Heykeltıraş Richard Lippold tarafından tasarlanan ışıltılı metal çubuklardan oluşan takımyıldızı “Orpheus ve Apollo”, 50 yılı aşkın bir süredir Lincoln Center Filarmoni Salonu’nun büyük lobisini uzayda süzülen iki dost tanrı gibi süsledi. 2014 yılına kadar çelik tellerle tavana asılıydı ve daha sonra güvenlik nedeniyle söküldü. Bu yüzyıl ortası şaheseri şimdi tüm zorluklara rağmen New York’un bir başka simgesel yapısı olan La Guardia Havalimanı’nda yeniden inşa edildi.
Binanın müdürü Alberto Quartaroli, “Lippold, binanın yıkılması durumunda yeniden inşa edemeyeceklerini söyledi” dedi. Richard Lippold Vakfı. Ama Humpty Dumpty yeniden bir araya getirilebilir.
Beş tonluk heykel, La Guardia’nın perşembe günü halka açılan Terminal B’nin geliş ve gidiş salonuna bağlanan yeni camla kaplı Atrium iş ve konferans merkezinin tavanından parlıyor. (Bunu görmek için güvenliği geçmenize gerek yoktur.)
Korumacıların haykırışları, Lincoln Merkezi ile Liman İdaresi arasındaki müzakereler ve 3D teknolojisinin yardımıyla karmaşık heykeli yeniden yaratmak için mühendislerin, restoratörlerin ve montajcıların muazzam çabaları sayesinde “Orpheus ve Apollo”ya ikinci bir hayat verildi. 2002 yılında ölen sanatçı.
Mahalle koruma grubunun genel müdürü Sean Khorsandi, “Bu bir zafer mi?” dedi. Batı dönüm noktasıBu da “Orpheus ve Apollon”un tasarlandığı yere, Lincoln Center’a iade edilmesiyle sonuçlandı. Heykeli New York’ta tutmanın bazı alternatiflerden daha iyi olduğunu ancak onu binadan ayırarak “bebeği bölüyoruz” dedi.
Lippold, ölümünden önce Filarmoni Orkestrası’nın mimarı Max Abramovitz tarafından yeni binasını tamamlamak üzere görevlendirilen sahaya özel çalışmasının geleceği konusunda endişeliydi. 50 fit genişliğinde ve 40 fit yüksekliğindeki enstalasyon, birbirine doğru uzanan iki aynalı ve soyut figüre benziyordu; 444 paslanmaz çelik tel ile karmaşık açılarda havada asılı duran 188 Muntz metal çubuktan oluşan bir topluluk. Lippold yoğun ağı kendisi gerdi ve telleri konser salonunun cam avlusunun tavanına sabitlenmiş halkalı cıvatalara dikkatlice bağladı. (Chicago Sanat Enstitüsü’nde iç tasarım eğitimi almış, kendi kendini yetiştirmiş bir heykeltıraş olan Lippold, altın çağında, Philip Johnson’dan Walter Gropius’a kadar mimarlarla işbirliği yapmak için seçilen sanatçıydı.)
Lippold’un endişelenmek için nedenleri vardı. Yıllardır bakıma muhtaç olduğuna dair söylentilerin ardından heykel, yıpranmış telleri ve aşınmış metali nedeniyle 2014 yılında sökülerek New Jersey’deki bir depolama tesisine gönderildi. Lincoln Center konser salonunu yeniden tasarlamaya hazırlanırken sanat eserinin geleceği belirsizdi.
2019 yılında, binanın yenilenmesi için şematik tasarım aşamasının sonunda, şu anda David Geffen Hall olarak bilinen Lincoln Center, büyük heykelin yeniden asılmasının, genişletilmiş program hedeflerini karşılamak için hoparlörler ve aydınlatma için daha esnek bir tavan oluşturmakla uyumsuz olduğunu belirledi. Peter Flamm, Lincoln Merkezi Geliştirme Projesi Genel Müdürü.
Khorsandi, “Bu bir tasarım kararıydı, bir seçimdi” dedi. Yenilemenin 2019’da duyurulması, Landmark West’in New York Eyaleti Koruma Ligi’nin Seven to Save programına başvurmasına neden oldu. “Orpheus ve Apollo” 2020-21 Tehlike Altındaki Alan olarak seçildi.
Khorsandi, “Normalde sanatla uğraşmıyorlar ancak bu mimari enstalasyonun binanın fiziksel bir parçası olduğunu iddia edebildik” dedi.
Bir emsal vardı. New York Seagram Binası’ndaki eski Four Seasons restoranının (şu anda Grill) barının üzerinde asılı duran Lippold’un ince bronz çubuklardan oluşan ruhani bulutu, 1989 yılında Simgesel Yapı Koruma Komisyonu’nun restoranı bir iç mekan simgesi ilan etmesiyle mimari için vazgeçilmez kabul edildi.
Ama hiçbir zaman bu kadar ileri gitmedi. O zamanlar her ikisi de Lincoln Center’ı okuyan mimarlık eleştirmeni Paul Goldberger, New York’un kamusal alanı için “Orpheus ve Apollon”un şehri terk etmesini veya belki de özel ellere geçmesini önleyecek bir çözüm arayışındaydı ve mimar seçimi konusunda tavsiyelerde bulundu. La Guardia’nın yeniden tasarlanması için Geffen Hall ve Liman İdaresi adına – inşaat halindeki havaalanı atriyumunun konser salonu lobisiyle benzer oranlara ve şeffaflığa sahip olduğunu kabul ederek. Liman idaresi olumlu karşıladı.
Goldberger, başlangıçta Terminal B’yi AirTrain’e (sonunda Vali Kathy Hochul tarafından rafa kaldırılan bir proje) bağlamayı amaçlayan atriyum hakkında “Lincoln Center’da bir alan arayan bir heykel vardı ve havaalanında da bir amaç arayan bir alan vardı” dedi. . Goldberger, heykelin bu yeni toplanma yeri ve asma kat salonunun merkezinde yer aldığının “Lippold’un amaçladığı mimari alanı canlandırmak ve insanları içinde hareket etmeye teşvik etmek olan şeyle tamamen tutarlı olduğuna” inanıyor.
Görüşler farklı. İçinde Hudson Review için yazdığı makale Mimarlık eleştirmeni Joseph Giovannini bu yılın başında yeni Geffen Hall hakkında şunları yazmıştı: “Bu mekan için tasarlanan heykeller kaldırılır kaldırılmaz gerçek anlamlarını yitirdi.”
“Orpheus ve Apollon”, liman idaresi tarafından yönetilen bir dizi diğer önemli sanat eserine katılıyor. Aralarında Sarah Sze, Rashid Johnson ve Layqa Nuna Yawar’ın da bulunduğu bir düzine çağdaş sanatçı, La Guardia ve Newark Liberty Uluslararası Havaalanı için yeni inşa edilen terminallerde sahaya özel çalışmalar yarattı.
Ajansın genel müdürü Rick Cotton, “Sanatı Liman İdaresi’nin havalimanlarının ayırt edici özelliği olarak görmeye başladık” dedi. “Açıkçası bu heykel bir müzik sistemi için tasarlanmıştı” diye ekledi, “ama Lippold’un uçuş ve uzayla ilişkileri var.”
Eski Pan Am binası (şimdi MetLife) için üç katlı kablo tesisatı şu şekilde adlandırılmıştır: “Uçuş” (ve yerinde korunmuştur) ve Lippold’un konik, 30 metre yüksekliğindeki paslanmaz çelik heykeli “Astra ilanı” Washington DC’deki Ulusal Hava ve Uzay Müzesi’nin önünde duruyor
Lincoln Center’dan Flamm, “La Guardia’nın eseri layıkıyla onurlandırmak için en iyi çözüm olduğuna inandık” dedi. “Orpheus ve Apollo”yu Liman Başkanlığına teslim etti ve 188 Muntz barının teslimattan önce restore edilmesi ve yeniden boyanması için yatırım yaptı. Lincoln Center ayrıca konservatörün tavsiyesi üzerine oluşturulan bir 3 boyutlu taramayı da yayınladı. Marc Roussel 2014 yılında parçayı söktüğünde her bir parçayı ölçtü, etiketledi, numaralandırdı ve fotoğrafladı.
Yeniden kurulum planı oluşturmak için tüm bu veriler, heykelin Lincoln Center’da nasıl göründüğüne dair doğru bir 3 boyutlu dijital model oluşturmak amacıyla Liman İdaresi için çalışan mühendislik firması tarafından derlendi. Direktörü John Barry, “Neredeyse bir adli tıp projesi haline geldi” dedi. Thornton Tomasetti. Takip edilmesi gereken eksik ölçümler vardı. Lazer, örümceğin ağındaki bazı telleri yakalayamamıştı; tavandaki ayrı ayrı askı noktalarından 20’den fazla tel çıkıyordu.
Barry, “Her bir delikli cıvatanın fotoğraflarına baktık, kabloları saydık ve hangi metal parçaya gittiklerini bulmaya çalıştık” dedi. İşin yaklaşık bir yıl sürdüğünü tahmin etti, “ama her şeyin yüzde 99’unu aldık.”
Ayrıca, La Guardia’daki tavanın yedi fit daha alçak olması sorunu vardı, bu da heykelin yerden yalnızca bir buçuk fit yüksekte durmasına neden olacaktı. Mühendisler, bir dizi bilgisayar simülasyonu kullanarak, Liman İdaresi’nin gerektirdiği şekilde heykeli yaklaşık 20 fit genişliğe kadar genişletti ve tavana yaklaştırarak altında 3 metrelik bir açıklık bıraktı.
Bu oldukça büyük bir geometrik değişiklik gibi görünse de Barry, “yüzde 90 aynı” diye güvence verdi. Doğrudan karşılaştırma yapmak gerekirse, yeni plan Lincoln Center modeline çok benzer bir şekil ve yoğunluğa sahip ve her mekanda heykelin cam cephe ve iki girişle aynı ilişkisi var.
Barry, “Bence ruhu korudu” dedi.
Bu yaz, atriyumun tavanı 180 adet delikli cıvata ile donatıldı ve özel aydınlatma ile donatıldı. Fisher Marantz taşı. Proje yöneticisi Frank Rapaccioli liderliğindeki kurulum ekibi Dun-Rite Uzman Nakliye NakliyecileriMühendisin etkileşimli dijital modelini ve baş döndürücü sayı sütunları içeren Excel elektronik tablolarını kullanarak 188 Muntz parçasının tek tek asılmasıyla uğraştı.
Tellere dizilmiş her metal elemanı asmak için en iyi düzeni bulmak Rapaccioli’nin göreviydi. Teller ve Muntz parçaları yoğunlaştıkça bu daha da zorlaştı; tıpkı kabloları birbirinin üzerinden ve altından çeken ve hiçbir telin veya elemanın birbirine çarpmaması için anında ayarlamalar yapan Lippold için bir zorluk teşkil ettiği gibi. .
Restoratör Roussel, estetik değerlendirmelerde bulunmak üzere Lippold Vakfı adına her gün sahadaydı. Roussel, “Lippold’un durumunda elbette istediği her şeyi yapma özgürlüğüne sahipti” dedi. “Modeli mümkün olduğu kadar yakından kopyalamaya çalışmalıyız.”
30 günlük kurulumun son sabahında Rapaccioli ve Roussel rahatlamış görünüyordu. Heykelin ilk yarısında dik bir öğrenme eğrisi olduğunu fark ettiler ve tellerin sürtünmesi nedeniyle elemanların yüzde 20 ila 30’unun kesilip yeniden asılması gerektiğini tahmin ettiler.
İkinci yarıda tekrarları yüzde beşe düşürdüler. Rapaccioli, beş kişilik ekibinin üç dönen çalışma platformu üzerinde heykelin etrafında manevra yapmasını ve sonunda temiz bir yörünge elde edene kadar labirentten bir tel geçirmeye yönelik birkaç girişimde bulunmasını izledi.
Lippold Vakfı’ndan Quartaroli, sonunda “orijinal konsepte büyük bir sadakatle yeniden yerleştirdiklerini” söylüyor.
Caroline Rob Zaleski, Yönetim Kurulu Başkanı New York Eyaleti Koruma BirliğiLippold’la 80’li yaşlarında, büyük ölçüde unutulduğu sırada tanıştı. “Richard Lippold sonuçtan memnun olacak mı?” diye merak etti. En azından kariyerinin “geniş çapta yeniden tanınacağını ve ülke çapındaki diğer çalışmalarının da benzer bir reddedilmeyle karşılaşmayacağını” umuyor.
Heykelin genel müdürü Anthony C. Wood, heykelin ertelenmesinden derin hayal kırıklığına uğradı Ittleson VakfıBaşlangıçta Lincoln Center’da “Orpheus ve Apollon”u finanse eden kuruluş, bu kadar iyi belgelenmiş olması ve sonsuza kadar parçalar halinde saklanmaması nedeniyle rahatladı.
Wood, “Onu daha fazla insan tarafından görülebilecek yeni ve heyecan verici bir eve getirmek umut verici bir gelişme” dedi. “Fakat bunun farklı olacağını anlamak için sanat uzmanı olmanıza gerek yok. Nasıl olmaz?”
Binanın müdürü Alberto Quartaroli, “Lippold, binanın yıkılması durumunda yeniden inşa edemeyeceklerini söyledi” dedi. Richard Lippold Vakfı. Ama Humpty Dumpty yeniden bir araya getirilebilir.
Beş tonluk heykel, La Guardia’nın perşembe günü halka açılan Terminal B’nin geliş ve gidiş salonuna bağlanan yeni camla kaplı Atrium iş ve konferans merkezinin tavanından parlıyor. (Bunu görmek için güvenliği geçmenize gerek yoktur.)
Korumacıların haykırışları, Lincoln Merkezi ile Liman İdaresi arasındaki müzakereler ve 3D teknolojisinin yardımıyla karmaşık heykeli yeniden yaratmak için mühendislerin, restoratörlerin ve montajcıların muazzam çabaları sayesinde “Orpheus ve Apollo”ya ikinci bir hayat verildi. 2002 yılında ölen sanatçı.
Mahalle koruma grubunun genel müdürü Sean Khorsandi, “Bu bir zafer mi?” dedi. Batı dönüm noktasıBu da “Orpheus ve Apollon”un tasarlandığı yere, Lincoln Center’a iade edilmesiyle sonuçlandı. Heykeli New York’ta tutmanın bazı alternatiflerden daha iyi olduğunu ancak onu binadan ayırarak “bebeği bölüyoruz” dedi.
Lippold, ölümünden önce Filarmoni Orkestrası’nın mimarı Max Abramovitz tarafından yeni binasını tamamlamak üzere görevlendirilen sahaya özel çalışmasının geleceği konusunda endişeliydi. 50 fit genişliğinde ve 40 fit yüksekliğindeki enstalasyon, birbirine doğru uzanan iki aynalı ve soyut figüre benziyordu; 444 paslanmaz çelik tel ile karmaşık açılarda havada asılı duran 188 Muntz metal çubuktan oluşan bir topluluk. Lippold yoğun ağı kendisi gerdi ve telleri konser salonunun cam avlusunun tavanına sabitlenmiş halkalı cıvatalara dikkatlice bağladı. (Chicago Sanat Enstitüsü’nde iç tasarım eğitimi almış, kendi kendini yetiştirmiş bir heykeltıraş olan Lippold, altın çağında, Philip Johnson’dan Walter Gropius’a kadar mimarlarla işbirliği yapmak için seçilen sanatçıydı.)
Lippold’un endişelenmek için nedenleri vardı. Yıllardır bakıma muhtaç olduğuna dair söylentilerin ardından heykel, yıpranmış telleri ve aşınmış metali nedeniyle 2014 yılında sökülerek New Jersey’deki bir depolama tesisine gönderildi. Lincoln Center konser salonunu yeniden tasarlamaya hazırlanırken sanat eserinin geleceği belirsizdi.
2019 yılında, binanın yenilenmesi için şematik tasarım aşamasının sonunda, şu anda David Geffen Hall olarak bilinen Lincoln Center, büyük heykelin yeniden asılmasının, genişletilmiş program hedeflerini karşılamak için hoparlörler ve aydınlatma için daha esnek bir tavan oluşturmakla uyumsuz olduğunu belirledi. Peter Flamm, Lincoln Merkezi Geliştirme Projesi Genel Müdürü.
Khorsandi, “Bu bir tasarım kararıydı, bir seçimdi” dedi. Yenilemenin 2019’da duyurulması, Landmark West’in New York Eyaleti Koruma Ligi’nin Seven to Save programına başvurmasına neden oldu. “Orpheus ve Apollo” 2020-21 Tehlike Altındaki Alan olarak seçildi.
Khorsandi, “Normalde sanatla uğraşmıyorlar ancak bu mimari enstalasyonun binanın fiziksel bir parçası olduğunu iddia edebildik” dedi.
Bir emsal vardı. New York Seagram Binası’ndaki eski Four Seasons restoranının (şu anda Grill) barının üzerinde asılı duran Lippold’un ince bronz çubuklardan oluşan ruhani bulutu, 1989 yılında Simgesel Yapı Koruma Komisyonu’nun restoranı bir iç mekan simgesi ilan etmesiyle mimari için vazgeçilmez kabul edildi.
Ama hiçbir zaman bu kadar ileri gitmedi. O zamanlar her ikisi de Lincoln Center’ı okuyan mimarlık eleştirmeni Paul Goldberger, New York’un kamusal alanı için “Orpheus ve Apollon”un şehri terk etmesini veya belki de özel ellere geçmesini önleyecek bir çözüm arayışındaydı ve mimar seçimi konusunda tavsiyelerde bulundu. La Guardia’nın yeniden tasarlanması için Geffen Hall ve Liman İdaresi adına – inşaat halindeki havaalanı atriyumunun konser salonu lobisiyle benzer oranlara ve şeffaflığa sahip olduğunu kabul ederek. Liman idaresi olumlu karşıladı.
Goldberger, başlangıçta Terminal B’yi AirTrain’e (sonunda Vali Kathy Hochul tarafından rafa kaldırılan bir proje) bağlamayı amaçlayan atriyum hakkında “Lincoln Center’da bir alan arayan bir heykel vardı ve havaalanında da bir amaç arayan bir alan vardı” dedi. . Goldberger, heykelin bu yeni toplanma yeri ve asma kat salonunun merkezinde yer aldığının “Lippold’un amaçladığı mimari alanı canlandırmak ve insanları içinde hareket etmeye teşvik etmek olan şeyle tamamen tutarlı olduğuna” inanıyor.
Görüşler farklı. İçinde Hudson Review için yazdığı makale Mimarlık eleştirmeni Joseph Giovannini bu yılın başında yeni Geffen Hall hakkında şunları yazmıştı: “Bu mekan için tasarlanan heykeller kaldırılır kaldırılmaz gerçek anlamlarını yitirdi.”
“Orpheus ve Apollon”, liman idaresi tarafından yönetilen bir dizi diğer önemli sanat eserine katılıyor. Aralarında Sarah Sze, Rashid Johnson ve Layqa Nuna Yawar’ın da bulunduğu bir düzine çağdaş sanatçı, La Guardia ve Newark Liberty Uluslararası Havaalanı için yeni inşa edilen terminallerde sahaya özel çalışmalar yarattı.
Ajansın genel müdürü Rick Cotton, “Sanatı Liman İdaresi’nin havalimanlarının ayırt edici özelliği olarak görmeye başladık” dedi. “Açıkçası bu heykel bir müzik sistemi için tasarlanmıştı” diye ekledi, “ama Lippold’un uçuş ve uzayla ilişkileri var.”
Eski Pan Am binası (şimdi MetLife) için üç katlı kablo tesisatı şu şekilde adlandırılmıştır: “Uçuş” (ve yerinde korunmuştur) ve Lippold’un konik, 30 metre yüksekliğindeki paslanmaz çelik heykeli “Astra ilanı” Washington DC’deki Ulusal Hava ve Uzay Müzesi’nin önünde duruyor
Lincoln Center’dan Flamm, “La Guardia’nın eseri layıkıyla onurlandırmak için en iyi çözüm olduğuna inandık” dedi. “Orpheus ve Apollo”yu Liman Başkanlığına teslim etti ve 188 Muntz barının teslimattan önce restore edilmesi ve yeniden boyanması için yatırım yaptı. Lincoln Center ayrıca konservatörün tavsiyesi üzerine oluşturulan bir 3 boyutlu taramayı da yayınladı. Marc Roussel 2014 yılında parçayı söktüğünde her bir parçayı ölçtü, etiketledi, numaralandırdı ve fotoğrafladı.
Yeniden kurulum planı oluşturmak için tüm bu veriler, heykelin Lincoln Center’da nasıl göründüğüne dair doğru bir 3 boyutlu dijital model oluşturmak amacıyla Liman İdaresi için çalışan mühendislik firması tarafından derlendi. Direktörü John Barry, “Neredeyse bir adli tıp projesi haline geldi” dedi. Thornton Tomasetti. Takip edilmesi gereken eksik ölçümler vardı. Lazer, örümceğin ağındaki bazı telleri yakalayamamıştı; tavandaki ayrı ayrı askı noktalarından 20’den fazla tel çıkıyordu.
Barry, “Her bir delikli cıvatanın fotoğraflarına baktık, kabloları saydık ve hangi metal parçaya gittiklerini bulmaya çalıştık” dedi. İşin yaklaşık bir yıl sürdüğünü tahmin etti, “ama her şeyin yüzde 99’unu aldık.”
Ayrıca, La Guardia’daki tavanın yedi fit daha alçak olması sorunu vardı, bu da heykelin yerden yalnızca bir buçuk fit yüksekte durmasına neden olacaktı. Mühendisler, bir dizi bilgisayar simülasyonu kullanarak, Liman İdaresi’nin gerektirdiği şekilde heykeli yaklaşık 20 fit genişliğe kadar genişletti ve tavana yaklaştırarak altında 3 metrelik bir açıklık bıraktı.
Bu oldukça büyük bir geometrik değişiklik gibi görünse de Barry, “yüzde 90 aynı” diye güvence verdi. Doğrudan karşılaştırma yapmak gerekirse, yeni plan Lincoln Center modeline çok benzer bir şekil ve yoğunluğa sahip ve her mekanda heykelin cam cephe ve iki girişle aynı ilişkisi var.
Barry, “Bence ruhu korudu” dedi.
Bu yaz, atriyumun tavanı 180 adet delikli cıvata ile donatıldı ve özel aydınlatma ile donatıldı. Fisher Marantz taşı. Proje yöneticisi Frank Rapaccioli liderliğindeki kurulum ekibi Dun-Rite Uzman Nakliye NakliyecileriMühendisin etkileşimli dijital modelini ve baş döndürücü sayı sütunları içeren Excel elektronik tablolarını kullanarak 188 Muntz parçasının tek tek asılmasıyla uğraştı.
Tellere dizilmiş her metal elemanı asmak için en iyi düzeni bulmak Rapaccioli’nin göreviydi. Teller ve Muntz parçaları yoğunlaştıkça bu daha da zorlaştı; tıpkı kabloları birbirinin üzerinden ve altından çeken ve hiçbir telin veya elemanın birbirine çarpmaması için anında ayarlamalar yapan Lippold için bir zorluk teşkil ettiği gibi. .
Restoratör Roussel, estetik değerlendirmelerde bulunmak üzere Lippold Vakfı adına her gün sahadaydı. Roussel, “Lippold’un durumunda elbette istediği her şeyi yapma özgürlüğüne sahipti” dedi. “Modeli mümkün olduğu kadar yakından kopyalamaya çalışmalıyız.”
30 günlük kurulumun son sabahında Rapaccioli ve Roussel rahatlamış görünüyordu. Heykelin ilk yarısında dik bir öğrenme eğrisi olduğunu fark ettiler ve tellerin sürtünmesi nedeniyle elemanların yüzde 20 ila 30’unun kesilip yeniden asılması gerektiğini tahmin ettiler.
İkinci yarıda tekrarları yüzde beşe düşürdüler. Rapaccioli, beş kişilik ekibinin üç dönen çalışma platformu üzerinde heykelin etrafında manevra yapmasını ve sonunda temiz bir yörünge elde edene kadar labirentten bir tel geçirmeye yönelik birkaç girişimde bulunmasını izledi.
Lippold Vakfı’ndan Quartaroli, sonunda “orijinal konsepte büyük bir sadakatle yeniden yerleştirdiklerini” söylüyor.
Caroline Rob Zaleski, Yönetim Kurulu Başkanı New York Eyaleti Koruma BirliğiLippold’la 80’li yaşlarında, büyük ölçüde unutulduğu sırada tanıştı. “Richard Lippold sonuçtan memnun olacak mı?” diye merak etti. En azından kariyerinin “geniş çapta yeniden tanınacağını ve ülke çapındaki diğer çalışmalarının da benzer bir reddedilmeyle karşılaşmayacağını” umuyor.
Heykelin genel müdürü Anthony C. Wood, heykelin ertelenmesinden derin hayal kırıklığına uğradı Ittleson VakfıBaşlangıçta Lincoln Center’da “Orpheus ve Apollon”u finanse eden kuruluş, bu kadar iyi belgelenmiş olması ve sonsuza kadar parçalar halinde saklanmaması nedeniyle rahatladı.
Wood, “Onu daha fazla insan tarafından görülebilecek yeni ve heyecan verici bir eve getirmek umut verici bir gelişme” dedi. “Fakat bunun farklı olacağını anlamak için sanat uzmanı olmanıza gerek yok. Nasıl olmaz?”