Fransız yönetmen Marion Siéfert dijital hayatımızın nabzını tutuyor. _jeanne_dark_’da çevrimiçi akışın tehlikelerine değinmeden önce, Platformda canlı yayınlandığında Instagram’ın moderasyon yönergelerini ihlal eden bir program olan 2 veya 3 Things I Know About You’da Facebook’ta aşırı paylaşıma şakacı bir şekilde değindi.
Siéfert, Paris’teki Odéon-Théâtre de l’Europe’da keskin, tavizsiz yeni bir yapım olan “Daddy” ile internetin karanlık köşelerine daha da derinden girdi. İçinde 13 yaşındaki bir çocuk, yaşlı bir adam tarafından çevrimiçi olarak emzirilir ve genç kızların kâr için sömürüldüğü bir sanal gerçeklik oyununda kaybolur.
Aynı zamanda Siéfert’in kariyerinde yeni bir aşamaya işaret ediyor. Daddy, onun büyük bir tiyatro için ilk büyük bütçeli yapımı ve Paris sezonunun en çok beklenen prömiyerlerinden biri. Yani Siéfert her seviyede çok daha büyük sallanıyor: daha geniş oyuncu kadrosu, daha atmosferik setler ve biraz keyifli üç buçuk saatlik çalışma süresi. Bununla birlikte, çabuk özgünlükleri kalır.
Gerçeklik, “Baba”daki ekran eğlencesiyle boy ölçüşemez. Ana karakter Mara, güney Fransa’dan sessiz bir gençtir. Başlangıçta incelikle yazılmış bir sahne ailesini tanıtır: Hemşire ve güvenlik görevlisi olan ebeveynleri, düşük ücretli işlerinden kızlarıyla fazla ilgilenemeyecek kadar yorgundur. Mara’nın elinden geldiğince çevrimiçi oyunların daha parlak ortamına kaçması şaşırtıcı değil.
Adsız bir video oyununda, sık sık çevrimiçi suç ortağı olan 27 yaşındaki kendini iyi ifade eden Julien ile güçlerini birleştirir. Oluşturdukları gündelik yakınlık, muhteşem bir video sekansıyla gösteriliyor: Odéon sahnesi büyüklüğünde bir ekranda, video sanatçısı Antoine Briot tarafından tasarlanan ve Mara ve Julien’in avatarlarının düşmanlara saldırdığı, zıplamadan önce silahla ateş ettiği bir 3D oyun görüyoruz. floresan kaykaylarda.
Bu sırada Mara ve Julien’in kulaklıklarının üzerinden şaka yaptıklarını duyuyoruz. Julien, “Bu oyundaki en kötü kız sensin,” diyor.
Ortaya çıkan kötü niyetli dinamiğin temeli atılır. Oyun dışında bir video görüşmesinde ilk kez karşılaştıklarında Mara, Julien’e oyuncu olmayı hayal ettiğini söyler. Ona iltifat ediyor ve Julien’e göre oyuncuların Sugar Daddy’s sponsorluğunda avatarlar olmalarına ve yeteneklerini bir “hayran kitlesine” sergilemelerine olanak tanıyan yeni bir oyun olan “Baba” dan bahsediyor.
Siéfert merak uyandıracak şekilde sıra dışı oyuncuları bir araya getirmekte ustadır ve tıpkı _jeanne_dark_’ın grotesk fizikselliğe yönelmekten korkmayan şekil değiştiren Helena de Laurens için özel olarak tasarlanması gibi, “Baba” da iki başrol oyuncusuna çok şey borçludur. Gösteriye sınırlı sahne deneyimiyle gelen 15 yaşındaki Lila Houel Mara rolünde, bu ilk sahnelerde karakterin işçi sınıfı geçmişini vurgulayan deyimlerle kabaca samimi. Karşısında, en çok sinema oyuncusu olarak tanınan, Christian Bale’in “Amerikan Sapığı”ndaki teknoloji kuşağının çarpıcı soyundan gelen Louis Peres var: net, kontrollü, hafifçe ürkütücü.
Siéfert’in en akıllıca hareketi, ikisi Baba oyun dünyasına girdikten sonra video ve özel efektlerden vazgeçmek. Sanal alan, Mara’nın avlanan diğer genç kadınlarla karşılaştığı, karlı tepelerle noktalı ürkütücü, neredeyse boş bir sahneye dönüşür.
“Baba” nın kuralları tamamen açık değil. Erkekler, genç kızların hayranlarla puan kazanmalarını sağlayan rutinleri gerçekleştirebilmeleri için yatırım yapıyor. Örneğin Houel, “Vampirle Görüşme” filminden bir sahneyi yorumluyor; Oyunun hüküm süren yıldızı Jessica’yı oynayan ışıltılı Jennifer Gold, Marilyn Monroe’nun 1960 yapımı Let’s Make Love filminden “My Heart Belongs to Daddy” de dahil olmak üzere kabare tarzı numaralar sunuyor.
Puanlar ve taraftarlar asla gösterilmez – Siéfert kasıtlı olarak her şeyi belirsiz tutar. Odak noktası, çocuk istismarının dinamikleri ve Julien’in Mara’nın bireyselliğini ve iradesini erozyona uğratmasıdır. Bazı sözlü ve fiziksel şiddet sahneleri, Houel’in akıl sağlığından endişe edecek kadar rahatsız edici olsa da, İkinci Perde’de durumu şaşırtıcı bir teslimiyet, sakinlik ve coşkuyla ele alıyor.
Siéfert, “Baba”yı Matthieu Bareyre ile birlikte yazdı ve öne sürdükleri bazı noktaların anlaşılması çok uzun sürmüyor: kesintiler memnuniyetle karşılanacaktı. Ancak “Baba”, çok az yönetmenin boy ölçüşebileceği bir hafiflik ve eleştirel mesafe karışımıyla, zamanın ruhuna ve günümüz gençlerinin yaşamına hitap ediyor.
Ve hatta 23:30’da, son bir sahnede seyirciler oturdu ve öne doğru eğildi. Kanlı bir anlatı dönüşünden sonra, sahnenin arka duvarı kayarak dışarıdaki sokağı ortaya çıkardı ve bir oyuncu oyundan sendeleyerek Odéon’un yapraklarla kaplı mahallesine çıktı – bu sırada birkaç seyirci şaşkınlık içinde durup ne olduğuna bir göz attı. sahnede oluyor. Siéfert’in tiyatrosunda gerçek ve sanal, canlandırıcı bir şekilde tekrar tekrar çarpışır.
baba
26 Mayıs’a kadar Paris’teki Odéon – Théâtre de l’Europe’da; tiyatro-odeon.eu.
Siéfert, Paris’teki Odéon-Théâtre de l’Europe’da keskin, tavizsiz yeni bir yapım olan “Daddy” ile internetin karanlık köşelerine daha da derinden girdi. İçinde 13 yaşındaki bir çocuk, yaşlı bir adam tarafından çevrimiçi olarak emzirilir ve genç kızların kâr için sömürüldüğü bir sanal gerçeklik oyununda kaybolur.
Aynı zamanda Siéfert’in kariyerinde yeni bir aşamaya işaret ediyor. Daddy, onun büyük bir tiyatro için ilk büyük bütçeli yapımı ve Paris sezonunun en çok beklenen prömiyerlerinden biri. Yani Siéfert her seviyede çok daha büyük sallanıyor: daha geniş oyuncu kadrosu, daha atmosferik setler ve biraz keyifli üç buçuk saatlik çalışma süresi. Bununla birlikte, çabuk özgünlükleri kalır.
Gerçeklik, “Baba”daki ekran eğlencesiyle boy ölçüşemez. Ana karakter Mara, güney Fransa’dan sessiz bir gençtir. Başlangıçta incelikle yazılmış bir sahne ailesini tanıtır: Hemşire ve güvenlik görevlisi olan ebeveynleri, düşük ücretli işlerinden kızlarıyla fazla ilgilenemeyecek kadar yorgundur. Mara’nın elinden geldiğince çevrimiçi oyunların daha parlak ortamına kaçması şaşırtıcı değil.
Adsız bir video oyununda, sık sık çevrimiçi suç ortağı olan 27 yaşındaki kendini iyi ifade eden Julien ile güçlerini birleştirir. Oluşturdukları gündelik yakınlık, muhteşem bir video sekansıyla gösteriliyor: Odéon sahnesi büyüklüğünde bir ekranda, video sanatçısı Antoine Briot tarafından tasarlanan ve Mara ve Julien’in avatarlarının düşmanlara saldırdığı, zıplamadan önce silahla ateş ettiği bir 3D oyun görüyoruz. floresan kaykaylarda.
Bu sırada Mara ve Julien’in kulaklıklarının üzerinden şaka yaptıklarını duyuyoruz. Julien, “Bu oyundaki en kötü kız sensin,” diyor.
Ortaya çıkan kötü niyetli dinamiğin temeli atılır. Oyun dışında bir video görüşmesinde ilk kez karşılaştıklarında Mara, Julien’e oyuncu olmayı hayal ettiğini söyler. Ona iltifat ediyor ve Julien’e göre oyuncuların Sugar Daddy’s sponsorluğunda avatarlar olmalarına ve yeteneklerini bir “hayran kitlesine” sergilemelerine olanak tanıyan yeni bir oyun olan “Baba” dan bahsediyor.
Siéfert merak uyandıracak şekilde sıra dışı oyuncuları bir araya getirmekte ustadır ve tıpkı _jeanne_dark_’ın grotesk fizikselliğe yönelmekten korkmayan şekil değiştiren Helena de Laurens için özel olarak tasarlanması gibi, “Baba” da iki başrol oyuncusuna çok şey borçludur. Gösteriye sınırlı sahne deneyimiyle gelen 15 yaşındaki Lila Houel Mara rolünde, bu ilk sahnelerde karakterin işçi sınıfı geçmişini vurgulayan deyimlerle kabaca samimi. Karşısında, en çok sinema oyuncusu olarak tanınan, Christian Bale’in “Amerikan Sapığı”ndaki teknoloji kuşağının çarpıcı soyundan gelen Louis Peres var: net, kontrollü, hafifçe ürkütücü.
Siéfert’in en akıllıca hareketi, ikisi Baba oyun dünyasına girdikten sonra video ve özel efektlerden vazgeçmek. Sanal alan, Mara’nın avlanan diğer genç kadınlarla karşılaştığı, karlı tepelerle noktalı ürkütücü, neredeyse boş bir sahneye dönüşür.
“Baba” nın kuralları tamamen açık değil. Erkekler, genç kızların hayranlarla puan kazanmalarını sağlayan rutinleri gerçekleştirebilmeleri için yatırım yapıyor. Örneğin Houel, “Vampirle Görüşme” filminden bir sahneyi yorumluyor; Oyunun hüküm süren yıldızı Jessica’yı oynayan ışıltılı Jennifer Gold, Marilyn Monroe’nun 1960 yapımı Let’s Make Love filminden “My Heart Belongs to Daddy” de dahil olmak üzere kabare tarzı numaralar sunuyor.
Puanlar ve taraftarlar asla gösterilmez – Siéfert kasıtlı olarak her şeyi belirsiz tutar. Odak noktası, çocuk istismarının dinamikleri ve Julien’in Mara’nın bireyselliğini ve iradesini erozyona uğratmasıdır. Bazı sözlü ve fiziksel şiddet sahneleri, Houel’in akıl sağlığından endişe edecek kadar rahatsız edici olsa da, İkinci Perde’de durumu şaşırtıcı bir teslimiyet, sakinlik ve coşkuyla ele alıyor.
Siéfert, “Baba”yı Matthieu Bareyre ile birlikte yazdı ve öne sürdükleri bazı noktaların anlaşılması çok uzun sürmüyor: kesintiler memnuniyetle karşılanacaktı. Ancak “Baba”, çok az yönetmenin boy ölçüşebileceği bir hafiflik ve eleştirel mesafe karışımıyla, zamanın ruhuna ve günümüz gençlerinin yaşamına hitap ediyor.
Ve hatta 23:30’da, son bir sahnede seyirciler oturdu ve öne doğru eğildi. Kanlı bir anlatı dönüşünden sonra, sahnenin arka duvarı kayarak dışarıdaki sokağı ortaya çıkardı ve bir oyuncu oyundan sendeleyerek Odéon’un yapraklarla kaplı mahallesine çıktı – bu sırada birkaç seyirci şaşkınlık içinde durup ne olduğuna bir göz attı. sahnede oluyor. Siéfert’in tiyatrosunda gerçek ve sanal, canlandırıcı bir şekilde tekrar tekrar çarpışır.
baba
26 Mayıs’a kadar Paris’teki Odéon – Théâtre de l’Europe’da; tiyatro-odeon.eu.