Cuma gecesiydi ve Almanya’nın Münster şehrindeki Sputnikhalle gece kulübündeki kulüp müdavimleri bir araya gelmeye hazırlanıyorlardı. Loş ışığa rağmen siyah giyinmiş ve güneş gözlüğü takan genç kalabalık, kendine özgü kaslı, hızlı teknosunu çalmaya başlayan İspanyol DJ Héctor Oaks’ın adını haykırdı. Kulübün tribünlerindeki kalabalık, tempoya ayak uydurmakta güçlük çekiyordu. Birçoğu bacaklarını hareket ettirmek yerine sadece kalçalarını hareket ettirdi.
Etkinliğe katılan 21 yaşındaki öğrenci Neele Hoyer, kendi yaşındaki çoğu Alman tekno hayranının bu tür nefes kesen müziğe karşı bir ilgi geliştirdiğini açıkladı. “Tamamen ana akım haline geldi” dedi. Böylesine hızlı bir ritimle dans etmenin bazen yorucu olabileceğini ekledi, ancak “bu bizim için normal.”
32 yaşındaki Oaks, son yıllarda daha geniş bir elektronik müzik trendinde öne çıkan bir isim haline geldi. Geleneksel tekno genellikle dakikada 120 ila 130 vuruş hızında çalınırken, Oaks ve diğer DJ’ler genellikle 145 veya daha fazla vuruşta çalar. Ortaya çıkan sert vurucu, baş döndürücü ses, salgının karantina aşamasından bu yana Avrupa’nın dans pistlerinde belirleyici ses haline geldi.
Hızlı elektronik müzik yeni olmasa da daha geniş bir hakimiyeti var. Alman kamu yayıncısı RBB tarafından bu yaz yapılan bir veri analizi, 2022’nin en iyi elektronik müzik parçalarının 2016’daki benzer şarkılardan çok daha hızlı bir tempoya sahip olduğunu ortaya çıkardı. Mixmag ve Beatportal gibi dans müziği alanında faaliyet gösteren yayınlar bu eğilimi fark etti ve en popüler olanların çoğu bu eğilimin farkına vardı. Ukraynalı Daria Kolosova ve Polonyalı DJ VTSS gibi günümüzün DJ’leri tempoyu zorlamalarıyla tanınıyor.
Amsterdam’da her yıl düzenlenen elektronik müzik festivali ve plak şirketi Dekmantel’in kurucusu Casper Tielrooij, “Bunu her yerde görüyorum” dedi. “Sadece tekno değil, aynı zamanda orman, trans, davul ve bas da var.” Kendisi, zamanın ruhu Kovid’den önce değişmeye başlamışken, daha hızlı ve daha sert tekno türünün “pandemi sırasında patladığını” ve Taste’in kısmen değiştiğini savundu. ergenlik çağının sonlarını veya yirmili yaşlarının başlarını tecrit altında geçiren gençler tarafından şekillendirildi.
Sık sık Berlin’in tekno kulübü Berghain’de çalan tekno ve house DJ Luigi Di Venere şunları söyledi: “Bunu telafi etmek için işleri hızlandırmaları gerektiği fikri var ve bunun tekrar olması durumunda ne kadar az “organik” olduğunu ekledi. ” ve daha “robotik” hızlı müzik, çevrimiçi kültüre daha bağlı olan bir nesil kulüpçüye uygundur.
Yüksek tempolu sesin kısmen bir tür geri bildirim döngüsüyle korunduğunu savundu: Bazı DJ’ler daha hızlı çalarken, yardımcı başrol oyuncuları kulüpteki enerjiyi sürdürmek için onların tarzlarını taklit ediyor. “Bir büyükanne olup ‘Tra-la-la, 120 BPM’ diyemezsiniz” dedi ve trendin henüz zirveye ulaşmadığına inandığını ekledi.
Bir röportajda Oaks, 2013 yılında geleneksel tekno setlerini trans dahil diğer türlerle birleştirerek sesini geliştirmeye başladığını söyledi. Daha yüksek hızlarda çalınan müziğin, dansçıların ayakları yerine kalçalarının sallanmasına neden olduğunu ve danstan çok süzülmeye benzeyen bir hareketi teşvik ettiğini söyledi. “Bunu çok düşündüm” diye ekledi.
Çaldığı müziğin on yıl önce Avrupa kulüp sahnesinde sıra dışı olduğunu hatırladı. Ayrıca kısmen, daha sert sesiyle tanınan Berlin merkezli bir eşcinsel partisi olan Herrensauna’da büyüdü. Herrensauna DJ’lerinin 2018’de canlı yayın setlerine ev sahipliği yapan etkili Boiler Room platformunda yer almasının kendi müzik markası için bir “dönüm noktası” olduğunu söyledi. “Bundan sonra her şeyin değiştiğini görebiliyordunuz.”
Tarzın başarısı muhtemelen pandemik karantinalar sırasında Listen gibi çevrimiçi DJ akışlarının çoğalması da dahil olmak üzere diğer gelişmelerden kaynaklandı. Bu yayınlar genellikle normal kulüp setlerinden daha kısa olduğundan Di Venere, DJ’lerin mümkün olduğu kadar fazla enerji toplamaya zorlandıklarını ve yüksek oktanlı sonuçların Avrupa’nın yasadışı salgın dönemi övgülerinin temelini oluşturduğunu söylüyor.
Geçen yıl Corona koruma önlemleri gevşetildiğinden bu ses artık kıtadaki kulüplere de yayıldı; buna yaklaşık 300.000 nüfuslu Münster gibi daha küçük şehirler de dahil. Örneğin Oaks, daha önce daha yumuşak ve sıcak sesleriyle bilinen İbiza’daki mekanlarda artık düzenli olarak rezervasyon yaptırıyor.
TAAHLIAH olarak performans sergileyen İskoç müzisyen Tahliah Simumba (25), pandemi sırasında hayran kitlesini genellikle 170 BPM’ye ulaşan pop esintili setlerle genişletti. Yakın zamanda yapılan bir telefon röportajında video uygulaması TikTok’un pandemi sonrası kulüp kültürünü şekillendirmede çok önemli olduğunu söyledi. Hızlı tempolu kliplere odaklanan uygulama, tekno hayranlarından oluşan geniş bir kullanıcı tabanına sahip ve kısa videoları hızlı tempolu müziği destekliyor.
Çevrimiçi bir ortamda büyüyen genç bir DJ olarak sesinin büyük ölçüde dans pistinden izole olarak geliştirildiğini ekledi. “DJ’liğin ne olduğuna dair hiyerarşik fikirlerin beni engellemesine izin vermemeye çalışıyorum” dedi. “Mümkün olduğu kadar eğlenmek istiyorum, DJlik yapmak hoşunuza giden müzik yapmaktan başka nedir ki?”
Etkinliğe katılan 21 yaşındaki öğrenci Neele Hoyer, kendi yaşındaki çoğu Alman tekno hayranının bu tür nefes kesen müziğe karşı bir ilgi geliştirdiğini açıkladı. “Tamamen ana akım haline geldi” dedi. Böylesine hızlı bir ritimle dans etmenin bazen yorucu olabileceğini ekledi, ancak “bu bizim için normal.”
32 yaşındaki Oaks, son yıllarda daha geniş bir elektronik müzik trendinde öne çıkan bir isim haline geldi. Geleneksel tekno genellikle dakikada 120 ila 130 vuruş hızında çalınırken, Oaks ve diğer DJ’ler genellikle 145 veya daha fazla vuruşta çalar. Ortaya çıkan sert vurucu, baş döndürücü ses, salgının karantina aşamasından bu yana Avrupa’nın dans pistlerinde belirleyici ses haline geldi.
Hızlı elektronik müzik yeni olmasa da daha geniş bir hakimiyeti var. Alman kamu yayıncısı RBB tarafından bu yaz yapılan bir veri analizi, 2022’nin en iyi elektronik müzik parçalarının 2016’daki benzer şarkılardan çok daha hızlı bir tempoya sahip olduğunu ortaya çıkardı. Mixmag ve Beatportal gibi dans müziği alanında faaliyet gösteren yayınlar bu eğilimi fark etti ve en popüler olanların çoğu bu eğilimin farkına vardı. Ukraynalı Daria Kolosova ve Polonyalı DJ VTSS gibi günümüzün DJ’leri tempoyu zorlamalarıyla tanınıyor.
Amsterdam’da her yıl düzenlenen elektronik müzik festivali ve plak şirketi Dekmantel’in kurucusu Casper Tielrooij, “Bunu her yerde görüyorum” dedi. “Sadece tekno değil, aynı zamanda orman, trans, davul ve bas da var.” Kendisi, zamanın ruhu Kovid’den önce değişmeye başlamışken, daha hızlı ve daha sert tekno türünün “pandemi sırasında patladığını” ve Taste’in kısmen değiştiğini savundu. ergenlik çağının sonlarını veya yirmili yaşlarının başlarını tecrit altında geçiren gençler tarafından şekillendirildi.
Sık sık Berlin’in tekno kulübü Berghain’de çalan tekno ve house DJ Luigi Di Venere şunları söyledi: “Bunu telafi etmek için işleri hızlandırmaları gerektiği fikri var ve bunun tekrar olması durumunda ne kadar az “organik” olduğunu ekledi. ” ve daha “robotik” hızlı müzik, çevrimiçi kültüre daha bağlı olan bir nesil kulüpçüye uygundur.
Yüksek tempolu sesin kısmen bir tür geri bildirim döngüsüyle korunduğunu savundu: Bazı DJ’ler daha hızlı çalarken, yardımcı başrol oyuncuları kulüpteki enerjiyi sürdürmek için onların tarzlarını taklit ediyor. “Bir büyükanne olup ‘Tra-la-la, 120 BPM’ diyemezsiniz” dedi ve trendin henüz zirveye ulaşmadığına inandığını ekledi.
Bir röportajda Oaks, 2013 yılında geleneksel tekno setlerini trans dahil diğer türlerle birleştirerek sesini geliştirmeye başladığını söyledi. Daha yüksek hızlarda çalınan müziğin, dansçıların ayakları yerine kalçalarının sallanmasına neden olduğunu ve danstan çok süzülmeye benzeyen bir hareketi teşvik ettiğini söyledi. “Bunu çok düşündüm” diye ekledi.
Çaldığı müziğin on yıl önce Avrupa kulüp sahnesinde sıra dışı olduğunu hatırladı. Ayrıca kısmen, daha sert sesiyle tanınan Berlin merkezli bir eşcinsel partisi olan Herrensauna’da büyüdü. Herrensauna DJ’lerinin 2018’de canlı yayın setlerine ev sahipliği yapan etkili Boiler Room platformunda yer almasının kendi müzik markası için bir “dönüm noktası” olduğunu söyledi. “Bundan sonra her şeyin değiştiğini görebiliyordunuz.”
Tarzın başarısı muhtemelen pandemik karantinalar sırasında Listen gibi çevrimiçi DJ akışlarının çoğalması da dahil olmak üzere diğer gelişmelerden kaynaklandı. Bu yayınlar genellikle normal kulüp setlerinden daha kısa olduğundan Di Venere, DJ’lerin mümkün olduğu kadar fazla enerji toplamaya zorlandıklarını ve yüksek oktanlı sonuçların Avrupa’nın yasadışı salgın dönemi övgülerinin temelini oluşturduğunu söylüyor.
Geçen yıl Corona koruma önlemleri gevşetildiğinden bu ses artık kıtadaki kulüplere de yayıldı; buna yaklaşık 300.000 nüfuslu Münster gibi daha küçük şehirler de dahil. Örneğin Oaks, daha önce daha yumuşak ve sıcak sesleriyle bilinen İbiza’daki mekanlarda artık düzenli olarak rezervasyon yaptırıyor.
TAAHLIAH olarak performans sergileyen İskoç müzisyen Tahliah Simumba (25), pandemi sırasında hayran kitlesini genellikle 170 BPM’ye ulaşan pop esintili setlerle genişletti. Yakın zamanda yapılan bir telefon röportajında video uygulaması TikTok’un pandemi sonrası kulüp kültürünü şekillendirmede çok önemli olduğunu söyledi. Hızlı tempolu kliplere odaklanan uygulama, tekno hayranlarından oluşan geniş bir kullanıcı tabanına sahip ve kısa videoları hızlı tempolu müziği destekliyor.
Çevrimiçi bir ortamda büyüyen genç bir DJ olarak sesinin büyük ölçüde dans pistinden izole olarak geliştirildiğini ekledi. “DJ’liğin ne olduğuna dair hiyerarşik fikirlerin beni engellemesine izin vermemeye çalışıyorum” dedi. “Mümkün olduğu kadar eğlenmek istiyorum, DJlik yapmak hoşunuza giden müzik yapmaktan başka nedir ki?”