Celia Bertoia’nın babası – ünlü heykeltıraş ve pek de ünlü olmayan müzisyen Harry Bertoia – bir medyuma mirasıyla nasıl başa çıkacağını sorduğunda 30 yıl önce ölmüştü.
Üç çocuğun en küçüğü olarak, babasının uzun zamandır gözdesi gibi görünüyordu: Çocukken, doğu Pennsylvania’nın pastoral vadilerindeki ormanlık arazilerinde saçlarını açık havada kesen bir sırdaş. Ancak 1978’deki ölümünden sonra, metal dağlarını bir araya getirerek devasa kamusal sanat enstalasyonları ve müzik yapan “sesli heykeller” yapmak için aile işini atlattı. Colorado’da bir emlakçı ve ardından Montana’da bir yol yarışı zamanlama hizmetinin sahibi oldu.
50 yaşına yaklaşırken Celia, babasının geride bıraktığı binlerce parçayı yönetmeye yardım etme zamanının geldiğine karar verdi. Annesi Brigitta Valentiner Bertoia, 2007’de öldü. Sonraki yıl Celia, arka plandan habersiz olarak, Celia’nın babasının monotiplerine bir selam olarak aldığı “soyut tasarımlara sahip güzel kağıtlar” ve akciğer kanserini tanımlayan medyuma danıştı.
‘Dünya artık buna hazır’ dedi. Şu anda 68 yaşında olan Celia, 2013’te kurduğu kâr amacı gütmeyen Harry Bertoia Vakfı’na ev sahipliği yapan Utah ofis parkından yaptığı bir telefon görüşmesinde bunları çıkarmalısın. “Bana yön verdi.”
Medyumun rehberliğini takip etmek, Celia ile önceki otuz yılın çoğunu Harry’nin 1952’de kurduğu atölyede babasının heykellerini restore etmek, değerlendirmek ve çoğaltmak için harcayan ağabeyi Val arasındaki çocukluk rekabetini yeniden alevlendirdi. 2016’da Bertoia’nın en ünlü eserinin bölünmesine yol açan yıllık dava: onun sözde 100’ünü içeren asırlık taş ahır ortamlarberilyum bakır çubuklardan kaynak yaptığı ve bir virtüöz gibi oynadığı karmaşık ama sade heykeller.
Birçok aile miras sorunları ile mücadele ediyor. Ancak son on yılda Bertoia’lar, bu mirasın benzersiz olduğu durumlarda bu sorunların ne kadar karmaşık olabileceğini öğrendi.
“Heykelleri ilk duyduğumda ‘Vay canına, bu da ne? bu?’ Pürüzsüzlükleri çok davetkar,” dedi, 2002’de Kronos Quartet için simülakrlar oluşturmak üzere seslerini bir mobil stüdyoyla kaydeden besteci Mark Gray. “Heykelleri, ses olarak düşündüğümüz şeye farklı bir pencere açmak için elektronik müzik teknolojisini aşıyor.”
2021’in sonlarında Sotheby’s, Bertoia’nın 20 Sonambient’ini (ses ve ambiyansın kabaca bir karışımı) müzayedeye çıkardı. yaklaşık 6 milyon dolar, bazı durumlarda tahminlerinin on katını aşan fiyatlar. Sonra Jack White’ın Üçüncü Adam Kayıtları, Bertoia’nın ahırda kaydettiği 11 nadir LP’yi yeniden yayınladı – yinelemeli çanlar kilise çanları gibi çalan, güçlü dronlar Doom metal gibi kükreyen, çalan gonglar melek koroları gibi şarkı söylüyor. İlk baskı birkaç gün içinde tükendi. Geçen yıl, Nasher Heykel Merkezi Dallas ilk yerli turnuvaya ev sahipliği yaptı. Bertoia retrospektifi neredeyse yarım yüzyılda. Orada Nels Cline ve Craig Taborn gibi müzisyenler bir dizi konserde Sonambients’ı çaldılar.
Bu etkinliklerin tümü, Celia’nın babasının çalışmalarını dünyaya yayma çabasının bir parçası olan Vakıf ile ortaklıklardı. Ancak Val, dünyayı getirmeyi umuyor İle iş. Çocukken savaştılar ve yetişkinler olarak babalarının mirasıyla ilgili rakip vizyonlara sahipler.
Davadan özür dileyen en büyük kız kardeş Lesta Bertoia bir röportajda “Celia ve Val, Harry’ye son derece saygı duyuyor” dedi. “Ama hiçbir zaman iyi bir iletişimleri olmadı. Artık birbirlerinin amaçlarını düşünebilirler.”
SONRAKİ SABAH Sotheby’s müzayedesinde, Manhattan’ın 100 mil güneybatısında, Pennsylvania kırsalındaki aile evinde Val Bertoia, “Sonambient Barn” adını verdiği yerde şeytani bir sırıtışla zıpladı. Alkışladı ve sıra sıra müzikal heykelleri sildi – bunların yarısını babası, yarısını kendi eliyle yaptı. Yer tektonik güçle sallandı, uzun güney pencereleri arı kovanları gibi vızıldadı. Uzun süredir ortağı olan sanatçı Melissa Strawser’ın gözleri parladı.
Bertoia ailesi, 1950’lerin başında küçük Bally, Pensilvanya’ya geldi. Harry, Charles ve Ray Eames ile çalışmış başarılı bir mücevher ve mobilya tasarımcısıydı. Modern tasarım kalesi Knoll’da bir işe girmişti ve burada beğenilen elmas sandalye. Sonra bükülen bir telin sesi dikkatini çekti ve hayal gücünü ateşledi.
Bertoia, son 20 yılında, mısır tarlaları gibi dalgalanan, parlak tonlardan oluşan gelgit dalgaları veya noktacı senfoniler yaratan uzun asalara sahip minimalist heykellerden oluşan bir ordu geliştirdi. Masasının kaldığı samanlığa ikinci bir kat ekledi; Ahırın geri kalanı, dönen 100 heykelle dolu dev bir rezonans odası olarak işlev görüyordu.
Celia, “Bu seslerin huzurunda olmak beni başka bir dünyaya götürdü,” dedi. “Bir kedi gibi odanın içinde dolaştı. Bu heykelleri ailesinden daha iyi biliyordu.”
Val, 1971’de babası için Bally’nin merkezindeki geniş, darmadağın dükkânında çalışmaya başladı. İlişkileri zaman zaman gergindi ama Val, babasının yöntemlerini içselleştirdiğini söyledi. “Harry benim idolüm, kahramanım, süpermenimdi” dedi.
Babasının ölümünden sonra işi Val üstlendi. Kaprisleri birleştiren, babasının kaçındığını söylediği bir özellik olan ve her parçayı sırayla numaralandıran çan heykelleri yapmaya devam etti. (45 yıl sonra 2.700’e yaklaşıyor.) Harry Bertoia’nın yardımcıları Val’i şarlatan olmakla, intihal, turlar ve şişirilmiş eleştirilerle suçladı.
Şimdi 73 yaşında olan Val, “Harry Bertoia’nın yerini alamayacağımı fark ettim” dedi. “Kendi kişiliğim ve keşiflerim vardı.”
Bu gevşek düzenleme, Celia kuruluşuna başlayana kadar işe yaramış gibi görünüyordu. Heykellerden o kadar uzun süre uzak kalmıştı ki, Val’e iki hafta eşlik ederek onların dinamiklerini ve kendi işini yeniden tanımasını istedi. Kabul etti ve ardından 10.000 dolar istedi; onu korkutmaya çalıştığını itiraf etti. Celia yıllar önce talep ettiği bazı heykellerden bahsettiğinde Val bunların olmadığını söyledi. Geliri yalnızca yakınlarda yaşayan kız kardeşi Lesta ile paylaştı. Celia bir avukat tuttu ve 2016’da yerleşene kadar neyin nereye gittiği konusunda Val ile tartıştı.
Celia ve Lesta, kalan 92 Sonambient’ten 73’ünü aldı. Val ahırı, çocukluk evini, atölyeyi ve diğer 19 sondaj heykelini tuttu. Val, babasının heykellerini sarmakla geçirdiği günü “duygusal olarak bir kasırga gibi dönen” olarak tanımladı. Celia için “mideye bir bıçak” oldu. Lesta kenardan izledi ve onlara yine çocuk gibi davrandıklarını söyledi.
ON YIL ÖNCE, Bertoia’nın müzikal mirası beklenmedik bir savunucu buldu. John Brien, Japonya ve Yeni Zelanda’dan gelen sert gürültü ve İngiltere ve Avustralya’dan gelen zarif dronlar gibi uluslararası müzik sahnesinin deneysel duraklamalarını belgelemek için on yılını harcayan bir Massachusetts şirketi olan Önemli Kayıtların sahibidir. Bertoia’nın sandalyelerine aşinaydı ve hatta masasının üzerinde tasarımcının bir fotoğrafı bile vardı. 2012’de Bertoia’nın müziğiyle ilgili bir bağlantıya rastladığında utanmıştı; nasıl kaçırdı
Brien, “Bunu karşılaştırabileceğim hiçbir şey yoktu,” dedi. “Mümkün olduğu kadar çok şey bilmek istedim.”
Brien, davaya rağmen kabul eden Bertoias’a bir kutu seti fikrini sundu. Fotoğraf, slayt ve eskiz toplamak için Harry’nin Sony mikrofonlarının hâlâ asılı olduğu ahırı ziyaret etmeye başladı. 2016’da piyasaya sürülen 11 disklik Sonambient, Harry’nin albümlerinin ilk derlemesiydi.
Brien, o zamandan beri Bertoia’nın en sadık savunucularından biri haline geldi ve heykeller üzerine kaydedilmiş yaklaşık 200 saatlik duyulmamış müzik kasetini restore edip dönüştürdü. Bu kayıtlarda, ilkel bir overdub biçimi de dahil olmak üzere yeni teknikler keşfetti. Brien, artık yalnızca kilden birkaç heykeli tanımlayabildiğini söyledi.
Kargaşanın ortasında, Brien kapsayıcı olmakta zorlandı. Üç çocuktan da kompozisyon istedi. İlk iki sergiyi düzenleyen ve Bertoia’nın yaşamı boyunca bir tane yazan sanat tarihçisi Beverly Twitchell kesin biyografi, arşiv fotoğraflarıyla katkıda bulundu ve Brien’e dramanın ötesinde rehberlik etti. Ve çok daha büyük olan Üçüncü Adam, bir plak baskısıyla ilgilenmeyi ve böylesine büyük bir seti basmanın muazzam masrafını üstlenmeyi önerdiğinde, kabul etti.
Brien, “Bu müziğe aşina olmayan yeni bir kitleye ulaşmak istedim” dedi. “Yol buydu.”
Brien’in çalışması, Bertoia ailesi için ideal bir yol öneriyor – bölünmeler değil, ortaklıklar. Ancak Celia ve Val, babalarının çalışmalarını belgeleyen kapsamlı projeler yürütürken bile kaynakları paylaşma konusunda hâlâ isteksiz görünüyorlar.
Val, “Celia’nın amacı para kazanmak, benim amacım ise insanları cezbetmek” dedi (Mali kayıtlara göre Celia, vakfın icra müdürü olarak birkaç yıldır maaş almıyor.) “İki farklı yönümüz var – Temel ve ‘Sondaj’. Soundation, insanların kendilerini nasıl iyileşmiş hissedebilecekleri ile ilgili.”
Vakıf, Sotheby’s’in yardımıyla beş yıl boyunca Celia’nın 60’ını ve Lesta’nın 73 Sonambient’ini yeni bir ahır inşa etmek isteyen bir müzeye satmak için çalıştı. Pratik koşullar planı engelledi. Celia şimdi, Harry’nin çalışmasının tam bir açıklaması olan bir katalog raisonné’ye odaklanıyor. Kreasyonlarına hiç imza atmamış bir sanatçı için zor, hatta bir kan davası bazı parçaları dokunulmaz hale getirdiğinde daha da zor.
“Katalog kardeşlerin çok ötesinde hayatta kalacak” dedi. “Harry’nin çalışmalarının devam etmesini sağlayacak.”
Val, yarı boş ahırı, babasının kalan Sonambients’ına karşı kendi sondaj heykelleriyle doldurdu. Aralarında dolaşarak, herkesin ahırı sanal olarak ziyaret etmesine ve orada oynamasına izin verecek bir artırılmış gerçeklik programı olan “Metaverse” adını verdiği şeyin olasılıkları hakkında fışkırdı. Brien bir keresinde bu fikri ortaya attı, ancak Val ve Strawser, pandemi yüz yüze turları sona erdirdiğinde bu fikrin peşine düştüler.
Besteci Grey, programı geliştirmeye başladı. Bunun bir teknoloji meselesi değil, finansman meselesi olduğunu vurguladı. Gray, “Ambarı tüm ihtişamıyla görmek – kirişlerden sarkan mikrofonlar, her yerde örümcek ağları – olağanüstüydü, ancak zaman hızla geçiyor,” dedi. “Bu sanatı yaşatmak için bir fırsatımız var.”
Bertoia’nın biyografisini yazan Twitchell, ahırın içindekilerin dağılacağını öğrendiğinde üzüldü. Ancak pratik kaygılar hayal kırıklıklarını dengeliyor. Yaşlanan ahırda güvenlik sistemi veya fıskiye yok, çok az park yeri veya sigorta var. Enstrümanlar artık aynı yerde olmasalar bile en azından hayatta kalacaklar.
Twitchell, “Harry, işine birden çok yaklaşım getirme fikrini isterdi,” dedi. “Kimse, ‘Bu konu hakkında düşünmenin tek yolu bu’ demez.”
Üç çocuğun en küçüğü olarak, babasının uzun zamandır gözdesi gibi görünüyordu: Çocukken, doğu Pennsylvania’nın pastoral vadilerindeki ormanlık arazilerinde saçlarını açık havada kesen bir sırdaş. Ancak 1978’deki ölümünden sonra, metal dağlarını bir araya getirerek devasa kamusal sanat enstalasyonları ve müzik yapan “sesli heykeller” yapmak için aile işini atlattı. Colorado’da bir emlakçı ve ardından Montana’da bir yol yarışı zamanlama hizmetinin sahibi oldu.
50 yaşına yaklaşırken Celia, babasının geride bıraktığı binlerce parçayı yönetmeye yardım etme zamanının geldiğine karar verdi. Annesi Brigitta Valentiner Bertoia, 2007’de öldü. Sonraki yıl Celia, arka plandan habersiz olarak, Celia’nın babasının monotiplerine bir selam olarak aldığı “soyut tasarımlara sahip güzel kağıtlar” ve akciğer kanserini tanımlayan medyuma danıştı.
‘Dünya artık buna hazır’ dedi. Şu anda 68 yaşında olan Celia, 2013’te kurduğu kâr amacı gütmeyen Harry Bertoia Vakfı’na ev sahipliği yapan Utah ofis parkından yaptığı bir telefon görüşmesinde bunları çıkarmalısın. “Bana yön verdi.”
Medyumun rehberliğini takip etmek, Celia ile önceki otuz yılın çoğunu Harry’nin 1952’de kurduğu atölyede babasının heykellerini restore etmek, değerlendirmek ve çoğaltmak için harcayan ağabeyi Val arasındaki çocukluk rekabetini yeniden alevlendirdi. 2016’da Bertoia’nın en ünlü eserinin bölünmesine yol açan yıllık dava: onun sözde 100’ünü içeren asırlık taş ahır ortamlarberilyum bakır çubuklardan kaynak yaptığı ve bir virtüöz gibi oynadığı karmaşık ama sade heykeller.
Birçok aile miras sorunları ile mücadele ediyor. Ancak son on yılda Bertoia’lar, bu mirasın benzersiz olduğu durumlarda bu sorunların ne kadar karmaşık olabileceğini öğrendi.
“Heykelleri ilk duyduğumda ‘Vay canına, bu da ne? bu?’ Pürüzsüzlükleri çok davetkar,” dedi, 2002’de Kronos Quartet için simülakrlar oluşturmak üzere seslerini bir mobil stüdyoyla kaydeden besteci Mark Gray. “Heykelleri, ses olarak düşündüğümüz şeye farklı bir pencere açmak için elektronik müzik teknolojisini aşıyor.”
2021’in sonlarında Sotheby’s, Bertoia’nın 20 Sonambient’ini (ses ve ambiyansın kabaca bir karışımı) müzayedeye çıkardı. yaklaşık 6 milyon dolar, bazı durumlarda tahminlerinin on katını aşan fiyatlar. Sonra Jack White’ın Üçüncü Adam Kayıtları, Bertoia’nın ahırda kaydettiği 11 nadir LP’yi yeniden yayınladı – yinelemeli çanlar kilise çanları gibi çalan, güçlü dronlar Doom metal gibi kükreyen, çalan gonglar melek koroları gibi şarkı söylüyor. İlk baskı birkaç gün içinde tükendi. Geçen yıl, Nasher Heykel Merkezi Dallas ilk yerli turnuvaya ev sahipliği yaptı. Bertoia retrospektifi neredeyse yarım yüzyılda. Orada Nels Cline ve Craig Taborn gibi müzisyenler bir dizi konserde Sonambients’ı çaldılar.
Bu etkinliklerin tümü, Celia’nın babasının çalışmalarını dünyaya yayma çabasının bir parçası olan Vakıf ile ortaklıklardı. Ancak Val, dünyayı getirmeyi umuyor İle iş. Çocukken savaştılar ve yetişkinler olarak babalarının mirasıyla ilgili rakip vizyonlara sahipler.
Davadan özür dileyen en büyük kız kardeş Lesta Bertoia bir röportajda “Celia ve Val, Harry’ye son derece saygı duyuyor” dedi. “Ama hiçbir zaman iyi bir iletişimleri olmadı. Artık birbirlerinin amaçlarını düşünebilirler.”
SONRAKİ SABAH Sotheby’s müzayedesinde, Manhattan’ın 100 mil güneybatısında, Pennsylvania kırsalındaki aile evinde Val Bertoia, “Sonambient Barn” adını verdiği yerde şeytani bir sırıtışla zıpladı. Alkışladı ve sıra sıra müzikal heykelleri sildi – bunların yarısını babası, yarısını kendi eliyle yaptı. Yer tektonik güçle sallandı, uzun güney pencereleri arı kovanları gibi vızıldadı. Uzun süredir ortağı olan sanatçı Melissa Strawser’ın gözleri parladı.
Bertoia ailesi, 1950’lerin başında küçük Bally, Pensilvanya’ya geldi. Harry, Charles ve Ray Eames ile çalışmış başarılı bir mücevher ve mobilya tasarımcısıydı. Modern tasarım kalesi Knoll’da bir işe girmişti ve burada beğenilen elmas sandalye. Sonra bükülen bir telin sesi dikkatini çekti ve hayal gücünü ateşledi.
Bertoia, son 20 yılında, mısır tarlaları gibi dalgalanan, parlak tonlardan oluşan gelgit dalgaları veya noktacı senfoniler yaratan uzun asalara sahip minimalist heykellerden oluşan bir ordu geliştirdi. Masasının kaldığı samanlığa ikinci bir kat ekledi; Ahırın geri kalanı, dönen 100 heykelle dolu dev bir rezonans odası olarak işlev görüyordu.
Celia, “Bu seslerin huzurunda olmak beni başka bir dünyaya götürdü,” dedi. “Bir kedi gibi odanın içinde dolaştı. Bu heykelleri ailesinden daha iyi biliyordu.”
Val, 1971’de babası için Bally’nin merkezindeki geniş, darmadağın dükkânında çalışmaya başladı. İlişkileri zaman zaman gergindi ama Val, babasının yöntemlerini içselleştirdiğini söyledi. “Harry benim idolüm, kahramanım, süpermenimdi” dedi.
Babasının ölümünden sonra işi Val üstlendi. Kaprisleri birleştiren, babasının kaçındığını söylediği bir özellik olan ve her parçayı sırayla numaralandıran çan heykelleri yapmaya devam etti. (45 yıl sonra 2.700’e yaklaşıyor.) Harry Bertoia’nın yardımcıları Val’i şarlatan olmakla, intihal, turlar ve şişirilmiş eleştirilerle suçladı.
Şimdi 73 yaşında olan Val, “Harry Bertoia’nın yerini alamayacağımı fark ettim” dedi. “Kendi kişiliğim ve keşiflerim vardı.”
Bu gevşek düzenleme, Celia kuruluşuna başlayana kadar işe yaramış gibi görünüyordu. Heykellerden o kadar uzun süre uzak kalmıştı ki, Val’e iki hafta eşlik ederek onların dinamiklerini ve kendi işini yeniden tanımasını istedi. Kabul etti ve ardından 10.000 dolar istedi; onu korkutmaya çalıştığını itiraf etti. Celia yıllar önce talep ettiği bazı heykellerden bahsettiğinde Val bunların olmadığını söyledi. Geliri yalnızca yakınlarda yaşayan kız kardeşi Lesta ile paylaştı. Celia bir avukat tuttu ve 2016’da yerleşene kadar neyin nereye gittiği konusunda Val ile tartıştı.
Celia ve Lesta, kalan 92 Sonambient’ten 73’ünü aldı. Val ahırı, çocukluk evini, atölyeyi ve diğer 19 sondaj heykelini tuttu. Val, babasının heykellerini sarmakla geçirdiği günü “duygusal olarak bir kasırga gibi dönen” olarak tanımladı. Celia için “mideye bir bıçak” oldu. Lesta kenardan izledi ve onlara yine çocuk gibi davrandıklarını söyledi.
ON YIL ÖNCE, Bertoia’nın müzikal mirası beklenmedik bir savunucu buldu. John Brien, Japonya ve Yeni Zelanda’dan gelen sert gürültü ve İngiltere ve Avustralya’dan gelen zarif dronlar gibi uluslararası müzik sahnesinin deneysel duraklamalarını belgelemek için on yılını harcayan bir Massachusetts şirketi olan Önemli Kayıtların sahibidir. Bertoia’nın sandalyelerine aşinaydı ve hatta masasının üzerinde tasarımcının bir fotoğrafı bile vardı. 2012’de Bertoia’nın müziğiyle ilgili bir bağlantıya rastladığında utanmıştı; nasıl kaçırdı
Brien, “Bunu karşılaştırabileceğim hiçbir şey yoktu,” dedi. “Mümkün olduğu kadar çok şey bilmek istedim.”
Brien, davaya rağmen kabul eden Bertoias’a bir kutu seti fikrini sundu. Fotoğraf, slayt ve eskiz toplamak için Harry’nin Sony mikrofonlarının hâlâ asılı olduğu ahırı ziyaret etmeye başladı. 2016’da piyasaya sürülen 11 disklik Sonambient, Harry’nin albümlerinin ilk derlemesiydi.
Brien, o zamandan beri Bertoia’nın en sadık savunucularından biri haline geldi ve heykeller üzerine kaydedilmiş yaklaşık 200 saatlik duyulmamış müzik kasetini restore edip dönüştürdü. Bu kayıtlarda, ilkel bir overdub biçimi de dahil olmak üzere yeni teknikler keşfetti. Brien, artık yalnızca kilden birkaç heykeli tanımlayabildiğini söyledi.
Kargaşanın ortasında, Brien kapsayıcı olmakta zorlandı. Üç çocuktan da kompozisyon istedi. İlk iki sergiyi düzenleyen ve Bertoia’nın yaşamı boyunca bir tane yazan sanat tarihçisi Beverly Twitchell kesin biyografi, arşiv fotoğraflarıyla katkıda bulundu ve Brien’e dramanın ötesinde rehberlik etti. Ve çok daha büyük olan Üçüncü Adam, bir plak baskısıyla ilgilenmeyi ve böylesine büyük bir seti basmanın muazzam masrafını üstlenmeyi önerdiğinde, kabul etti.
Brien, “Bu müziğe aşina olmayan yeni bir kitleye ulaşmak istedim” dedi. “Yol buydu.”
Brien’in çalışması, Bertoia ailesi için ideal bir yol öneriyor – bölünmeler değil, ortaklıklar. Ancak Celia ve Val, babalarının çalışmalarını belgeleyen kapsamlı projeler yürütürken bile kaynakları paylaşma konusunda hâlâ isteksiz görünüyorlar.
Val, “Celia’nın amacı para kazanmak, benim amacım ise insanları cezbetmek” dedi (Mali kayıtlara göre Celia, vakfın icra müdürü olarak birkaç yıldır maaş almıyor.) “İki farklı yönümüz var – Temel ve ‘Sondaj’. Soundation, insanların kendilerini nasıl iyileşmiş hissedebilecekleri ile ilgili.”
Vakıf, Sotheby’s’in yardımıyla beş yıl boyunca Celia’nın 60’ını ve Lesta’nın 73 Sonambient’ini yeni bir ahır inşa etmek isteyen bir müzeye satmak için çalıştı. Pratik koşullar planı engelledi. Celia şimdi, Harry’nin çalışmasının tam bir açıklaması olan bir katalog raisonné’ye odaklanıyor. Kreasyonlarına hiç imza atmamış bir sanatçı için zor, hatta bir kan davası bazı parçaları dokunulmaz hale getirdiğinde daha da zor.
“Katalog kardeşlerin çok ötesinde hayatta kalacak” dedi. “Harry’nin çalışmalarının devam etmesini sağlayacak.”
Val, yarı boş ahırı, babasının kalan Sonambients’ına karşı kendi sondaj heykelleriyle doldurdu. Aralarında dolaşarak, herkesin ahırı sanal olarak ziyaret etmesine ve orada oynamasına izin verecek bir artırılmış gerçeklik programı olan “Metaverse” adını verdiği şeyin olasılıkları hakkında fışkırdı. Brien bir keresinde bu fikri ortaya attı, ancak Val ve Strawser, pandemi yüz yüze turları sona erdirdiğinde bu fikrin peşine düştüler.
Besteci Grey, programı geliştirmeye başladı. Bunun bir teknoloji meselesi değil, finansman meselesi olduğunu vurguladı. Gray, “Ambarı tüm ihtişamıyla görmek – kirişlerden sarkan mikrofonlar, her yerde örümcek ağları – olağanüstüydü, ancak zaman hızla geçiyor,” dedi. “Bu sanatı yaşatmak için bir fırsatımız var.”
Bertoia’nın biyografisini yazan Twitchell, ahırın içindekilerin dağılacağını öğrendiğinde üzüldü. Ancak pratik kaygılar hayal kırıklıklarını dengeliyor. Yaşlanan ahırda güvenlik sistemi veya fıskiye yok, çok az park yeri veya sigorta var. Enstrümanlar artık aynı yerde olmasalar bile en azından hayatta kalacaklar.
Twitchell, “Harry, işine birden çok yaklaşım getirme fikrini isterdi,” dedi. “Kimse, ‘Bu konu hakkında düşünmenin tek yolu bu’ demez.”