Yönetmen Aleem Khan’ın ilk uzun metrajlı filmi Aşktan Sonra, kederi bir fırtınanın içinden geçen varoluşsal bir kriz olarak tasavvur eder. Açılış sahnesinde, uzun zaman önce Müslüman olmuş 60’lı yaşlarında beyaz bir kadın olan Mary (Joanna Scanlon) kocası Ahmed’i ölü bulduğunda, kamera hareketsiz, çerçeve kutu gibi ve sert kalır.
Bu zeki melodramın ilk yarısının büyük bölümünde Mary sessiz ve düşünceli kaldı. Kanal feribot kaptanı olan sevgilisinin ikili bir hayat yaşadığını öğrendiğinde ya da bu nedenle öğrendiğinde bile kederine tutunur.
Diğer kadınla yüzleşmek için Dover’dan Calais’e giden otobüse bindiğinde, yeni temizlikçi kadınla karıştırılır ve araştırma fırsatını değerlendirerek onunla birlikte kaçar.
İlk başta, Genevieve (Nathalie Richard) basmakalıp bir aşık gibi görünüyor. Kıvrak Fransız, iri yarı Mary’nin fiziksel zıttı ve belki de Mary’nin gelenekçi gözlerinde sinir bozucu derecede modern. Sonra Solomon (Talid Ariss), Genevieve ve Ahmed’in endişeli oğlu ve babasının tekrarlayan yokluğundan zarar gören içine kapanık bir eşcinsel genç gelir. Çocuksuz Mary, bu diğer evde kaybını hafifletmenin zor bir yolunu bulsa da, Ahmed’in sır olarak sakladığı yarısına karışarak, onun eşyalarına dokunarak ve yavrularına hayran kalarak ömrünü uzatırken bile kıskançlık ve kalp kırıklığı içindedir. Burada neyi kaçırdığını, onu tekrar tekrar kendisine getiren şeyin ne olduğunu hayal ediyor.
Mary aynı zamanda Genevieve ve Solomon’la yakınlık kurarken gerçek kimliğini de saklı tutar; bu, aşırı kullanılırsa gergin bir dinamiktir ve Scanlon’un minimalist performansının kutlama havası ve ölçülü duygusuyla daha da dokunaklı hale gelen dramatik bir ifşa vaat eder.
Filmin yapısı geleneksel olabilir, ancak hikayesi alışılmadık derecede zengin ve insanların neden sevdiklerini incittiğine dair basit cevaplarla ilgilenmiyor. “Aşktan Sonra” nın nadir olduğunu düşünün; Bu günlerde, gücünü günlük ilişkilerimizi karakterize eden inceliklerden ve aldatmacalardan alan iyi bir yetişkin draması bulmak zor.
Aşktan sonra
Oylanmamış. İngilizce, Fransızca ve Urduca, altyazılı. Süre: 1 saat 29 dakika. Tiyatrolarda.
Bu zeki melodramın ilk yarısının büyük bölümünde Mary sessiz ve düşünceli kaldı. Kanal feribot kaptanı olan sevgilisinin ikili bir hayat yaşadığını öğrendiğinde ya da bu nedenle öğrendiğinde bile kederine tutunur.
Diğer kadınla yüzleşmek için Dover’dan Calais’e giden otobüse bindiğinde, yeni temizlikçi kadınla karıştırılır ve araştırma fırsatını değerlendirerek onunla birlikte kaçar.
İlk başta, Genevieve (Nathalie Richard) basmakalıp bir aşık gibi görünüyor. Kıvrak Fransız, iri yarı Mary’nin fiziksel zıttı ve belki de Mary’nin gelenekçi gözlerinde sinir bozucu derecede modern. Sonra Solomon (Talid Ariss), Genevieve ve Ahmed’in endişeli oğlu ve babasının tekrarlayan yokluğundan zarar gören içine kapanık bir eşcinsel genç gelir. Çocuksuz Mary, bu diğer evde kaybını hafifletmenin zor bir yolunu bulsa da, Ahmed’in sır olarak sakladığı yarısına karışarak, onun eşyalarına dokunarak ve yavrularına hayran kalarak ömrünü uzatırken bile kıskançlık ve kalp kırıklığı içindedir. Burada neyi kaçırdığını, onu tekrar tekrar kendisine getiren şeyin ne olduğunu hayal ediyor.
Mary aynı zamanda Genevieve ve Solomon’la yakınlık kurarken gerçek kimliğini de saklı tutar; bu, aşırı kullanılırsa gergin bir dinamiktir ve Scanlon’un minimalist performansının kutlama havası ve ölçülü duygusuyla daha da dokunaklı hale gelen dramatik bir ifşa vaat eder.
Filmin yapısı geleneksel olabilir, ancak hikayesi alışılmadık derecede zengin ve insanların neden sevdiklerini incittiğine dair basit cevaplarla ilgilenmiyor. “Aşktan Sonra” nın nadir olduğunu düşünün; Bu günlerde, gücünü günlük ilişkilerimizi karakterize eden inceliklerden ve aldatmacalardan alan iyi bir yetişkin draması bulmak zor.
Aşktan sonra
Oylanmamış. İngilizce, Fransızca ve Urduca, altyazılı. Süre: 1 saat 29 dakika. Tiyatrolarda.