Albert Hahn’ın bir karikatüründe, altın işlemeli şapkalı iriyarı bir bankacı, bir grup hasta ve sakat figüre kaşlarını çatıyor. Emile Zola’nın el yazması sergilenen L’Argent (‘Para’) adlı romanının kahramanı, borsa spekülasyonu yoluyla hayatları mahveden güçlü ve entrikacı bir bankacıdır.
Durand-Ruel örneğinde spekülasyonun nesnesi stok değil, sanattı. Tablolara yatırım yapmak için bankalardan büyük miktarda borç aldı ve bu süreçte neredeyse iflas etti. Sonunda onu kurtaran, İzlenimciliğin cazibesini artıran ve onu zengin Amerikalı koleksiyoncular arasında büyük bir hit haline getiren amansız bir uluslararası genişleme çabasıydı.
Durand-Ruel’in 1870’lerdeki iş modeli, Empresyonist eserleri halk tarafından alaya alınırken ve küçümsenirken toptan satın almaktı – ve bu nedenle çok uygun fiyatlı. Torunlarından biri, Londra’daki National Gallery’de 2015 sergisinin kataloğuna göre, Durand-Ruel’in Renoir’den yaklaşık 1.500, Monet’den 1.000’den fazla, Pissarro’dan 800, Degas’tan 400’den fazla ve Manet’den 200 eser satın aldığını tahmin ediyor. Empresyonizmi İcat Etmek: Paul Durand-Ruel ve Modern Sanat Piyasası başlıklı.
Yerleşik bir Parisli sanat tüccarının oğlu olan Durand-Ruel, 1865’te babasının galerisini devraldı. Ulusal Galeri’nin 2015 sergisinin eş küratörü Christopher Riopelle, 1870’te Fransa-Prusya Savaşı patlak verdiğinde Londra’ya taşındı, Monet ve Pissarro ile tanıştı ve “onları denemeye karar verdi” dedi.
Paris’e döndüğünde Degas, Renoir ve Sisley’e de yatırım yaptı ve Manet’nin stüdyosunu tek bir ziyarette 21 resim satın alarak sanatçının gelişen pazarını etkin bir şekilde kontrol etti.
Riopelle, bir pazarlama dehasında, sanatçılarını tek başına çalışan bireyler olarak değil, bir hareketin üyeleri olarak sundu, böylece “birbirlerini destekleseler de halk tarafından bir tür kolektif ağırlık olarak algılansınlar” dedi Riopelle. Sanatçıları bir kolektif olarak sergilemek “bu andan itibaren standart bir uygulama haline geliyor” dedi.
Durand-Ruel örneğinde spekülasyonun nesnesi stok değil, sanattı. Tablolara yatırım yapmak için bankalardan büyük miktarda borç aldı ve bu süreçte neredeyse iflas etti. Sonunda onu kurtaran, İzlenimciliğin cazibesini artıran ve onu zengin Amerikalı koleksiyoncular arasında büyük bir hit haline getiren amansız bir uluslararası genişleme çabasıydı.
Durand-Ruel’in 1870’lerdeki iş modeli, Empresyonist eserleri halk tarafından alaya alınırken ve küçümsenirken toptan satın almaktı – ve bu nedenle çok uygun fiyatlı. Torunlarından biri, Londra’daki National Gallery’de 2015 sergisinin kataloğuna göre, Durand-Ruel’in Renoir’den yaklaşık 1.500, Monet’den 1.000’den fazla, Pissarro’dan 800, Degas’tan 400’den fazla ve Manet’den 200 eser satın aldığını tahmin ediyor. Empresyonizmi İcat Etmek: Paul Durand-Ruel ve Modern Sanat Piyasası başlıklı.
Yerleşik bir Parisli sanat tüccarının oğlu olan Durand-Ruel, 1865’te babasının galerisini devraldı. Ulusal Galeri’nin 2015 sergisinin eş küratörü Christopher Riopelle, 1870’te Fransa-Prusya Savaşı patlak verdiğinde Londra’ya taşındı, Monet ve Pissarro ile tanıştı ve “onları denemeye karar verdi” dedi.
Paris’e döndüğünde Degas, Renoir ve Sisley’e de yatırım yaptı ve Manet’nin stüdyosunu tek bir ziyarette 21 resim satın alarak sanatçının gelişen pazarını etkin bir şekilde kontrol etti.
Riopelle, bir pazarlama dehasında, sanatçılarını tek başına çalışan bireyler olarak değil, bir hareketin üyeleri olarak sundu, böylece “birbirlerini destekleseler de halk tarafından bir tür kolektif ağırlık olarak algılansınlar” dedi Riopelle. Sanatçıları bir kolektif olarak sergilemek “bu andan itibaren standart bir uygulama haline geliyor” dedi.