Corsini, 21 başlıklı bir filmde rol alan yedi kadından biri ki bu çok iyi bir rakam. Cannes, kırmızı halıda gece elbiseleri ve topuklu ayakkabılar giyen genç, güzel kadınlara sahip olmaktan her zaman mutlu olmuştur, ancak aynı zamanda film çeken kadınlar orada çok daha az hoş karşılanırdı. Çağdaş sinemanın devlerinden Belçikalı sinemacı Chantal Akerman’ın hayatı boyunca üç filmi resmi programda yer aldı (2015’te öldü), ana yarışmada yok. Bir başka sanat devi Agnès Varda’nın Cannes’da bir düzineye yakın filmi vardı, ancak ana yarışmaya yalnızca biri seçildi: 1962 yapımı Cléo From 5 to 7. Festivalin en azından bir sinema salonuna onun adı verildi .
Yedi kadından bazıları ilk kez yarışıyor; Geçen Yaz ile burada olan Fransız yönetmen Catherine Breillat gibi bazıları geri dönüyor. Breillat, 2007’de Cannes’da, Asia Argento’nun oynadığı, kadınlar ve arzu hakkında ham, coşkulu, kaba bir tarihsel oyun olan The Last Mistress ile rol aldı. Birkaç yıl sonra, 2018’de Argento, 1997 etkinliğinde Harvey Weinstein tarafından tecavüze uğradığını kapanış töreninde sahnede açıkladığında festivalde oldukça heyecan yarattı. Argento, #MeToo hareketini tüm gücüyle Cannes’a getirerek “Bu festival onun avlanma yeriydi” dedi. (Argento daha sonra reşit olmayan bir erkek oyuncuya cinsel tacizde bulunmakla suçlandı ve bunu reddetti.)
Cannes organizatörleri eleştiriden çekinme eğilimindedir, ancak sinir bozucu on yıllar boyunca pek çok kadın da dahil olmak üzere karşılaştıkları şikayetler konusundaki kamuoyu tutumları ne olursa olsun, ana yarışmadaki rekor kadın sayısı gibi, açıkça dikkat çekiyorlar. gösterir. Bu rekor önemli çünkü Cannes yapıyor. Festival her yıl dünyanın ilgisini çekmekle kalmıyor; Kariyer inşa eder, itibar inşa eder, statü kazandırır, bir sonraki (veya iki) anlaşmayı mümkün kılar ve Oscar’lar için çok önemli bir tanıtım görevi görür. Daha da önemlisi, Cannes film yapımcılarına alenen ve çok belirgin bir şekilde özel bir statü veriyor, tarihsel olarak erkeklere verilen bir statü.
Bunun nedeni sadece Akerman ve Varda gibi kadınların yönetmenlik yapma fırsatlarının erkeklerden çok daha az olması değil. Hiçbir sanatçının Cannes kutsamasına ihtiyacı yoktu; Düzenli aşkları olmayan parlak film yapımcılarıydılar. Düzenli olarak yarışta olsalardı kariyerlerinin nasıl (eğer) farklı olacağını ölçmek zor. Ancak, festivalin birçok popüler erkek yazarıyla rutin olarak birlikte performans göstermiş olsalardı, kariyerlerinin daha kolay olacağını ve paranın onlara daha cömertçe akacağını hayal etmek de zor. Kesinlikle Varda ve Akerman, Palmiye Ödülü’nü iki kez kazanan Ruben Ostlund’un bu yılki jüri başkanı olarak doğru şeyi yapmış olacaklardı. Umarım seçimleri filmlerinden daha iyidir.
Yedi kadından bazıları ilk kez yarışıyor; Geçen Yaz ile burada olan Fransız yönetmen Catherine Breillat gibi bazıları geri dönüyor. Breillat, 2007’de Cannes’da, Asia Argento’nun oynadığı, kadınlar ve arzu hakkında ham, coşkulu, kaba bir tarihsel oyun olan The Last Mistress ile rol aldı. Birkaç yıl sonra, 2018’de Argento, 1997 etkinliğinde Harvey Weinstein tarafından tecavüze uğradığını kapanış töreninde sahnede açıkladığında festivalde oldukça heyecan yarattı. Argento, #MeToo hareketini tüm gücüyle Cannes’a getirerek “Bu festival onun avlanma yeriydi” dedi. (Argento daha sonra reşit olmayan bir erkek oyuncuya cinsel tacizde bulunmakla suçlandı ve bunu reddetti.)
Cannes organizatörleri eleştiriden çekinme eğilimindedir, ancak sinir bozucu on yıllar boyunca pek çok kadın da dahil olmak üzere karşılaştıkları şikayetler konusundaki kamuoyu tutumları ne olursa olsun, ana yarışmadaki rekor kadın sayısı gibi, açıkça dikkat çekiyorlar. gösterir. Bu rekor önemli çünkü Cannes yapıyor. Festival her yıl dünyanın ilgisini çekmekle kalmıyor; Kariyer inşa eder, itibar inşa eder, statü kazandırır, bir sonraki (veya iki) anlaşmayı mümkün kılar ve Oscar’lar için çok önemli bir tanıtım görevi görür. Daha da önemlisi, Cannes film yapımcılarına alenen ve çok belirgin bir şekilde özel bir statü veriyor, tarihsel olarak erkeklere verilen bir statü.
Bunun nedeni sadece Akerman ve Varda gibi kadınların yönetmenlik yapma fırsatlarının erkeklerden çok daha az olması değil. Hiçbir sanatçının Cannes kutsamasına ihtiyacı yoktu; Düzenli aşkları olmayan parlak film yapımcılarıydılar. Düzenli olarak yarışta olsalardı kariyerlerinin nasıl (eğer) farklı olacağını ölçmek zor. Ancak, festivalin birçok popüler erkek yazarıyla rutin olarak birlikte performans göstermiş olsalardı, kariyerlerinin daha kolay olacağını ve paranın onlara daha cömertçe akacağını hayal etmek de zor. Kesinlikle Varda ve Akerman, Palmiye Ödülü’nü iki kez kazanan Ruben Ostlund’un bu yılki jüri başkanı olarak doğru şeyi yapmış olacaklardı. Umarım seçimleri filmlerinden daha iyidir.