Ballet Tech’in Çocuk Dansının kökleri bir dans stüdyosunda değil, metrodadır. Koreograf Eliot Feld ilkokul çocuklarıyla aynı treni paylaştığında yıl 1977’ydi. Sıradan bir insan için onlar sadece çocuktu ama Feld daha fazlasını gördü: onlar potansiyel dansçılardı.
New York City Eğitim Departmanı ile ekip kurdu ve bir çıraklık programı ve sonunda bağımsız bir devlet okulu başlattı. Ballet Tech’in bir performans birimi olarak 1994 yılında kurulan Kids Dance, şu anda Dionne Figgins’in sanat yönetmenliği altındadır. Son yıllarda, altıncı sınıftan sekizinci sınıfa kadar olan çocuklar çok şey yaşadılar – salgın sadece akademik öğrenimlerini değil, dans eğitimlerini de sekteye uğrattı.
Cuma günü grup Joyce Theatre’a döndü ve bale, modern dans, step ve cazla uğraşırken başarılı bir disiplin ve cesaret karışımıyla sahneyi aydınlattı. Sanatları için savaştılar: Piruetleri umdukları gibi gitmediğinde yıkılmadılar. Devam ettiler.
Önlerinde değerli bir örnek vardı: Ballet Tech mezunu ve Limón Dance Company üyesi Johnson Guo, programda José Limón’un “Chaconne” (1942) şarkısını seslendirdi. Feld’in büyüleyici A Yankee Doodle’ı (2015) adlı gecenin açılış filminin orijinal oyuncu kadrosunun bir parçasıydı. Mavi ve kırmızı yıldızlar ya da bacağın yan tarafında bir şerit olan beyaz birlikler giymiş genç dansçılar, sürüş ritmine göre ileri geri sallanmadan önce ayaklarının üzerinde zıplarlardı.
Yalnız anlarda parladılar. Usulca selam verdiler. Ve Limón’un solosunda zarafeti ve uzayda geniş pozisyonlar yaratma yeteneği ile Guo, bu genç dansçılar bunu yapmayı seçerse geleceğin bir habercisiydi.
Figgins’in prömiyerleri ve öğretim üyelerinin çalışmaları da dahil olmak üzere yeni danslar da vardı: her ikisi de Amerikan Bale Tiyatrosu ve New York City Ballet’in eski üyeleri olan Robert La Fosse ve Brian Reeder ile Men Ca’nın dünyevi “Közlerinde” işbirliği. Of…’ Ca, Alvin Ailey’nin “Revelations”ını -sahnenin arkasındaki en bariz dokunuş olan dalgalanan bir kumaş parçası- hatırladı ve modern dansı John Coltrane’in “Blue World”üyle birleştirdi.
Dansçıları ayakta tutan, dirseklerinden bükülen ve sonra gövdelerini öne doğru büken sert, doğru kollar vardı. Dansçılar ciddiydi ama canları ne tür bir köz istiyorlardı? Hiçbir zaman net olmadı. La Fosse ve Reeder’in Duke Ellington tarafından yönetilen, gecenin en iyi yeni eseri olan heyecan verici bir bale olan ‘Ad Lib City’ ile daha fazla caz vardı. Burada koreograflar sahneyi dansçıların eğitiminden gelen adımlarla, küçük atlamalar ve dönüşlerden oluşan bir potpuri ile donattı ve aynı zamanda onlara oynama fırsatı verdi.
Birkaç dakika sonra, kıpırdamadan durdular ve kollarını kavuşturarak dışarı baktılar. Bir patlama ile bir kolunu yere serdiler. Vernon Ross tarafından tasarlanan siyah taytlar ve Mondrian’dan ilham alan üstler giyen dans, koreografik, iyimser ve müzikal dokunuşlarla vintage bir havaya sahipti ve dansçılar yeni bir araya getirilmiş gruplarda – hareket ve renkten oluşan mini kaleydoskoplar – sahnede uçuştu. Kanatlara girip çıktıkça, alçı çoğalmış gibi geldi.
Programın bu noktasında çocuklar adımlarında gevşemeye ve birlikte dans etmenin eğlencesine başladılar. Bu, Figgins’in 1956’dan başlayarak Louis Armstrong ve Ella Fitzgerald tarafından icra edilen Gershwins’ They Can’t Take That Away From Me’ye dayanan iki yeni çalışmasının her birinde belirgindi.
Ballet Tech’te step dansı öğreten Figgins ve Curtis Holland, sevimli bir dans kavgası yaşadı; Dansçılar, biri step dansı, diğeri caz dansı olmak üzere iki gruba ayrıldı. Dansçılar, yine Ross tarafından, yüzyıl ortası modern topluluklarla süslendi ve sözleri taklit etmek için jestler kullandılar. “Bıçağını Tutma Şeklin” için tehditkar bir neşeyle kollarını uzattılar; “Şarkı söyleme şeklin” parmağın ağzın üzerine gelmesine yol açtı – şşş gibi. Çok sevimliydi.
Ludovico Einaudi tarafından bestelenen final Achoo, Adieu için Figgins, Class of 2023 ile koreografik krediyi paylaştı. Bir dans stüdyosunda başladı; Dansçılar günlük egzersizlerini yaparken egzersiz kıyafetleri – tek parça streç giysi, tayt, tişört – giydiler. Bir elektrik kesintisi sahneyi değiştirdi; Bir haber seslendirmesi, belediye başkanının “koronavirüsün yayılmasını durdurmak için” New York’un okul sistemini kapatacağını duyurdu.
Aiden Concepcion, Einaudi’nin bestesinden bir parçayı sahnenin önündeki bir klavyede canlı olarak çalmak için dans etmeyi bıraktı. Ruh hali ayıktı. Maskeler, dansçılar sahne arkasında iki sıra halinde dağılmadan önce nihayet bir daire oluşturana kadar kısa bir süre göründü. Döndüklerinde mezuniyet cübbeleri kollarına asılmıştı. Onları giydiler ve bir gülümsemeyle sahneye fırladılar, finale hazırlandılar: birinci sınıf bir resim. Sen yaptın!
bale teknik çocuklar dans
Pazar günü Joyce Theatre, joyce.org’da görüşmek üzere.
New York City Eğitim Departmanı ile ekip kurdu ve bir çıraklık programı ve sonunda bağımsız bir devlet okulu başlattı. Ballet Tech’in bir performans birimi olarak 1994 yılında kurulan Kids Dance, şu anda Dionne Figgins’in sanat yönetmenliği altındadır. Son yıllarda, altıncı sınıftan sekizinci sınıfa kadar olan çocuklar çok şey yaşadılar – salgın sadece akademik öğrenimlerini değil, dans eğitimlerini de sekteye uğrattı.
Cuma günü grup Joyce Theatre’a döndü ve bale, modern dans, step ve cazla uğraşırken başarılı bir disiplin ve cesaret karışımıyla sahneyi aydınlattı. Sanatları için savaştılar: Piruetleri umdukları gibi gitmediğinde yıkılmadılar. Devam ettiler.
Önlerinde değerli bir örnek vardı: Ballet Tech mezunu ve Limón Dance Company üyesi Johnson Guo, programda José Limón’un “Chaconne” (1942) şarkısını seslendirdi. Feld’in büyüleyici A Yankee Doodle’ı (2015) adlı gecenin açılış filminin orijinal oyuncu kadrosunun bir parçasıydı. Mavi ve kırmızı yıldızlar ya da bacağın yan tarafında bir şerit olan beyaz birlikler giymiş genç dansçılar, sürüş ritmine göre ileri geri sallanmadan önce ayaklarının üzerinde zıplarlardı.
Yalnız anlarda parladılar. Usulca selam verdiler. Ve Limón’un solosunda zarafeti ve uzayda geniş pozisyonlar yaratma yeteneği ile Guo, bu genç dansçılar bunu yapmayı seçerse geleceğin bir habercisiydi.
Figgins’in prömiyerleri ve öğretim üyelerinin çalışmaları da dahil olmak üzere yeni danslar da vardı: her ikisi de Amerikan Bale Tiyatrosu ve New York City Ballet’in eski üyeleri olan Robert La Fosse ve Brian Reeder ile Men Ca’nın dünyevi “Közlerinde” işbirliği. Of…’ Ca, Alvin Ailey’nin “Revelations”ını -sahnenin arkasındaki en bariz dokunuş olan dalgalanan bir kumaş parçası- hatırladı ve modern dansı John Coltrane’in “Blue World”üyle birleştirdi.
Dansçıları ayakta tutan, dirseklerinden bükülen ve sonra gövdelerini öne doğru büken sert, doğru kollar vardı. Dansçılar ciddiydi ama canları ne tür bir köz istiyorlardı? Hiçbir zaman net olmadı. La Fosse ve Reeder’in Duke Ellington tarafından yönetilen, gecenin en iyi yeni eseri olan heyecan verici bir bale olan ‘Ad Lib City’ ile daha fazla caz vardı. Burada koreograflar sahneyi dansçıların eğitiminden gelen adımlarla, küçük atlamalar ve dönüşlerden oluşan bir potpuri ile donattı ve aynı zamanda onlara oynama fırsatı verdi.
Birkaç dakika sonra, kıpırdamadan durdular ve kollarını kavuşturarak dışarı baktılar. Bir patlama ile bir kolunu yere serdiler. Vernon Ross tarafından tasarlanan siyah taytlar ve Mondrian’dan ilham alan üstler giyen dans, koreografik, iyimser ve müzikal dokunuşlarla vintage bir havaya sahipti ve dansçılar yeni bir araya getirilmiş gruplarda – hareket ve renkten oluşan mini kaleydoskoplar – sahnede uçuştu. Kanatlara girip çıktıkça, alçı çoğalmış gibi geldi.
Programın bu noktasında çocuklar adımlarında gevşemeye ve birlikte dans etmenin eğlencesine başladılar. Bu, Figgins’in 1956’dan başlayarak Louis Armstrong ve Ella Fitzgerald tarafından icra edilen Gershwins’ They Can’t Take That Away From Me’ye dayanan iki yeni çalışmasının her birinde belirgindi.
Ballet Tech’te step dansı öğreten Figgins ve Curtis Holland, sevimli bir dans kavgası yaşadı; Dansçılar, biri step dansı, diğeri caz dansı olmak üzere iki gruba ayrıldı. Dansçılar, yine Ross tarafından, yüzyıl ortası modern topluluklarla süslendi ve sözleri taklit etmek için jestler kullandılar. “Bıçağını Tutma Şeklin” için tehditkar bir neşeyle kollarını uzattılar; “Şarkı söyleme şeklin” parmağın ağzın üzerine gelmesine yol açtı – şşş gibi. Çok sevimliydi.
Ludovico Einaudi tarafından bestelenen final Achoo, Adieu için Figgins, Class of 2023 ile koreografik krediyi paylaştı. Bir dans stüdyosunda başladı; Dansçılar günlük egzersizlerini yaparken egzersiz kıyafetleri – tek parça streç giysi, tayt, tişört – giydiler. Bir elektrik kesintisi sahneyi değiştirdi; Bir haber seslendirmesi, belediye başkanının “koronavirüsün yayılmasını durdurmak için” New York’un okul sistemini kapatacağını duyurdu.
Aiden Concepcion, Einaudi’nin bestesinden bir parçayı sahnenin önündeki bir klavyede canlı olarak çalmak için dans etmeyi bıraktı. Ruh hali ayıktı. Maskeler, dansçılar sahne arkasında iki sıra halinde dağılmadan önce nihayet bir daire oluşturana kadar kısa bir süre göründü. Döndüklerinde mezuniyet cübbeleri kollarına asılmıştı. Onları giydiler ve bir gülümsemeyle sahneye fırladılar, finale hazırlandılar: birinci sınıf bir resim. Sen yaptın!
bale teknik çocuklar dans
Pazar günü Joyce Theatre, joyce.org’da görüşmek üzere.