanı sıra norteño, cajun, zydeco, klezmer, Hawai çelik gitarı, Ukrayna kemanı, Çek polkası ve İrlanda dans müziğiyle de ilgileniyordu.
Bay Strachwitz tutkularını neyin birleştirdiğini açıklamak için “saf”, “sert” ve “eski moda” müziği sevdiğini söyledi, özellikle de müzisyenlerden birinde “kıvılcım” olduğunda. Müzik tarzını olumsuz tanımlayınca dili daha renkli hale geldi.
2014 tarihli bir belgeselde onun hakkında “Kesinlikle çocuk oyuncağı değil” dedi. Film, adını Herr Strachwitz’in ticari, yapay ve ruhsuz olarak gördüğü şeye yaptığı nihai hakaretten aldı: “Bu fare müziği değil!”
1960 yılında çıkan ilk Arhoolie albümü blues şarkıcısı Mance Lipscomb’un “Texas Sharecropper and Songster” idi. 1960’ların halk canlanması sırasında Bay Lipscomb’a büyük ün kazandırdı.
1960 yılında çıkan ilk Arhoolie plağı blues şarkıcısı Mance Lipscomb’un “Texas Sharecropper and Songster” idi. Bay Lipscomb’un müziği hiç kaydedilmemişti ve yeni sürüm, onu 1960’ların halk canlanması sırasında öne çıkardı. Bay Strachwitz, Lightnin’ Hopkins, Mississippi Fred McDowell ve Big Mama Thornton gibi diğer blues şarkıcılarının kariyerlerinin canlanmasına yardımcı oldu.
Bir plak yöneticisi ve plak koleksiyoncusu olarak, Teksas-Meksika sınırından gelen müzik norteño’ya özellikle derin bir tarihsel katkı yaptı. Smithsonian Enstitüsü geçen yıl Meksika ve Meksika-Amerikan müziği arşivini “türünün ticari olarak üretilen yerel kayıtlarının var olan en büyük koleksiyonu” olarak adlandırdı ve “yeri doldurulamaz” birçok kayıt içerdiğini kaydetti.
Bu, yaklaşık 60 yıllık bir koleksiyonculuğun sonucuydu – ama Bay Strachwitz hiçbir zaman İspanyolca öğrenmedi. Norteño müzisyenleri ona El Fanático takma adını verdiler.
Bay Strachwitz bir anıt konservatörü olarak tanımlanabilir ama aynı zamanda belgelediği dünyaları da şekillendirmiştir. Bu, özellikle Cajun müzisyenlerinin kayıtları için geçerliydi. 2000 yılında, rock tarihçisi Ed Ward Haber’da Bay Strachwitz’in “kültürü tam bir rönesansa doğru ilerletmeye yardımcı olduğunu” yazdı.
Belki de Louisiana’daki en dikkate değer keşfi, zydeco olarak bilinen ritim ve blues, ruh ve Cajun müziği karışımının önde gelen bir temsilcisi olarak öne çıkan Clifton Chenier idi. Bay Chenier, yaşlı bir adam olarak New Orleans Caz ve Miras Festivali’ne yaptığı bir ziyaret sırasında, kayıt endüstrisiyle ilgili hayal kırıklıklarından bahsetti.
Chenier, “Yapmanızı istedikleri şeyi yapmanızı istediler ve bu hoşuma gitmedi” dedi. “Sonra Chris’le tanıştım.”
Ana akım müzisyenler de Bay Strachwitz’de olağanüstü bir şey gördüler. Gitarist Ry Cooder, The Times’da Bay Strachwitz’in 2010 tarihli bir profilinde, Arhoolie’nin blues müzisyeni Big Joe Williams’ın bir LP’si olan ikinci albümü Tough Times’ın “beni hayatta bir yola, gittiğim yola soktuğunu” söyledi. ” hala açık.”
Christian Alexander Maria Strachwitz, 1 Temmuz 1931’de Berlin’de doğdu. O zamanlar Almanya’nın Aşağı Silezya bölgesinde (şimdi güneybatı Polonya’da Bogaczow adlı bir köy) Groß Reichenau adlı bir mülkte büyüdü. Babası Alexander Graf Strachwitz ve annesi Friederike (von Bredow) Strachwitz, yaklaşık birkaç yüz hektarlık bir sebze ve tahıl çiftliği işletiyordu. Ailenin erkekleri kraliyet unvanını taşıyordu.
Aile, aslen Prusya Kralı Büyük Frederick zamanında inşa edilmiş bir konakta yaşıyordu. Naziler, Chris’in babasını yerel av bekçisi olarak atadı ve II. Ailenin pastoral çiftliğinde, genç Chris için savaş çok uzak görünüyordu.
Bu, Şubat 1945’te değişti. Ruslar mülkü işgal ettiğinde aile kaçtı. Chris ve iki kız kardeşi kısa süre önce trenle ayrılmışlardı; babası bir at arabasıyla kaçtı; Hubert, Chris’in diğer iki kız kardeşi ve annesi bir yarı kamyonla uzaklaştılar. Amerika Birleşik Devletleri’ndeki varlıklı bir akraba sayesinde aile 1947’de Nevada, Reno’da yeniden bir araya gelebildi.
Chris, 1954’ten 1956’ya kadar ABD Ordusunda görev yaptı. Onurlu terhisinden kısa bir süre sonra, Berkeley’deki California Üniversitesi’nden siyaset bilimi alanında lisans derecesini aldı. Birkaç yıl San Jose banliyösünde bir lisede Almanca öğretmenliği yaptı.
Bay Strachwitz boş zamanlarında kayıtlar topladı ve hakkında çok az bilgi bulduğu Lightnin’ Hopkins’e özel bir ilgi duydu. Bay Hopkins’in hayatta olup olmadığına dair halka açık bir bilgi bile yoktu.
1959’da müziksever bir arkadaşı Bay Strachwitz’e blues müzisyenini Houston’da bulduğunu söyledi. Okul yılı bittiğinde, Bay Strachwitz bir yolculuğa çıktı.
Daha sonra Bay Hopkins’in “küçük bir birahanede” çaldığını gördüğünü hatırladı – doğaçlama konuşma tarzı şarkılar, kalabalıktaki bir kadına sessiz olmasını söyledi ve Teksas’ın oraya seyahat ettiğini merak ederek her şeyi yapan Kaliforniyalı adam hakkında şarkılar söyledi. “zavallı Lightnin’in şarkısını duymak için.”
Bay Strachwitz, hiç kimsenin böyle bir sahneyi canlı kaydetmediğine inanıyordu. Bir Bay Hopkins şarkısındaki ipucunun ardından ertesi yıl Teksas’a döndü ve Bay Lipscomb’u buldu. Bu sefer yanında bir kayıt cihazı getirdi.
Müzisyenlerle yaşadıkları yerde tanışmak ve bir stüdyo yerine çalmayı sevdikleri yerde kayıt yapmak, Herr Strachwitz’in imza stili haline geldi.
Country Joe and the Fish, 1969’da Woodstock’ta “I-Feel-Like-I’m-Fixin’-to-Die Rag” şarkısını seslendirdiğinde beklenmedik bir ticari başarı elde etti. Grubun baş şarkıcısı ve baş söz yazarı Joe McDonald, 1965’te Bay Strachwitz’i şarkıyı kaydetmek için ekipmanı almak için kullanmış ve karşılığında ona yayın haklarını vermişti. Telif ücretlerinden payına düşen Bay Strachwitz, Berkeley yakınlarındaki El Cerrito, California’da Arhoolie’ye ve “Down Home Music Store” adını verdiği bir plak dükkanına ev sahipliği yapan bir bina için ön ödeme yaptı.
Müzik kaydetmenin yanı sıra, film yapımcısı Les Blank ile çeşitli müzik belgesellerinde işbirliği yaparak sevdiği sanatçılara dikkat çekti.
Plak endüstrisi gerilerken Bay Strachwitz, Arhoolie’nin kar amacı gütmeyen bir koluna odaklandı ve benzersiz plak koleksiyonunu dijitalleştirip sergiledi. 2016 yılında, Smithsonian Enstitüsü’nün kar amacı gütmeyen şirketi Smithsonian Folkways Recordings, Arhoolie kataloğunu satın aldı.
Bay Strachwitz, erkek kardeşine ek olarak üç kız kardeş, Rosy Schlueter, Barbara Steward ve Frances Strachwitz tarafından hayatta kaldı.
Bay Strachwitz’in kendi alanındaki başarıyı tanımlamak için sıklıkla kullandığı bir kelime vardı. Uygun bir zaman ve mekanda bir şarkıyı çalan eski bir geleneksel müzik ustasıyla karşılaştığında, kelebek kovalıyormuş gibi buna “yakalama” dedi.
Kardeşi Hubert, nedeninin kalp yetmezliği olduğunu söyledi.
Herr Strachwitz (STRACK-wits olarak telaffuz edilir) nesiller boyu aktarılan müzikte uzmanlaşmıştır – pamuk tarlası müziği, portakal bahçesi müziği, dağ müziği, bayou müziği, bar odası müziği, sundurma müziği. Şarkılar yalnızca müzik endüstrisi çağından önce değil, hatta kitle kültürünün varlığından da önceye dayanıyor.
Musa Asch, Alan Lomax ve Harry Smith dahil olmak üzere modern kayıt çağının diğer önde gelen müzik folklorcuları gibi Herr Strachwitz de bu hikayenin bazı kısımlarını kaybolmadan önce kurtardı.
Ancak bağlılığının kapsamı ve tutkularının kendine has özellikleri benzersizdir.
Bay Strachwitz, Arhoolie Records’un kurucusuydu (adı tarla uluyan için kullanılan bir terimden geliyor). Kendi sanatçılarını işe almanın yanı sıra saha kaydı, müzik kurgusu, prodüksiyon, liner notları, tanıtım ve dağıtımını da kendisi yaptı. Şirketin ilk yıllarında plakların üzerine etiketleri yapıştırıp kargoyu kendisi gönderiyordu.
Tüm hayatı boyunca bekar, bir aileye sahip olmanın kariyerine son verdiğini söylüyor. Yeni müzik kaydetmek için ülke çapında yaptığı seyahatlerde, elle çalıştırılan bir portakal presi ve 20 kiloluk portakal çuvallarıyla ona eşlik ederdi. Görevinin hedefleri arasında, o zamanlar müzikal yetenekleri bilinmeyen bir çim biçme makinesi, bir mezar kazıcı ve bir kapıcı vardı.
Bir genç olarak Nazi yönetimi altında büyüdükten sonra Almanya’dan göç etti ve Amerikan çoğulculuğunun tüm genişliğini keşfetmeye devam etti. Sadece folk ve blues’un standart kök repertuarıyla değil, aynı zamanda sayısız diğer türlerin yanı sıra norteño, cajun, zydeco, klezmer, Hawai çelik gitarı, Ukrayna kemanı, Çek polkası ve İrlanda dans müziğiyle de ilgileniyordu.
Bay Strachwitz tutkularını neyin birleştirdiğini açıklamak için “saf”, “sert” ve “eski moda” müziği sevdiğini söyledi, özellikle de müzisyenlerden birinde “kıvılcım” olduğunda. Müzik tarzını olumsuz tanımlayınca dili daha renkli hale geldi.
2014 tarihli bir belgeselde onun hakkında “Kesinlikle çocuk oyuncağı değil” dedi. Film, adını Herr Strachwitz’in ticari, yapay ve ruhsuz olarak gördüğü şeye yaptığı nihai hakaretten aldı: “Bu fare müziği değil!”
1960 yılında çıkan ilk Arhoolie albümü blues şarkıcısı Mance Lipscomb’un “Texas Sharecropper and Songster” idi. 1960’ların halk canlanması sırasında Bay Lipscomb’a büyük ün kazandırdı.
1960 yılında çıkan ilk Arhoolie plağı blues şarkıcısı Mance Lipscomb’un “Texas Sharecropper and Songster” idi. Bay Lipscomb’un müziği hiç kaydedilmemişti ve yeni sürüm, onu 1960’ların halk canlanması sırasında öne çıkardı. Bay Strachwitz, Lightnin’ Hopkins, Mississippi Fred McDowell ve Big Mama Thornton gibi diğer blues şarkıcılarının kariyerlerinin canlanmasına yardımcı oldu.
Bir plak yöneticisi ve plak koleksiyoncusu olarak, Teksas-Meksika sınırından gelen müzik norteño’ya özellikle derin bir tarihsel katkı yaptı. Smithsonian Enstitüsü geçen yıl Meksika ve Meksika-Amerikan müziği arşivini “türünün ticari olarak üretilen yerel kayıtlarının var olan en büyük koleksiyonu” olarak adlandırdı ve “yeri doldurulamaz” birçok kayıt içerdiğini kaydetti.
Bu, yaklaşık 60 yıllık bir koleksiyonculuğun sonucuydu – ama Bay Strachwitz hiçbir zaman İspanyolca öğrenmedi. Norteño müzisyenleri ona El Fanático takma adını verdiler.
Bay Strachwitz bir anıt konservatörü olarak tanımlanabilir ama aynı zamanda belgelediği dünyaları da şekillendirmiştir. Bu, özellikle Cajun müzisyenlerinin kayıtları için geçerliydi. 2000 yılında, rock tarihçisi Ed Ward Haber’da Bay Strachwitz’in “kültürü tam bir rönesansa doğru ilerletmeye yardımcı olduğunu” yazdı.
Belki de Louisiana’daki en dikkate değer keşfi, zydeco olarak bilinen ritim ve blues, ruh ve Cajun müziği karışımının önde gelen bir temsilcisi olarak öne çıkan Clifton Chenier idi. Bay Chenier, yaşlı bir adam olarak New Orleans Caz ve Miras Festivali’ne yaptığı bir ziyaret sırasında, kayıt endüstrisiyle ilgili hayal kırıklıklarından bahsetti.
Chenier, “Yapmanızı istedikleri şeyi yapmanızı istediler ve bu hoşuma gitmedi” dedi. “Sonra Chris’le tanıştım.”
Ana akım müzisyenler de Bay Strachwitz’de olağanüstü bir şey gördüler. Gitarist Ry Cooder, The Times’da Bay Strachwitz’in 2010 tarihli bir profilinde, Arhoolie’nin blues müzisyeni Big Joe Williams’ın bir LP’si olan ikinci albümü Tough Times’ın “beni hayatta bir yola, gittiğim yola soktuğunu” söyledi. ” hala açık.”
Christian Alexander Maria Strachwitz, 1 Temmuz 1931’de Berlin’de doğdu. O zamanlar Almanya’nın Aşağı Silezya bölgesinde (şimdi güneybatı Polonya’da Bogaczow adlı bir köy) Groß Reichenau adlı bir mülkte büyüdü. Babası Alexander Graf Strachwitz ve annesi Friederike (von Bredow) Strachwitz, yaklaşık birkaç yüz hektarlık bir sebze ve tahıl çiftliği işletiyordu. Ailenin erkekleri kraliyet unvanını taşıyordu.
Aile, aslen Prusya Kralı Büyük Frederick zamanında inşa edilmiş bir konakta yaşıyordu. Naziler, Chris’in babasını yerel av bekçisi olarak atadı ve II. Ailenin pastoral çiftliğinde, genç Chris için savaş çok uzak görünüyordu.
Bu, Şubat 1945’te değişti. Ruslar mülkü işgal ettiğinde aile kaçtı. Chris ve iki kız kardeşi kısa süre önce trenle ayrılmışlardı; babası bir at arabasıyla kaçtı; Hubert, Chris’in diğer iki kız kardeşi ve annesi bir yarı kamyonla uzaklaştılar. Amerika Birleşik Devletleri’ndeki varlıklı bir akraba sayesinde aile 1947’de Nevada, Reno’da yeniden bir araya gelebildi.
Chris, 1954’ten 1956’ya kadar ABD Ordusunda görev yaptı. Onurlu terhisinden kısa bir süre sonra, Berkeley’deki California Üniversitesi’nden siyaset bilimi alanında lisans derecesini aldı. Birkaç yıl San Jose banliyösünde bir lisede Almanca öğretmenliği yaptı.
Bay Strachwitz boş zamanlarında kayıtlar topladı ve hakkında çok az bilgi bulduğu Lightnin’ Hopkins’e özel bir ilgi duydu. Bay Hopkins’in hayatta olup olmadığına dair halka açık bir bilgi bile yoktu.
1959’da müziksever bir arkadaşı Bay Strachwitz’e blues müzisyenini Houston’da bulduğunu söyledi. Okul yılı bittiğinde, Bay Strachwitz bir yolculuğa çıktı.
Daha sonra Bay Hopkins’in “küçük bir birahanede” çaldığını gördüğünü hatırladı – doğaçlama konuşma tarzı şarkılar, kalabalıktaki bir kadına sessiz olmasını söyledi ve Teksas’ın oraya seyahat ettiğini merak ederek her şeyi yapan Kaliforniyalı adam hakkında şarkılar söyledi. “zavallı Lightnin’in şarkısını duymak için.”
Bay Strachwitz, hiç kimsenin böyle bir sahneyi canlı kaydetmediğine inanıyordu. Bir Bay Hopkins şarkısındaki ipucunun ardından ertesi yıl Teksas’a döndü ve Bay Lipscomb’u buldu. Bu sefer yanında bir kayıt cihazı getirdi.
Müzisyenlerle yaşadıkları yerde tanışmak ve bir stüdyo yerine çalmayı sevdikleri yerde kayıt yapmak, Herr Strachwitz’in imza stili haline geldi.
Country Joe and the Fish, 1969’da Woodstock’ta “I-Feel-Like-I’m-Fixin’-to-Die Rag” şarkısını seslendirdiğinde beklenmedik bir ticari başarı elde etti. Grubun baş şarkıcısı ve baş söz yazarı Joe McDonald, 1965’te Bay Strachwitz’i şarkıyı kaydetmek için ekipmanı almak için kullanmış ve karşılığında ona yayın haklarını vermişti. Telif ücretlerinden payına düşen Bay Strachwitz, Berkeley yakınlarındaki El Cerrito, California’da Arhoolie’ye ve “Down Home Music Store” adını verdiği bir plak dükkanına ev sahipliği yapan bir bina için ön ödeme yaptı.
Müzik kaydetmenin yanı sıra, film yapımcısı Les Blank ile çeşitli müzik belgesellerinde işbirliği yaparak sevdiği sanatçılara dikkat çekti.
Plak endüstrisi gerilerken Bay Strachwitz, Arhoolie’nin kar amacı gütmeyen bir koluna odaklandı ve benzersiz plak koleksiyonunu dijitalleştirip sergiledi. 2016 yılında, Smithsonian Enstitüsü’nün kar amacı gütmeyen şirketi Smithsonian Folkways Recordings, Arhoolie kataloğunu satın aldı.
Bay Strachwitz, erkek kardeşine ek olarak üç kız kardeş, Rosy Schlueter, Barbara Steward ve Frances Strachwitz tarafından hayatta kaldı.
Bay Strachwitz’in kendi alanındaki başarıyı tanımlamak için sıklıkla kullandığı bir kelime vardı. Uygun bir zaman ve mekanda bir şarkıyı çalan eski bir geleneksel müzik ustasıyla karşılaştığında, kelebek kovalıyormuş gibi buna “yakalama” dedi.