LOS ANGELES – Kaderde olduğu gibi, Anne Imhof’un açılış gecesi Sprüth Magers’ta “Emo”Alman sanatçının bugüne kadar ABD’deki en büyük sergisi bir felaketti.
Bir kömür kamyonu, Wilshire Bulvarı’ndan aşağı hızla inmiş gibi görünüyordu – 5900 Wilshire Kulesi’nin önünde kalıcı olarak sergilenen Berlin Duvarı’nın 10 bölümünü geçerek, bir kat merdivenden yukarı ve galerinin sütunlarına doğru. Enkazda yılmayan, uzun boylu, uyuşuk iki gotik gösteri yaptı. Biri karın kaslarını tıraş etti, diğeri testilerdeki suyu boşalttı ve sonra şarkı söyledi Meat Puppets tarafından “Ateş Gölü” ciğerlerinin tepesinde. Bir duman makinesinden çıkan duman bulutları, kamyonun çökmüş kaputundan dışarı döküldü.
Sahne uygunsuz, ikna edici ve biraz komikti – ikna edici olması amaçlanmamıştı. Kan beklediğiniz yerde soğukkanlılığını göstermelidir. Binaya dokunmadan saran kamyon, sıvı veya moloz olmayan bir çarpma, korkunun abartılması için sahnelendi (ve gerçek bir sahne). Teatral, dramatik – aşırı derecede duygusal: tek kelimeyle “emo”. Imhof genç nihilizmi destekliyor – Gençliğin baharında bile ölümcül – ıstıraplı bir dünyadan kurtuluş olarak.
Kariyerinin ortasındaki kariyeri boyunca, tanıtım materyallerinde yeni bir neslin sesi olarak lanse edilen Imhof, Städelschule’de güzel sanatlar okurken ve Frankfurt’un karşı kültüründe yaşarken, günlük eylemlerin koreografisini yapma konusundaki sofistike tarzını geliştirdi. Acı verici derecede yavaş, aldatıcı bir şekilde iyi prova edilmiş topluluk performansları, yapısızlaştırılmış modern dansı andırıyor. Simon Forti ya da genç alt kültürlerin taş gibi can sıkıntısıyla kurgulanmış Yvonne Rainer. Imhof’un 2017 Venedik Bienali için Nazi dönemi Alman pavyonunda sahnelenen, cam zeminlerin altındaki uğursuz modellerle ve zincir bağlantı çitlerin arkasında havlayan Dobermanlarla soğukkanlı bir opera olan Faust, ona Altın Aslan’ı kazandırdı ve şifreli bir anti-faşist olarak ününü güvence altına aldı. .
Sprüth Magers’ın Los Angeles ileri karakolunda, Imhof’un uzun vadeli çalışmasının nispeten kısa ön tadı tekrarlanmıyor. Bunun yerine sergi, sanatçının görsel söz dağarcığının güncel örneklerini sunuyor: tanınmaz hale getirilmiş parlak yüzeyler; bulutların veya kulüp çocuklarının kırmızı ve mavi 3 boyutlu fotogerçekçi resimleri; yığın depolamanın videoları ve mimari düzenlemeleri; Bongs ve pürüzlü yazı tipleri. Oyuncular olmadan, ertesi günün netliğinde, Imhof’un “emo”su, boş gece kulüplerinde bulunan tatmin edici olmayan kötü kokuya sahip.
Amsterdam’daki Stedelijk Müzesi’nde geçen yılki “Jugend” sergisinden bir esere dayanan galerinin birinci katı, Kafesli IBC kapları, dökme malzemeler için standartlaştırılmış, forklift dostu bir konteyner. Parıldayan alüminyum paneller üzerindeki resimler, kafes benzeri duvarlardaki açıklıklardan gözetliyor. Bir köşede, yeşilden siyaha bir eğim üzerinde, bir okul sırası gibi çizilmiş, şeytani bir palyaçonun ya da biyolojik tehlike sembolünün kaygan, havalı fırçalanmış bir portresi beliriyor. “Kaza yapan” kamyon gibi, resimler de -otomatik olarak ayarlanmış kahkahalar ve abartılı gitar şarkılarından oluşan bir müzikle tamamlanan endüstriyel bir eğlence evinin dekoru- etraflarındaki dramaya bağlı. Lastik yığınları pencereleri kapatıyor, kırmızı ve mavi ışıklar galerinin yeşil çıkış tabelalarıyla karışıyor, alanı mor ve kahverengiye boyayarak.
Imhof, tankların arkasında sıra sıra yepyeni okul dolapları yerleştirme alışkanlığını sürdürüyor. Sevimli kıllı çizimlerinin birçoğu gri sıralarının üzerinde asılı duruyor – türler arası bir mistisizm anında yunusları kucaklayan ve onlarla takılan devasa, bol dökümlü ellere sahip anime benzeri karakter grupları.
Duygunun bile prefabrik gibi göründüğü bir sergide, çizimler kişilik sızdırıyor. Yine de sanatçının ergenliğe olan hayranlığı hem parodi hem de eleştiri oynuyor: Imhof’un figürleri, bulutları ve gök cisimlerini cızırtılı bir şekilde işleme biçimi, özellikle resimlerin kesinliğiyle karşılaştırıldığında, alaycı değilse de sahte gibi görünüyor.
Emo türü, punk aile ağacının modern bir koludur (ve Wagnerci romantizmin uzak bir koludur), ancak punk rock’ın öfkesinin dışa doğru yayıldığı yerde, kahrolası otorite, emo’nun mızmız sövgüleri, bireysel kalp kırıklığı ve Umutsuzluk üzerinde oyalanarak içe doğru işaret eder. Genel olarak, estetik olarak yaygın ve politik olarak egoist ve Imhof bunu biliyor. “Emo”yu ikircikli bir şekilde kullanıyor, sanatın duygusal aralığını kucaklarken aynı zamanda sanatın nihayetinde samimi bir şeyi ifade etmesi gerektiği beklentisiyle alay ediyor.
Americana’ya teatral bir imayla, geniş formatlı bir reklam panosu üst katta bir film ekranı görevi görüyor. İki video değişiyor; Her ikisi de 2022’de Rusya’da, Putin’in tanklarının Ukrayna’ya girmesinden önceki dondurucu günlerde, Moskova Garaj Çağdaş Sanat Müzesi’nde hiç gerçekleşmemiş bir sergi için çekildi. “Jugend”, bir Bach oratoryosu ile bir Moskova banliyösünün karları arasında dört nala koşan atların görüntülerini birleştiriyor. “AI Winter”da, Imhof’un ortağı ve işbirlikçisi, ressam ve model Eliza Douglas, Gorki Parkı’ndaki bir Sovyet harabesinde gömleksiz ve solgun adımlarla ilerliyor. Karda yolları iterken, uğursuzca sırıtırken veya silahlı intihar taklidi yaparken kamera onu omzunun üzerinden takip ediyor. Belirsiz bir şekilde tehditkar ama şehvetli – militarist imalar var mı? örtülü beyazlığa mı hitap ediyor? Doğu bloğu sığınaklarında Stalingrad’ın yankıları mı yoksa övgüler mi? Yoksa sadece moda mı?
Haute couture’ün bir sonraki şok arayışında olduğu gibi (Douglas ve Imhof, son zamanlarda reklamlarında esaret kıyafetlerini ve çocukları karıştırmakla eleştirilen Balenciaga’yı sık sık giyerler), Imhof’un kasvetli estetiği çamurlu siyasete yol açar. Sanatçılar #Youth24 Ukrayna savaşından etkilenen çocuklara yardım etmek için 24 adet 3D kırmızı ve mavi bulut baskısının (patlamalardan mı?) çevrimiçi satışı olan Bağış Toplama Etkinliği, Rusya’nın topyekun işgalinin yıldönümü olan 24 Şubat’ta gerçekleşiyor.
Ay boyunca, Sunset Strip ve Times Square’den Tokyo ve Milano’ya kadar dünyanın dört bir yanındaki jumbotronlar, günde bir kez “Youth” reklamını fayda için bir reklamla gösterecek. Rusya’nın kurbanlarına para toplamak için genç, güzel Rus hayvanlarının resimlerini kullanmak ironik. Aynı zamanda, küresel gençlik merkezli kültürün vahşi çelişkilerini yakalayan marka uyumlu. Imhof’un işi boş değil, ama boşluğun üzerine inşa ediliyor – iyi bir amaç için olsa bile. Şu anda güçlü hissettiriyor. Sonra hareket durur ve modeller gizlice uzaklaşır ve geriye kalan tek şey Boşluktur. Tıpkı gençlik gibi.
Anne Imhof: “Emo”
6 Mayıs’a kadar Sprüth Magers, Los Angeles, 5900 Wilshire Bulvarı; 323-634-0600, spruethmagers.com.
Bir kömür kamyonu, Wilshire Bulvarı’ndan aşağı hızla inmiş gibi görünüyordu – 5900 Wilshire Kulesi’nin önünde kalıcı olarak sergilenen Berlin Duvarı’nın 10 bölümünü geçerek, bir kat merdivenden yukarı ve galerinin sütunlarına doğru. Enkazda yılmayan, uzun boylu, uyuşuk iki gotik gösteri yaptı. Biri karın kaslarını tıraş etti, diğeri testilerdeki suyu boşalttı ve sonra şarkı söyledi Meat Puppets tarafından “Ateş Gölü” ciğerlerinin tepesinde. Bir duman makinesinden çıkan duman bulutları, kamyonun çökmüş kaputundan dışarı döküldü.
Sahne uygunsuz, ikna edici ve biraz komikti – ikna edici olması amaçlanmamıştı. Kan beklediğiniz yerde soğukkanlılığını göstermelidir. Binaya dokunmadan saran kamyon, sıvı veya moloz olmayan bir çarpma, korkunun abartılması için sahnelendi (ve gerçek bir sahne). Teatral, dramatik – aşırı derecede duygusal: tek kelimeyle “emo”. Imhof genç nihilizmi destekliyor – Gençliğin baharında bile ölümcül – ıstıraplı bir dünyadan kurtuluş olarak.
Kariyerinin ortasındaki kariyeri boyunca, tanıtım materyallerinde yeni bir neslin sesi olarak lanse edilen Imhof, Städelschule’de güzel sanatlar okurken ve Frankfurt’un karşı kültüründe yaşarken, günlük eylemlerin koreografisini yapma konusundaki sofistike tarzını geliştirdi. Acı verici derecede yavaş, aldatıcı bir şekilde iyi prova edilmiş topluluk performansları, yapısızlaştırılmış modern dansı andırıyor. Simon Forti ya da genç alt kültürlerin taş gibi can sıkıntısıyla kurgulanmış Yvonne Rainer. Imhof’un 2017 Venedik Bienali için Nazi dönemi Alman pavyonunda sahnelenen, cam zeminlerin altındaki uğursuz modellerle ve zincir bağlantı çitlerin arkasında havlayan Dobermanlarla soğukkanlı bir opera olan Faust, ona Altın Aslan’ı kazandırdı ve şifreli bir anti-faşist olarak ününü güvence altına aldı. .
Sprüth Magers’ın Los Angeles ileri karakolunda, Imhof’un uzun vadeli çalışmasının nispeten kısa ön tadı tekrarlanmıyor. Bunun yerine sergi, sanatçının görsel söz dağarcığının güncel örneklerini sunuyor: tanınmaz hale getirilmiş parlak yüzeyler; bulutların veya kulüp çocuklarının kırmızı ve mavi 3 boyutlu fotogerçekçi resimleri; yığın depolamanın videoları ve mimari düzenlemeleri; Bongs ve pürüzlü yazı tipleri. Oyuncular olmadan, ertesi günün netliğinde, Imhof’un “emo”su, boş gece kulüplerinde bulunan tatmin edici olmayan kötü kokuya sahip.
Amsterdam’daki Stedelijk Müzesi’nde geçen yılki “Jugend” sergisinden bir esere dayanan galerinin birinci katı, Kafesli IBC kapları, dökme malzemeler için standartlaştırılmış, forklift dostu bir konteyner. Parıldayan alüminyum paneller üzerindeki resimler, kafes benzeri duvarlardaki açıklıklardan gözetliyor. Bir köşede, yeşilden siyaha bir eğim üzerinde, bir okul sırası gibi çizilmiş, şeytani bir palyaçonun ya da biyolojik tehlike sembolünün kaygan, havalı fırçalanmış bir portresi beliriyor. “Kaza yapan” kamyon gibi, resimler de -otomatik olarak ayarlanmış kahkahalar ve abartılı gitar şarkılarından oluşan bir müzikle tamamlanan endüstriyel bir eğlence evinin dekoru- etraflarındaki dramaya bağlı. Lastik yığınları pencereleri kapatıyor, kırmızı ve mavi ışıklar galerinin yeşil çıkış tabelalarıyla karışıyor, alanı mor ve kahverengiye boyayarak.
Imhof, tankların arkasında sıra sıra yepyeni okul dolapları yerleştirme alışkanlığını sürdürüyor. Sevimli kıllı çizimlerinin birçoğu gri sıralarının üzerinde asılı duruyor – türler arası bir mistisizm anında yunusları kucaklayan ve onlarla takılan devasa, bol dökümlü ellere sahip anime benzeri karakter grupları.
Duygunun bile prefabrik gibi göründüğü bir sergide, çizimler kişilik sızdırıyor. Yine de sanatçının ergenliğe olan hayranlığı hem parodi hem de eleştiri oynuyor: Imhof’un figürleri, bulutları ve gök cisimlerini cızırtılı bir şekilde işleme biçimi, özellikle resimlerin kesinliğiyle karşılaştırıldığında, alaycı değilse de sahte gibi görünüyor.
Emo türü, punk aile ağacının modern bir koludur (ve Wagnerci romantizmin uzak bir koludur), ancak punk rock’ın öfkesinin dışa doğru yayıldığı yerde, kahrolası otorite, emo’nun mızmız sövgüleri, bireysel kalp kırıklığı ve Umutsuzluk üzerinde oyalanarak içe doğru işaret eder. Genel olarak, estetik olarak yaygın ve politik olarak egoist ve Imhof bunu biliyor. “Emo”yu ikircikli bir şekilde kullanıyor, sanatın duygusal aralığını kucaklarken aynı zamanda sanatın nihayetinde samimi bir şeyi ifade etmesi gerektiği beklentisiyle alay ediyor.
Americana’ya teatral bir imayla, geniş formatlı bir reklam panosu üst katta bir film ekranı görevi görüyor. İki video değişiyor; Her ikisi de 2022’de Rusya’da, Putin’in tanklarının Ukrayna’ya girmesinden önceki dondurucu günlerde, Moskova Garaj Çağdaş Sanat Müzesi’nde hiç gerçekleşmemiş bir sergi için çekildi. “Jugend”, bir Bach oratoryosu ile bir Moskova banliyösünün karları arasında dört nala koşan atların görüntülerini birleştiriyor. “AI Winter”da, Imhof’un ortağı ve işbirlikçisi, ressam ve model Eliza Douglas, Gorki Parkı’ndaki bir Sovyet harabesinde gömleksiz ve solgun adımlarla ilerliyor. Karda yolları iterken, uğursuzca sırıtırken veya silahlı intihar taklidi yaparken kamera onu omzunun üzerinden takip ediyor. Belirsiz bir şekilde tehditkar ama şehvetli – militarist imalar var mı? örtülü beyazlığa mı hitap ediyor? Doğu bloğu sığınaklarında Stalingrad’ın yankıları mı yoksa övgüler mi? Yoksa sadece moda mı?
Haute couture’ün bir sonraki şok arayışında olduğu gibi (Douglas ve Imhof, son zamanlarda reklamlarında esaret kıyafetlerini ve çocukları karıştırmakla eleştirilen Balenciaga’yı sık sık giyerler), Imhof’un kasvetli estetiği çamurlu siyasete yol açar. Sanatçılar #Youth24 Ukrayna savaşından etkilenen çocuklara yardım etmek için 24 adet 3D kırmızı ve mavi bulut baskısının (patlamalardan mı?) çevrimiçi satışı olan Bağış Toplama Etkinliği, Rusya’nın topyekun işgalinin yıldönümü olan 24 Şubat’ta gerçekleşiyor.
Ay boyunca, Sunset Strip ve Times Square’den Tokyo ve Milano’ya kadar dünyanın dört bir yanındaki jumbotronlar, günde bir kez “Youth” reklamını fayda için bir reklamla gösterecek. Rusya’nın kurbanlarına para toplamak için genç, güzel Rus hayvanlarının resimlerini kullanmak ironik. Aynı zamanda, küresel gençlik merkezli kültürün vahşi çelişkilerini yakalayan marka uyumlu. Imhof’un işi boş değil, ama boşluğun üzerine inşa ediliyor – iyi bir amaç için olsa bile. Şu anda güçlü hissettiriyor. Sonra hareket durur ve modeller gizlice uzaklaşır ve geriye kalan tek şey Boşluktur. Tıpkı gençlik gibi.
Anne Imhof: “Emo”
6 Mayıs’a kadar Sprüth Magers, Los Angeles, 5900 Wilshire Bulvarı; 323-634-0600, spruethmagers.com.