Bu makale, 1851’den itibaren Times’da ölümleri bildirilmeyen önemli kişiler için bir dizi ölüm ilanı olan Overlooked’ın bir parçasıdır.
Clara Driscoll’un fotoğrafları olmasına rağmen, kimse onun ne kadar uzun olduğunu, sesinin nasıl olduğunu veya nasıl yürüdüğünü veya hareket ettiğini bilmiyor.
Bilinen, geride ne bıraktığıdır: 1888’den 1909’a kadar Tiffany Stüdyolarında üç farklı görevde tasarladığı, birçok renkte güzel hazırlanmış lambalar.
Kadınların cam kesme bölümünün başkanı olarak, her birine bir ad verilen benzersiz lambalara dönüşecek olan minik cam parçalarını seçen, kesen ve yerleştiren Tiffany Girls adlı bir ekibe liderlik etti.
Minik çiçeklerin filizlendiği dallara gergin şekilde gerilmiş dantel örümcek ağlarıyla örümcek ağı lambası vardı. Ve Ok Başı, Kelebek ve Wisteria lambası ve Derin Deniz, Yusufçuk ve Sardunya lambası vardı. Doğanın unsurları -ağır çiçekler ve koşuşturan böcekler, canlı balıklar ve hareket eden su- Tiffany ve Driscoll’un en sevdiği konulardı.
Lambalar hala talep görüyor; Aralık 2015’te Andrew Carnegie’nin koleksiyonundan bir Dragonfly lambası, Sotheby’s New York’ta 2,1 milyon dolardan fazla satıldı.
Ama Driscoll 1944’te öldüğünde, “Başarıları unutuldu,” dedi New York Tarih Derneği’nin başkan yardımcısı ve küratörü ve “Tiffany’ye Yeni Bir Işık: Clara Driscoll ve Tiffany Kızları” (2007) kitabının yazarlarından Margi Hofer. ).
A New Light on Tiffany’ye göre, Driscoll büyük ölçüde anonimdi çünkü Tiffany & Company’nin kurucularından birinin oğlu olan Louis Comfort Tiffany, “lambaların baş tasarımcısı” olmak için başvurdu.
Driscoll’un ölümünden yaklaşık altmış yıl sonra daha iyi tanınmasını sağlayan şey mektuplarıydı. O, üç küçük kız kardeşi Kate, Emily ve Josephine ve anneleri Fannie, hararetli mektuplar alışverişinde bulundular. (Emily bir keresinde 38 sayfaya ulaşan bir mektup yazmıştı.) Hayatta kalan ve sayıları yaklaşık 350 olan mektupları iki farklı yerde sona erdi.
2005 yılında, dekoratif sanatlarda uzmanlaşmış bağımsız bir küratör olan Nina Gray, New York City’deki Queens Tarih Derneği’nde mektupların bir deposunu buldu. Hem o hem de Rutgers Üniversitesi’nde emekli sanat tarihi profesörü olan Martin Eidelberg, Ohio’daki Kent State Üniversitesi’ndeki kütüphanede başka mektupların tutulduğunu öğrendi.
Gray ve Eidelberg daha sonra Hofer’la birlikte çalışarak Driscoll’un 2007’de Manhattan’daki New-York Tarih Derneği’nde halka sunduğu bir serginin kataloğu olarak “A New Light on Tiffany”yi yazdı. Müzesinde 100’ü hala görülebilen ve 63’ü Driscoll’a atfedilen 132 Tiffany lambası var.
Clara Pierce Wolcott, 15 Aralık 1861’de Tallmadge, Ohio’da, Akron’un hemen dışında, ikisi de öğretmen olan Elizur V. Wolcott ve Fannie (Pierce) Wolcott’un çocuğu olarak dünyaya geldi. Aynı zamanda bir çiftçi olan babası, Clara 12 yaşındayken öldü.
Clara, Western Reserve Kadınlar için Tasarım Okulu’na (şimdi Cleveland Sanat Enstitüsü) katıldı, yerel bir mobilya üreticisi için çalıştı ve 1888’de kız kardeşi Josephine ile Brooklyn’e taşındı ve burada bir pansiyonda odalar buldu. sanatçı. O yıl, her iki kız kardeş de Manhattan’daki East 25th Street’teki ve şimdi Park Avenue South olan Tiffany Studios’ta iş buldu.
29 Haziran 1898 tarihli bir mektupta Driscoll, kelebek lambasının nasıl ortaya çıktığını yazdı. Louis Comfort Tiffany’ye anlatılan fikri, incecik bulutlarla noktalı soluk mavi bir gökyüzünün önünde altın kelebekleri tasvir eden bir cam abajurdu. Metal taban, yeşilin birçok tonunda yaprakları olan saplar üzerinde sarı çuha çiçeği tasvir eden bir cam mozaik içerecektir.
Tiffany plan konusunda o kadar hevesliydi ki, fikirleri bir kurutma kağıdına çizmeye başladı, ancak Driscoll, “Öylesine belirsiz çizgilerle dalgalanıyordu ki, kurutma kağıdının grisinden güçlükle ayırt edilebiliyorlardı.”
“Ve sonra,” diye ekledi, “‘Pekala, kendi fikrini geliştir’ derdi.”
Tasarımları onaylandıktan sonra, Tiffany kızları işe koyuldu: Biri aydınger kağıdına ölçeklendirmek için tasarımın bir karikatürünü çizdi ve bunu bir ışık kutusunun üzerine camın altına yerleştirdi. Yaklaşık 15 “x 15” levhalardan yapılmış başka bir seçilmiş renkli cam. Renklere ve çizgilere çok dikkat edilerek camdan yine başka bir parça kesildi. Daha sonra başka bir işçi bir parça ince bakırı dar, erişte benzeri şeritler halinde kesti ve her biri yerine lehimlenebilmesi için bunları parçaların kenarları boyunca büktü veya “folyo yaptı”.
Kadınlar, bir erkek cam kesme departmanı tarafından yapılan lehimleme dışında sürecin her adımını gerçekleştirdi. (Yalnızca erkeklerin ısıtma araçlarıyla çalışmasına izin verildi.) Daha sonra monte edilen ekranın tamamı elektrolizle kaplandı.
Lambalara ek olarak, hem erkek hem de kadın departmanları vitray pencereler tasarladı ve üretti – en azından 1903’e kadar. O yıl Tiffany şirketi, Kurşun Camcılar ve Cam Kesiciler Birliği’nin kadınlara izin verilmediği yönündeki talebini yerine getirdi. pencere yapmasına izin verilen yalnızca sendika üyeleri – yani Erkekler – olun.
Ancak kadınlar şamdanlar, resim çerçeveleri ve çay süzgeçleri gibi küçük sanat eserleri tasarladı ve yaptılar – bir esintinin alevleri söndürmesini önlemek için brülörlerle ısıtılan bir çaydanlığın etrafına yerleştirilmiş, yaklaşık 7½ inç yüksekliğinde üç taraflı kurşunlu cam levhalar.
Küratör Hofer, Driscoll’un akıllı, pragmatik ve “korkusuz” olduğunu söyledi. Nisan 1899’da, Driscoll ve başka bir tasarımcı Alice Gouvy, 250 $’a (bugünkü parayla yaklaşık 9.000 $) satılan Dragonfly lambasını tasarladı. Kadın bir müşteri onu hemen satın almak istedi, ancak Tiffany beklemesi gerektiğini söyledi: prototip, Grafton Galerileri’ndeki bir sergi için Londra’ya gidiyordu. Driscoll daha sonra biri o müşteri için, biri 1900 Paris Dünya Fuarı için ve biri de Tiffany Studios teşhir salonu gösterimi için olmak üzere üç tane daha Yusufçuk yaptı.
Driscoll, bir kariyer kızı olarak tutumlu bir hayat yaşadı. (Büyükannesi öldüğünde annesi büyükannesinin iç çamaşırlarını gönderdi ve Driscoll onları giydi.) 1902’de haftada 35 dolar, yani yılda 1.820 dolar (bugün yaklaşık 63.000 dolar) kazanıyordu. Alexandre Dumas’ın “Camille” filminde Sarah Bernhardt’ı görünce ara sıra tiyatroya gitti. Modern dansçı Loie Fuller ile işbirliği yaptı ve dans ederken Fuller’ı aydınlatmak için üç renkli cam gölge yaptı.
Driscoll, yemek pişirmekten ve temizlik yapmaktan kaçınmak için pansiyonlarda yaşıyordu. 1888’de Brooklyn’de yaşarken emlakçılık yapan Francis Driscoll ile tanıştı; Ertesi yıl evlendiler.
Kendi zamanında, bir kadının nişanlandıktan veya evlendikten sonra işini bırakması beklenirdi, bu yüzden Driscoll, Tiffany’deki işinden ayrıldı ve 21 Şubat 1892’de kocası ölünceye kadar evde kaldı. Ondan çok az para bırakarak Tiffany’ye döndü.
1896’da Manhattan’daki bir sosyal yardım kuruluşu olan University Settlement’ta çalışan ve aynı zamanda bir ressam ve müzisyen olan Edwin Waldo ile nişanlandı.
Tiffany’den ikinci kez ayrıldı ve evliliklerinden önceki bir gezide, o ve Waldo Ohio’ya gittiler ve burada Yerleşim Evi hakkında bir konferans verdi. Orada hastalandı ve kısa süre sonra açıklanamaz bir şekilde ortadan kayboldu.
Driscoll onu bulamayınca 1897’de Tiffany’ye döndü. Altı yıl sonra, Waldo San Francisco’ya geldi ve geçici hafıza kaybı olduğunu savundu.
Driscoll erkekler konusunda giderek daha akıllı hale geliyordu. 1909’da, Edward Booth adlı bir oda arkadaşıyla on yılı aşkın bir arkadaşlıktan sonra evlendiler.
O zamana kadar, 40’lı yaşlarının sonunda, kronik baş ağrıları ve azalan görme yeteneği geliştirmişti.
Driscoll ve kocası, 1930’da emekli olana kadar New Jersey sahilinde Point Pleasant’ta yaz geçirdiler. Araba kullanmayı öğrendiği (tüm hesaplara göre kötü bir şekilde) Florida’ya taşındılar ve 6 Kasım 1944’te Daytona’nın kuzeyindeki Ormond Strand’da öldüler. 82 yaşındaydı. Ölüm belgesinde belirtilen neden akut koroner tıkanıklıktı.
Şalı da boyadığı bilinmesine rağmen mesleği ev hanımlığı olarak verilmiştir.
Eşarplar, güzel, renkli lambalarının aksine artık yok.
Clara Driscoll’un fotoğrafları olmasına rağmen, kimse onun ne kadar uzun olduğunu, sesinin nasıl olduğunu veya nasıl yürüdüğünü veya hareket ettiğini bilmiyor.
Bilinen, geride ne bıraktığıdır: 1888’den 1909’a kadar Tiffany Stüdyolarında üç farklı görevde tasarladığı, birçok renkte güzel hazırlanmış lambalar.
Kadınların cam kesme bölümünün başkanı olarak, her birine bir ad verilen benzersiz lambalara dönüşecek olan minik cam parçalarını seçen, kesen ve yerleştiren Tiffany Girls adlı bir ekibe liderlik etti.
Minik çiçeklerin filizlendiği dallara gergin şekilde gerilmiş dantel örümcek ağlarıyla örümcek ağı lambası vardı. Ve Ok Başı, Kelebek ve Wisteria lambası ve Derin Deniz, Yusufçuk ve Sardunya lambası vardı. Doğanın unsurları -ağır çiçekler ve koşuşturan böcekler, canlı balıklar ve hareket eden su- Tiffany ve Driscoll’un en sevdiği konulardı.
Lambalar hala talep görüyor; Aralık 2015’te Andrew Carnegie’nin koleksiyonundan bir Dragonfly lambası, Sotheby’s New York’ta 2,1 milyon dolardan fazla satıldı.
Ama Driscoll 1944’te öldüğünde, “Başarıları unutuldu,” dedi New York Tarih Derneği’nin başkan yardımcısı ve küratörü ve “Tiffany’ye Yeni Bir Işık: Clara Driscoll ve Tiffany Kızları” (2007) kitabının yazarlarından Margi Hofer. ).
A New Light on Tiffany’ye göre, Driscoll büyük ölçüde anonimdi çünkü Tiffany & Company’nin kurucularından birinin oğlu olan Louis Comfort Tiffany, “lambaların baş tasarımcısı” olmak için başvurdu.
Driscoll’un ölümünden yaklaşık altmış yıl sonra daha iyi tanınmasını sağlayan şey mektuplarıydı. O, üç küçük kız kardeşi Kate, Emily ve Josephine ve anneleri Fannie, hararetli mektuplar alışverişinde bulundular. (Emily bir keresinde 38 sayfaya ulaşan bir mektup yazmıştı.) Hayatta kalan ve sayıları yaklaşık 350 olan mektupları iki farklı yerde sona erdi.
2005 yılında, dekoratif sanatlarda uzmanlaşmış bağımsız bir küratör olan Nina Gray, New York City’deki Queens Tarih Derneği’nde mektupların bir deposunu buldu. Hem o hem de Rutgers Üniversitesi’nde emekli sanat tarihi profesörü olan Martin Eidelberg, Ohio’daki Kent State Üniversitesi’ndeki kütüphanede başka mektupların tutulduğunu öğrendi.
Gray ve Eidelberg daha sonra Hofer’la birlikte çalışarak Driscoll’un 2007’de Manhattan’daki New-York Tarih Derneği’nde halka sunduğu bir serginin kataloğu olarak “A New Light on Tiffany”yi yazdı. Müzesinde 100’ü hala görülebilen ve 63’ü Driscoll’a atfedilen 132 Tiffany lambası var.
Clara Pierce Wolcott, 15 Aralık 1861’de Tallmadge, Ohio’da, Akron’un hemen dışında, ikisi de öğretmen olan Elizur V. Wolcott ve Fannie (Pierce) Wolcott’un çocuğu olarak dünyaya geldi. Aynı zamanda bir çiftçi olan babası, Clara 12 yaşındayken öldü.
Clara, Western Reserve Kadınlar için Tasarım Okulu’na (şimdi Cleveland Sanat Enstitüsü) katıldı, yerel bir mobilya üreticisi için çalıştı ve 1888’de kız kardeşi Josephine ile Brooklyn’e taşındı ve burada bir pansiyonda odalar buldu. sanatçı. O yıl, her iki kız kardeş de Manhattan’daki East 25th Street’teki ve şimdi Park Avenue South olan Tiffany Studios’ta iş buldu.
29 Haziran 1898 tarihli bir mektupta Driscoll, kelebek lambasının nasıl ortaya çıktığını yazdı. Louis Comfort Tiffany’ye anlatılan fikri, incecik bulutlarla noktalı soluk mavi bir gökyüzünün önünde altın kelebekleri tasvir eden bir cam abajurdu. Metal taban, yeşilin birçok tonunda yaprakları olan saplar üzerinde sarı çuha çiçeği tasvir eden bir cam mozaik içerecektir.
Tiffany plan konusunda o kadar hevesliydi ki, fikirleri bir kurutma kağıdına çizmeye başladı, ancak Driscoll, “Öylesine belirsiz çizgilerle dalgalanıyordu ki, kurutma kağıdının grisinden güçlükle ayırt edilebiliyorlardı.”
“Ve sonra,” diye ekledi, “‘Pekala, kendi fikrini geliştir’ derdi.”
Tasarımları onaylandıktan sonra, Tiffany kızları işe koyuldu: Biri aydınger kağıdına ölçeklendirmek için tasarımın bir karikatürünü çizdi ve bunu bir ışık kutusunun üzerine camın altına yerleştirdi. Yaklaşık 15 “x 15” levhalardan yapılmış başka bir seçilmiş renkli cam. Renklere ve çizgilere çok dikkat edilerek camdan yine başka bir parça kesildi. Daha sonra başka bir işçi bir parça ince bakırı dar, erişte benzeri şeritler halinde kesti ve her biri yerine lehimlenebilmesi için bunları parçaların kenarları boyunca büktü veya “folyo yaptı”.
Kadınlar, bir erkek cam kesme departmanı tarafından yapılan lehimleme dışında sürecin her adımını gerçekleştirdi. (Yalnızca erkeklerin ısıtma araçlarıyla çalışmasına izin verildi.) Daha sonra monte edilen ekranın tamamı elektrolizle kaplandı.
Lambalara ek olarak, hem erkek hem de kadın departmanları vitray pencereler tasarladı ve üretti – en azından 1903’e kadar. O yıl Tiffany şirketi, Kurşun Camcılar ve Cam Kesiciler Birliği’nin kadınlara izin verilmediği yönündeki talebini yerine getirdi. pencere yapmasına izin verilen yalnızca sendika üyeleri – yani Erkekler – olun.
Ancak kadınlar şamdanlar, resim çerçeveleri ve çay süzgeçleri gibi küçük sanat eserleri tasarladı ve yaptılar – bir esintinin alevleri söndürmesini önlemek için brülörlerle ısıtılan bir çaydanlığın etrafına yerleştirilmiş, yaklaşık 7½ inç yüksekliğinde üç taraflı kurşunlu cam levhalar.
Küratör Hofer, Driscoll’un akıllı, pragmatik ve “korkusuz” olduğunu söyledi. Nisan 1899’da, Driscoll ve başka bir tasarımcı Alice Gouvy, 250 $’a (bugünkü parayla yaklaşık 9.000 $) satılan Dragonfly lambasını tasarladı. Kadın bir müşteri onu hemen satın almak istedi, ancak Tiffany beklemesi gerektiğini söyledi: prototip, Grafton Galerileri’ndeki bir sergi için Londra’ya gidiyordu. Driscoll daha sonra biri o müşteri için, biri 1900 Paris Dünya Fuarı için ve biri de Tiffany Studios teşhir salonu gösterimi için olmak üzere üç tane daha Yusufçuk yaptı.
Driscoll, bir kariyer kızı olarak tutumlu bir hayat yaşadı. (Büyükannesi öldüğünde annesi büyükannesinin iç çamaşırlarını gönderdi ve Driscoll onları giydi.) 1902’de haftada 35 dolar, yani yılda 1.820 dolar (bugün yaklaşık 63.000 dolar) kazanıyordu. Alexandre Dumas’ın “Camille” filminde Sarah Bernhardt’ı görünce ara sıra tiyatroya gitti. Modern dansçı Loie Fuller ile işbirliği yaptı ve dans ederken Fuller’ı aydınlatmak için üç renkli cam gölge yaptı.
Driscoll, yemek pişirmekten ve temizlik yapmaktan kaçınmak için pansiyonlarda yaşıyordu. 1888’de Brooklyn’de yaşarken emlakçılık yapan Francis Driscoll ile tanıştı; Ertesi yıl evlendiler.
Kendi zamanında, bir kadının nişanlandıktan veya evlendikten sonra işini bırakması beklenirdi, bu yüzden Driscoll, Tiffany’deki işinden ayrıldı ve 21 Şubat 1892’de kocası ölünceye kadar evde kaldı. Ondan çok az para bırakarak Tiffany’ye döndü.
1896’da Manhattan’daki bir sosyal yardım kuruluşu olan University Settlement’ta çalışan ve aynı zamanda bir ressam ve müzisyen olan Edwin Waldo ile nişanlandı.
Tiffany’den ikinci kez ayrıldı ve evliliklerinden önceki bir gezide, o ve Waldo Ohio’ya gittiler ve burada Yerleşim Evi hakkında bir konferans verdi. Orada hastalandı ve kısa süre sonra açıklanamaz bir şekilde ortadan kayboldu.
Driscoll onu bulamayınca 1897’de Tiffany’ye döndü. Altı yıl sonra, Waldo San Francisco’ya geldi ve geçici hafıza kaybı olduğunu savundu.
Driscoll erkekler konusunda giderek daha akıllı hale geliyordu. 1909’da, Edward Booth adlı bir oda arkadaşıyla on yılı aşkın bir arkadaşlıktan sonra evlendiler.
O zamana kadar, 40’lı yaşlarının sonunda, kronik baş ağrıları ve azalan görme yeteneği geliştirmişti.
Driscoll ve kocası, 1930’da emekli olana kadar New Jersey sahilinde Point Pleasant’ta yaz geçirdiler. Araba kullanmayı öğrendiği (tüm hesaplara göre kötü bir şekilde) Florida’ya taşındılar ve 6 Kasım 1944’te Daytona’nın kuzeyindeki Ormond Strand’da öldüler. 82 yaşındaydı. Ölüm belgesinde belirtilen neden akut koroner tıkanıklıktı.
Şalı da boyadığı bilinmesine rağmen mesleği ev hanımlığı olarak verilmiştir.
Eşarplar, güzel, renkli lambalarının aksine artık yok.