Dia'daki değişim uzun yıllardır yavaştı ve bu kasıtlıydı. 50 yıl önceki kuruluşundan bu yana Dia Sanat Vakfı Beacon, Chelsea ve Bridgehampton'daki sergi alanlarında 1960'lı ve 1970'li yılların minimal ve kavramsal sanatının dikkatli ve uzun vadeli sunumlarının yanı sıra ülke çapında mekâna özel projeler gerçekleştirdi. Bir eserini (Donald Judd, Michael Heizer ya da Richard Serra) elinde bulunduran bir sanatçı olmak, bir tür sonsuz yaşamın tadını çıkarmaktı ve hâlâ da öyledir.
Ancak son zamanlarda Dia, kadınların ve beyaz olmayan sanatçıların temsilini artırmak amacıyla ölümsüzlerin panteonunu genişletti. Geçen yıl Dia Beacon'a soyut resimler yerleştirildi Maria Heilmann ve su dolu vinil heykeller Senga Nengudi, Her ikisi de henüz açıklanmayan bir kapanış tarihi ve Delcy Morelos'un sürükleyici yontulmuş toprak ortamlarının Chelsea'de (Temmuz ayına kadar) daha kısa bir sergisinin açılışıyla hala görülebiliyor.
Dia'nın son girişimi, uzun süreli kurulum 79 yaşındaki New Yorklu sanatçı Meg Webster'ın Dia Beacon'daki heykelleri akıldan çıkmıyor ama çarpıcı değil. Binada birinci sınıf bir yer işgal ediyor ve Webster'ı Serra, Heizer ve neslinin diğer önemli slayt sanatçılarıyla doğrudan ve bazen eleştirel bir sohbete sokuyor. Ve bahara uygun olarak bu bir nevi yeniden doğuş.
Örneğin, iki metre uzunluğundaki kavisli bariyer “Balmumu Duvarı”, buradan ödünç alınmış gibi görünüyor. Richard Serra'nın ezici çelik hamleleri. Ancak tatlı kokusu ve altın renginin yanı sıra katmanlı yüzeylerinin yumuşak hissi ile sizi büyüleyen bambaşka bir duyusal deneyim sunuyor.
“Çubuk Spirali” ise kaçınılmaz olarak bize var olan en ünlü hafriyat işini hatırlatıyor: Robert Smithson'ın “Spiral İskelesi” Utah'taki Büyük Tuz Gölü'nün kuzeydoğu kıyısındaki, ulaşılması son derece zor bir yarımadadaki orijinal konumunda, Dia'ya ait ve bakımı yapılıyor. Webster spirali ise özenle düzenlenmiş çiçekli dallardan ve dallardan oluşur. Çapı yalnızca 20 feet olup, boyutu mütevazıdır. Onu yakalamak için uçağa ihtiyacınız yok.
Webster'ın arazi sanatıyla (ve Dia'nın minimal ve kavramsal sanatın diğer temel hareketleriyle) ilişkisini kategorize etmek her zaman kolay değildir; ancak Dallas'taki Nasher Heykel Merkezi'nde düzenlenen “Groundswell: Kadın Sanatı” gibi son sergiler onun bu alandaki çalışmalarını incelemiştir. bağlam. New York'taki Spring Street stüdyosunda ilk solo çıkışını yapan Judd'la destekleyici bir arkadaşlığını sürdürdü ve Michael Heizer'ın stüdyo asistanı olarak çalıştı (pozitif ve negatif alana olan ilgisini üstlendi ve net kenarlardan da anlaşılacağı üzere) dır-dir). Bu sergideki parçalardan biri de mükemmeliyetçiliği.)
Dia'da sergilenen, tamamı onun çığır açan dönemi olan 1986'dan 1990'a kadar olan dokuz heykel, bu ilk etkileri yansıtıyor. Ancak Webster'ın bahçeler ve ekosistemler şeklini alan daha sonraki enstalasyonları, Precious Okoyomon (gelişmekte olan alana özgü projelerde bitkiler, kelebekler ve diğer organik malzemelerle çalışan) gibi yeni ortaya çıkan çağdaş sanatçılarla daha fazla yankı uyandıracak şekilde çevre korumayı ele alıyor. … bulur. Webster'ın son örnekleri arasında şunlar yer alıyor: “Arılar için içbükey alan” 2016-2017'de Socrates Heykel Parkı'nın arazisinde tozlayıcıları cezbeden bir dizi dikim ve kapalı alandaki karşılığı “Güneş enerjisi yetiştirme odası.”
Webster'ın sanatını hiç görmemiş ve onun ekolojik kaygılarını tam olarak anlayamayan izleyiciler için Dia'daki bazı çalışmalar biraz genel görünebilir; İçinde kaya tuzu parçaları bulunan silindirik bir çelik kap (“Steel Containing Salt,” 1990), birkaç post-minimalist heykeltıraş tarafından yapılmış olabilir. Ancak çoğu heykel, tanıdık şekilleri ve maddeleri bilinmeyen veya tanınmayan bir şeye dönüştürüyor.
Doğrudan zemin üzerinde duran, hassas bir şekilde hazırlanmış, 1,8 metre yüksekliğinde tuz kristallerinden oluşan “Cono di Sale”yi (Tuz Konisi) düşünün. İlk kez 1988'de, Soğuk Savaş'ın sonuna doğru, Venedik Bienali'nde gösterildi ve Webster, şeklini nükleer silahların burun konilerine bağladı. Yeniden ortaya çıkan bu tehdit Dia'nın versiyonunun üzerinde dolaşıyor ama aynı zamanda Webster dikkatinizi tuzun özelliklerine çekiyor: yumuşak, narin, kusursuz, ışığı yansıtan. Onlar gibi dediÇalışmasının hedeflerinden biri “sizi materyalin içine sokmak”tır. Çalışma, Robert Ryman'ın beyaz üzerine beyaz tablolarından oluşan bir galerinin önünde ustalıkla (Dia küratörü Matilde Guidelli-Guidi ve küratör asistanı Liv Cuniberti tarafından) yerleştirildi.
Alçak bir platform üzerinde yeşilin çeşitli tonlarında hareketsiz yosunları katmanlayan “Moss Bed, King” (1986), neredeyse karşı konulmaz derecede yeşil ve şehvetli. Aynı zamanda bir fantezi dokunuşu (gezgin bir hobbit tarafından kullanıldığı hayal edilebilir) ve Webster'ı Uncanny için benzer yosun yatakları yaratmaya davet eden Robert Gober'in ilgisini çekmiş olması gereken bir sürrealizm dokunuşu da var. İşbirlikçi kurulumlar yatak odası teması etrafında düzenlenmiştir.
Webster'ın vücut ağırlığı da dahil olmak üzere kuvvetlerle şekillenen toprak heykellerinde başka dinlenme yerleri de öneriliyor; bunların bir kısmı Dia'da. “Höyük” mükemmel, düz bir kubbe oluşana kadar tırmıklanıp sıkıştırılan ufalanan, sarı killi topraktan oluşur. Webster'ın hamile karnına benzettiği daha şişmiş “Ana Höyük”, hem eller hem de ayaklarla dolu, daha zengin, daha kırmızı killi toprak kullanıyor.
Her iki eser de 1990'dan kalmadır ve 2024'te bunların, tepenin yerli yaşamındaki rolünden bahsedilmeden sunulması rahatsız edicidir. En azından, Webster'ı Land Art hareketinden bazılarını yeniden yorumlayan ve onlara ipucu veren çağdaş sanatçılarla buluşturmak için kaçırılmış bir fırsat gibi görünüyor. tarihi silmeler ve ödenekler. Jeffrey GibsonAklıma Mississippi'deki antik yerli yapıları temel alan gezici anıt geliyor. Karşı halk Trienal, St. Louis'deki, şehrin kalan son Hint tümseği olan Sugarloaf Höyüğü'nü sergi alanı olarak kullanıyor.
Ancak genel olarak Webster'ın Dia'ya gelişi kurumun geçmiş üzerindeki kontrolünü gevşetme potansiyeli taşıyor. Her şeyden önce, bu sürekli bir şimdiki zamanda oluyor gibi görünüyor: Buradaki tüm çalışmalar, sık sık bakım ve yenileme gerektiren, büyük ölçüde yerel malzemeler kullanılarak, bu duruma uygun olarak yeni yapılmıştır.
Webster'ın 1988'de “Höyük” yapımıyla ilgili talimatlarında yazdığı gibi, “İş kurudukça biraz küçülebilir. Sulu halde tutulabilir. İyi sulama, tırmıklama ve çapalama onu yenileyecektir. Süresiz olarak kurulu kalabilir.”
Meg Webster
Uzun vadeli: Dia Beacon, 3 Beekman Caddesi, Beacon; (845)440-0100; diaart.org.
Ancak son zamanlarda Dia, kadınların ve beyaz olmayan sanatçıların temsilini artırmak amacıyla ölümsüzlerin panteonunu genişletti. Geçen yıl Dia Beacon'a soyut resimler yerleştirildi Maria Heilmann ve su dolu vinil heykeller Senga Nengudi, Her ikisi de henüz açıklanmayan bir kapanış tarihi ve Delcy Morelos'un sürükleyici yontulmuş toprak ortamlarının Chelsea'de (Temmuz ayına kadar) daha kısa bir sergisinin açılışıyla hala görülebiliyor.
Dia'nın son girişimi, uzun süreli kurulum 79 yaşındaki New Yorklu sanatçı Meg Webster'ın Dia Beacon'daki heykelleri akıldan çıkmıyor ama çarpıcı değil. Binada birinci sınıf bir yer işgal ediyor ve Webster'ı Serra, Heizer ve neslinin diğer önemli slayt sanatçılarıyla doğrudan ve bazen eleştirel bir sohbete sokuyor. Ve bahara uygun olarak bu bir nevi yeniden doğuş.
Örneğin, iki metre uzunluğundaki kavisli bariyer “Balmumu Duvarı”, buradan ödünç alınmış gibi görünüyor. Richard Serra'nın ezici çelik hamleleri. Ancak tatlı kokusu ve altın renginin yanı sıra katmanlı yüzeylerinin yumuşak hissi ile sizi büyüleyen bambaşka bir duyusal deneyim sunuyor.
“Çubuk Spirali” ise kaçınılmaz olarak bize var olan en ünlü hafriyat işini hatırlatıyor: Robert Smithson'ın “Spiral İskelesi” Utah'taki Büyük Tuz Gölü'nün kuzeydoğu kıyısındaki, ulaşılması son derece zor bir yarımadadaki orijinal konumunda, Dia'ya ait ve bakımı yapılıyor. Webster spirali ise özenle düzenlenmiş çiçekli dallardan ve dallardan oluşur. Çapı yalnızca 20 feet olup, boyutu mütevazıdır. Onu yakalamak için uçağa ihtiyacınız yok.
Webster'ın arazi sanatıyla (ve Dia'nın minimal ve kavramsal sanatın diğer temel hareketleriyle) ilişkisini kategorize etmek her zaman kolay değildir; ancak Dallas'taki Nasher Heykel Merkezi'nde düzenlenen “Groundswell: Kadın Sanatı” gibi son sergiler onun bu alandaki çalışmalarını incelemiştir. bağlam. New York'taki Spring Street stüdyosunda ilk solo çıkışını yapan Judd'la destekleyici bir arkadaşlığını sürdürdü ve Michael Heizer'ın stüdyo asistanı olarak çalıştı (pozitif ve negatif alana olan ilgisini üstlendi ve net kenarlardan da anlaşılacağı üzere) dır-dir). Bu sergideki parçalardan biri de mükemmeliyetçiliği.)
Dia'da sergilenen, tamamı onun çığır açan dönemi olan 1986'dan 1990'a kadar olan dokuz heykel, bu ilk etkileri yansıtıyor. Ancak Webster'ın bahçeler ve ekosistemler şeklini alan daha sonraki enstalasyonları, Precious Okoyomon (gelişmekte olan alana özgü projelerde bitkiler, kelebekler ve diğer organik malzemelerle çalışan) gibi yeni ortaya çıkan çağdaş sanatçılarla daha fazla yankı uyandıracak şekilde çevre korumayı ele alıyor. … bulur. Webster'ın son örnekleri arasında şunlar yer alıyor: “Arılar için içbükey alan” 2016-2017'de Socrates Heykel Parkı'nın arazisinde tozlayıcıları cezbeden bir dizi dikim ve kapalı alandaki karşılığı “Güneş enerjisi yetiştirme odası.”
Webster'ın sanatını hiç görmemiş ve onun ekolojik kaygılarını tam olarak anlayamayan izleyiciler için Dia'daki bazı çalışmalar biraz genel görünebilir; İçinde kaya tuzu parçaları bulunan silindirik bir çelik kap (“Steel Containing Salt,” 1990), birkaç post-minimalist heykeltıraş tarafından yapılmış olabilir. Ancak çoğu heykel, tanıdık şekilleri ve maddeleri bilinmeyen veya tanınmayan bir şeye dönüştürüyor.
Doğrudan zemin üzerinde duran, hassas bir şekilde hazırlanmış, 1,8 metre yüksekliğinde tuz kristallerinden oluşan “Cono di Sale”yi (Tuz Konisi) düşünün. İlk kez 1988'de, Soğuk Savaş'ın sonuna doğru, Venedik Bienali'nde gösterildi ve Webster, şeklini nükleer silahların burun konilerine bağladı. Yeniden ortaya çıkan bu tehdit Dia'nın versiyonunun üzerinde dolaşıyor ama aynı zamanda Webster dikkatinizi tuzun özelliklerine çekiyor: yumuşak, narin, kusursuz, ışığı yansıtan. Onlar gibi dediÇalışmasının hedeflerinden biri “sizi materyalin içine sokmak”tır. Çalışma, Robert Ryman'ın beyaz üzerine beyaz tablolarından oluşan bir galerinin önünde ustalıkla (Dia küratörü Matilde Guidelli-Guidi ve küratör asistanı Liv Cuniberti tarafından) yerleştirildi.
Alçak bir platform üzerinde yeşilin çeşitli tonlarında hareketsiz yosunları katmanlayan “Moss Bed, King” (1986), neredeyse karşı konulmaz derecede yeşil ve şehvetli. Aynı zamanda bir fantezi dokunuşu (gezgin bir hobbit tarafından kullanıldığı hayal edilebilir) ve Webster'ı Uncanny için benzer yosun yatakları yaratmaya davet eden Robert Gober'in ilgisini çekmiş olması gereken bir sürrealizm dokunuşu da var. İşbirlikçi kurulumlar yatak odası teması etrafında düzenlenmiştir.
Webster'ın vücut ağırlığı da dahil olmak üzere kuvvetlerle şekillenen toprak heykellerinde başka dinlenme yerleri de öneriliyor; bunların bir kısmı Dia'da. “Höyük” mükemmel, düz bir kubbe oluşana kadar tırmıklanıp sıkıştırılan ufalanan, sarı killi topraktan oluşur. Webster'ın hamile karnına benzettiği daha şişmiş “Ana Höyük”, hem eller hem de ayaklarla dolu, daha zengin, daha kırmızı killi toprak kullanıyor.
Her iki eser de 1990'dan kalmadır ve 2024'te bunların, tepenin yerli yaşamındaki rolünden bahsedilmeden sunulması rahatsız edicidir. En azından, Webster'ı Land Art hareketinden bazılarını yeniden yorumlayan ve onlara ipucu veren çağdaş sanatçılarla buluşturmak için kaçırılmış bir fırsat gibi görünüyor. tarihi silmeler ve ödenekler. Jeffrey GibsonAklıma Mississippi'deki antik yerli yapıları temel alan gezici anıt geliyor. Karşı halk Trienal, St. Louis'deki, şehrin kalan son Hint tümseği olan Sugarloaf Höyüğü'nü sergi alanı olarak kullanıyor.
Ancak genel olarak Webster'ın Dia'ya gelişi kurumun geçmiş üzerindeki kontrolünü gevşetme potansiyeli taşıyor. Her şeyden önce, bu sürekli bir şimdiki zamanda oluyor gibi görünüyor: Buradaki tüm çalışmalar, sık sık bakım ve yenileme gerektiren, büyük ölçüde yerel malzemeler kullanılarak, bu duruma uygun olarak yeni yapılmıştır.
Webster'ın 1988'de “Höyük” yapımıyla ilgili talimatlarında yazdığı gibi, “İş kurudukça biraz küçülebilir. Sulu halde tutulabilir. İyi sulama, tırmıklama ve çapalama onu yenileyecektir. Süresiz olarak kurulu kalabilir.”
Meg Webster
Uzun vadeli: Dia Beacon, 3 Beekman Caddesi, Beacon; (845)440-0100; diaart.org.