Ayak izi hala taze olan bir filmi yeniden yapacaksanız, önemli ölçüde daha iyi olmasa da, onu kendi filminiz yapsanız iyi olur. Fransız zombi komedisi Final Cut da öyle değil – emektar film yapımcısı Michel Hazanavicius (“The Artist”) Oscar alabilir, ancak Japon filmi “One Cut of the Dead” (2019) konusundaki ilhamsız yorumu ultra- orijinalin düşük bütçeli cazibesi.
One Cut of the Dead’de, B seviyesinde bir zombi filmi çeken bir ekip, sallantılı bir tek çekim sekansında ölümsüzlerin saldırısına uğrar. fonksiyonlar açıklanamaz duraklamalarına ve açıkça sahte kopmuş uzuvlarına rağmen. Filmin içinde filmin yapımına adım atıyor ve kaotik bir kamera arkası perspektifinden çekimleri takip ediyoruz. İlk yarısı eğlenceli, ancak ikinci yarısı yerinde ve absürt mizah, nefes kesen gerilim ve bir dizi küçük krizden sinematik bir zafer havası içeriyor.
Hazanavicius’un uyarlaması neredeyse 1:1 kopya: baltalı bir makyöz var, bir aktris (Bérénice Bejo) tarafından canlandırılıyor ve şaşırtıcı derecede metodik görünüyor; sevgilisinin (Finnegan Oldfield) kafasını kesen kanlar içindeki “son kız” (Matilda Lutz); sarhoş, kusmuk kusan bir oyuncu ve patlayıcı bir ishal nöbeti tarafından takip edilen başka bir oyuncu sayesinde bazı tamamen gerçekçi pratik efektler.
Hazanavicius’un Fransızca çevirisinde, en ilgi çekici olanı olay örgüsünün metafilmik düzeylerini daha da derinleştiren birkaç değişiklik var. “One Cut” da bu dünyada var ve bu filmin hak sahiplerini temsil eden bir Japon kohort, yönetmen Rémi (Romain Duris) ile karşı karşıya. Japon ve Fransız kültürlerinin çapraz döllenmesinin uzun ve büyüleyici bir tarihi var ve her iki ülke de dünyanın en eski ve en sağlam film endüstrilerinden ikisine ev sahipliği yapıyor. kültür. Çarpışma alay konusu: Burada bir Pearl Harbor şakası, buradaki basmakalıp kötü Fransız iş ahlakına bir bakış.
Final Cut, selefinin içeriklerini tatsız bir Instagram filtresine tabi tutuyor. Hazanavicius ekibin yanlış adımlarını mizahı köreltecek ve dinamiği öldürecek şekilde ortaya koyduğundan, çekimin kasıtlı olarak aşağılık olması – orijinalinde otantik olarak sevimsiz – kulağa yanlış geliyor.
Fransa’da, bir filmin yapımı hakkında bir film yapmak adeta bir geçit törenidir (bkz. François Truffaut’nun Day for Night, Mia Hansen-Love’un Bergman Adası veya Olivier Assayas’ın Irma Vep’i). . Üstkurmaca zenginlikleri ve oyunbaz tür bükülmesiyle One Cut, seçilebilecek bir konsept sunuyor. Ancak Hazanavicius’un burada yaptığı cansız bir kukla, yalnızca Japonca altyazıları okumayı tercih etmeyen izleyiciler için tasarlanmış bir tekrar. En azından bu, varlığı için bir tür gerekçe.
Son Kesim
Oylanmamış. Süre: 1 saat 52 dakika. Tiyatrolarda.
One Cut of the Dead’de, B seviyesinde bir zombi filmi çeken bir ekip, sallantılı bir tek çekim sekansında ölümsüzlerin saldırısına uğrar. fonksiyonlar açıklanamaz duraklamalarına ve açıkça sahte kopmuş uzuvlarına rağmen. Filmin içinde filmin yapımına adım atıyor ve kaotik bir kamera arkası perspektifinden çekimleri takip ediyoruz. İlk yarısı eğlenceli, ancak ikinci yarısı yerinde ve absürt mizah, nefes kesen gerilim ve bir dizi küçük krizden sinematik bir zafer havası içeriyor.
Hazanavicius’un uyarlaması neredeyse 1:1 kopya: baltalı bir makyöz var, bir aktris (Bérénice Bejo) tarafından canlandırılıyor ve şaşırtıcı derecede metodik görünüyor; sevgilisinin (Finnegan Oldfield) kafasını kesen kanlar içindeki “son kız” (Matilda Lutz); sarhoş, kusmuk kusan bir oyuncu ve patlayıcı bir ishal nöbeti tarafından takip edilen başka bir oyuncu sayesinde bazı tamamen gerçekçi pratik efektler.
Hazanavicius’un Fransızca çevirisinde, en ilgi çekici olanı olay örgüsünün metafilmik düzeylerini daha da derinleştiren birkaç değişiklik var. “One Cut” da bu dünyada var ve bu filmin hak sahiplerini temsil eden bir Japon kohort, yönetmen Rémi (Romain Duris) ile karşı karşıya. Japon ve Fransız kültürlerinin çapraz döllenmesinin uzun ve büyüleyici bir tarihi var ve her iki ülke de dünyanın en eski ve en sağlam film endüstrilerinden ikisine ev sahipliği yapıyor. kültür. Çarpışma alay konusu: Burada bir Pearl Harbor şakası, buradaki basmakalıp kötü Fransız iş ahlakına bir bakış.
Final Cut, selefinin içeriklerini tatsız bir Instagram filtresine tabi tutuyor. Hazanavicius ekibin yanlış adımlarını mizahı köreltecek ve dinamiği öldürecek şekilde ortaya koyduğundan, çekimin kasıtlı olarak aşağılık olması – orijinalinde otantik olarak sevimsiz – kulağa yanlış geliyor.
Fransa’da, bir filmin yapımı hakkında bir film yapmak adeta bir geçit törenidir (bkz. François Truffaut’nun Day for Night, Mia Hansen-Love’un Bergman Adası veya Olivier Assayas’ın Irma Vep’i). . Üstkurmaca zenginlikleri ve oyunbaz tür bükülmesiyle One Cut, seçilebilecek bir konsept sunuyor. Ancak Hazanavicius’un burada yaptığı cansız bir kukla, yalnızca Japonca altyazıları okumayı tercih etmeyen izleyiciler için tasarlanmış bir tekrar. En azından bu, varlığı için bir tür gerekçe.
Son Kesim
Oylanmamış. Süre: 1 saat 52 dakika. Tiyatrolarda.