Red Hook, Brooklyn’de bir mavnada, uzun denizciler yozlaşmış sendika patronlarına karşı ilahiler söylüyorlar. Grubun lideri “Bu gemiye saldırıyoruz!” diye bağırır. Oyuncuların ayaklarının altında sallanan çıplak bir sahnenin kenarında eski fıçılar duruyor.
Bu, Arthur Miller’ın uyarlanmış senaryosundan uyarlanan ilk Amerikan yapımı olan ‘The Hook’un Cesur Yeni Dünya Repertuar Tiyatrosu prodüksiyonundan bir sahne. Cuma günü Waterfront Müzesi’nde açılan sergi, 1950’de Red Hook sahilini kontrol eden sendika yolsuzluğuyla mücadele eden bir liman işçisi olan Marty’yi konu alıyor. Miller senaryoyu, muhtemelen rıhtım patronlarına karşı çıktığı için 80 yıldan uzun bir süre önce öldürülen yerel bir liman işçisi olan Pete Panto’nun hayatına dayandırdı.
Şimdi gösteri, Panto’nun zamanından demirlemiş bir gemide geçen, geçtiği mahalleye geri dönüyor.
Gösteriyi yöneten ve alana özel çalışmalarda uzmanlaşmış Cesur Yeni Dünya’nın sanat yönetmeni olan Claire Beckman, “Konum, bizim için işin yüzde 50’sini yapıyor” dedi.
“The Hook” onlarca yıldır yapımsız kaldı. 1950’lerde Miller, Elia Kazan ile onu Hollywood’a tanıtmak için bir araya geldi, ancak stüdyo yöneticileri sendika patronlarının komünist olmasını talep ettiğinde, Miller projeyi rafa kaldırdı. Araştırmasını Köprüden Bir Görünüm oyununu yazmak için kullandı ve Kazan, her ikisi de büyük beğeni toplayan On the Waterfront’u yapmak için temalarını yeniden ele aldı.
İngiliz set tasarımcısı Patrick Connellan, Miller’in otobiyografisindeki senaryoyu okuyana kadar yeniden canlandırılmadı: Connellan, prömiyeri yönetmesi için daha önce birlikte çalıştığı tiyatro yönetmeni James Dacre ve oyun yazarı Ron Hutchinson ile görüştü. 2015 yılında Birleşik Krallık’ta Royal & Derngate Theatre’da.
Üç yıl sonra, New York’a yaptığı bir ziyarette Connellan, hikayenin köklerini keşfetmek için Red Hook’ta durdu. Waterfront Museum mavnasına bindi, mavnanın sahibiyle sohbet etti ve ona senaryodan bahsetti.
Connellan, “‘The Hook’u burada yapıp eve getirmek harika olmaz mıydı?’ Dedim.”
Gemi sahibi David Sharps çok sevindi. Mahallenin tarihiyle yakın bağlantısı nedeniyle “The Hook” mekana özellikle uygun görünüyordu. Mavna ayrıca Panto’nun zamanından kalma mobilyalara da sahiptir: tavandan sarkan arma blokları; Mavna sarsıldığında asırlık bir çan çalar.
Sharps, daha önce mavnada “A View From the Bridge” ve “On the Waterfront” filmlerini yöneten Hutchinson ve Brave New World’ü 2019’da “The Hook” okuması için tuttu. Gecikmeli hikayeye hayat verir. Erken bir sahnede, liman işçileri mavnanın askısını kullanarak kasaları sahneye çekerler. Bir karakter ikna edici bir numara yapmak için mavnanın kapaklarından birini kullanır.
Oyuncular zaman zaman sudaki performanslarının gerçekliğiyle mücadele etmek zorunda kalırlar. Hutchinson, “Her öğleden sonra, tekne biraz sallandığı için birinin beklemeye ulaşması gerekiyor,” dedi. “Bu sadece oyuncuların Red Hook’ta her şeyin tehlikeli olduğu hissini güçlendiriyor.”
Yeni prodüksiyon için Hutchinson ve Beckman, 2015 oyununu temelden değiştirdi. Karakterleri çıkardılar, sahneleri yeniden düzenlediler ve yeni bir son oluşturdular. Son senaryo azaltılır ve ara vermeden yaklaşık 1 saat 20 dakika sürer.
Baştan yaratmaya rağmen The Hook, Miller’ın sinematik vizyonunu müzik, tarihi fotoğrafların projeksiyonları ve kara ışıklandırma yoluyla korumayı amaçlıyor. Beckman, “Başlangıçta bir tiyatro prodüksiyonu değil de bir senaryo olarak tasarlandığından, mümkün olduğunca sinematik öğelere odaklanmak istedim,” dedi.
Yaklaşımı, oyunun mavnadaki sahneleme zorluklarından bazılarının üstesinden gelmesine yardımcı oluyor. Sahneyi ikiye bölen ahşap bir kirişten kaçınmak için oyun, kirişin her iki tarafındaki sahneler arasında geçiş yaparak yapımın bir filmdeki gibi kısa aksiyon patlamalarını bir araya getirmesine olanak tanır. Ve küçük oyuncu kadrosunu telafi etmek için, oyuncular genellikle sahnenin üç tarafında oturan 90 kişilik seyirciden sendikalarının üyeleri olarak söz ederler.
Marty’yi canlandıran Paul Bomba, “Dördüncü duvarı yıkmaktan çok onları dördüncü duvardan çekmekle ilgili” dedi.
Mavnada prova yapmak ve performans sergilemek, Bomba’nın 1950’lerin uzun denizci rolüne adım atmasına yardımcı oldu. “Sadece o ortamda olmak nasıl hareket ettiğinizi, nasıl tekmelediğinizi ve nasıl dengelediğinizi etkiler” dedi. “Bütün bu fiziksel şeyler karakterizasyona yol açar.”
Beckman, sürükleyici yapımın izleyicileri Red Hook’un hikayesine çekmesini ve Pete Panto’nun sendika açgözlülüğüne karşı mücadelesinin hikayesini yaymasını umuyor. Her şeyden önce, Panto’nun anısını onurlandırmak istediğini söyledi.
Beckman, “Panto’nun hak ettiğini hâlâ almadığını düşünüyorum. “Panto’ya bir övgü yaratmak istedim çünkü Miller’ın niyetinin bu olduğunu biliyorum.”
Bu, Arthur Miller’ın uyarlanmış senaryosundan uyarlanan ilk Amerikan yapımı olan ‘The Hook’un Cesur Yeni Dünya Repertuar Tiyatrosu prodüksiyonundan bir sahne. Cuma günü Waterfront Müzesi’nde açılan sergi, 1950’de Red Hook sahilini kontrol eden sendika yolsuzluğuyla mücadele eden bir liman işçisi olan Marty’yi konu alıyor. Miller senaryoyu, muhtemelen rıhtım patronlarına karşı çıktığı için 80 yıldan uzun bir süre önce öldürülen yerel bir liman işçisi olan Pete Panto’nun hayatına dayandırdı.
Şimdi gösteri, Panto’nun zamanından demirlemiş bir gemide geçen, geçtiği mahalleye geri dönüyor.
Gösteriyi yöneten ve alana özel çalışmalarda uzmanlaşmış Cesur Yeni Dünya’nın sanat yönetmeni olan Claire Beckman, “Konum, bizim için işin yüzde 50’sini yapıyor” dedi.
“The Hook” onlarca yıldır yapımsız kaldı. 1950’lerde Miller, Elia Kazan ile onu Hollywood’a tanıtmak için bir araya geldi, ancak stüdyo yöneticileri sendika patronlarının komünist olmasını talep ettiğinde, Miller projeyi rafa kaldırdı. Araştırmasını Köprüden Bir Görünüm oyununu yazmak için kullandı ve Kazan, her ikisi de büyük beğeni toplayan On the Waterfront’u yapmak için temalarını yeniden ele aldı.
İngiliz set tasarımcısı Patrick Connellan, Miller’in otobiyografisindeki senaryoyu okuyana kadar yeniden canlandırılmadı: Connellan, prömiyeri yönetmesi için daha önce birlikte çalıştığı tiyatro yönetmeni James Dacre ve oyun yazarı Ron Hutchinson ile görüştü. 2015 yılında Birleşik Krallık’ta Royal & Derngate Theatre’da.
Üç yıl sonra, New York’a yaptığı bir ziyarette Connellan, hikayenin köklerini keşfetmek için Red Hook’ta durdu. Waterfront Museum mavnasına bindi, mavnanın sahibiyle sohbet etti ve ona senaryodan bahsetti.
Connellan, “‘The Hook’u burada yapıp eve getirmek harika olmaz mıydı?’ Dedim.”
Gemi sahibi David Sharps çok sevindi. Mahallenin tarihiyle yakın bağlantısı nedeniyle “The Hook” mekana özellikle uygun görünüyordu. Mavna ayrıca Panto’nun zamanından kalma mobilyalara da sahiptir: tavandan sarkan arma blokları; Mavna sarsıldığında asırlık bir çan çalar.
Sharps, daha önce mavnada “A View From the Bridge” ve “On the Waterfront” filmlerini yöneten Hutchinson ve Brave New World’ü 2019’da “The Hook” okuması için tuttu. Gecikmeli hikayeye hayat verir. Erken bir sahnede, liman işçileri mavnanın askısını kullanarak kasaları sahneye çekerler. Bir karakter ikna edici bir numara yapmak için mavnanın kapaklarından birini kullanır.
Oyuncular zaman zaman sudaki performanslarının gerçekliğiyle mücadele etmek zorunda kalırlar. Hutchinson, “Her öğleden sonra, tekne biraz sallandığı için birinin beklemeye ulaşması gerekiyor,” dedi. “Bu sadece oyuncuların Red Hook’ta her şeyin tehlikeli olduğu hissini güçlendiriyor.”
Yeni prodüksiyon için Hutchinson ve Beckman, 2015 oyununu temelden değiştirdi. Karakterleri çıkardılar, sahneleri yeniden düzenlediler ve yeni bir son oluşturdular. Son senaryo azaltılır ve ara vermeden yaklaşık 1 saat 20 dakika sürer.
Baştan yaratmaya rağmen The Hook, Miller’ın sinematik vizyonunu müzik, tarihi fotoğrafların projeksiyonları ve kara ışıklandırma yoluyla korumayı amaçlıyor. Beckman, “Başlangıçta bir tiyatro prodüksiyonu değil de bir senaryo olarak tasarlandığından, mümkün olduğunca sinematik öğelere odaklanmak istedim,” dedi.
Yaklaşımı, oyunun mavnadaki sahneleme zorluklarından bazılarının üstesinden gelmesine yardımcı oluyor. Sahneyi ikiye bölen ahşap bir kirişten kaçınmak için oyun, kirişin her iki tarafındaki sahneler arasında geçiş yaparak yapımın bir filmdeki gibi kısa aksiyon patlamalarını bir araya getirmesine olanak tanır. Ve küçük oyuncu kadrosunu telafi etmek için, oyuncular genellikle sahnenin üç tarafında oturan 90 kişilik seyirciden sendikalarının üyeleri olarak söz ederler.
Marty’yi canlandıran Paul Bomba, “Dördüncü duvarı yıkmaktan çok onları dördüncü duvardan çekmekle ilgili” dedi.
Mavnada prova yapmak ve performans sergilemek, Bomba’nın 1950’lerin uzun denizci rolüne adım atmasına yardımcı oldu. “Sadece o ortamda olmak nasıl hareket ettiğinizi, nasıl tekmelediğinizi ve nasıl dengelediğinizi etkiler” dedi. “Bütün bu fiziksel şeyler karakterizasyona yol açar.”
Beckman, sürükleyici yapımın izleyicileri Red Hook’un hikayesine çekmesini ve Pete Panto’nun sendika açgözlülüğüne karşı mücadelesinin hikayesini yaymasını umuyor. Her şeyden önce, Panto’nun anısını onurlandırmak istediğini söyledi.
Beckman, “Panto’nun hak ettiğini hâlâ almadığını düşünüyorum. “Panto’ya bir övgü yaratmak istedim çünkü Miller’ın niyetinin bu olduğunu biliyorum.”