Paris’teki bir hastanenin jinekoloji bölümü hakkında uzun bir belgesel olan Our Body’nin çekimlerinin ortasında, filmin yönetmeni Claire Simon kendi tıbbi mesajını aldı: meme kanseriydi.
Çekimlerden dört hafta sonra, Simon koltuk altında bir yumru keşfetmişti. Ancak prodüksiyonu durdurmak yerine doğaçlama yapmaya ve kamerayı kendisine çevirmeye karar verdi.
Simon yakın tarihli bir video röportajında ”Bir sürü çıplak kadını filme almak zorunda kaldım” dedi. “Sonra ben de çıplaktım ve tıpkı onun gibiydim. Bu benim bakış açımı tamamen değiştirdi; Kendi hastalığımla başa çıkmama ve sakin kalmama yardımcı oldu.”
“Bedenin gizli gerçeği” dediği şeyi gösterme arzusuyla motive olan Simon, tüm harika ve ürkütücü varyasyonlarıyla tasvir edilen bedene saygı duruşunda bulunan belgeselindeki düzinelerce hastadan sadece biri. Bu yıl Berlin Uluslararası Film Festivali’nde gösterilen ve 4 Ağustos’tan itibaren New York’taki Film Forum’da gösterilecek olan “Vücudumuz”, hasta-doktor yakın görüşmelerini ve cerrahi prosedürleri bir nevi kısa öykü derlemesinde özetliyor. Konular arasında kürtaj, suni tohumlama, doğum, cinsiyet değiştirme, menopoz ve son olarak hastalık ve ölüm yer alır.
Bu iki mod arasındaki çizgileri bulanıklaştıran üretken bir belgesel ve kurmaca anlatı yaratıcısı olan deneyimli Fransız film yapımcısı, sıradan insanların deneyimlerini insan yaşamının destansı dokularına dönüştürmeyi misyon edinmiştir.
Genellikle bir yer ile başlar. Bir Paris tren istasyonu iki filme zemin hazırlıyor: Kısaca örtüşen hayatlar hakkında bir topluluk draması olan Gare du Nord (2013) ve istasyon sakinleriyle yapılan röportajlardan oluşan bir belgesel olan Human Geography (2013).
Simon, “Gündelik hayatın alemlerine daldığınızda, dünya çok büyük oluyor” dedi. Our Body’de, “Uygarlığımız kadın bedeniyle nasıl başa çıkıyor?” ve “Beden ile kelimeler arasındaki ilişki nedir?” gibi soruları incelediklerini de sözlerine ekledi.
Our Body, doktorlarıyla konuşan hastaların uzun, kesintisiz sahnelerini yakalayarak tıp jargonunun yabancılaştırıcı doğasının altını çiziyor. Yine de bu gözlemsel sahneler, Simon’ın çalışmalarını uzun süredir karakterize eden canlandırıcı kişisel tanıklıklara da yer açıyor. Örneğin, banliyö lise son sınıf öğrencileriyle bir dizi açık tartışmadan oluşan 2018 belgeseli Young Solitude’a bakın; veya Simon’ın sosyal arkadaşı Mimi’nin memleketi Nice, Fransa’da sürüklenirken hayat hikayesini anlattığı bir tür buluşma filmi olan “Mimi” (2003).
Simon ayrıca Fransa’nın güneyinde (Britanya’da doğmuş olmasına rağmen) ressam ve yazarlardan oluşan bir ailede büyüdü. Kendi kendine kamera düzenlemeyi ve kullanmayı öğretmeden önce Cezayir’de Arapça ve antropoloji okudu. 1980’lerde kısa anlatı filmleri çekmeye başladı ve sonunda cinéma-vérité’nin babası Jean Rouch liderliğindeki prestijli bir belgesel film atölyesine katılmak için burs aldı.
Simon, Raymond Depardon, Robert Kramer ve Frederick Wiseman gibi önemli ilham kaynaklarından bazılarını bu sıralarda keşfetti – “büyük ustam” dedi. Wiseman’ın etkisi, Simon’ın kamusal alanlara ve uzun sohbetlere olan hayranlığında açıkça görülüyor. Fransa’nın en prestijli film okulu La Fémis’e kabul sürecini inceleyen Yarışma (2016), onun izinden gidiyor gibi görünüyor – Simon filmi “akıllıca” olarak tanımladı.
Bununla birlikte, Uluslararası Belgesel Derneği’nin sanatçı programları direktörü Abby Sun’a göre, Simon’ın çalışması, Wiseman’ın mesafeli ve abartısız üslubundan belirgin bir ayrılığı temsil ediyor.
Simon’ın filmleri “metinötesi ve bilgili, kişisel bir dokunuşa sahip. Onu, çektiği yerin veya durumun dokusunun bir parçası olarak gösteriyorlar,” dedi Sun, Simon’ın kızı filozof Manon Garcia hakkında yaptığı bir dizi filmi örnek olarak göstererek.
Simon ve konuları arasındaki ilişki filmin biçimini belirler. Bu bağlantı, onun auteurizm biçiminin anahtarıdır.
Hareketli Görüntü Müzesi’nde film küratörü olan Eric Hynes, “Burada bir işbirliği olduğu, film yapımcısı ile konu arasında bir diyalog olduğu konusunda net bir his var” dedi.
“Bugünlerde ‘Rıza nerede’ diye sorup duruyoruz. Konunun çekilenlerden rahat olduğunu nasıl bilebiliriz?’” diye ekledi. “Claire, 20 yılı aşkın bir süredir belgesel yapımının sorumlu bir yolu olarak gördüğümüz şeyin ön saflarında yer aldı.”
Simon, kendisini özensiz bir kameraman olarak görse de işi başkasına devretmeyi reddettiğini söyledi. Vizörden bakmanın, çektiği şeyle daha doğal bir bağlantı kurmasını sağladığını söyledi. “Kamerayı tutmak, kendimi haklı çıkarmama değil, doğaçlama yapmama ve fikrimi değiştirmeme izin veriyor” dedi. “Bir kadın olarak, bu büyük bir rahatlama.”
Başarılı kanser tedavisinden sonra Simon sadece rahatlamakla kalmıyor, aynı zamanda enerji dolu. Temmuz ayı sonlarında röportajın sonuna doğru, Simon mutlu bir şekilde bugün onun doğum günü olduğunu duyurdu. 68 yaşına yeni girmişti. “Yapacak daha çok filmim varmış gibi hissediyorum” dedi.
“Bay Wiseman 93 yaşında ve her yıl olduğu gibi bu yıl da güzel bir eser daha ortaya çıkardı. Bu, hâlâ biraz zamanım kaldığı anlamına geliyor.”
Çekimlerden dört hafta sonra, Simon koltuk altında bir yumru keşfetmişti. Ancak prodüksiyonu durdurmak yerine doğaçlama yapmaya ve kamerayı kendisine çevirmeye karar verdi.
Simon yakın tarihli bir video röportajında ”Bir sürü çıplak kadını filme almak zorunda kaldım” dedi. “Sonra ben de çıplaktım ve tıpkı onun gibiydim. Bu benim bakış açımı tamamen değiştirdi; Kendi hastalığımla başa çıkmama ve sakin kalmama yardımcı oldu.”
“Bedenin gizli gerçeği” dediği şeyi gösterme arzusuyla motive olan Simon, tüm harika ve ürkütücü varyasyonlarıyla tasvir edilen bedene saygı duruşunda bulunan belgeselindeki düzinelerce hastadan sadece biri. Bu yıl Berlin Uluslararası Film Festivali’nde gösterilen ve 4 Ağustos’tan itibaren New York’taki Film Forum’da gösterilecek olan “Vücudumuz”, hasta-doktor yakın görüşmelerini ve cerrahi prosedürleri bir nevi kısa öykü derlemesinde özetliyor. Konular arasında kürtaj, suni tohumlama, doğum, cinsiyet değiştirme, menopoz ve son olarak hastalık ve ölüm yer alır.
Bu iki mod arasındaki çizgileri bulanıklaştıran üretken bir belgesel ve kurmaca anlatı yaratıcısı olan deneyimli Fransız film yapımcısı, sıradan insanların deneyimlerini insan yaşamının destansı dokularına dönüştürmeyi misyon edinmiştir.
Genellikle bir yer ile başlar. Bir Paris tren istasyonu iki filme zemin hazırlıyor: Kısaca örtüşen hayatlar hakkında bir topluluk draması olan Gare du Nord (2013) ve istasyon sakinleriyle yapılan röportajlardan oluşan bir belgesel olan Human Geography (2013).
Simon, “Gündelik hayatın alemlerine daldığınızda, dünya çok büyük oluyor” dedi. Our Body’de, “Uygarlığımız kadın bedeniyle nasıl başa çıkıyor?” ve “Beden ile kelimeler arasındaki ilişki nedir?” gibi soruları incelediklerini de sözlerine ekledi.
Our Body, doktorlarıyla konuşan hastaların uzun, kesintisiz sahnelerini yakalayarak tıp jargonunun yabancılaştırıcı doğasının altını çiziyor. Yine de bu gözlemsel sahneler, Simon’ın çalışmalarını uzun süredir karakterize eden canlandırıcı kişisel tanıklıklara da yer açıyor. Örneğin, banliyö lise son sınıf öğrencileriyle bir dizi açık tartışmadan oluşan 2018 belgeseli Young Solitude’a bakın; veya Simon’ın sosyal arkadaşı Mimi’nin memleketi Nice, Fransa’da sürüklenirken hayat hikayesini anlattığı bir tür buluşma filmi olan “Mimi” (2003).
Simon ayrıca Fransa’nın güneyinde (Britanya’da doğmuş olmasına rağmen) ressam ve yazarlardan oluşan bir ailede büyüdü. Kendi kendine kamera düzenlemeyi ve kullanmayı öğretmeden önce Cezayir’de Arapça ve antropoloji okudu. 1980’lerde kısa anlatı filmleri çekmeye başladı ve sonunda cinéma-vérité’nin babası Jean Rouch liderliğindeki prestijli bir belgesel film atölyesine katılmak için burs aldı.
Simon, Raymond Depardon, Robert Kramer ve Frederick Wiseman gibi önemli ilham kaynaklarından bazılarını bu sıralarda keşfetti – “büyük ustam” dedi. Wiseman’ın etkisi, Simon’ın kamusal alanlara ve uzun sohbetlere olan hayranlığında açıkça görülüyor. Fransa’nın en prestijli film okulu La Fémis’e kabul sürecini inceleyen Yarışma (2016), onun izinden gidiyor gibi görünüyor – Simon filmi “akıllıca” olarak tanımladı.
Bununla birlikte, Uluslararası Belgesel Derneği’nin sanatçı programları direktörü Abby Sun’a göre, Simon’ın çalışması, Wiseman’ın mesafeli ve abartısız üslubundan belirgin bir ayrılığı temsil ediyor.
Simon’ın filmleri “metinötesi ve bilgili, kişisel bir dokunuşa sahip. Onu, çektiği yerin veya durumun dokusunun bir parçası olarak gösteriyorlar,” dedi Sun, Simon’ın kızı filozof Manon Garcia hakkında yaptığı bir dizi filmi örnek olarak göstererek.
Simon ve konuları arasındaki ilişki filmin biçimini belirler. Bu bağlantı, onun auteurizm biçiminin anahtarıdır.
Hareketli Görüntü Müzesi’nde film küratörü olan Eric Hynes, “Burada bir işbirliği olduğu, film yapımcısı ile konu arasında bir diyalog olduğu konusunda net bir his var” dedi.
“Bugünlerde ‘Rıza nerede’ diye sorup duruyoruz. Konunun çekilenlerden rahat olduğunu nasıl bilebiliriz?’” diye ekledi. “Claire, 20 yılı aşkın bir süredir belgesel yapımının sorumlu bir yolu olarak gördüğümüz şeyin ön saflarında yer aldı.”
Simon, kendisini özensiz bir kameraman olarak görse de işi başkasına devretmeyi reddettiğini söyledi. Vizörden bakmanın, çektiği şeyle daha doğal bir bağlantı kurmasını sağladığını söyledi. “Kamerayı tutmak, kendimi haklı çıkarmama değil, doğaçlama yapmama ve fikrimi değiştirmeme izin veriyor” dedi. “Bir kadın olarak, bu büyük bir rahatlama.”
Başarılı kanser tedavisinden sonra Simon sadece rahatlamakla kalmıyor, aynı zamanda enerji dolu. Temmuz ayı sonlarında röportajın sonuna doğru, Simon mutlu bir şekilde bugün onun doğum günü olduğunu duyurdu. 68 yaşına yeni girmişti. “Yapacak daha çok filmim varmış gibi hissediyorum” dedi.
“Bay Wiseman 93 yaşında ve her yıl olduğu gibi bu yıl da güzel bir eser daha ortaya çıkardı. Bu, hâlâ biraz zamanım kaldığı anlamına geliyor.”