17 yaşındayken, Liu Jiakun Kültür Devrimi sırasında Çin'in “Koruma” çabalarının bir parçası olarak ülkeye gönderildi.
“Benim için açık bir gelecek görmedim – birçok şey oldukça anlamsızdı,” dedi Liu, yakın zamanda Çin, Çin'deki ofisi tarafından atanan bir telefon görüşmesinde bir çevirmen (oğlu Martin). “O zaman hayatın alakasız olduğunu düşündüm.”
Sonunda 68 yaşındaki Liu, mimaride bir his buldu, ona mesleğin en büyük onurunu kazandıran bir zulüm: Pritzker Ödülü.
Liu, kendi ülkesi Chengdu'da kendi Jiakun Mimarları uygulamasını kurduktan sonra Liu, Çin'de akademik binalar, kültürel kurumlar ve vatandaş alanları da dahil olmak üzere 30'dan fazla proje oluşturdu. 2018 yılında ilk yılan pavyonu Pekin'i tasarladı ve Bienal Venedik'te sunuldu.
Çalışmaları çarpıcı veya gaga dolu değil. Bunun yerine, mimar, mevcut koşulları onurlandırmak, “düzenli, çağdaş, ucuz ve yerel olarak” yerel materyalleri kullanmak ve insan zihnini arttırmak istiyor.
Jüri, “Derin tutarlılık ve sürekli kalite çalışması nedeniyle, Liu Jiakun yeni dünyalar sunuyor ve estetik veya stilistik kısıtlamalardan arınmış yeni dünyalar inşa ediyor ve inşa ediyor.” Dedi. “Bir stil yerine, asla tekrar eden bir yönteme dayanmayan, ancak her bir projenin belirli özelliklerinin ve gereksinimlerinin değerlendirilmesinden farklı bir strateji geliştirdi. Bu, Liu Jiakun'un güncel gerçekleri aldığı ve bunlara şimdiye kadar onları tamamen yeni bir günlük yaşam senaryosu sunmak için davrandığı anlamına geliyor. “
Onun sözde yeniden doğuş taşı, buğday sapları ve çimento ile karıştırılmış Silan 2008 depreminin molozundan oluşuyordu.
Bu depremde çökmüş Beichuan Ortaokulu altında kaybolan 15 yaşındaki bir kıza basit ve hareketli bir haraç inşa etti: “Hu Huishan'ın Anıtı“Sebeplerle Jianchuan Müzesi Kümesi Chengdu'da. Yapı bir kabartma çadırına benzer ve pembe duvarların içinde eşyalarından bazılarıdır – bir sırt çantası, saçak fular.
“Bu, ebeveynlerinizi rahatlatmanın bir yolu,” dedi Liu. “Anıt kişisel duyguları ifade ediyor, ama aynı zamanda kolektif bir hafıza.”
Lius en büyük kamu projeleri de benzer şekilde mütevazıdır. Kültürel, sportif, boş zaman, ofis ve ticari faaliyetler için bir iç avlu kompleksi olan Chengdu'daki 2015 “West Village”, beş kat yükseliyor ve mahallenin yüksek binalarının aksine, görsel olarak anlaşılmış ve düşük teknoloji ürünü. Alan açık ve henüz kapalı, böylece yollar bisikletçiler ve yayalar için mini bir köy sarıldı ve çevredeki bir manzara sunuyor.
“Günlük yaşamın” canlılığı “günlük yaşamın canlılığı” projesi, tuğlalarda olan otlarla ve gölge alanları veren yerli bambu bahçeleri ile kutluyor. yazılı 2017'de “” insan yaşamının ana içeriği ve orijinal zevk “olarak gördüğü bir eleştirmen.
Liu's Luyeyuan Stone Skulpture Sanat Müzesi (Chengdu, 2002), Budist figürleri ve kalıntılardan oluşan özel bir koleksiyona özgü, su ve eski taş ve kaba içi boş kum macunu ile geleneksel bir Çin bahçesine göre modellenmiştir. Olmak yenileme Alkol deposunun birkaç mağarasından oluşan Erlang Kasabası'ndaki Tianbao Mağara Bölgesi'nden (Luzhou, Çin, 2021) Tianbao Dağı'nın yemyeşil uçurumunda yer almaktadır.
Pritzker jürisi başkanı Alejandro Aravena, “Sonsuz, sıkıcı çevre yaratma eğiliminde olan bir dünyada, binalar, altyapı, manzara ve kamusal alan olan yerler inşa etmenin bir yolunu buldu.” Dedi. Diyerek şöyle devam etti: “Çalışmaları, kentleşmenin zorluklarıyla nasıl yüzleşeceği hakkında etkili bilgiler sağlayabilir.”
Liu 1956'da Chengdu'da doğdu ve “resimler çizdiği” için mimariye çekildiğini söyledi. 1982 yılında Chongqing Mimarlık ve Mühendislik Enstitüsü'nü tamamladı ve Chengdu'da Devlet Mimarlık Tasarım ve Araştırma Enstitüsü'nde çalışmaya başladı.
1984'te Nagque'ye Tibet'i dünyanın en yüksek bölgelerinin altında çizmek için gönüllü olarak bildirdi, çünkü Pritzker'in açıklamalarında “hiçbir şey zamanının en büyük gücüm resim ve yazma becerilerim gibi görünüyordu” dedi.
Bu süre zarfında Liu bir mimardı ve geceleri neredeyse kariyerini yazmak için vazgeçen yazar. 1993 yılında eski bir sınıf arkadaşı Tang Hua'nın Şangay Sanat Müzesi'nde Solo Mimarlık Sergisine katıldı. Bir röportajda, “mimarlık yoluyla kişisel bir ifadeye de sahip olabileceğini” fark etti, bu da insanların yaşamlarına girmemi ve daha derin bir anlayışa sahip olmamı sağladı. “
Liu binalarını sessizce çevrelerine dönüştürür. Olmak Shuijingfang Müzesi Çin Baijiu alkolünün tarihine odaklanan (2013), 600 yaşındaki damıtım ve çevredeki konutların kapsamını düşük seviyede tuttu. Olmak Saat Müzesi – Kültür Devrimi'nin sonu anlamına gelen bir dizi saat, bir çatı penceresi ve şehir merkezinde fotoğraflar tarafından atılan büyük bir dairesel yapıya sahiptir.
Venedik 2015 Bienali için – “Rüzgar 2015 ile – Bu sizin çağrınız” – Liu, kaba ağaç gövdelerinin tabanına gönderilen olta tarafından oluşturulan bir arcade yarattı.
Röportajda, “Mimarimin doğa ile birlikte olmasını ve yerel çevrenin özelliklerinin de ifade edilebileceğini istedim.” Dedi. “Mimarimin halka açık olmasını ve insanların hayatlarının da daha iyi olduğunu istiyorum.”
“Benim için açık bir gelecek görmedim – birçok şey oldukça anlamsızdı,” dedi Liu, yakın zamanda Çin, Çin'deki ofisi tarafından atanan bir telefon görüşmesinde bir çevirmen (oğlu Martin). “O zaman hayatın alakasız olduğunu düşündüm.”
Sonunda 68 yaşındaki Liu, mimaride bir his buldu, ona mesleğin en büyük onurunu kazandıran bir zulüm: Pritzker Ödülü.
Liu, kendi ülkesi Chengdu'da kendi Jiakun Mimarları uygulamasını kurduktan sonra Liu, Çin'de akademik binalar, kültürel kurumlar ve vatandaş alanları da dahil olmak üzere 30'dan fazla proje oluşturdu. 2018 yılında ilk yılan pavyonu Pekin'i tasarladı ve Bienal Venedik'te sunuldu.
Çalışmaları çarpıcı veya gaga dolu değil. Bunun yerine, mimar, mevcut koşulları onurlandırmak, “düzenli, çağdaş, ucuz ve yerel olarak” yerel materyalleri kullanmak ve insan zihnini arttırmak istiyor.
Jüri, “Derin tutarlılık ve sürekli kalite çalışması nedeniyle, Liu Jiakun yeni dünyalar sunuyor ve estetik veya stilistik kısıtlamalardan arınmış yeni dünyalar inşa ediyor ve inşa ediyor.” Dedi. “Bir stil yerine, asla tekrar eden bir yönteme dayanmayan, ancak her bir projenin belirli özelliklerinin ve gereksinimlerinin değerlendirilmesinden farklı bir strateji geliştirdi. Bu, Liu Jiakun'un güncel gerçekleri aldığı ve bunlara şimdiye kadar onları tamamen yeni bir günlük yaşam senaryosu sunmak için davrandığı anlamına geliyor. “
Onun sözde yeniden doğuş taşı, buğday sapları ve çimento ile karıştırılmış Silan 2008 depreminin molozundan oluşuyordu.
Bu depremde çökmüş Beichuan Ortaokulu altında kaybolan 15 yaşındaki bir kıza basit ve hareketli bir haraç inşa etti: “Hu Huishan'ın Anıtı“Sebeplerle Jianchuan Müzesi Kümesi Chengdu'da. Yapı bir kabartma çadırına benzer ve pembe duvarların içinde eşyalarından bazılarıdır – bir sırt çantası, saçak fular.
“Bu, ebeveynlerinizi rahatlatmanın bir yolu,” dedi Liu. “Anıt kişisel duyguları ifade ediyor, ama aynı zamanda kolektif bir hafıza.”
Lius en büyük kamu projeleri de benzer şekilde mütevazıdır. Kültürel, sportif, boş zaman, ofis ve ticari faaliyetler için bir iç avlu kompleksi olan Chengdu'daki 2015 “West Village”, beş kat yükseliyor ve mahallenin yüksek binalarının aksine, görsel olarak anlaşılmış ve düşük teknoloji ürünü. Alan açık ve henüz kapalı, böylece yollar bisikletçiler ve yayalar için mini bir köy sarıldı ve çevredeki bir manzara sunuyor.
“Günlük yaşamın” canlılığı “günlük yaşamın canlılığı” projesi, tuğlalarda olan otlarla ve gölge alanları veren yerli bambu bahçeleri ile kutluyor. yazılı 2017'de “” insan yaşamının ana içeriği ve orijinal zevk “olarak gördüğü bir eleştirmen.
Liu's Luyeyuan Stone Skulpture Sanat Müzesi (Chengdu, 2002), Budist figürleri ve kalıntılardan oluşan özel bir koleksiyona özgü, su ve eski taş ve kaba içi boş kum macunu ile geleneksel bir Çin bahçesine göre modellenmiştir. Olmak yenileme Alkol deposunun birkaç mağarasından oluşan Erlang Kasabası'ndaki Tianbao Mağara Bölgesi'nden (Luzhou, Çin, 2021) Tianbao Dağı'nın yemyeşil uçurumunda yer almaktadır.
Pritzker jürisi başkanı Alejandro Aravena, “Sonsuz, sıkıcı çevre yaratma eğiliminde olan bir dünyada, binalar, altyapı, manzara ve kamusal alan olan yerler inşa etmenin bir yolunu buldu.” Dedi. Diyerek şöyle devam etti: “Çalışmaları, kentleşmenin zorluklarıyla nasıl yüzleşeceği hakkında etkili bilgiler sağlayabilir.”
Liu 1956'da Chengdu'da doğdu ve “resimler çizdiği” için mimariye çekildiğini söyledi. 1982 yılında Chongqing Mimarlık ve Mühendislik Enstitüsü'nü tamamladı ve Chengdu'da Devlet Mimarlık Tasarım ve Araştırma Enstitüsü'nde çalışmaya başladı.
1984'te Nagque'ye Tibet'i dünyanın en yüksek bölgelerinin altında çizmek için gönüllü olarak bildirdi, çünkü Pritzker'in açıklamalarında “hiçbir şey zamanının en büyük gücüm resim ve yazma becerilerim gibi görünüyordu” dedi.
Bu süre zarfında Liu bir mimardı ve geceleri neredeyse kariyerini yazmak için vazgeçen yazar. 1993 yılında eski bir sınıf arkadaşı Tang Hua'nın Şangay Sanat Müzesi'nde Solo Mimarlık Sergisine katıldı. Bir röportajda, “mimarlık yoluyla kişisel bir ifadeye de sahip olabileceğini” fark etti, bu da insanların yaşamlarına girmemi ve daha derin bir anlayışa sahip olmamı sağladı. “
Liu binalarını sessizce çevrelerine dönüştürür. Olmak Shuijingfang Müzesi Çin Baijiu alkolünün tarihine odaklanan (2013), 600 yaşındaki damıtım ve çevredeki konutların kapsamını düşük seviyede tuttu. Olmak Saat Müzesi – Kültür Devrimi'nin sonu anlamına gelen bir dizi saat, bir çatı penceresi ve şehir merkezinde fotoğraflar tarafından atılan büyük bir dairesel yapıya sahiptir.
Venedik 2015 Bienali için – “Rüzgar 2015 ile – Bu sizin çağrınız” – Liu, kaba ağaç gövdelerinin tabanına gönderilen olta tarafından oluşturulan bir arcade yarattı.
Röportajda, “Mimarimin doğa ile birlikte olmasını ve yerel çevrenin özelliklerinin de ifade edilebileceğini istedim.” Dedi. “Mimarimin halka açık olmasını ve insanların hayatlarının da daha iyi olduğunu istiyorum.”