Serginin amacı Aghion’u bir marka olarak ön plana çıkarmak, Chloé’yi tarihsel açıdan önemli bir moda ismi olarak yeniden konumlandırmak ve müzeye popüler kültürden bir dokunuş kazandırmak. Başarılı olup olmadığı, Haberler’ın baş moda eleştirmeni Vanessa Friedman ile katkıda bulunan kültür eleştirmeni Max Lakin arasında bir tartışmanın konusu oldu.
VANESSA FRIEDMAN New York’taki defileler genellikle Met’te, Brooklyn Müzesi’nde veya Fashion Institute of Technology gibi uzmanlaşmış kurumlarda yapılıyor ve bu da bu defileyi bir tür siyah kuğu haline getiriyor. Peki burada tam olarak neler oluyor? Bunun kültürel önyargılar hakkında öğretici bir an mı olduğunu, müzenin yeni izleyicilere ulaşma girişimi olduğunu mu yoksa her ikisini de mi düşünüyorsunuz?
MAX LAKİN Bunu buraya yazmamda ilgimi çeken şey buydu. Yahudi Müzesi sanat tarihi açısından önemli sergilere ev sahipliği yaptı, ancak sizin de söylediğiniz gibi nadiren modayla ilgili (ilki canlı bir sergiydi). Isaac Mizrahi 2016 yılındaki anket). Ancak bu gösteri, nominal olarak canlandırma prensibi olmasına rağmen, Aghion’un Yahudiliğine ve bu konuda Aghion’un kendisine yalnızca geçici olarak hitap ediyor.
Aghion’un biyografisi esas olarak ilk galerinin yarısını kaplıyor; gençliğinde çöl kumullarında uzandığı fotoğraflardan oluşuyor; bundan sonra sergi, butik acemisinden küresel endüstri oyuncusuna kadar büyük ölçüde doğrusal bir marka hikayesine dönüşüyor. Bunun mutlaka küratöryel bir başarısızlık olduğunu düşünmüyorum: Diaspora Yahudilerinin çoğunluğu gibi Aghion da büyük ölçüde laikti; Çoğu tasarımcı-girişimci Yahudiliklerini vurgulamadı. (“Ralph Lauren” elbette Ralph Lifshitz’in akıllıca İngilizceleştirilmiş halidir.) Kendi kimliğini Chloé ismiyle birleştirdi; bu buluşu büyük ölçüde yuvarlak harflerin birlikte görünmesini sevdiği için seçti. Tüketiciler arasındaki popülaritesine rağmen Chloé nispeten az tanınıyor, değil mi?
Friedman Çok az personel var. Bunun nedeni kısmen müzelerin modayla şu şekilde ilgilenmesidir: 1) bir sanat formu ya da bir tekstil sanatı formu, yani couture: çok az kişi için yapılmış süper şık kıyafetler; veya 2) sosyo-kültürel bir eğilimin ifadesi; bu durumda farklı markaların çalışmaları çok önemlidir. Bir defilenin Chloé gibi tek bir hazır giyim markasına odaklanması nadir görülen bir durum. Ancak Yahudi Müzesi’nin yaptığı da bu ve markanın söyleyecek çok önemli bir şeyi olduğunu gösteriyor. Ancak Gaby Aghion’a hak ettiği yerde kredi vermenin yanı sıra – işte bu üç kelimenin nadiren bir araya geldiği moda dünyasında bir Yahudi girişimci – bu tam olarak nedir?
VANESSA FRIEDMAN New York’taki defileler genellikle Met’te, Brooklyn Müzesi’nde veya Fashion Institute of Technology gibi uzmanlaşmış kurumlarda yapılıyor ve bu da bu defileyi bir tür siyah kuğu haline getiriyor. Peki burada tam olarak neler oluyor? Bunun kültürel önyargılar hakkında öğretici bir an mı olduğunu, müzenin yeni izleyicilere ulaşma girişimi olduğunu mu yoksa her ikisini de mi düşünüyorsunuz?
MAX LAKİN Bunu buraya yazmamda ilgimi çeken şey buydu. Yahudi Müzesi sanat tarihi açısından önemli sergilere ev sahipliği yaptı, ancak sizin de söylediğiniz gibi nadiren modayla ilgili (ilki canlı bir sergiydi). Isaac Mizrahi 2016 yılındaki anket). Ancak bu gösteri, nominal olarak canlandırma prensibi olmasına rağmen, Aghion’un Yahudiliğine ve bu konuda Aghion’un kendisine yalnızca geçici olarak hitap ediyor.
Aghion’un biyografisi esas olarak ilk galerinin yarısını kaplıyor; gençliğinde çöl kumullarında uzandığı fotoğraflardan oluşuyor; bundan sonra sergi, butik acemisinden küresel endüstri oyuncusuna kadar büyük ölçüde doğrusal bir marka hikayesine dönüşüyor. Bunun mutlaka küratöryel bir başarısızlık olduğunu düşünmüyorum: Diaspora Yahudilerinin çoğunluğu gibi Aghion da büyük ölçüde laikti; Çoğu tasarımcı-girişimci Yahudiliklerini vurgulamadı. (“Ralph Lauren” elbette Ralph Lifshitz’in akıllıca İngilizceleştirilmiş halidir.) Kendi kimliğini Chloé ismiyle birleştirdi; bu buluşu büyük ölçüde yuvarlak harflerin birlikte görünmesini sevdiği için seçti. Tüketiciler arasındaki popülaritesine rağmen Chloé nispeten az tanınıyor, değil mi?
Friedman Çok az personel var. Bunun nedeni kısmen müzelerin modayla şu şekilde ilgilenmesidir: 1) bir sanat formu ya da bir tekstil sanatı formu, yani couture: çok az kişi için yapılmış süper şık kıyafetler; veya 2) sosyo-kültürel bir eğilimin ifadesi; bu durumda farklı markaların çalışmaları çok önemlidir. Bir defilenin Chloé gibi tek bir hazır giyim markasına odaklanması nadir görülen bir durum. Ancak Yahudi Müzesi’nin yaptığı da bu ve markanın söyleyecek çok önemli bir şeyi olduğunu gösteriyor. Ancak Gaby Aghion’a hak ettiği yerde kredi vermenin yanı sıra – işte bu üç kelimenin nadiren bir araya geldiği moda dünyasında bir Yahudi girişimci – bu tam olarak nedir?