Evet, bu yapay zeka tarafından üretilen sanatın başka bir sergisi – ama bekleyin! AARON olarak bilinen yazılım diğer yapay zekalara benzemiyor. Geliştiricisi İngiliz ressam Harold Cohen Bir sanatçı olarak yapay zekanın ilginç sanatlara giden bir kısayol olmadığını anlamıştı. Sonuçta yalnızca kullanıcısı kadar iyi olan bir araçtır.
Cohen'in AARON ile yaptığı resimlerden seçmeler, Whitney Müzesi'nde sergileniyor, insan-makine ekibinin giderek daha sofistike stilini temsil ediyor. 1970'lerdeki ilk görüntüler, AARON'un robotik bir çizici ve bir kalemle çizdiği soyut, dalgalı çizgiler ve çapraz çizgili lekelerle sınırlıydı (mevcut bilgi işlem gücüyle artık mümkün değildi). Cohen elle eklenen kızarma, asidik boya lekeleri.
Cohen yavaş yavaş ve dikkatli bir şekilde AARON'un kapsamını insan figürlerini, masalar ve saksılar gibi nesneleri ve çok sayıda yapraklı bitkiyi içerecek şekilde genişletti. 1995 AARON güncellemesi, tanınabilir, mobilyalı iç mekanlarda canlı portreler oluşturmayı ve boya kapları arasında geçiş yapmak için robotik bir kol kullanarak bunları renklendirmeyi başardı. 2000'li yılların ortalarına gelindiğinde, tırtıklı yapraklar çağlayanları görüntüleri doldurdu; Whitney'deki bir projeksiyonda, yazılımın 2007 sürümü, gerçek zamanlı olarak pastel tonlarda ormanlar oluşturdu.
1980'lerin sonu en tatlı nokta olabilir. Sergide Cohen ve AARON'un Paul Cézanne'ın çalışmalarından kısmen esinlenen “Yüzenler Serisi”nden iki örnek yer alıyor. Konuyla ilgili empresyonist tablolar. 1988'in “Daha Hafif Bir Yere Gelmek” adlı eserinde, AARON'un değişmez imzası olan yuvarlak, yanardöner çizgiler, hardal ve pudra mavisi tonlarında sıçrayan, mandalina ve fuşyayla kaplı kurak bir ormana sıçrayan acele eden figürleri çiziyor. Resim sanki gelişmeye devam etmek istiyormuş gibi verimli bir neşeyle gıcırdıyor.
Programlamaya başlamadan önce Cohen başarılı bir ressamdı; düz, yaprak benzeri şekillere sahip tuvalleri büyük sergiler Venedik Bienali ve Documenta dahil. 1968 yılında San Diego'daki California Üniversitesi'nde öğretmenlik pozisyonu onu gelişen Silikon Vadisi'nin ve gelişen savunma endüstrisinin kalbine götürdü. Cohen robot çizimiyle uğraşmaya başladığında, Apple II kişisel bilgisayarının ortaya çıkmasına hâlâ on yıl kalmıştı. 1972 yılında ilk deneylerini sergiledi; ama AARON'un kendisi burada kaldığı sırada doğdu. Stanford Üniversitesi Yapay Zeka Laboratuvarı 1973-75 arası. Cohen Kaliforniya'da kaldı ve 2016'daki ölümüne kadar AARON'u geliştirmeye devam etti.
Dall-E gibi metinden görüntüye programlardan Refik Anadol'un canlı animasyonlarına kadar mevcut nesil yapay zeka görüntüleme yazılımı, işledikleri (çoğu başkalarının telif hakkıyla korunan çalışmaları olan) milyonlarca görüntüden oluşan devasa veri kümelerine güveniyor ve kusmak. AARON bir ressam gibi ilerliyor: vuruş vuruş, derinlik ve perspektif kurallarını takip ediyor, dengeli kompozisyonlar ve renk teorileri ve küçük bir form dağarcığından çizim yapıyor.
AARON hiçbir zaman bir bitkiyi veya insanı “görmedi”. Örneğin, bir kişinin görünüşünü taklit etmek yerine karakterler yaratılır. her biri bir satır. Kodu, uzuvların sayısı, baş ve ellerin oranları, eklemlerin konumu ve makul duruşlar gibi anatomiyle ilgili ayrıntılı talimatlar içerir. Whitney'de Cohen'in bu mantığı geliştirdiği ve ayağa kalkma gibi hareketleri koda dönüştürdüğü eskiz defterlerini görebilirsiniz. Neredeyse mistik bir şemayla Cohen, bir akupunktur uzmanının haritasına benzeyen nokta ve çizgilerle dolu iki koldan oluşan bir çizimi yaptı.
Yapay zeka kontrollü robotlarla oluşturulan resimler, özellikle sohbet robotlarına ve derin sahtekarlıklara yönelik mevcut çılgınlık göz önüne alındığında, kulağa bir hile gibi gelebilir ve Whitney gösterisinin zamanlaması kesinlikle bir tesadüf değil. Ancak galerilere yapılan bir ziyaret bu düşünceyi çürütüyor; özellikle de Cohen'in boyayı biri hariç tüm tablolara uyguladığı için; Sonuçlar yapılandırılmış, tüyler ürpertici derecede insanlık dışı ama organik; oysa yapay zeka tarafından üretilen sanatın çoğu ya ekranda yaşıyor ya da düz bir şekilde basılıyor. Dall-E'nin Jackson Pollock ve Lee Krasner'in eserlerine dair izlenimleri Susan Inglett'in geçen sonbaharda tuval üzerine basılmış ve sedyelere garip bir şekilde sarılmış olarak ortaya çıktı ve kimseyi kandırmadı.
Cohen, yayınlanan bir raporda şöyle konuştu: “Başından beri kendimle yaptığım anlaşmalardan biri, kendimi hiçbir zaman bir bilgisayar tarafından yapıldığı için özür dilemek zorunda kalacağım bir duruma sokmayacağımdı.” Konuşma 1995 eşi Becky ile birlikte. “Programın çalışmasının elle yapılan sanata eşit olması gerektiğinde her zaman ısrar ettim.”
Günümüzde Seth Price ve David Salle gibi akıllı sanatçılar, yapay zekayı uygulamalarına entegre etmenin, yazılımı tepki vermek yerine onu kullanmanın yollarını araştırıyorlar.
Dall-E gibi metinden resme yapay zekaların psychedelic kıyma makinesinden ortaya çıkan görsel dehşetle karşılaştırıldığında, AARON'un insan görüntüleri uysal görünüyor dost canlısı ve kontrollü. Whitney şovu, internetin öncülerinin bir vizyon tasavvur ettiği, teknolojik gelişimde umut dolu bir dönemden söz ediyor aklın anarşik alanı, artık sınırsız dikkat makinesi haline gelmedi. Cohen, AARON'u bilerek tasarladı. Makine ve ressam birlikte büyüdüler; teknik standartlara göre verimsiz ama sanatsal standartlara göre verimliydiler. Şekerli dışavurumculuğu özlemek veya şirket liderlerimizle aşırı güvene dayalı bir ilişkiyi savunmak istemiyoruz. Ancak AARON'un bilinçli özgürlük ve merak tarzı kurtarılmaya değer görünüyor.
Harold Cohen: AARON
19 Mayıs'a kadar. Whitney Amerikan Sanatı Müzesi, 99 Gansevoort Caddesi., Manhattan; 212-570-3633, whitney.org.
Cohen'in AARON ile yaptığı resimlerden seçmeler, Whitney Müzesi'nde sergileniyor, insan-makine ekibinin giderek daha sofistike stilini temsil ediyor. 1970'lerdeki ilk görüntüler, AARON'un robotik bir çizici ve bir kalemle çizdiği soyut, dalgalı çizgiler ve çapraz çizgili lekelerle sınırlıydı (mevcut bilgi işlem gücüyle artık mümkün değildi). Cohen elle eklenen kızarma, asidik boya lekeleri.
Cohen yavaş yavaş ve dikkatli bir şekilde AARON'un kapsamını insan figürlerini, masalar ve saksılar gibi nesneleri ve çok sayıda yapraklı bitkiyi içerecek şekilde genişletti. 1995 AARON güncellemesi, tanınabilir, mobilyalı iç mekanlarda canlı portreler oluşturmayı ve boya kapları arasında geçiş yapmak için robotik bir kol kullanarak bunları renklendirmeyi başardı. 2000'li yılların ortalarına gelindiğinde, tırtıklı yapraklar çağlayanları görüntüleri doldurdu; Whitney'deki bir projeksiyonda, yazılımın 2007 sürümü, gerçek zamanlı olarak pastel tonlarda ormanlar oluşturdu.
1980'lerin sonu en tatlı nokta olabilir. Sergide Cohen ve AARON'un Paul Cézanne'ın çalışmalarından kısmen esinlenen “Yüzenler Serisi”nden iki örnek yer alıyor. Konuyla ilgili empresyonist tablolar. 1988'in “Daha Hafif Bir Yere Gelmek” adlı eserinde, AARON'un değişmez imzası olan yuvarlak, yanardöner çizgiler, hardal ve pudra mavisi tonlarında sıçrayan, mandalina ve fuşyayla kaplı kurak bir ormana sıçrayan acele eden figürleri çiziyor. Resim sanki gelişmeye devam etmek istiyormuş gibi verimli bir neşeyle gıcırdıyor.
Programlamaya başlamadan önce Cohen başarılı bir ressamdı; düz, yaprak benzeri şekillere sahip tuvalleri büyük sergiler Venedik Bienali ve Documenta dahil. 1968 yılında San Diego'daki California Üniversitesi'nde öğretmenlik pozisyonu onu gelişen Silikon Vadisi'nin ve gelişen savunma endüstrisinin kalbine götürdü. Cohen robot çizimiyle uğraşmaya başladığında, Apple II kişisel bilgisayarının ortaya çıkmasına hâlâ on yıl kalmıştı. 1972 yılında ilk deneylerini sergiledi; ama AARON'un kendisi burada kaldığı sırada doğdu. Stanford Üniversitesi Yapay Zeka Laboratuvarı 1973-75 arası. Cohen Kaliforniya'da kaldı ve 2016'daki ölümüne kadar AARON'u geliştirmeye devam etti.
Dall-E gibi metinden görüntüye programlardan Refik Anadol'un canlı animasyonlarına kadar mevcut nesil yapay zeka görüntüleme yazılımı, işledikleri (çoğu başkalarının telif hakkıyla korunan çalışmaları olan) milyonlarca görüntüden oluşan devasa veri kümelerine güveniyor ve kusmak. AARON bir ressam gibi ilerliyor: vuruş vuruş, derinlik ve perspektif kurallarını takip ediyor, dengeli kompozisyonlar ve renk teorileri ve küçük bir form dağarcığından çizim yapıyor.
AARON hiçbir zaman bir bitkiyi veya insanı “görmedi”. Örneğin, bir kişinin görünüşünü taklit etmek yerine karakterler yaratılır. her biri bir satır. Kodu, uzuvların sayısı, baş ve ellerin oranları, eklemlerin konumu ve makul duruşlar gibi anatomiyle ilgili ayrıntılı talimatlar içerir. Whitney'de Cohen'in bu mantığı geliştirdiği ve ayağa kalkma gibi hareketleri koda dönüştürdüğü eskiz defterlerini görebilirsiniz. Neredeyse mistik bir şemayla Cohen, bir akupunktur uzmanının haritasına benzeyen nokta ve çizgilerle dolu iki koldan oluşan bir çizimi yaptı.
Yapay zeka kontrollü robotlarla oluşturulan resimler, özellikle sohbet robotlarına ve derin sahtekarlıklara yönelik mevcut çılgınlık göz önüne alındığında, kulağa bir hile gibi gelebilir ve Whitney gösterisinin zamanlaması kesinlikle bir tesadüf değil. Ancak galerilere yapılan bir ziyaret bu düşünceyi çürütüyor; özellikle de Cohen'in boyayı biri hariç tüm tablolara uyguladığı için; Sonuçlar yapılandırılmış, tüyler ürpertici derecede insanlık dışı ama organik; oysa yapay zeka tarafından üretilen sanatın çoğu ya ekranda yaşıyor ya da düz bir şekilde basılıyor. Dall-E'nin Jackson Pollock ve Lee Krasner'in eserlerine dair izlenimleri Susan Inglett'in geçen sonbaharda tuval üzerine basılmış ve sedyelere garip bir şekilde sarılmış olarak ortaya çıktı ve kimseyi kandırmadı.
Cohen, yayınlanan bir raporda şöyle konuştu: “Başından beri kendimle yaptığım anlaşmalardan biri, kendimi hiçbir zaman bir bilgisayar tarafından yapıldığı için özür dilemek zorunda kalacağım bir duruma sokmayacağımdı.” Konuşma 1995 eşi Becky ile birlikte. “Programın çalışmasının elle yapılan sanata eşit olması gerektiğinde her zaman ısrar ettim.”
Günümüzde Seth Price ve David Salle gibi akıllı sanatçılar, yapay zekayı uygulamalarına entegre etmenin, yazılımı tepki vermek yerine onu kullanmanın yollarını araştırıyorlar.
Dall-E gibi metinden resme yapay zekaların psychedelic kıyma makinesinden ortaya çıkan görsel dehşetle karşılaştırıldığında, AARON'un insan görüntüleri uysal görünüyor dost canlısı ve kontrollü. Whitney şovu, internetin öncülerinin bir vizyon tasavvur ettiği, teknolojik gelişimde umut dolu bir dönemden söz ediyor aklın anarşik alanı, artık sınırsız dikkat makinesi haline gelmedi. Cohen, AARON'u bilerek tasarladı. Makine ve ressam birlikte büyüdüler; teknik standartlara göre verimsiz ama sanatsal standartlara göre verimliydiler. Şekerli dışavurumculuğu özlemek veya şirket liderlerimizle aşırı güvene dayalı bir ilişkiyi savunmak istemiyoruz. Ancak AARON'un bilinçli özgürlük ve merak tarzı kurtarılmaya değer görünüyor.
Harold Cohen: AARON
19 Mayıs'a kadar. Whitney Amerikan Sanatı Müzesi, 99 Gansevoort Caddesi., Manhattan; 212-570-3633, whitney.org.