Sinema sektörü canlanıyor!
Greta Gerwig’in toplumsal cinsiyet savaşı “Barbie” ve Christopher Nolan’ın nükleer savaş “Oppenheimer”ı, hafta sonu gişelerinde zaten çok yüksek olan vizyon öncesi beklentileri aşarak ABD ve Kanada’da toplamda 235,5 milyon dolar topladı;
Kuzey Amerika’daki “Oppenheimer” franchise’larının yüzde 26’sını oluşturan ve gösterimleri sabah 4’e kadar tükenen IMAX’ın yönetici direktörü Richard L. Gelfond, “Doğru şekilde yapılan orijinal hikaye anlatımı gerçekten dikkate değer,” dedi. “Bu filmler, uzun süredir devam eden bir serinin son filmi gibi görünen devam filmleri değildi. İnsanların fark ettiğini söyleyebilirsin.”
Gişe Rekortmeni katılımı, Hollywood’un nihayet pandemiden kurtulduğunun sinyalini verdi. Sonuç olarak, Kuzey Amerika sinema salonları, Nisan 2019’da Avengers: Endgame’in piyasaya sürülmesinden bu yana en büyük hafta sonunu yaşadılar. Barbie ve Oppenheimer, hafta sonu bilet satışlarında yurt içi gişede yaklaşık 302 milyon dolar getirdi ve Mission: Impossible – Dead Reckoning Part One ve Sound of Freedom gibi filmler bunu dengelemeye yardımcı oldu.
Gişe verilerini toplayan bir şirket olan Comscore’a göre, pembe bir sakız feminist manifestosu olan “Barbie” yerel tiyatrolarda tahmini 155 milyon dolarlık bilet sattı. PG-13 komedisi, denizaşırı ülkelerde ek 182 milyon dolar hasılat elde etti. “Barbie”, Warner Bros. tarafından yayınlandı ve önemli pazarlama giderleri hariç 145 milyon dolara mal oldu.
Bilet satışlarını tahmin etmek için karmaşık formüller kullanan gişe analistleri, “Barbie”nin ABD ve Kanada’da yaklaşık 110 milyon dolar hasılat yapmasını bekliyorlardı. Warner Bros., Mission: Impossible – Dead Reckoning Part One da dahil olmak üzere son zamanlarda birçok büyük bütçeli filmin başına geldiği gibi, filmin düşük performans gösterebileceğinden korkuyor ve muhafazakar bir 75 milyon dolar tahmin ediyor.
Gerwig’in kariyerinin kelimenin tam anlamıyla en büyük başlangıcıyla sona erdi ve Hollywood’un genç ‘büyük isimler’ film yapımcılarından biri olarak statüsünü pekiştirdi – yönetmenler, ana akım bilet alıcıları tarafından mükemmellik eserleri olarak kabul edildi. (Jordan Peele, Nolan ve JJ Abrams gibi daha köklü kohortlarla birlikte bir diğeri.) Daha önce Little Women (2019) ve Lady Bird’ü (2017) yöneten ortağı Noah Baumbach ile birlikte Barbie komedi senaryosunu birlikte yazan Gerwig. Üç Oscar’a aday gösterildi.
Aynı zamanda, Anna Boden’in ortak yönetmenliğini yaptığı ve 2019’un 153,4 milyon dolarlık ilk bilet satışını yapan “Captain Marvel” filmini geride bırakarak, bir kadın yönetmen için tüm zamanların en büyük prömiyeri oldu.
Bir gişe bülteni yayınlayan bir film danışmanı olan David A. Gross, “Bu, rekor kıran bir açılış” dedi. “Hiçbir komedi filmi üç günlük bir haftasonunda 85,9 milyon dolardan fazla hasılat yapmadı.”
Barbie, gösterimler için pembelere bürünen binlerce sinemasever, sosyal medyayı dolduran oyuncak bebek memleri ve (bazen beceriksizce) ana adım atmaya çalışan pazarlamacılar ile tam teşekküllü bir kültürel etkinliğe dönüştü. İzleyicilerin yüzde 65’i kadınlardan oluşuyordu. Warner Bros’un yurt içi dağıtım başkanı Jeff Goldstein, “Bu kadar pembe bir film için seyircinin yaklaşık yüzde 90’ının kadın olmasını beklersiniz – çok fazla erkeğimiz var” dedi. “Her yerde patladı: büyük pazarlarda, küçük pazarlarda, kıyıdan kıyıya.”
24 yaşındaki Harrison Hood, Manhattan’daki AMC Kips Bay Tiyatrosu’na “Barbie” kıyafetiyle geldi.Kredi…Maansi Srivastava/Haber
Mekanların menü öğelerinin ve en az bir durumda dondurmanın tükendiği New York metro alanı da dahil olmak üzere bazı tiyatrolar şaşırmış göründü.
“Oppenheimer”, “Barbie”yi ateşledi ve tam tersi, aynı anda gösterime girmeleri “Barbenheimer” lakabını kazandı ve film hayranları onların çılgın uyumsuzlukları karşısında büyülendi. Nolan’ın Universal Pictures’a megavatlık pazarlama kampanyasını saymazsak yapımı en az 100 milyon dolara mal olan filmi, “atom bombasının babası” olarak bilinen Robert Oppenheimer hakkında üç saatlik tarihi bir drama. Dünyanın en büyük sinema zinciri AMC Entertainment, 60.000’den fazla kişinin “Barbie” ve “Oppenheimer”ı çifte film olarak izlemek için bilet satın aldığını söyledi.
Universal, R dereceli “Oppenheimer”ın Amerika Birleşik Devletleri ve Kanada’da tahmini 80,5 milyon dolar – analistlerin piyasaya çıkmadan önce tahmin ettiğinden yaklaşık yüzde 60 daha fazla – ve denizaşırı ülkelerde ek olarak 94 milyon dolar hasılat yaptığını söyledi. Ev sahibi seyircilerin yüzde 62’si erkeklerden oluşuyordu. “Oppenheimer”ı gösteren bazı IMAX konumlarının, özellikle de filmi 70 mm olarak gösteren konumların biletleri önümüzdeki haftalarda tükenecek.
“Barbie” ve “Oppenheimer” eleştirmenlerden övgü dolu eleştiriler aldı. Son CinemaScore anketlerinde, bilet alanlar her filme “A” notu verdi.
Hollywood’un umutsuzca beklentileri aşan, hatta beklentileri karşılayan bir haftasonuna ihtiyacı vardı. Bu yıl sinema, birçok sinemayı aylardır kapatan ve evlerde akış hizmetlerinin büyümesini hızlandıran pandemiden nihayet kurtuldu. Bununla birlikte, şimdiye kadar, gişe hasılatı, büyük ölçüde, franchise devam filmlerinde hayal kırıklığı yaratan bir katılımla karakterize edildi.
Guardians of the Galaxy Vol.3 de dahil olmak üzere umut ışığı, özellikle ABD’de Indiana Jones and the Dial of Destiny, Ant-Man and the Wasp: Quantumania ve Shazam! “Tanrıların Öfkesi”, “Flaş” ve “Hızlı X”.
Ne başarılı? Son zamanlarda ekranlarda görünmeyen karakterler (‘The Super Mario Bros. Movie’), canlı yeni animasyon stilleri (‘Spider-Man: Across the Spider-Verse’), serinin henüz çok eskimemiş yeni bölümleri (‘Creed III’) ve Hollywood’un görmezden geldiği izleyicileri hedefleyen filmler (sağ kanat tarafından tanıtılan ‘Özgürlüğün Sesi’).
Dünya hakimiyetine rağmen, Barbie’nin hiçbir zaman kendi büyük bütçeli filmi olmadı. Oppenheimer, Kai Bird ve Martin J. Sherwin tarafından yazılan 2005 tarihli American Prometheus biyografisine dayanmaktadır.
Barbie’de beklenenden daha büyük geri dönüş, kısmen Warner Bros. Discovery CEO’su David Zaslav’ın şirketin çapraz tanıtım gücünden yeni yollarla yararlanma kampanyasının bir yansımasıydı. Geçmişte, Disney ve NBCUniversal imparatorluklarını yeni filmleri tanıtmak için kullanırken bile, holding inatla izole kaldı.
Örneğin, Warner Bros. Discovery, televizyon ağlarında “Barbie”yi tanıttı; HGTV bir Dreamhouse yarışma serisini yayınladı ve Food Network, Barbie’yi bir “yaz pişirme şampiyonasına” dahil etti. Şirketin 15’ten fazla istasyonunda pembe logolar ve diğer canlı yayın reklamları gösterildi.
Şimdi soru, Hollywood’un ivmeyi koruyup koruyamayacağı. Stüdyo yöneticileri uzun zamandır sinemaya gitmenin sinemaya gitmeyi doğurduğunu, sinemaya gitme alışkanlığının çok önemli olduğunu belirtiyor. Ancak, yakında
Greta Gerwig’in toplumsal cinsiyet savaşı “Barbie” ve Christopher Nolan’ın nükleer savaş “Oppenheimer”ı, hafta sonu gişelerinde zaten çok yüksek olan vizyon öncesi beklentileri aşarak ABD ve Kanada’da toplamda 235,5 milyon dolar topladı;
Kuzey Amerika’daki “Oppenheimer” franchise’larının yüzde 26’sını oluşturan ve gösterimleri sabah 4’e kadar tükenen IMAX’ın yönetici direktörü Richard L. Gelfond, “Doğru şekilde yapılan orijinal hikaye anlatımı gerçekten dikkate değer,” dedi. “Bu filmler, uzun süredir devam eden bir serinin son filmi gibi görünen devam filmleri değildi. İnsanların fark ettiğini söyleyebilirsin.”
Gişe Rekortmeni katılımı, Hollywood’un nihayet pandemiden kurtulduğunun sinyalini verdi. Sonuç olarak, Kuzey Amerika sinema salonları, Nisan 2019’da Avengers: Endgame’in piyasaya sürülmesinden bu yana en büyük hafta sonunu yaşadılar. Barbie ve Oppenheimer, hafta sonu bilet satışlarında yurt içi gişede yaklaşık 302 milyon dolar getirdi ve Mission: Impossible – Dead Reckoning Part One ve Sound of Freedom gibi filmler bunu dengelemeye yardımcı oldu.
Gişe verilerini toplayan bir şirket olan Comscore’a göre, pembe bir sakız feminist manifestosu olan “Barbie” yerel tiyatrolarda tahmini 155 milyon dolarlık bilet sattı. PG-13 komedisi, denizaşırı ülkelerde ek 182 milyon dolar hasılat elde etti. “Barbie”, Warner Bros. tarafından yayınlandı ve önemli pazarlama giderleri hariç 145 milyon dolara mal oldu.
Bilet satışlarını tahmin etmek için karmaşık formüller kullanan gişe analistleri, “Barbie”nin ABD ve Kanada’da yaklaşık 110 milyon dolar hasılat yapmasını bekliyorlardı. Warner Bros., Mission: Impossible – Dead Reckoning Part One da dahil olmak üzere son zamanlarda birçok büyük bütçeli filmin başına geldiği gibi, filmin düşük performans gösterebileceğinden korkuyor ve muhafazakar bir 75 milyon dolar tahmin ediyor.
Gerwig’in kariyerinin kelimenin tam anlamıyla en büyük başlangıcıyla sona erdi ve Hollywood’un genç ‘büyük isimler’ film yapımcılarından biri olarak statüsünü pekiştirdi – yönetmenler, ana akım bilet alıcıları tarafından mükemmellik eserleri olarak kabul edildi. (Jordan Peele, Nolan ve JJ Abrams gibi daha köklü kohortlarla birlikte bir diğeri.) Daha önce Little Women (2019) ve Lady Bird’ü (2017) yöneten ortağı Noah Baumbach ile birlikte Barbie komedi senaryosunu birlikte yazan Gerwig. Üç Oscar’a aday gösterildi.
Aynı zamanda, Anna Boden’in ortak yönetmenliğini yaptığı ve 2019’un 153,4 milyon dolarlık ilk bilet satışını yapan “Captain Marvel” filmini geride bırakarak, bir kadın yönetmen için tüm zamanların en büyük prömiyeri oldu.
Bir gişe bülteni yayınlayan bir film danışmanı olan David A. Gross, “Bu, rekor kıran bir açılış” dedi. “Hiçbir komedi filmi üç günlük bir haftasonunda 85,9 milyon dolardan fazla hasılat yapmadı.”
Barbie, gösterimler için pembelere bürünen binlerce sinemasever, sosyal medyayı dolduran oyuncak bebek memleri ve (bazen beceriksizce) ana adım atmaya çalışan pazarlamacılar ile tam teşekküllü bir kültürel etkinliğe dönüştü. İzleyicilerin yüzde 65’i kadınlardan oluşuyordu. Warner Bros’un yurt içi dağıtım başkanı Jeff Goldstein, “Bu kadar pembe bir film için seyircinin yaklaşık yüzde 90’ının kadın olmasını beklersiniz – çok fazla erkeğimiz var” dedi. “Her yerde patladı: büyük pazarlarda, küçük pazarlarda, kıyıdan kıyıya.”
24 yaşındaki Harrison Hood, Manhattan’daki AMC Kips Bay Tiyatrosu’na “Barbie” kıyafetiyle geldi.Kredi…Maansi Srivastava/Haber
Mekanların menü öğelerinin ve en az bir durumda dondurmanın tükendiği New York metro alanı da dahil olmak üzere bazı tiyatrolar şaşırmış göründü.
“Oppenheimer”, “Barbie”yi ateşledi ve tam tersi, aynı anda gösterime girmeleri “Barbenheimer” lakabını kazandı ve film hayranları onların çılgın uyumsuzlukları karşısında büyülendi. Nolan’ın Universal Pictures’a megavatlık pazarlama kampanyasını saymazsak yapımı en az 100 milyon dolara mal olan filmi, “atom bombasının babası” olarak bilinen Robert Oppenheimer hakkında üç saatlik tarihi bir drama. Dünyanın en büyük sinema zinciri AMC Entertainment, 60.000’den fazla kişinin “Barbie” ve “Oppenheimer”ı çifte film olarak izlemek için bilet satın aldığını söyledi.
Universal, R dereceli “Oppenheimer”ın Amerika Birleşik Devletleri ve Kanada’da tahmini 80,5 milyon dolar – analistlerin piyasaya çıkmadan önce tahmin ettiğinden yaklaşık yüzde 60 daha fazla – ve denizaşırı ülkelerde ek olarak 94 milyon dolar hasılat yaptığını söyledi. Ev sahibi seyircilerin yüzde 62’si erkeklerden oluşuyordu. “Oppenheimer”ı gösteren bazı IMAX konumlarının, özellikle de filmi 70 mm olarak gösteren konumların biletleri önümüzdeki haftalarda tükenecek.
“Barbie” ve “Oppenheimer” eleştirmenlerden övgü dolu eleştiriler aldı. Son CinemaScore anketlerinde, bilet alanlar her filme “A” notu verdi.
Hollywood’un umutsuzca beklentileri aşan, hatta beklentileri karşılayan bir haftasonuna ihtiyacı vardı. Bu yıl sinema, birçok sinemayı aylardır kapatan ve evlerde akış hizmetlerinin büyümesini hızlandıran pandemiden nihayet kurtuldu. Bununla birlikte, şimdiye kadar, gişe hasılatı, büyük ölçüde, franchise devam filmlerinde hayal kırıklığı yaratan bir katılımla karakterize edildi.
Guardians of the Galaxy Vol.3 de dahil olmak üzere umut ışığı, özellikle ABD’de Indiana Jones and the Dial of Destiny, Ant-Man and the Wasp: Quantumania ve Shazam! “Tanrıların Öfkesi”, “Flaş” ve “Hızlı X”.
Ne başarılı? Son zamanlarda ekranlarda görünmeyen karakterler (‘The Super Mario Bros. Movie’), canlı yeni animasyon stilleri (‘Spider-Man: Across the Spider-Verse’), serinin henüz çok eskimemiş yeni bölümleri (‘Creed III’) ve Hollywood’un görmezden geldiği izleyicileri hedefleyen filmler (sağ kanat tarafından tanıtılan ‘Özgürlüğün Sesi’).
Dünya hakimiyetine rağmen, Barbie’nin hiçbir zaman kendi büyük bütçeli filmi olmadı. Oppenheimer, Kai Bird ve Martin J. Sherwin tarafından yazılan 2005 tarihli American Prometheus biyografisine dayanmaktadır.
Barbie’de beklenenden daha büyük geri dönüş, kısmen Warner Bros. Discovery CEO’su David Zaslav’ın şirketin çapraz tanıtım gücünden yeni yollarla yararlanma kampanyasının bir yansımasıydı. Geçmişte, Disney ve NBCUniversal imparatorluklarını yeni filmleri tanıtmak için kullanırken bile, holding inatla izole kaldı.
Örneğin, Warner Bros. Discovery, televizyon ağlarında “Barbie”yi tanıttı; HGTV bir Dreamhouse yarışma serisini yayınladı ve Food Network, Barbie’yi bir “yaz pişirme şampiyonasına” dahil etti. Şirketin 15’ten fazla istasyonunda pembe logolar ve diğer canlı yayın reklamları gösterildi.
Şimdi soru, Hollywood’un ivmeyi koruyup koruyamayacağı. Stüdyo yöneticileri uzun zamandır sinemaya gitmenin sinemaya gitmeyi doğurduğunu, sinemaya gitme alışkanlığının çok önemli olduğunu belirtiyor. Ancak, yakında