İlk başta onları fark etmediğimi itiraf etmeliyim. Gölgeler olarak, New York Botanik Bahçesi’nin Enid A. Haupt Konservatuarı’nın bahçesindeki parlak kırmızı petunyalar ve mor coleus ile sorunsuz bir şekilde karışırlar. Kadifemsi kırmızı bir çiçeğin üzerindeki etiketi okumak için eğilene kadar -bu bir horozibiğiydi, Celosia ‘Dracula’ydı- yanına dikkatle tünemiş, diz boyu, köpük kalıplı siyah akbabayı fark ettim. Yukarı baktığımda onlarca tane daha olduğunu fark ettim. Bahçeler onlarla doluydu.
Jamaika doğumlu karma medya sanatçısı tarafından yerleştirildiler abanoz g patterson gösterisi için “…her şey gelişir…dökülmeyle… tüy dökmeyle.” Bahçede ve kütüphanede aralıklı ama bir yıl boyunca kaldıkları sürenin doruk noktası olan sergide, bahçe kütüphanesinin birkaç katına yerleştirilmiş eserler de yer alıyor – ama en derinlere nüfuz eden akbabalar.
Ayakta, dönen, kayan ve çıkıntılı olmak üzere dört çeşidi ve daha yakından incelendiğinde söyleneceği gibi birkaç farklı rengi vardır.
Hepsi, özellikle gruplar halinde bakıldığında az ya da çok siyah görünür. Ancak parıltı katmanları, beyazımsı benekler ve bunların çiçeksi ışık ve gölge arasındaki hassas yerleşimi, her birine incelikle farklı bir kromatik etki verir. Bazıları antrasit olarak geçebilir, birinin parlak, kusursuz bir şekilde mor bir sırtı vardır. Aynı zamanda, kendi dünyalarını oluştururken bile aralarında durdukları çiçeklere zarafetle madde ve derinlik katan tek bir türün varyasyonları olarak kalırlar.
Kingston, Jamaika ve Chicago arasında yaşayan ve çalışan 42 yaşındaki Patterson, Amerika Birleşik Devletleri’nde geniş çapta eğitim verdi ve sergiler açtı. Duvar çıkartmalarında ve sergi malzemelerinde, Bahçe fikrini genel olarak şifa ve yenilenme yerleri olarak – ama aynı zamanda kölelik ve sömürgeciliğin miraslarıyla şekillenen yerler olarak, hem doğal yaşam alanlarından uzaklaştırılmış bitkiler açısından hem de işle ilgili olarak ifade ediyor. dahil olmuş. Ayrıca akbabalardan, ölüm, çürüme ve yok oluş içeren doğal bir dünyanın vazgeçilmez parçaları olan nöbetçiler olarak bahsediyor. (Çöpçüleri pek düşünmeyiz ama onları fark etmeye hazır olduğumuzda her yerdeler.)
Kış bahçesinin dışında, tüm bu fikirler inanılmaz bir ferahlık duygusu yaratıyor. İster tek başlarına ister 30’a varan akbabadan oluşan kalabalık gruplar halinde, sanki tartışmalı bir tartışmaya giriyormuş gibi, akbabalar sizin fark etmeyeceğiniz alanlarda yaşıyor gibi görünüyor. Ayrıca, çiçek tarhlarını sadece dikkatli biçim ve renk senfonileri olarak değil, aynı zamanda vahşi kalabalıklar olarak görmeye zorlayarak kendi bakışlarınızı da aşağı çekerler.
Patterson’un ayrıca dökme cam yapraklar ve vücut parçaları yerleştirdiği kış bahçesinde hava soğuyor. Saksı petunyalarının üzerinde çıkıntı yapan parçalanmış ayaklar, köleliği ve kolonyal şiddeti çağrıştırıyor. Soyu tükenmiş türler üzerinde modellenen hayalet beyaz bitki formları, ırka, bir iklim felaketine veya bilgi çağımızın doymak bilmez boşluğuna atıfta bulunabilir.
Detaylar nasıl okunursa okunsun, eserin zaferi Patterson’un sanatının botanik sergileri zenginleştirmesinde yatıyor. Home Depot’tan satın alınabilecek türden petunya ve begonyaların sergilendiği bir sergi – New York’ta kargo uçakları ve kapitalizm tarafından kullanıma sunulan tropik bitki türleri – Patterson’un kayıp türleri ve cam ayak ahlaki temelinin eklenmesiyle tarihsel bağlam veya bağlam verilir. Botanik bahçelerini mümkün kılan daha büyük güçleri düşünmeniz gerekiyor. Ama aynı zamanda renkler ve dokular eklemek çiçekleri daha da güzelleştirir. (Patterson’ın açılış konuşmasında belirttiği gibi: “Çirkinlikte bile güzellik mümkündür.”)
Patterson’ın kurumun kaynaklarını ihtiyatlı ama düşünceli kullanımı devam ediyor. LuEsther T. Mertz Kitaplığı. İlkel bir bahçenin üç kanallı bir video portresi ve karmaşık kağıt kolajlar, bazı kurutulmuş örnekler de dahil olmak üzere yok olma temalı koleksiyondan tarihi bir sergiyle dönüşümlü olarak gösteriliyor. Patterson’un enstalasyonları ve kolajlarıyla karşılaştırıldığında, tarihi malzeme son derece renksiz görünüyor. Ancak bu, trajediye yalnızca ikna edici bir alt ton ekler.
En üst katta, kütüphanenin en güçlü tek parçası olan “…fester…”, bir tarafında püsküller, boncuklar, daha fazla cam bitki şekli ile süslenmiş kalın duvar halısı kıvrımlarıyla kaplı 3 metrelik bağımsız bir duvar duruyor. ve bir dizi yaldızlı plastik ağırşak ve diğer yandan yüzlerce kırmızı eldiven. Tropikal desenli duvar kağıdı ve tavana tünemiş akbabalarla birleşen “…fester…”, lüks ve çürüme, aşırılık ve kısıtlama, güzellik ve çirkinliği ima ediyor, ancak görkemli bir şekilde bunların hiçbirini kodlamayı reddediyor.
Ancak dizinin her bir bölümünü ayrı ayrı incelemek pek de doğru görünmüyor; Patterson’un New York Botanik Bahçesi’ni bulduğu şekliyle karmaşık ama benzersiz tepkisi olan eksiksiz bir enstalasyon olarak en başarılısı.
… her şey gelişir … tüy dökerken … tüy dökerken …
17 Eylül’e kadar New York Botanical Garden, 2900 Southern Boulevard, Bronx, NY, 718-817-8700; nybg.org.
Jamaika doğumlu karma medya sanatçısı tarafından yerleştirildiler abanoz g patterson gösterisi için “…her şey gelişir…dökülmeyle… tüy dökmeyle.” Bahçede ve kütüphanede aralıklı ama bir yıl boyunca kaldıkları sürenin doruk noktası olan sergide, bahçe kütüphanesinin birkaç katına yerleştirilmiş eserler de yer alıyor – ama en derinlere nüfuz eden akbabalar.
Ayakta, dönen, kayan ve çıkıntılı olmak üzere dört çeşidi ve daha yakından incelendiğinde söyleneceği gibi birkaç farklı rengi vardır.
Hepsi, özellikle gruplar halinde bakıldığında az ya da çok siyah görünür. Ancak parıltı katmanları, beyazımsı benekler ve bunların çiçeksi ışık ve gölge arasındaki hassas yerleşimi, her birine incelikle farklı bir kromatik etki verir. Bazıları antrasit olarak geçebilir, birinin parlak, kusursuz bir şekilde mor bir sırtı vardır. Aynı zamanda, kendi dünyalarını oluştururken bile aralarında durdukları çiçeklere zarafetle madde ve derinlik katan tek bir türün varyasyonları olarak kalırlar.
Kingston, Jamaika ve Chicago arasında yaşayan ve çalışan 42 yaşındaki Patterson, Amerika Birleşik Devletleri’nde geniş çapta eğitim verdi ve sergiler açtı. Duvar çıkartmalarında ve sergi malzemelerinde, Bahçe fikrini genel olarak şifa ve yenilenme yerleri olarak – ama aynı zamanda kölelik ve sömürgeciliğin miraslarıyla şekillenen yerler olarak, hem doğal yaşam alanlarından uzaklaştırılmış bitkiler açısından hem de işle ilgili olarak ifade ediyor. dahil olmuş. Ayrıca akbabalardan, ölüm, çürüme ve yok oluş içeren doğal bir dünyanın vazgeçilmez parçaları olan nöbetçiler olarak bahsediyor. (Çöpçüleri pek düşünmeyiz ama onları fark etmeye hazır olduğumuzda her yerdeler.)
Kış bahçesinin dışında, tüm bu fikirler inanılmaz bir ferahlık duygusu yaratıyor. İster tek başlarına ister 30’a varan akbabadan oluşan kalabalık gruplar halinde, sanki tartışmalı bir tartışmaya giriyormuş gibi, akbabalar sizin fark etmeyeceğiniz alanlarda yaşıyor gibi görünüyor. Ayrıca, çiçek tarhlarını sadece dikkatli biçim ve renk senfonileri olarak değil, aynı zamanda vahşi kalabalıklar olarak görmeye zorlayarak kendi bakışlarınızı da aşağı çekerler.
Patterson’un ayrıca dökme cam yapraklar ve vücut parçaları yerleştirdiği kış bahçesinde hava soğuyor. Saksı petunyalarının üzerinde çıkıntı yapan parçalanmış ayaklar, köleliği ve kolonyal şiddeti çağrıştırıyor. Soyu tükenmiş türler üzerinde modellenen hayalet beyaz bitki formları, ırka, bir iklim felaketine veya bilgi çağımızın doymak bilmez boşluğuna atıfta bulunabilir.
Detaylar nasıl okunursa okunsun, eserin zaferi Patterson’un sanatının botanik sergileri zenginleştirmesinde yatıyor. Home Depot’tan satın alınabilecek türden petunya ve begonyaların sergilendiği bir sergi – New York’ta kargo uçakları ve kapitalizm tarafından kullanıma sunulan tropik bitki türleri – Patterson’un kayıp türleri ve cam ayak ahlaki temelinin eklenmesiyle tarihsel bağlam veya bağlam verilir. Botanik bahçelerini mümkün kılan daha büyük güçleri düşünmeniz gerekiyor. Ama aynı zamanda renkler ve dokular eklemek çiçekleri daha da güzelleştirir. (Patterson’ın açılış konuşmasında belirttiği gibi: “Çirkinlikte bile güzellik mümkündür.”)
Patterson’ın kurumun kaynaklarını ihtiyatlı ama düşünceli kullanımı devam ediyor. LuEsther T. Mertz Kitaplığı. İlkel bir bahçenin üç kanallı bir video portresi ve karmaşık kağıt kolajlar, bazı kurutulmuş örnekler de dahil olmak üzere yok olma temalı koleksiyondan tarihi bir sergiyle dönüşümlü olarak gösteriliyor. Patterson’un enstalasyonları ve kolajlarıyla karşılaştırıldığında, tarihi malzeme son derece renksiz görünüyor. Ancak bu, trajediye yalnızca ikna edici bir alt ton ekler.
En üst katta, kütüphanenin en güçlü tek parçası olan “…fester…”, bir tarafında püsküller, boncuklar, daha fazla cam bitki şekli ile süslenmiş kalın duvar halısı kıvrımlarıyla kaplı 3 metrelik bağımsız bir duvar duruyor. ve bir dizi yaldızlı plastik ağırşak ve diğer yandan yüzlerce kırmızı eldiven. Tropikal desenli duvar kağıdı ve tavana tünemiş akbabalarla birleşen “…fester…”, lüks ve çürüme, aşırılık ve kısıtlama, güzellik ve çirkinliği ima ediyor, ancak görkemli bir şekilde bunların hiçbirini kodlamayı reddediyor.
Ancak dizinin her bir bölümünü ayrı ayrı incelemek pek de doğru görünmüyor; Patterson’un New York Botanik Bahçesi’ni bulduğu şekliyle karmaşık ama benzersiz tepkisi olan eksiksiz bir enstalasyon olarak en başarılısı.
… her şey gelişir … tüy dökerken … tüy dökerken …
17 Eylül’e kadar New York Botanical Garden, 2900 Southern Boulevard, Bronx, NY, 718-817-8700; nybg.org.