PHILADELPHIA – Arch Street’in aşağısında sadece birkaç blok ötede. Pensilvanya Güzel Sanatlar AkademisiAmerika Birleşik Devletleri’ndeki en eski sanat okulu ve müzesi ve Philadelphia’daki Afro-Amerikan Müzesi1976’da Afrikalı Amerikalıların sömürge öncesi dönemlerden günümüze kadar elde ettikleri başarıları kutlamak için kuruldu. Ancak nadiren bir müzeye giden ziyaretçiler diğerine doğru yol alırlar. AAMP küratöryel hizmetlerden sorumlu başkan yardımcısı Dejay Duckett, “Aramızda bu koridoru nasıl oluşturacağız?” diye takdim etti.
Şimdi iki kurumda alışılmadık bir ortak sergi açıldı; birlikte 20 sanatçıyı görevlendirdiler – aralarında Alison Saar, Hank Willis Thomas, Wilmer Wilson IV Ve korku Scott – Benjamin Franklin’in 1787’de Anayasa yazılırken düşündüğü çetrefilli soruya yeni çalışmalar üretmek ve çeşitli bakış açıları getirmek için: Amerikan demokrasisine güneş doğdu mu yoksa battı mı?
Rising Sun: Artists in an Uncertain America, 8 Ekim’e kadar görülebilecek, Donald J. Trump’ın çalkantılı başkanlığı sırasında, Duckett’ın tasarladığı işbirliğiyle PAFA olarak bilinen akademide çağdaş sanat küratörü olan Jodi Throckmorton tarafından yaratıldı. 2020’nin başlarında, pandemik sokağa çıkma yasağı, ırksal adalet için ülke çapında bir hareketi yeniden alevlendiren Breonna Taylor ve George Floyd cinayetleri ve 6 Ocak 2021’deki Kongre Binası isyanı sırasında ortaya çıkan sanatçılarla sohbetlere başladılar. şov salladı.
Duckett, bu süre zarfında hem ev sahibi kurumları hem de genel olarak müze alanını sarsan muazzam personel ayaklanmalarına dikkat çekerek, “Hiçbirimizin dünyanın nasıl değişeceği hakkında bir fikri yoktu ve bu şimdi sergiye yansıdı,” dedi. “Bu projenin tüm iyi ve kötü yanları, gösterinin konusunun küçük bir evreni. Demokrasi gergin ve herkesin sesini duyduğundan emin olmak zor.” AAMP daha küçük, daha az varlıklı bir müze ve Duckett her noktada “eşit bir zeminde kaldığımızı” sürdürmek için çok çalıştı.
Geçen yıl Wisconsin, Sheboygan’daki John Michael Kohler Sanat Merkezi’ne baş küratör olarak katılan Throckmorton, George Washington’ın arkasına oyulmuş sembolik bir motif olan sandalyesine bakarken Franklin’in güvensizliğine dair sık sık anlatılan hikayeden ilham aldı. bir ufuk çizgisiyle ikiye bölünmüş bir güneş. Franklin, “Şimdi bunun batan değil, doğan bir güneş olduğunu bilmekten mutluyum” diyerek bitirecekti.
2019’da AAMP’ye 15 dakikalık yürüyüş yapan Throckmorton, “Gerçekten inanan insanlarla o gerçekten erken anda bile, bunu sorguladılar – bunu sorgulamanın gerçekten vatanseverce olduğunu” söyledi. meslektaşından.
Duckett önerilen başlığı duyduğunda, James Weldon Johnson’ın “Yeni Günümüzün Yükselen Güneşi Başladı” mısrasıyla yanıt verdi. “Her sesi yükseltin ve şarkı söyleyin” Duckett, “Siyah milli marşı düşünmeden bu isimde bir sergiyi düşünmek neredeyse imkansız olurdu” dedi.
Küratörler bir hibe paylaşıyor Pew Sanat ve Miras Merkezive Duckett, kurumlarının odak noktasına uyan yalnızca siyahi sanatçıları seçerek birlikte rafine ettikleri çeşitli sanatçı listelerini derledi. Wilson’ı alternatif anıtlar yarattığı PAFA’ya bıraktı. “Hepimiz bunun bir sergi olduğunu kendimize hatırlatmak zorunda kaldık” dedi.
12 bin metrekareyi aşan sergi alanını ilk kez çağdaş sanat eserlerinin kullanımına açan AAMP’de dokuz sanatçı arasında yer alıyor. John Akomfrah, Martha Jackson Jarvis, Demetrius Oliver Ve Deborah Willis.
1760’lardan kalma Amerikan sanatı fonunda temsil edilen sanatçıları çeşitlendiren PAFA’da Throckmorton, çoğu kadın olan 11 sanatçı seçti. Şiva Ahmedi, Lenka Tonton, Tiffany ÇungRose B. Simpson, Sheida Soleimani ve saya kurtve şovdaki herkesten satın almak için PAFA’dan ön onay aldı. Throckmorton, “Çalışmalarında bu soruyu zaten yanıtladığını düşündüğüm sanatçıları aradım” dedi. Tarihi dönüm noktasındaki galeriler yeni sergi için temizlendi.
Şehrin Dünya Fuarı’na ev sahipliği yaptığı 1876’da açılan PAFA’nın Mağribi tarzı süslü binasının dönüşümü etkileyici. Throckmorton, değerli koleksiyonlarını saklamanın kurumun önemli bir talebi olduğunu kabul etti. “Ama insanların düşüncelerini gerçekten sarsmak ne anlama geliyor?”
Büyük merdivenin tepesinde, yerine Benjamin Batı19. yüzyıldan kalma iki İncil resmi, Eamon Erz-Giron her biri merkezden yayılan siyah ışınlara ve stilize kürelerden oluşan bir takımyıldıza sahip iki anıtsal, soyutlanmış kozmik manzara yarattı. Bir tuval şafağı, diğeri alacakaranlığı çağrıştırabilir.
Her iki geçiş anını da temelde benzer olarak tasvir eden Ore-Giron, “Bu çalışmalar, izleyiciyi şafak ve alacakaranlığı yorumlayacak bir alana yerleştirmeyi amaçlıyor” dedi. “Amerika bu garip ikilikle dolu. Benim için bu iki bölümden oluşan sergi yapısı sadece perspektif fikrini pekiştirdi.”
Bir zamanlar 19. yüzyıl figüratif mermer heykelleriyle dolu olan PAFA’daki bir galeride, Petah Coyne’nin görkemli siyah ağacı artık yeri tutuyor. Dalları, sanki bir düzineden fazla beyaz tavus kuşuyla konuşuyormuş gibi ağır basıyor. Bunu, üyeleri artık 70’li ve 80’li yaşlarında olan kendi neslinin simgesi olarak nitelendirdi. Coyne, demokrasi rüyası hakkında “Birçoğumuz hayal kırıklığına uğradık” dedi. “Benim kuşağım çok uğraştı ama bence başarısız olduk.”
Ancak Coyne, serginin sorusunu bir umut vizyonuyla yanıtlıyor. Seyirciler, amaca yönelik olarak inşa edilmiş bir merdiveni tırmanırken, kanatlara tünemiş üç parlak mavi tavus kuşuyla birlikte, balmumuna batırılmış ipek çiçeklerden oluşan 11 muhteşem buketin asılı olduğu ışık dolu kirişlere başlarını sokabilirler. Coyne, “Gelecek nesillere baktığımda, pek çok sorunu çözmeye aç olduklarını görüyorum” dedi.
PAFA’da, Dyani Beyaz Şahin aynalı cam panellerden yaptığı meditatif video ve ses duvarı çalışması için “Her Sesi Kaldırın ve Şarkı Söyleyin” den ilham aldı. İzleyiciler, “Göreceli” yazan harflerle birbirine bağlanan üçgenlere yansıtılan insan, hayvan, bitki ve manevi yaşam görüntüleri arasında kendilerini yansıtabilirler. “Çalışmanın bir teklif gibi hissetmesini istiyorum” dedi.
Güç dinamikleri hakkında derin bilgiye sahip bir Kızılderili sanatçı olarak White Hawk, PAFA ve AAMP arasındaki ortaklığın kurumlar arasında algılanan önemi sarsacağını umduğunu söyledi. “Doğru anlarlarsa, PAFA, AAMP’nin kaçınılmaz olarak getireceği topluluk aracılığıyla gerçekleşebilecek hikaye anlatımı, dinleme ve ağ oluşturmadan muazzam fayda sağlayabilir.”
AAMP’nin modern brütalist tarzındaki binasında yer almaktadır. La Vaughn Belle doğrudan sergi davet kağıdına yanıt verdi. Belle, katlar arasındaki bir rampayı kapsayan 15 metrelik şarkı sözü videosu için, bulunduğu ABD Topraklarının en doğu noktası olan St. Croix’te gün doğumunu ve en batı bölgesi olan Guam’da gün batımını çekti.
“Manifest Destiny, tüm bu farklı yerleri kolonileştirmekle ilgiliydi” dedi. “Bu, Amerika’nın tarihini ve mitolojisini sarsmakla ilgili.”
Eğer Renee Stout katkıda bulunması istendiğinde, uzun süredir ülkenin durumu hakkında karamsar ve yaptığı iş bir tür gerçeklerden kaçış. AAMP’de, Hoodoo Assassins serisinden tüm ırklardan ve cinsiyetlerden insanların portrelerini, özel güçlerini detaylandıran listelerle sunuyor. “Tüm insanların eşit olduğu paralel evrenimi korumak için bir ordu yarattım.”
Diğerlerinin göreve nasıl tepki vereceğini bilmeyen Stout, tüm iyimserlerin PAFA’da olup olmayacağını merak etti: “Bu iki bölüm arasındaki konuşma nasıl sona erecek?”
Mark Gibson beyaz üstünlüğünün olmadığı bir dünya hayal etmeye çalışır. Karartılmış bir galerinin zemininde, üzerinde “Klansman” yazan bir mezar taşı olan alçıdan bir mezar yarattı. Karanlık zeminden animatronik bir papatya filizleniyor, bir ağıt olarak başlayan ve ileriye dönük bir şeye dönüşen müziğe sorgulayıcı bir şekilde hareket ediyor. Gibson, “Kancaya küçük bir gözlük takılmış öğeleri yem olarak kullanıyorum” dedi.
Gibson, pandeminin en yoğun olduğu dönemde müzelerin dürüst bir şekilde “kaputun altına bakmaya” başladığını ancak şimdi arabayı yeniden parlattığını hissetti. “Sözde konuşmanın ötesine geçmek kurumların elindedir” diye ekledi.
Duckett, AAMP’nin kalıcı koleksiyonu için sergiden bazı eserler almayı umuyor, ancak herhangi bir stratejik karar vermeden önce topluluktan geri bildirim almak istiyor. Yıllık işletme bütçesi 3 milyon ABD dolarından az olan ve bağışsız AAMP, yıllık işletme bütçesi 20 milyon ABD doları ve bağışı 52 milyon ABD doları olan PAFA’dan çok farklı bir mali konumdadır.
Duckett, “Biz ortağız, ancak ikimiz çok farklı kurumlarız” dedi. “Adalet hakkında açıkça konuşabilmek ve atılan her adıma saygı gösterilmesini sağlamak, her iki kurum için de bizim için çok iyi oldu.”
Throckmorton, işbirliğinin bir bakıma küçük düşürücü olduğunu söyledi. “Ortaklıklar derken neyi kastettiğimize yakından bakmamız için bizi zorladı” dedi. “Kaynakları paylaşmaya ve aynı masaya geri dönmeye ve aynı zamanda sanatçılar tarafından meydan okumaya istekli miyiz?” Küratörler, sanatçıların seslerinin projeye rehberlik etmesine izin vermeye çalıştı.
Küratörlük İşleri Direktörü Anna Marley tarafından getirilen bağımsız bir küratör olan Judith Tannenbaum, Throckmorton’un Wisconsin’e taşınmasının ardından projeyi PAFA tarafında yönetti. Tannenbaum, grup kararının lojistik zorluklarını şöyle anlattı: “Birlikte bir duvar metnini nasıl yazarsınız?”
Geçen ay, benzer şekilde farklı iki komşu kurum – San Francisco Modern Sanat Müzesi ve Afrika Diasporası Müzesi – bir tanesinin kurulduğunu duyurdu. paylaşılan küratöryel pozisyon ikisi arasında köprü kuran projeler geliştirmek.
Afrika Diasporası Müzesi’nin icra direktörü ve icra direktörü Monetta White, “diğer kurumların bu tür ortaklıklara, özellikle de siyahi kurumlarla olanlara neyin mümkün olduğuna örnek olarak bakacağını” umduğunu söyledi. Zorluğun, boyut ve bütçedeki büyük farklılıklarda yattığını söyledi. White, tarihsel olarak, siyahi müzelerin “elmadan elma ile masaya gelmediğini” söyleyerek, “bunun her iki kuruma da nasıl yardımcı olabileceğini” görmenin liderliğin katılımını gerektirdiğini de sözlerine ekledi.
Öyleyse güneş, tarihsel olarak beyaz ve tarihsel olarak siyah müzeler arasındaki bu tür karşılıklı yarar sağlayan ekip çalışmasına mı doğuyor?
Duckett güldü. “Eğer cüret edersen.”
Şimdi iki kurumda alışılmadık bir ortak sergi açıldı; birlikte 20 sanatçıyı görevlendirdiler – aralarında Alison Saar, Hank Willis Thomas, Wilmer Wilson IV Ve korku Scott – Benjamin Franklin’in 1787’de Anayasa yazılırken düşündüğü çetrefilli soruya yeni çalışmalar üretmek ve çeşitli bakış açıları getirmek için: Amerikan demokrasisine güneş doğdu mu yoksa battı mı?
Rising Sun: Artists in an Uncertain America, 8 Ekim’e kadar görülebilecek, Donald J. Trump’ın çalkantılı başkanlığı sırasında, Duckett’ın tasarladığı işbirliğiyle PAFA olarak bilinen akademide çağdaş sanat küratörü olan Jodi Throckmorton tarafından yaratıldı. 2020’nin başlarında, pandemik sokağa çıkma yasağı, ırksal adalet için ülke çapında bir hareketi yeniden alevlendiren Breonna Taylor ve George Floyd cinayetleri ve 6 Ocak 2021’deki Kongre Binası isyanı sırasında ortaya çıkan sanatçılarla sohbetlere başladılar. şov salladı.
Duckett, bu süre zarfında hem ev sahibi kurumları hem de genel olarak müze alanını sarsan muazzam personel ayaklanmalarına dikkat çekerek, “Hiçbirimizin dünyanın nasıl değişeceği hakkında bir fikri yoktu ve bu şimdi sergiye yansıdı,” dedi. “Bu projenin tüm iyi ve kötü yanları, gösterinin konusunun küçük bir evreni. Demokrasi gergin ve herkesin sesini duyduğundan emin olmak zor.” AAMP daha küçük, daha az varlıklı bir müze ve Duckett her noktada “eşit bir zeminde kaldığımızı” sürdürmek için çok çalıştı.
Geçen yıl Wisconsin, Sheboygan’daki John Michael Kohler Sanat Merkezi’ne baş küratör olarak katılan Throckmorton, George Washington’ın arkasına oyulmuş sembolik bir motif olan sandalyesine bakarken Franklin’in güvensizliğine dair sık sık anlatılan hikayeden ilham aldı. bir ufuk çizgisiyle ikiye bölünmüş bir güneş. Franklin, “Şimdi bunun batan değil, doğan bir güneş olduğunu bilmekten mutluyum” diyerek bitirecekti.
2019’da AAMP’ye 15 dakikalık yürüyüş yapan Throckmorton, “Gerçekten inanan insanlarla o gerçekten erken anda bile, bunu sorguladılar – bunu sorgulamanın gerçekten vatanseverce olduğunu” söyledi. meslektaşından.
Duckett önerilen başlığı duyduğunda, James Weldon Johnson’ın “Yeni Günümüzün Yükselen Güneşi Başladı” mısrasıyla yanıt verdi. “Her sesi yükseltin ve şarkı söyleyin” Duckett, “Siyah milli marşı düşünmeden bu isimde bir sergiyi düşünmek neredeyse imkansız olurdu” dedi.
Küratörler bir hibe paylaşıyor Pew Sanat ve Miras Merkezive Duckett, kurumlarının odak noktasına uyan yalnızca siyahi sanatçıları seçerek birlikte rafine ettikleri çeşitli sanatçı listelerini derledi. Wilson’ı alternatif anıtlar yarattığı PAFA’ya bıraktı. “Hepimiz bunun bir sergi olduğunu kendimize hatırlatmak zorunda kaldık” dedi.
12 bin metrekareyi aşan sergi alanını ilk kez çağdaş sanat eserlerinin kullanımına açan AAMP’de dokuz sanatçı arasında yer alıyor. John Akomfrah, Martha Jackson Jarvis, Demetrius Oliver Ve Deborah Willis.
1760’lardan kalma Amerikan sanatı fonunda temsil edilen sanatçıları çeşitlendiren PAFA’da Throckmorton, çoğu kadın olan 11 sanatçı seçti. Şiva Ahmedi, Lenka Tonton, Tiffany ÇungRose B. Simpson, Sheida Soleimani ve saya kurtve şovdaki herkesten satın almak için PAFA’dan ön onay aldı. Throckmorton, “Çalışmalarında bu soruyu zaten yanıtladığını düşündüğüm sanatçıları aradım” dedi. Tarihi dönüm noktasındaki galeriler yeni sergi için temizlendi.
Şehrin Dünya Fuarı’na ev sahipliği yaptığı 1876’da açılan PAFA’nın Mağribi tarzı süslü binasının dönüşümü etkileyici. Throckmorton, değerli koleksiyonlarını saklamanın kurumun önemli bir talebi olduğunu kabul etti. “Ama insanların düşüncelerini gerçekten sarsmak ne anlama geliyor?”
Büyük merdivenin tepesinde, yerine Benjamin Batı19. yüzyıldan kalma iki İncil resmi, Eamon Erz-Giron her biri merkezden yayılan siyah ışınlara ve stilize kürelerden oluşan bir takımyıldıza sahip iki anıtsal, soyutlanmış kozmik manzara yarattı. Bir tuval şafağı, diğeri alacakaranlığı çağrıştırabilir.
Her iki geçiş anını da temelde benzer olarak tasvir eden Ore-Giron, “Bu çalışmalar, izleyiciyi şafak ve alacakaranlığı yorumlayacak bir alana yerleştirmeyi amaçlıyor” dedi. “Amerika bu garip ikilikle dolu. Benim için bu iki bölümden oluşan sergi yapısı sadece perspektif fikrini pekiştirdi.”
Bir zamanlar 19. yüzyıl figüratif mermer heykelleriyle dolu olan PAFA’daki bir galeride, Petah Coyne’nin görkemli siyah ağacı artık yeri tutuyor. Dalları, sanki bir düzineden fazla beyaz tavus kuşuyla konuşuyormuş gibi ağır basıyor. Bunu, üyeleri artık 70’li ve 80’li yaşlarında olan kendi neslinin simgesi olarak nitelendirdi. Coyne, demokrasi rüyası hakkında “Birçoğumuz hayal kırıklığına uğradık” dedi. “Benim kuşağım çok uğraştı ama bence başarısız olduk.”
Ancak Coyne, serginin sorusunu bir umut vizyonuyla yanıtlıyor. Seyirciler, amaca yönelik olarak inşa edilmiş bir merdiveni tırmanırken, kanatlara tünemiş üç parlak mavi tavus kuşuyla birlikte, balmumuna batırılmış ipek çiçeklerden oluşan 11 muhteşem buketin asılı olduğu ışık dolu kirişlere başlarını sokabilirler. Coyne, “Gelecek nesillere baktığımda, pek çok sorunu çözmeye aç olduklarını görüyorum” dedi.
PAFA’da, Dyani Beyaz Şahin aynalı cam panellerden yaptığı meditatif video ve ses duvarı çalışması için “Her Sesi Kaldırın ve Şarkı Söyleyin” den ilham aldı. İzleyiciler, “Göreceli” yazan harflerle birbirine bağlanan üçgenlere yansıtılan insan, hayvan, bitki ve manevi yaşam görüntüleri arasında kendilerini yansıtabilirler. “Çalışmanın bir teklif gibi hissetmesini istiyorum” dedi.
Güç dinamikleri hakkında derin bilgiye sahip bir Kızılderili sanatçı olarak White Hawk, PAFA ve AAMP arasındaki ortaklığın kurumlar arasında algılanan önemi sarsacağını umduğunu söyledi. “Doğru anlarlarsa, PAFA, AAMP’nin kaçınılmaz olarak getireceği topluluk aracılığıyla gerçekleşebilecek hikaye anlatımı, dinleme ve ağ oluşturmadan muazzam fayda sağlayabilir.”
AAMP’nin modern brütalist tarzındaki binasında yer almaktadır. La Vaughn Belle doğrudan sergi davet kağıdına yanıt verdi. Belle, katlar arasındaki bir rampayı kapsayan 15 metrelik şarkı sözü videosu için, bulunduğu ABD Topraklarının en doğu noktası olan St. Croix’te gün doğumunu ve en batı bölgesi olan Guam’da gün batımını çekti.
“Manifest Destiny, tüm bu farklı yerleri kolonileştirmekle ilgiliydi” dedi. “Bu, Amerika’nın tarihini ve mitolojisini sarsmakla ilgili.”
Eğer Renee Stout katkıda bulunması istendiğinde, uzun süredir ülkenin durumu hakkında karamsar ve yaptığı iş bir tür gerçeklerden kaçış. AAMP’de, Hoodoo Assassins serisinden tüm ırklardan ve cinsiyetlerden insanların portrelerini, özel güçlerini detaylandıran listelerle sunuyor. “Tüm insanların eşit olduğu paralel evrenimi korumak için bir ordu yarattım.”
Diğerlerinin göreve nasıl tepki vereceğini bilmeyen Stout, tüm iyimserlerin PAFA’da olup olmayacağını merak etti: “Bu iki bölüm arasındaki konuşma nasıl sona erecek?”
Mark Gibson beyaz üstünlüğünün olmadığı bir dünya hayal etmeye çalışır. Karartılmış bir galerinin zemininde, üzerinde “Klansman” yazan bir mezar taşı olan alçıdan bir mezar yarattı. Karanlık zeminden animatronik bir papatya filizleniyor, bir ağıt olarak başlayan ve ileriye dönük bir şeye dönüşen müziğe sorgulayıcı bir şekilde hareket ediyor. Gibson, “Kancaya küçük bir gözlük takılmış öğeleri yem olarak kullanıyorum” dedi.
Gibson, pandeminin en yoğun olduğu dönemde müzelerin dürüst bir şekilde “kaputun altına bakmaya” başladığını ancak şimdi arabayı yeniden parlattığını hissetti. “Sözde konuşmanın ötesine geçmek kurumların elindedir” diye ekledi.
Duckett, AAMP’nin kalıcı koleksiyonu için sergiden bazı eserler almayı umuyor, ancak herhangi bir stratejik karar vermeden önce topluluktan geri bildirim almak istiyor. Yıllık işletme bütçesi 3 milyon ABD dolarından az olan ve bağışsız AAMP, yıllık işletme bütçesi 20 milyon ABD doları ve bağışı 52 milyon ABD doları olan PAFA’dan çok farklı bir mali konumdadır.
Duckett, “Biz ortağız, ancak ikimiz çok farklı kurumlarız” dedi. “Adalet hakkında açıkça konuşabilmek ve atılan her adıma saygı gösterilmesini sağlamak, her iki kurum için de bizim için çok iyi oldu.”
Throckmorton, işbirliğinin bir bakıma küçük düşürücü olduğunu söyledi. “Ortaklıklar derken neyi kastettiğimize yakından bakmamız için bizi zorladı” dedi. “Kaynakları paylaşmaya ve aynı masaya geri dönmeye ve aynı zamanda sanatçılar tarafından meydan okumaya istekli miyiz?” Küratörler, sanatçıların seslerinin projeye rehberlik etmesine izin vermeye çalıştı.
Küratörlük İşleri Direktörü Anna Marley tarafından getirilen bağımsız bir küratör olan Judith Tannenbaum, Throckmorton’un Wisconsin’e taşınmasının ardından projeyi PAFA tarafında yönetti. Tannenbaum, grup kararının lojistik zorluklarını şöyle anlattı: “Birlikte bir duvar metnini nasıl yazarsınız?”
Geçen ay, benzer şekilde farklı iki komşu kurum – San Francisco Modern Sanat Müzesi ve Afrika Diasporası Müzesi – bir tanesinin kurulduğunu duyurdu. paylaşılan küratöryel pozisyon ikisi arasında köprü kuran projeler geliştirmek.
Afrika Diasporası Müzesi’nin icra direktörü ve icra direktörü Monetta White, “diğer kurumların bu tür ortaklıklara, özellikle de siyahi kurumlarla olanlara neyin mümkün olduğuna örnek olarak bakacağını” umduğunu söyledi. Zorluğun, boyut ve bütçedeki büyük farklılıklarda yattığını söyledi. White, tarihsel olarak, siyahi müzelerin “elmadan elma ile masaya gelmediğini” söyleyerek, “bunun her iki kuruma da nasıl yardımcı olabileceğini” görmenin liderliğin katılımını gerektirdiğini de sözlerine ekledi.
Öyleyse güneş, tarihsel olarak beyaz ve tarihsel olarak siyah müzeler arasındaki bu tür karşılıklı yarar sağlayan ekip çalışmasına mı doğuyor?
Duckett güldü. “Eğer cüret edersen.”