Ormandaki ve uzaydaki kulübeler gibi seyrek nüfuslu yerlerle tanınan bir tür olan korku filmi, şehirde daha fazla zaman geçiriyor.
Son on yılın en yaratıcı korku filmlerinden bazıları ıssız bir Detroit’te geçiyor (Barbarian, Don’t Breathe, It Follows). En son “Çığlık”ta Ghostface banliyöden metroya taşındı. Ve şimdi Evil Dead serisindeki en son giriş, çoğunlukla Los Angeles’taki köhne bir yüksek binada büyük kan havuzları akıtıyor.
Kentsel dehşetin yükselişi, kökleri artan suçtan veya salgının şehir içlerini boşaltmasından kaynaklanan korkular üzerinde çalışarak açıklanabilir, ancak bu, biçimden çok içeriğe odaklanır. Ve “Evil Dead” filmlerinin çarpan kalbi asla fikirler değil, estetikti. Sam Raimi’nin orijinal üçlemesi, Jean-Luc Godard’ın neden bu kadar çok kan kullandığı sorusuna verdiği yanıtı anımsatan tarz sahibi Grand Guignol Gore’u üretti. “Kan yok,” diye düzeltti. “Kırmızı.”
“Evil Dead Rise”ı vücut sıvılarından çok daha fazla renkle yöneten Lee Cronin, çarpıcı çekimlerin titiz bir yaratıcısıdır. Kamerası hareket etmiyor. Dans eder, yer değiştirir, döner, ara sıra bir çarpışmada bir arka koşucu gibi yan tarafını çarpar. Aniden aynada beliren bir yüz gibi klişelerden kaçınır, ancak bir görüntünün yansımasıyla irkilmenin yeni yollarını bulur. Ve ön plan ile arka planı karıştırma şekli hoş bir şekilde kafa karıştırıcı. Onun için şehir açıkça yeni bir palet sunuyor. Bir apartman dairesindeki bir anahtar deliğinden çarpık görüntü ile harikalar yaratıyor. Orijinal Evil Dead’de canlanan ve kurbanları bağlayan ağaçlar, cılız bir asansörden gelen paslı ve agresif tellerle değiştiriliyor.
Olay örgüsüne gelince, kimin umurunda? Her Evil Dead’de olduğu gibi, ürkütücü bir kitap bulunur ve şeytani cehennem dağılır. Nothing Else Matters. Bu kez karakterler bir arkadaş grubu değil, dövme sanatçısı anne Ellie (Alyssa Sutherland), çocukları (Morgan Davies, Gabrielle Echols, Nell Fisher) ve elektrikli testere kullanan teyzesi (Lily) dahil bir ailedir. Sullivan). ). Ama bu vardiya da işe yaramıyor bu çok fark Bugünlerde aile ve anneliğe ilişkin korku ve endişeleri daha derine inen pek çok korku filmi var; Yine de, “Annem seni ölesiye seviyor” sloganını kim bulduysa bravo.
Karakter ve tarih, endüstriyel kasvetli bir atmosfere, çıngıraklı ısıtıcılara, komşulardan gelen ortam gürültüsüne ve bir araya toplanmış ailelerin dağınıklığına göre ikincildir. Sonunda muhteşem bir yeni canavar var ve en rahatsız edici set parçaları, peynir rendesi (yutkunmak) gibi yaygın ev eşyalarıdır.
On yıl önceki önceki Evil Dead filmi daha doğrudan bir yeniden başlatmaydı, bu film ise geçmişe saygı duruşunda bulunuyor ama çok fazla değil. Serinin imza atışı, yere yakın bir yarış kamerası ile başlar, ancak bu korku uyandırmaz, bir şaka yaratır – bir tanesini mahvetmeyeceğim, ancak orijinali alaya alan ve dördüncü duvarı kıran bir şaka. yeni bir günü müjdeliyor. Ve yine de, Freddy Krueger’ın pancar çorbası kuşağı havasından bazılarını yakalayan Sutherland’ın performansından oluşan birkaç istisna dışında, baş komedinin son anı.
Orijinal “Evil Dead” ve özellikle onun devamı ile Raimi sadece sıçramayı güzelleştirmedi. Komik olabileceğini kanıtladı. En yeni iki film çok daha karanlık. Sergilenen aşırılıkta belirli bir saçmalık olsa da, korku mizahıyla daha az ilgileniyor gibi görünüyorlar. Orijinal üçlemenin hammy kahramanı Bruce Campbell’ın yokluğu hissediliyor. Bir düzine ürkütücü kötü adam var, ama komik bir kahraman mı? Gelmeleri zor.
Kötü Ölü Yükseliş
Kan kaldırma ve gözbebeklerinin yakınındaki keskin nesneler için R olarak derecelendirildi. Süre: 1 saat 37 dakika. Tiyatrolarda.
Son on yılın en yaratıcı korku filmlerinden bazıları ıssız bir Detroit’te geçiyor (Barbarian, Don’t Breathe, It Follows). En son “Çığlık”ta Ghostface banliyöden metroya taşındı. Ve şimdi Evil Dead serisindeki en son giriş, çoğunlukla Los Angeles’taki köhne bir yüksek binada büyük kan havuzları akıtıyor.
Kentsel dehşetin yükselişi, kökleri artan suçtan veya salgının şehir içlerini boşaltmasından kaynaklanan korkular üzerinde çalışarak açıklanabilir, ancak bu, biçimden çok içeriğe odaklanır. Ve “Evil Dead” filmlerinin çarpan kalbi asla fikirler değil, estetikti. Sam Raimi’nin orijinal üçlemesi, Jean-Luc Godard’ın neden bu kadar çok kan kullandığı sorusuna verdiği yanıtı anımsatan tarz sahibi Grand Guignol Gore’u üretti. “Kan yok,” diye düzeltti. “Kırmızı.”
“Evil Dead Rise”ı vücut sıvılarından çok daha fazla renkle yöneten Lee Cronin, çarpıcı çekimlerin titiz bir yaratıcısıdır. Kamerası hareket etmiyor. Dans eder, yer değiştirir, döner, ara sıra bir çarpışmada bir arka koşucu gibi yan tarafını çarpar. Aniden aynada beliren bir yüz gibi klişelerden kaçınır, ancak bir görüntünün yansımasıyla irkilmenin yeni yollarını bulur. Ve ön plan ile arka planı karıştırma şekli hoş bir şekilde kafa karıştırıcı. Onun için şehir açıkça yeni bir palet sunuyor. Bir apartman dairesindeki bir anahtar deliğinden çarpık görüntü ile harikalar yaratıyor. Orijinal Evil Dead’de canlanan ve kurbanları bağlayan ağaçlar, cılız bir asansörden gelen paslı ve agresif tellerle değiştiriliyor.
Olay örgüsüne gelince, kimin umurunda? Her Evil Dead’de olduğu gibi, ürkütücü bir kitap bulunur ve şeytani cehennem dağılır. Nothing Else Matters. Bu kez karakterler bir arkadaş grubu değil, dövme sanatçısı anne Ellie (Alyssa Sutherland), çocukları (Morgan Davies, Gabrielle Echols, Nell Fisher) ve elektrikli testere kullanan teyzesi (Lily) dahil bir ailedir. Sullivan). ). Ama bu vardiya da işe yaramıyor bu çok fark Bugünlerde aile ve anneliğe ilişkin korku ve endişeleri daha derine inen pek çok korku filmi var; Yine de, “Annem seni ölesiye seviyor” sloganını kim bulduysa bravo.
Karakter ve tarih, endüstriyel kasvetli bir atmosfere, çıngıraklı ısıtıcılara, komşulardan gelen ortam gürültüsüne ve bir araya toplanmış ailelerin dağınıklığına göre ikincildir. Sonunda muhteşem bir yeni canavar var ve en rahatsız edici set parçaları, peynir rendesi (yutkunmak) gibi yaygın ev eşyalarıdır.
On yıl önceki önceki Evil Dead filmi daha doğrudan bir yeniden başlatmaydı, bu film ise geçmişe saygı duruşunda bulunuyor ama çok fazla değil. Serinin imza atışı, yere yakın bir yarış kamerası ile başlar, ancak bu korku uyandırmaz, bir şaka yaratır – bir tanesini mahvetmeyeceğim, ancak orijinali alaya alan ve dördüncü duvarı kıran bir şaka. yeni bir günü müjdeliyor. Ve yine de, Freddy Krueger’ın pancar çorbası kuşağı havasından bazılarını yakalayan Sutherland’ın performansından oluşan birkaç istisna dışında, baş komedinin son anı.
Orijinal “Evil Dead” ve özellikle onun devamı ile Raimi sadece sıçramayı güzelleştirmedi. Komik olabileceğini kanıtladı. En yeni iki film çok daha karanlık. Sergilenen aşırılıkta belirli bir saçmalık olsa da, korku mizahıyla daha az ilgileniyor gibi görünüyorlar. Orijinal üçlemenin hammy kahramanı Bruce Campbell’ın yokluğu hissediliyor. Bir düzine ürkütücü kötü adam var, ama komik bir kahraman mı? Gelmeleri zor.
Kötü Ölü Yükseliş
Kan kaldırma ve gözbebeklerinin yakınındaki keskin nesneler için R olarak derecelendirildi. Süre: 1 saat 37 dakika. Tiyatrolarda.