Derrick Adams, Sana Söyleyebileceğimden Daha İyisini Gösterebilirim’de, Chelsea’deki Flag Art Foundation’daki çarpıcı sergisinde tam da bunu yapıyor. En çok ortaya koyduğu şey, çok yönlü bakış açısıyla şimdiden beğenilen sanatında yeni bir olgunluk ve hırs düzeyi. Amerika’da siyah yaşam ve kültür.
Daha önceki resimlerinin çoğu portrelerle ilgiliyken, Hareketli Resim Tabloları serisindekiler bazen duvar boyutuna (16 fit çapa kadar) ulaşarak daha karmaşık bir anlatı, alan ve biçim duygusu sağlarken, daha büyük resimlere izin verir. hareket etmek için hayatta kalma alanı.
Daha büyük format, Adam’ın geleneksel resim, illüstrasyon ve geometrinin ustaca bir karışımı olan titiz tekniğini de gösteriyor. Her şeyden önce, çok yönlü figürleri ve yüzleri harika yapılan şeyler Kübizm yoluyla Afrika heykelinin oyulmuş figürlerine kadar uzanıyor.
16 tablonun sergilendiği bu sergi müze niteliğindedir. Sık sık söylediği gibi, kara neşe olan Adam’ın ana temasına ilişkin görüşü genişletiyor. Amerika’da siyahların yaşamında sadece travma ve baskıdan daha fazlası olduğunu vurgulamak – göstermek, anlatmak değil – istiyor. Kendileri direniş biçimleri olan ve aynı zamanda Amerikan kültürünün yüksek ve alçak muazzam bir bölümünün temeli olan var olmanın, başarmanın, topluluğun ve yaratıcılığın sevinçleri vardır.
Dizi başlığına uygun olarak “Sinema Filmi Tabloları” sinematik bir parlaklığa sahiptir. Şarkı ve film isimleri, iyi bilinen sözler ve tek tek kelimeler resimlerin çoğunun yüzeyinde uçuşuyor. Birkaç eserin arka planına musallat olan devasa profil kafaları, reklam panolarını andırıyor. Bazı kompozisyonlar, “İleri ve Yukarı” (16 metrelik çizgi) filmindeki kaldırım sahnesi gibi, bir film kamerasının geçen çekimlerine benziyor. Stilize kanatlı bir film kredi ölçeği logosunun yanından bilerek yürüyen birkaç kişiyi gösteriyor. Siyahlara ait bir havayolu şirketiyle ilgili 2004 yapımı bir komedinin başlığında “Soul Plane” yazıyor. Bir erkek ve bir dişi pilotun kocaman kafaları her iki taraftan da izliyor.
Yolcuların siyah gibi göründüğü dingin soluk bir uçakta melek gibi bir hostesin hakim olduğu “All With a Soft Touch”ta cazibe oranı en yüksek seviyededir. Peluş harflerin üzerinde, R&B grubu Brainstorm’un 1977 hiti “This Must Be Heaven” var. “The Horse You Rode in On”da, bir toprak sahibinin güçlü başı tüylü güzel bir fötr şapka giyiyor ve bedeni olmayan bir atla süslenmiş; Aşağıda, “Kasaba ve Ülke” kelimeleri, ironik bir şekilde adamın karmaşıklığına tanıklık ediyor. “JUST”ta bir çift, hamakta filmin şekerli sonunun habercisi olan hassas bir anı paylaşıyor: “Sonsuza Kadar Mutlu”. Bu sırada küçük bir erkek kardeş, Sıkı Sıkı Tutun’da büyük olana sarılır. Çıkış işareti onları bir uçağa bindirir, ancak gözleri uçma korkusundan daha uğursuz bir şey algılayabilir.
“Weeee the People” da bir bisikletçi vızıldayarak yanından geçiyor (sola doğru). Arkasında, devasa profillerden üçü arka planı kahverengi, kırmızı ve kremlerden oluşan bir paletle doldurarak ruhani bir ilgi, tanıklık ve istek karışımı ekliyor. Sol kenarda, Weee kelimesi neşeyi (whee) ifade eder; Sağda, çeşitli topluluklar, gökkuşağı bayrağı çıkartmalarıyla süslenmiş bir müzik setiyle ve üzerinde dalgalanan küçük bir Pan-Afrika bayrağıyla işaret ediliyor. Şekillerin ve renklerin karmaşık ve canlı dağılımı, Adams’ın kendisini neden biçimci olarak tanımladığının altını çiziyor.
Siyah kültürünün zenginliği, “Mutlu Yıllar Bay Ruh!” Bir güvenlik görevlisi sakız üflerken seyrederken, büyütülmüş profili siyah beyaz bir televizyon ekranında görülebilen tiyatro ve televizyon yapımcısı Ellis Haizlip’e (1929-1991) saygı duruşunda bulunulur. Roberta Flack, Nikki Giovanni ve Ashford ve Simpson gibi sanatçı ve müzisyenlerin tanıtılmasına yardımcı olan Haizlip’in varyete programı Soul! (PBS, 1968-1973), eğlence için olduğu kadar eğitim için de bir araçtı. Adams, bu katkının önemini vitrinlerdeki iki sanat eseriyle vurguluyor: Doğurgan bir Senufo kadın figürü ve siyah heykeltıraş Elizabeth Catlett’in 1955 tarihli, tehditkar bir şekilde “Hedef” başlıklı bir erkek kafası.
Adams, Black Joy’u canlandırma arzusunu Mickalene Thomas, Amy Sherald, Njideka Akunyili Crosby gibi sadece Amerikalılarla değil birçok siyah sanatçıyla paylaşıyor. Ayrıca, Mısır heykelinde başlayan, Afrika sanatı ve Kübistlerde başlayan ve ardından Jacob Lawrence, Romare Bearden ve William H. Johnson gibi Amerikalı sanatçılar tarafından takip edilen, geometri ve figürasyonu birleştiren uzun bir geleneğe aittir.
Ancak Adams, tüm bunları resim yapma biçiminde kendine özgü bir şekilde birleştiriyor ki bunun kendi sebat eylemi olduğunu ve hem resimlerini hem de konularını yükseltmenin bir yolu olduğunu söyleyebilirim. Küçük, mükemmel renk alanları, figürlerine statik ve sağlamlık verir – muhteşem bir sapkınlık.
Derrick Adams: Size söyleyebileceğimden daha iyisini gösterebilirim
11 Mart’a kadar FLAG Art Foundation, 545 West 25 Street, Manhattan, flagartfoundation.org.
Daha önceki resimlerinin çoğu portrelerle ilgiliyken, Hareketli Resim Tabloları serisindekiler bazen duvar boyutuna (16 fit çapa kadar) ulaşarak daha karmaşık bir anlatı, alan ve biçim duygusu sağlarken, daha büyük resimlere izin verir. hareket etmek için hayatta kalma alanı.
Daha büyük format, Adam’ın geleneksel resim, illüstrasyon ve geometrinin ustaca bir karışımı olan titiz tekniğini de gösteriyor. Her şeyden önce, çok yönlü figürleri ve yüzleri harika yapılan şeyler Kübizm yoluyla Afrika heykelinin oyulmuş figürlerine kadar uzanıyor.
16 tablonun sergilendiği bu sergi müze niteliğindedir. Sık sık söylediği gibi, kara neşe olan Adam’ın ana temasına ilişkin görüşü genişletiyor. Amerika’da siyahların yaşamında sadece travma ve baskıdan daha fazlası olduğunu vurgulamak – göstermek, anlatmak değil – istiyor. Kendileri direniş biçimleri olan ve aynı zamanda Amerikan kültürünün yüksek ve alçak muazzam bir bölümünün temeli olan var olmanın, başarmanın, topluluğun ve yaratıcılığın sevinçleri vardır.
Dizi başlığına uygun olarak “Sinema Filmi Tabloları” sinematik bir parlaklığa sahiptir. Şarkı ve film isimleri, iyi bilinen sözler ve tek tek kelimeler resimlerin çoğunun yüzeyinde uçuşuyor. Birkaç eserin arka planına musallat olan devasa profil kafaları, reklam panolarını andırıyor. Bazı kompozisyonlar, “İleri ve Yukarı” (16 metrelik çizgi) filmindeki kaldırım sahnesi gibi, bir film kamerasının geçen çekimlerine benziyor. Stilize kanatlı bir film kredi ölçeği logosunun yanından bilerek yürüyen birkaç kişiyi gösteriyor. Siyahlara ait bir havayolu şirketiyle ilgili 2004 yapımı bir komedinin başlığında “Soul Plane” yazıyor. Bir erkek ve bir dişi pilotun kocaman kafaları her iki taraftan da izliyor.
Yolcuların siyah gibi göründüğü dingin soluk bir uçakta melek gibi bir hostesin hakim olduğu “All With a Soft Touch”ta cazibe oranı en yüksek seviyededir. Peluş harflerin üzerinde, R&B grubu Brainstorm’un 1977 hiti “This Must Be Heaven” var. “The Horse You Rode in On”da, bir toprak sahibinin güçlü başı tüylü güzel bir fötr şapka giyiyor ve bedeni olmayan bir atla süslenmiş; Aşağıda, “Kasaba ve Ülke” kelimeleri, ironik bir şekilde adamın karmaşıklığına tanıklık ediyor. “JUST”ta bir çift, hamakta filmin şekerli sonunun habercisi olan hassas bir anı paylaşıyor: “Sonsuza Kadar Mutlu”. Bu sırada küçük bir erkek kardeş, Sıkı Sıkı Tutun’da büyük olana sarılır. Çıkış işareti onları bir uçağa bindirir, ancak gözleri uçma korkusundan daha uğursuz bir şey algılayabilir.
“Weeee the People” da bir bisikletçi vızıldayarak yanından geçiyor (sola doğru). Arkasında, devasa profillerden üçü arka planı kahverengi, kırmızı ve kremlerden oluşan bir paletle doldurarak ruhani bir ilgi, tanıklık ve istek karışımı ekliyor. Sol kenarda, Weee kelimesi neşeyi (whee) ifade eder; Sağda, çeşitli topluluklar, gökkuşağı bayrağı çıkartmalarıyla süslenmiş bir müzik setiyle ve üzerinde dalgalanan küçük bir Pan-Afrika bayrağıyla işaret ediliyor. Şekillerin ve renklerin karmaşık ve canlı dağılımı, Adams’ın kendisini neden biçimci olarak tanımladığının altını çiziyor.
Siyah kültürünün zenginliği, “Mutlu Yıllar Bay Ruh!” Bir güvenlik görevlisi sakız üflerken seyrederken, büyütülmüş profili siyah beyaz bir televizyon ekranında görülebilen tiyatro ve televizyon yapımcısı Ellis Haizlip’e (1929-1991) saygı duruşunda bulunulur. Roberta Flack, Nikki Giovanni ve Ashford ve Simpson gibi sanatçı ve müzisyenlerin tanıtılmasına yardımcı olan Haizlip’in varyete programı Soul! (PBS, 1968-1973), eğlence için olduğu kadar eğitim için de bir araçtı. Adams, bu katkının önemini vitrinlerdeki iki sanat eseriyle vurguluyor: Doğurgan bir Senufo kadın figürü ve siyah heykeltıraş Elizabeth Catlett’in 1955 tarihli, tehditkar bir şekilde “Hedef” başlıklı bir erkek kafası.
Adams, Black Joy’u canlandırma arzusunu Mickalene Thomas, Amy Sherald, Njideka Akunyili Crosby gibi sadece Amerikalılarla değil birçok siyah sanatçıyla paylaşıyor. Ayrıca, Mısır heykelinde başlayan, Afrika sanatı ve Kübistlerde başlayan ve ardından Jacob Lawrence, Romare Bearden ve William H. Johnson gibi Amerikalı sanatçılar tarafından takip edilen, geometri ve figürasyonu birleştiren uzun bir geleneğe aittir.
Ancak Adams, tüm bunları resim yapma biçiminde kendine özgü bir şekilde birleştiriyor ki bunun kendi sebat eylemi olduğunu ve hem resimlerini hem de konularını yükseltmenin bir yolu olduğunu söyleyebilirim. Küçük, mükemmel renk alanları, figürlerine statik ve sağlamlık verir – muhteşem bir sapkınlık.
Derrick Adams: Size söyleyebileceğimden daha iyisini gösterebilirim
11 Mart’a kadar FLAG Art Foundation, 545 West 25 Street, Manhattan, flagartfoundation.org.