1961’de yerel film yapımcılarına yönelik bir dergi olan The Canyon Cinemanews’i kurdu. Stanford Üniversitesi, 2010 yılında derginin arşivlerini satın aldığında “bağımsız film yapımcılığı camiasının en önemli sesi” olarak adlandırdı. Dergi, Hollywood’a erişimi olmayan yerel film yapımcıları için “duyurular, mektuplar, ilanlar, nasıl yapılırlar, ipuçları ve daha fazlasıyla dolu bir bereket” olarak adlandırdığı şeyi sundu.
1966’da, Los Angeles’taki Kaliforniya Üniversitesi’nde etnografya eğitimi aldığı yıl (ve oğlu Eric’in doğduğu yıl), Strand New York Film Festivali’nde sunum yaptı. Film, Strand’ın Meksika’daki ikinci evinin parlak, saykodelik tonlardaki manzarasını geniş, neredeyse dans eden bir kamerayla yakaladı; arkadaşlarının yüzleri bulanık vücutlar, bitkiler ve dağlar üzerinde kusursuz bir şekilde kolajlandı. Film Yapımcıları Kooperatifi bunu “yaşamı ve vizyonu kutlayan deneysel bir film şiiri” olarak tanımladı.
1967’de Strand, Baillie ve film yapımcıları Lawrence C. Jordan, Robert Nelson, Lenny Lipton ve Ben Van Meter ile birlikte Canyon Cinema kolektifinin kurulmasına yardımcı oldu. Kısmen pop-up sinematek, kısmen sanatçı kooperatifinden oluşan organizasyon, Hammer, Clarke ve Peggy Ahwesh gibi artık ünlü yönetmenlerin deneysel filmlerini dağıtıyordu. Canyon Cinema daha sonra tam zamanlı, kar amacı gütmeyen bir kuruluş haline geldi ve üyelerinin birçoğunun çalışmaları Ulusal Film Siciline dahil edildi.
Bu noktada Strand ve yaratıcı albüm kapaklarıyla tanınan ikinci kocası Neon Park, Kaliforniya ile Meksika arasında gidip geliyorlardı. Meksika’da, sanatında daha resmi olarak montaj ve etnografyayı keşfetmeye başladı ve bunun sonucunda, ahşap meyve üreten bir fabrikada çalışan kadınları konu alan Sahte Meyve Fabrikası da dahil olmak üzere, artık Batı Yakası sinemasının simge yapıları olarak kabul edilen birçok eser ortaya çıktı.
1966’da, Los Angeles’taki Kaliforniya Üniversitesi’nde etnografya eğitimi aldığı yıl (ve oğlu Eric’in doğduğu yıl), Strand New York Film Festivali’nde sunum yaptı. Film, Strand’ın Meksika’daki ikinci evinin parlak, saykodelik tonlardaki manzarasını geniş, neredeyse dans eden bir kamerayla yakaladı; arkadaşlarının yüzleri bulanık vücutlar, bitkiler ve dağlar üzerinde kusursuz bir şekilde kolajlandı. Film Yapımcıları Kooperatifi bunu “yaşamı ve vizyonu kutlayan deneysel bir film şiiri” olarak tanımladı.
1967’de Strand, Baillie ve film yapımcıları Lawrence C. Jordan, Robert Nelson, Lenny Lipton ve Ben Van Meter ile birlikte Canyon Cinema kolektifinin kurulmasına yardımcı oldu. Kısmen pop-up sinematek, kısmen sanatçı kooperatifinden oluşan organizasyon, Hammer, Clarke ve Peggy Ahwesh gibi artık ünlü yönetmenlerin deneysel filmlerini dağıtıyordu. Canyon Cinema daha sonra tam zamanlı, kar amacı gütmeyen bir kuruluş haline geldi ve üyelerinin birçoğunun çalışmaları Ulusal Film Siciline dahil edildi.
Bu noktada Strand ve yaratıcı albüm kapaklarıyla tanınan ikinci kocası Neon Park, Kaliforniya ile Meksika arasında gidip geliyorlardı. Meksika’da, sanatında daha resmi olarak montaj ve etnografyayı keşfetmeye başladı ve bunun sonucunda, ahşap meyve üreten bir fabrikada çalışan kadınları konu alan Sahte Meyve Fabrikası da dahil olmak üzere, artık Batı Yakası sinemasının simge yapıları olarak kabul edilen birçok eser ortaya çıktı.