Como Gölü'nde tasarım festivali Kuzey İtalya'nın yeşil tepelerinde her sonbaharda gerçekleştirilen kültürel bir gezidir. Son baskının teması hafiflikti ve gösterinin yıldızları kırılgan cam eşyalar, narin kumaşlar, sallanan cep telefonları ve örümceğe benzeyen sandalyelerdi. Programda ayrıca bölgenin en değerli 20. yüzyıl mimarisine, anıtsallık ve süslemeden yoksun, neredeyse yüzüyormuş gibi görünen binalara yönelik turlar da yer aldı.
Ancak kökenleri hakkında hafif bir şey yoktu. Como'nun rasyonalist mimarisinin çoğu, İtalyan modernist tarzının bilindiği şekliyle, Mussolini'nin hizmetindeki genç, deneysel uygulayıcılardan geldi. Bu grubun lideri Giuseppe Terragni'ydi (1904-1943), geniş çapta tanınan başyapıtı Casa del Fascio veya Faşizm Evi, Como'daki Ulusal Parti ofisi ile ünlendi.
Bugünlerde Mussolini yeniden gündemde. “M: Yüzyılın oğluJoe Wright'ın yönettiği sekiz bölümlük televizyon dizisi “”, Eylül ayında Venedik Film Festivali'nde gösterildi ve Cuma gününden itibaren Sky Italy'de yayınlanacak. Popüler 2018 gibi roman Dayandığı dizi, faşist liderin vahşetini ve onu iktidara fırlatan karizmayı canlı bir şekilde analiz ediyor.
Bir e-postada, Otoriter rejimlerin yükselişine değinen Wright, “M”yi “sadece Amerika'da değil, dünyanın dört bir yanındaki ülkelerde olup bitenlerle büyük ilgisi olan son derece politik bir dizi” olarak tanımladı ve ekledi: “Yaratıcı 'M' görünüyordu.” kişisel olarak bu hareketin köklerine yönelmemin ve nereden geldiğini öğrenmemin bir yolu gibi, böylece artık ona çok daha fazla farkındalıkla yaklaşabilirim.”
Peki Mussolini rejiminin arka planını oluşturan ve hayranlık uyandırmaya devam eden anıtlara ne dersiniz? (Günümüzde İtalyan seyahat şirketleri düzenli olarak “ gibi isimlerle seferler düzenlemektedir.)Mussolini İmparatorluk Mimarisi Turu,“1930'larda faşizmin kutlanması olarak tasarlanan Roma'daki EUR bölgesi gibi rasyonalist gelişmeleri hesaba katarak.)
Rejimin zulmüne ilişkin revizyonizme yer yok, ancak Casa del Fascio ve Terragni ve çevresinin diğer binaları, ona hizmet eden mimarların niyetleri ve mesajları hakkında hüküm vermenin ne kadar karmaşık olabileceğini gösteriyor.
1932'de tasarlanan ve 1936'da tamamlanan Casa del Fascio, Mussolini'nin Terragni'nin özetlediği faşizm tanımını “herkesin bakabileceği bir cam ev” olarak somutlaştırıyordu. Terragni, binayı Como Katedrali'nin karşısına yerleştirdi ve ona bağımsız bir iskelet yapısı kazandırdı. Geniş, şeffaf giriş, öndeki meydanda toplananlara içerideki güçlerle bütünleşme hissi veriyordu.
Ancak hayranlarına göre Terragni, konu şeffaflık olduğunda Mussolini'nin (oldukça şüpheli) sözüne kulak vermekten fazlasını yaptı. Casa del Fascio'yu totalitarizmin kontrol edici jestlerinden ziyade doğanın kararsız, kararsız hareketlerine yanıt olarak tasarladı. Uzun sütunlarla, katı simetriyle ya da nötrleştirici beyaz alanlarla hiçbir ilgisi yoktu.
Como'da yaşayan Amerikalı mimar Mike Dolinski, Casa del Fascio'nun büyük, merkezi atriyumunda ışığın cilalı mermer, seramik karolar ve camdan yansıyarak soluk yeşiller, maviler ve siyahlardan oluşan orijinal paleti nasıl ışıltılı bir oyuna dönüştürdüğünü gösterdi. renkli.
Binanın dört cephesine de güneşin termal etkisini her yönde düzenlemek için farklı pencere boyutları ve düzenlemeleri verildi. Güney cephesinin cazibeli görünümü Piet Mondrian'ın “Broadway Boogie Woogie” on yıldan az bir süre sonra boyandı.
Terragni'nin büyük savunucularından biri olan Amerikalı mimar Peter Eisenman için çalışırken binanın analitik çizimlerini yapan mimar Daniel Libeskind, Terragni'nin mimarisinin “her zaman tekil bir düzen fikrini baltaladığını, otorite fikrini baltaladığını” söyledi.
“Burası herkesin evi, açık, benim yerim, sizin yeriniz. Bu, her türlü sınıfın ve siyasi düşüncenin simgesidir,” dedi Attilio adında bir mühendis olan büyükbabası Giuseppe Terragni'nin kardeşiydi. (Bir mimar olan genç Attilio, binanın tasarımında Libeskind ile birlikte çalışan ekibin bir parçasıydı.) Yahudi Müzesi Berlineğer varsa anti-faşist bir anıt.)
Libeskind gibi Attilio Terragni de Casa del Fascio'nun doğası gereği ilerici olduğunu savundu. Bu tutumun, amcasının Jean-Jacques Rousseau'nun toplumsal sözleşme kavramına ya da bir toplumun kendisini yöneten yasalara rıza göstermesi ihtiyacına olan bağlılığıyla bilendiğini söyledi.
Ancak New York Üniversitesi'nde faşizm tarihçisi ve kitabın yazarı Ruth Ben-Ghiat “Güçlü Adamlar: Mussolini'den Günümüze“Binanın varoluş nedenini göz ardı etme konusunda daha az istekliydi, özellikle de İtalya'nın İkinci Dünya Savaşı'ndan bu yana en sağcı hükümete sahip olduğu bir dönemde.
“Faşizmin camdan bir ev olduğu fikri, bunun tam tersi olan şeffaflık ilkelerini ima ediyor” dedi. “Faşizm gerçeğin gizlenmesiydi, çünkü gerçeği söylemeye çalışan herkes öldürülüyordu ya da hapse atılıyordu.”
Casa del Fascio'nun rejimin yapı taşı olduğunu söyledi. “Bunlar yerel faşist kulüplerdi, propaganda filmleri ve haber programlarının izlendiği, yerel siyasetin tartışıldığı merkezlerdi. Rasyonalizmin tarihini faşizmin herhangi bir bağlamından ayırmak için çok çabalamak gerekir.”
Bugünün binaya yönelik tutumları Terragni'nin tarihi nedeniyle karmaşıklaşıyor.
Mussolini 1922'de silahlı bir isyancı çetesiyle Roma'ya yürüyüp iktidarı ele geçirdiğinde o hâlâ genç bir çocuktu. Terragni ve bir grup öğrenci, Milan'da mimarlık okurken, modernizmin klasik formları ve malzemeleri tamamen reddetmeyen, bunun yerine onlara incelikli göndermeler yapan bir versiyonu olan rasyonalizmin ilkelerini geliştirdiler.
1927'de Terragni Ulusal Faşist Parti'ye katıldı ve İtalya'da askerlik yaptı. Ertesi yıl, İtalya'daki ilk büyük Rasyonalist yapının inşaatı başladı; Como kıyılarına yakın Novocomum adında, bir okyanus gemisinin yuvarlak hatlarına sahip (takma adı Il Transatlantico idi) bir konut binası. Şehrin tasarımı onaylamasını sağlamak için neoklasik süslemeli bir cephe çizimleri (pilastörler, çatılar, kemerli pencereler) sundu. Bu tam bir blöftü. 1929'da iskele çöküp aldatmaca ortaya çıkınca Como Sanat Komisyonu vaat edilen dekorasyonların kurulmasını talep etti. Terragni sağlam durdu ve bina, inkar edilemeyecek kadar gösterişli olmasına rağmen süssüz kaldı.
Terragni, kökleri Como'da olan diğer mimarlarla, özellikle de Milano'da birkaç konut tasarladığı Pietro Lingeri ve Dante'nin İlahi Komedya'sına saygı duruşunda bulunan inşa edilmemiş bir bina ile ittifaklar kurdu. 1944'te tamamlanan Lingeri'nin Ossuccio'daki Como Gölü'ne bakan çok katmanlı ve zarif iskeletli Villa Leoni, Casa del Fascio'ya bariz bir borcu olan rasyonalist bir güzelliktir.
Diktatörlüğünün ilk günlerinde Mussolini, İtalya'nın kültürel geri kalmışlık konusundaki itibarını çürütmek için sanatsal yeniliği teşvik etmişti. Sevgilisi gazeteci ve sanat eleştirmeni Margherita Sarfatti, rasyonalizmde Altın Çağ nostaljisinin ağır eli ile Fütüristlerin baş döndürücü fantezileri arasında bir denge gördü. (Modern mimarinin, büyük ölçüde saçaklı abajurlar ve gösterişli kristal avizelerle donatılmış görkemli odalarda yer alan “M” serisinde hiçbir rolü yoktur. Ancak bunun çevre üzerindeki etkisini görebilirsiniz. Mussolini, Başbakan Sarfatti'nin makamını aldıktan sonra, Roma'daki lüks evinden geçerken görüntüleniyor ve “Bu koyu ve tozlu renklerden kurtulalım” diyor. Daha sonra kendi oturma odasında gösteriliyor, her yüzey modernliğini duyuruyor. soyut desenler.)
Sarfatti sonuçta Terragni'yi Birinci Dünya Savaşı'nda ölen oğlu Robert için bir anıt tasarlaması için görevlendirdi. Giuseppe ve kardeşi Attilio, Birinci Dünya Savaşı'nda ölen askerler anısına belediyede dikilecek bir anıtı çoktan tamamlamışlardı. 1932'de açılışı yapılan Como'daki Monumento ai Caduti, fütürist mimar Antonio Sant'Elia'nın enerji santrali tasarımına dayanıyordu. 1935'te Terragni, Asiago'daki bir platoda Robert Sarfatti'nin taş levhalardan yapılmış minimalist anıtını dikti.
Casio del Fascio için siparişini 1932'de Como'nun daha sonraki faşist belediye başkanı Attilio'dan aldı. Kendini çağdaş sanata adamış olan Giuseppe, ana konferans odasının duvarı için arkadaşı avangart sanatçı Mario Radice'den soyut bir duvar resmi sipariş etti ve konferans masasını çevreleyen modern çelik boru sandalyeleri tasarladı. Lariana adı verilen bu sandalyeler, masanın baş kısmı dışında her yere yerleştirilmişti; burada arka duvardaki devasa Mussolini portresi, Il Duce'nin sonsuza kadar başkanlık yapacağı izlenimini veriyordu.
Libeskind gülerek “Bu üç boyutlu uzayda iki boyutlu bir görüntü olarak başkanlık ediyorum” dedi.
Terragni'nin kariyeri uzun sürmedi ve Mussolini, tercih ettiği mimari tarz olarak gösterişli anıtsallığa yöneldi. Mussolini ve Hitler'in ittifaklarını resmileştiren Çelik Paktı'nı imzalamasından dört yıl sonra, 1943'te Terragni askere çağrıldı ve topçu komutanı olarak Doğu Cephesi'ne gönderildi. Parçalanmış halde Como'ya döndü.
Büyük yeğeni, o zamanlar tehlikeli bir terapi olan “Travma sonrası elektrik çarpmasından öldü” dedi ve Terragni'nin faşist sadakatinden dolayı suçluluk duygusuyla intihar ettiğine dair söylentilerin, daha sonra itibarını kurtarmak için hayranları tarafından yürütülen bir kampanyanın parçası olduğunu ekledi. Savaş. 39 yaşındaydı. Mussolini altı gün sonra iktidardan düşecekti.
Casa del Fascio, 1950'lerde yıkıma mahkum edildi. Ancak Yahudi bir mimar ve eleştirmen olan Bruno Zevi, binayı ve yaratıcısını yüksek sesle savunan uzun bir sol ünlüler grubunun başında yer alıyordu.
Casa del Fascio, 1957'den beri İtalyan mali polisi Guardia di Finanza'nın genel merkezidir. Özel düzenlemeyle kamuya açık olan bina sağlam bir şekilde duruyor. Bir zamanlar rengarenk olan iç cephe boyası artık beyaza döndü ve girişteki siyah mermer tavan tahrip edildi. Yine de ziyaretçiler kavisli cam yan duvarları sayesinde ön merdivenlere tırmanabiliyor ve kendilerini parıldayan bir küpün içinde yüzüyormuş gibi hissedebiliyorlar.
Bir kuruluş adı verildi MAARCComo'daki Sanal Soyut ve Rasyonalist Sanat Müzesi, binayı 20. yüzyıl sanatı ve mimarisi için bir müze ve çalışma merkezine dönüştürmek için bir kampanya başlattı. Ancak Attilio Terragni bu haliyle daha iyi olduğunu söyledi. Guardia di Finanza, belediyenin yetki alanı altında değil ve amcasının vizyonuna açıklık getirmekten çok zarar vereceğine inandığı inşaat yönetmeliklerine uymak zorunda değil.
Bu vizyonun nasıl formüle edilmesi gerektiği sorusu hala ortadadır.
NYU tarihçisi Ben-Ghiat, Casa del Fascio'nun mirasını anlatan basit bir plaketin dini bir tören olacağını öne sürüyor. “Tarihi bir belge, bir anma yeri olarak orijinal adını korumasının önemli olduğunu düşünüyorum” dedi.
Ancak kökenleri hakkında hafif bir şey yoktu. Como'nun rasyonalist mimarisinin çoğu, İtalyan modernist tarzının bilindiği şekliyle, Mussolini'nin hizmetindeki genç, deneysel uygulayıcılardan geldi. Bu grubun lideri Giuseppe Terragni'ydi (1904-1943), geniş çapta tanınan başyapıtı Casa del Fascio veya Faşizm Evi, Como'daki Ulusal Parti ofisi ile ünlendi.
Bugünlerde Mussolini yeniden gündemde. “M: Yüzyılın oğluJoe Wright'ın yönettiği sekiz bölümlük televizyon dizisi “”, Eylül ayında Venedik Film Festivali'nde gösterildi ve Cuma gününden itibaren Sky Italy'de yayınlanacak. Popüler 2018 gibi roman Dayandığı dizi, faşist liderin vahşetini ve onu iktidara fırlatan karizmayı canlı bir şekilde analiz ediyor.
Bir e-postada, Otoriter rejimlerin yükselişine değinen Wright, “M”yi “sadece Amerika'da değil, dünyanın dört bir yanındaki ülkelerde olup bitenlerle büyük ilgisi olan son derece politik bir dizi” olarak tanımladı ve ekledi: “Yaratıcı 'M' görünüyordu.” kişisel olarak bu hareketin köklerine yönelmemin ve nereden geldiğini öğrenmemin bir yolu gibi, böylece artık ona çok daha fazla farkındalıkla yaklaşabilirim.”
Peki Mussolini rejiminin arka planını oluşturan ve hayranlık uyandırmaya devam eden anıtlara ne dersiniz? (Günümüzde İtalyan seyahat şirketleri düzenli olarak “ gibi isimlerle seferler düzenlemektedir.)Mussolini İmparatorluk Mimarisi Turu,“1930'larda faşizmin kutlanması olarak tasarlanan Roma'daki EUR bölgesi gibi rasyonalist gelişmeleri hesaba katarak.)
Rejimin zulmüne ilişkin revizyonizme yer yok, ancak Casa del Fascio ve Terragni ve çevresinin diğer binaları, ona hizmet eden mimarların niyetleri ve mesajları hakkında hüküm vermenin ne kadar karmaşık olabileceğini gösteriyor.
1932'de tasarlanan ve 1936'da tamamlanan Casa del Fascio, Mussolini'nin Terragni'nin özetlediği faşizm tanımını “herkesin bakabileceği bir cam ev” olarak somutlaştırıyordu. Terragni, binayı Como Katedrali'nin karşısına yerleştirdi ve ona bağımsız bir iskelet yapısı kazandırdı. Geniş, şeffaf giriş, öndeki meydanda toplananlara içerideki güçlerle bütünleşme hissi veriyordu.
Ancak hayranlarına göre Terragni, konu şeffaflık olduğunda Mussolini'nin (oldukça şüpheli) sözüne kulak vermekten fazlasını yaptı. Casa del Fascio'yu totalitarizmin kontrol edici jestlerinden ziyade doğanın kararsız, kararsız hareketlerine yanıt olarak tasarladı. Uzun sütunlarla, katı simetriyle ya da nötrleştirici beyaz alanlarla hiçbir ilgisi yoktu.
Como'da yaşayan Amerikalı mimar Mike Dolinski, Casa del Fascio'nun büyük, merkezi atriyumunda ışığın cilalı mermer, seramik karolar ve camdan yansıyarak soluk yeşiller, maviler ve siyahlardan oluşan orijinal paleti nasıl ışıltılı bir oyuna dönüştürdüğünü gösterdi. renkli.
Binanın dört cephesine de güneşin termal etkisini her yönde düzenlemek için farklı pencere boyutları ve düzenlemeleri verildi. Güney cephesinin cazibeli görünümü Piet Mondrian'ın “Broadway Boogie Woogie” on yıldan az bir süre sonra boyandı.
Terragni'nin büyük savunucularından biri olan Amerikalı mimar Peter Eisenman için çalışırken binanın analitik çizimlerini yapan mimar Daniel Libeskind, Terragni'nin mimarisinin “her zaman tekil bir düzen fikrini baltaladığını, otorite fikrini baltaladığını” söyledi.
“Burası herkesin evi, açık, benim yerim, sizin yeriniz. Bu, her türlü sınıfın ve siyasi düşüncenin simgesidir,” dedi Attilio adında bir mühendis olan büyükbabası Giuseppe Terragni'nin kardeşiydi. (Bir mimar olan genç Attilio, binanın tasarımında Libeskind ile birlikte çalışan ekibin bir parçasıydı.) Yahudi Müzesi Berlineğer varsa anti-faşist bir anıt.)
Libeskind gibi Attilio Terragni de Casa del Fascio'nun doğası gereği ilerici olduğunu savundu. Bu tutumun, amcasının Jean-Jacques Rousseau'nun toplumsal sözleşme kavramına ya da bir toplumun kendisini yöneten yasalara rıza göstermesi ihtiyacına olan bağlılığıyla bilendiğini söyledi.
Ancak New York Üniversitesi'nde faşizm tarihçisi ve kitabın yazarı Ruth Ben-Ghiat “Güçlü Adamlar: Mussolini'den Günümüze“Binanın varoluş nedenini göz ardı etme konusunda daha az istekliydi, özellikle de İtalya'nın İkinci Dünya Savaşı'ndan bu yana en sağcı hükümete sahip olduğu bir dönemde.
“Faşizmin camdan bir ev olduğu fikri, bunun tam tersi olan şeffaflık ilkelerini ima ediyor” dedi. “Faşizm gerçeğin gizlenmesiydi, çünkü gerçeği söylemeye çalışan herkes öldürülüyordu ya da hapse atılıyordu.”
Casa del Fascio'nun rejimin yapı taşı olduğunu söyledi. “Bunlar yerel faşist kulüplerdi, propaganda filmleri ve haber programlarının izlendiği, yerel siyasetin tartışıldığı merkezlerdi. Rasyonalizmin tarihini faşizmin herhangi bir bağlamından ayırmak için çok çabalamak gerekir.”
Bugünün binaya yönelik tutumları Terragni'nin tarihi nedeniyle karmaşıklaşıyor.
Mussolini 1922'de silahlı bir isyancı çetesiyle Roma'ya yürüyüp iktidarı ele geçirdiğinde o hâlâ genç bir çocuktu. Terragni ve bir grup öğrenci, Milan'da mimarlık okurken, modernizmin klasik formları ve malzemeleri tamamen reddetmeyen, bunun yerine onlara incelikli göndermeler yapan bir versiyonu olan rasyonalizmin ilkelerini geliştirdiler.
1927'de Terragni Ulusal Faşist Parti'ye katıldı ve İtalya'da askerlik yaptı. Ertesi yıl, İtalya'daki ilk büyük Rasyonalist yapının inşaatı başladı; Como kıyılarına yakın Novocomum adında, bir okyanus gemisinin yuvarlak hatlarına sahip (takma adı Il Transatlantico idi) bir konut binası. Şehrin tasarımı onaylamasını sağlamak için neoklasik süslemeli bir cephe çizimleri (pilastörler, çatılar, kemerli pencereler) sundu. Bu tam bir blöftü. 1929'da iskele çöküp aldatmaca ortaya çıkınca Como Sanat Komisyonu vaat edilen dekorasyonların kurulmasını talep etti. Terragni sağlam durdu ve bina, inkar edilemeyecek kadar gösterişli olmasına rağmen süssüz kaldı.
Terragni, kökleri Como'da olan diğer mimarlarla, özellikle de Milano'da birkaç konut tasarladığı Pietro Lingeri ve Dante'nin İlahi Komedya'sına saygı duruşunda bulunan inşa edilmemiş bir bina ile ittifaklar kurdu. 1944'te tamamlanan Lingeri'nin Ossuccio'daki Como Gölü'ne bakan çok katmanlı ve zarif iskeletli Villa Leoni, Casa del Fascio'ya bariz bir borcu olan rasyonalist bir güzelliktir.
Diktatörlüğünün ilk günlerinde Mussolini, İtalya'nın kültürel geri kalmışlık konusundaki itibarını çürütmek için sanatsal yeniliği teşvik etmişti. Sevgilisi gazeteci ve sanat eleştirmeni Margherita Sarfatti, rasyonalizmde Altın Çağ nostaljisinin ağır eli ile Fütüristlerin baş döndürücü fantezileri arasında bir denge gördü. (Modern mimarinin, büyük ölçüde saçaklı abajurlar ve gösterişli kristal avizelerle donatılmış görkemli odalarda yer alan “M” serisinde hiçbir rolü yoktur. Ancak bunun çevre üzerindeki etkisini görebilirsiniz. Mussolini, Başbakan Sarfatti'nin makamını aldıktan sonra, Roma'daki lüks evinden geçerken görüntüleniyor ve “Bu koyu ve tozlu renklerden kurtulalım” diyor. Daha sonra kendi oturma odasında gösteriliyor, her yüzey modernliğini duyuruyor. soyut desenler.)
Sarfatti sonuçta Terragni'yi Birinci Dünya Savaşı'nda ölen oğlu Robert için bir anıt tasarlaması için görevlendirdi. Giuseppe ve kardeşi Attilio, Birinci Dünya Savaşı'nda ölen askerler anısına belediyede dikilecek bir anıtı çoktan tamamlamışlardı. 1932'de açılışı yapılan Como'daki Monumento ai Caduti, fütürist mimar Antonio Sant'Elia'nın enerji santrali tasarımına dayanıyordu. 1935'te Terragni, Asiago'daki bir platoda Robert Sarfatti'nin taş levhalardan yapılmış minimalist anıtını dikti.
Casio del Fascio için siparişini 1932'de Como'nun daha sonraki faşist belediye başkanı Attilio'dan aldı. Kendini çağdaş sanata adamış olan Giuseppe, ana konferans odasının duvarı için arkadaşı avangart sanatçı Mario Radice'den soyut bir duvar resmi sipariş etti ve konferans masasını çevreleyen modern çelik boru sandalyeleri tasarladı. Lariana adı verilen bu sandalyeler, masanın baş kısmı dışında her yere yerleştirilmişti; burada arka duvardaki devasa Mussolini portresi, Il Duce'nin sonsuza kadar başkanlık yapacağı izlenimini veriyordu.
Libeskind gülerek “Bu üç boyutlu uzayda iki boyutlu bir görüntü olarak başkanlık ediyorum” dedi.
Terragni'nin kariyeri uzun sürmedi ve Mussolini, tercih ettiği mimari tarz olarak gösterişli anıtsallığa yöneldi. Mussolini ve Hitler'in ittifaklarını resmileştiren Çelik Paktı'nı imzalamasından dört yıl sonra, 1943'te Terragni askere çağrıldı ve topçu komutanı olarak Doğu Cephesi'ne gönderildi. Parçalanmış halde Como'ya döndü.
Büyük yeğeni, o zamanlar tehlikeli bir terapi olan “Travma sonrası elektrik çarpmasından öldü” dedi ve Terragni'nin faşist sadakatinden dolayı suçluluk duygusuyla intihar ettiğine dair söylentilerin, daha sonra itibarını kurtarmak için hayranları tarafından yürütülen bir kampanyanın parçası olduğunu ekledi. Savaş. 39 yaşındaydı. Mussolini altı gün sonra iktidardan düşecekti.
Casa del Fascio, 1950'lerde yıkıma mahkum edildi. Ancak Yahudi bir mimar ve eleştirmen olan Bruno Zevi, binayı ve yaratıcısını yüksek sesle savunan uzun bir sol ünlüler grubunun başında yer alıyordu.
Casa del Fascio, 1957'den beri İtalyan mali polisi Guardia di Finanza'nın genel merkezidir. Özel düzenlemeyle kamuya açık olan bina sağlam bir şekilde duruyor. Bir zamanlar rengarenk olan iç cephe boyası artık beyaza döndü ve girişteki siyah mermer tavan tahrip edildi. Yine de ziyaretçiler kavisli cam yan duvarları sayesinde ön merdivenlere tırmanabiliyor ve kendilerini parıldayan bir küpün içinde yüzüyormuş gibi hissedebiliyorlar.
Bir kuruluş adı verildi MAARCComo'daki Sanal Soyut ve Rasyonalist Sanat Müzesi, binayı 20. yüzyıl sanatı ve mimarisi için bir müze ve çalışma merkezine dönüştürmek için bir kampanya başlattı. Ancak Attilio Terragni bu haliyle daha iyi olduğunu söyledi. Guardia di Finanza, belediyenin yetki alanı altında değil ve amcasının vizyonuna açıklık getirmekten çok zarar vereceğine inandığı inşaat yönetmeliklerine uymak zorunda değil.
Bu vizyonun nasıl formüle edilmesi gerektiği sorusu hala ortadadır.
NYU tarihçisi Ben-Ghiat, Casa del Fascio'nun mirasını anlatan basit bir plaketin dini bir tören olacağını öne sürüyor. “Tarihi bir belge, bir anma yeri olarak orijinal adını korumasının önemli olduğunu düşünüyorum” dedi.