Geniş formatlı tiyatro ve dans eserlerinde uzayda hareket eden bedenlerin kendi dinamiği vardır; Kolektif güçleri genellikle dağları yerinden oynatabilecekmiş gibi gelir. Ancak bu hafta Paris’te “Gösteri biziz” diyen onbinlerce insanın kuşatıcı gücüyle hiçbir anıtsal performans boy ölçüşemez.
Eski bir Fransız geleneği olan sokak protestoları genellikle agorafobi için değildir, ancak Salı günkü kalabalıklar bu yüzyılın başından bu yana en kalabalık olanıydı. Fransa İçişleri Bakanlığı, göstericilerin sayısını 1,28 milyon, sendikaların ise 3,5 milyon olarak tahmin etti. Paris’te koşuşturma çok büyüktü bazı protestocuların sol yakada farklı bir rotaya ayrıldığı.
Protestocuların iki ayda altıncı kez aşmaya çalıştığı dağ, Cumhurbaşkanı Emmanuel Macron’un yasal emeklilik yaşını iki yıl artırarak 64’e çıkarma planlarıydı. Ancak bu özel politikaların dışında, ülkede ritüel bir boyut kazanmış ve genellikle dikkat çekmeyi amaçlayan alenen teatral unsurlara sahip yeterince gösteri var.
2019’un sonlarında, Paris Opera Balesi, daha önceki bir emeklilik reformu girişimini protesto etmek için Palais Garnier’in dışında soğukta Kuğu Gölü’nden bir alıntı yaparak uluslararası manşetlere taşındı. Fransa’nın en ünlü tiyatro topluluğu Comédie-Française, tiyatronun pencerelerinden ve balkonundan bir Molière performansı izledi. (Tekrardan kaçınmak için belki de her iki kurumun bireysel emeklilik planları bu yıl önerilen değişikliklerden muaf tutulmuştur.)
Sanatçıların protestolara aktif olarak katılması Fransa’da yeni bir şey değil. Mayıs 1968’deki devrim niteliğindeki olaylar sırasında birkaç tiyatro işgal edildi ve açık hava ve fabrika gösterileri sahnelendi. 1968’deki bir girişim o zamandan beri durmadı: Théâtre du Soleil. Ariane Mnouchkine liderliğindeki bu eşitlikçi güç, gösterilerde o kadar tutarlı ki, nadiren tiyatroya giden protestocular bile onların yaratıcı sokak gösterilerine bakıyor.
Salı günü, çevredeki protestocuların üzerinde yükselen Adalet olarak bilinen dev beyaz bir kukla ile, sanatçıları uzaktan kolayca tanınabilirdi. İnce figür, bir tahtırevan üzerinde dört hamal tarafından taşınırken, şirketin oyuncuları onun kollarını ve yanlardan uçuşan eteklerini hareketlendirdi. Kuklanın geri kalanı gibi Théâtre du Soleil’in kendi mühendislik ekibi tarafından yaratılan Justice’in ciddi görünen yüzüne kan bulaşmıştı.
Bu bahar NYC tiyatrosu, müziği ve dansı hakkında daha fazla bilgi
Yürüyüş devam ederken, Mnouchkine periyodik olarak “kargaların hücumu” dediği şeyin işaretini veriyordu. Şirketlerinin yaklaşık on üyesi, sopalara takılı kara kuşlarla ileri doğru koştu ve Justice’i pusuya düşürdü. Justice, klasik müzik ve gümbür gümbür davul sesleri eşliğinde önce öne, sonra geriye eğildi ve küçük bir kılıçla kargalara karşı savaştı; İki yönetmen yardımcısı mücadeleyi izledi ve oyuncuları gerçek zamanlı olarak yönetti. Protestocuların zevkine göre, Adalet her seferinde kazandı, ardından törensel bir dönüş yaptı ve eğildi.
Théâtre du Soleil’den çok da uzak olmayan bir yerde yürüyen Les Grandes Personnes adlı bir sokak tiyatrosu grubu da yanlarında iki büyük boy kukla getirmişti ve her ikisi de gösterilerinin müdavimiydi: Yaşlı beyaz bir kadın olan Céline ve genç bir siyahi olan KS. Adam. Her seferinde bir kişi tarafından hayata geçirilenler, korna sesine ve tezahürat yapan protestoculara sıçrarken, yakındaki bir sanatçı “Sahnede ölmek istemiyorum” yazan bir tabelayı kaldırdı.
Ancak yürüyüşe sanatsal katkılar her zaman beklediğimden daha az sıklıkta oldu, Mnouchkine bir izlenimi doğruladı. İki yıldır pandemiyle ilgili kapatmalar ve iptaller de izlerini bıraktı, bu hafta daha az sinema greve gitmeye istekli.
Tiyatro ustalarını greve götürmek “kaybolmakta olan bir gelenek” dedi. Ana gösteri sanatları sendikalarından biri olan CGT Spectacle, müzik aletleri ve ses sistemi ile donatılmış bir kamyon getirirken, performanslar biraz bastırılmış görünüyordu.
İsimlerini Norman Rockwell’in feminist ikonu Rosie the Riveter’dan alan Rosies gibi feminist grupların protesto tarzındaki gösterilerine daha fazla ilgi gösterildi. Mavi tulumlar giymiş, makyajları gereğinden fazla çalışan zombiler gibi görünen kadın kolektifi, koreografisi yapılmış protesto şarkılarından oluşan küçük bir repertuar geliştirdi.
Onları fark ettiğimde düzinelerce Rosie, Gala’nın 1990’daki hiti “Freed From Desire”da dans ediyorlardı; bu şarkı, sonradan “Women On Fire”a dönüşmüştü ve Fransızca sözleriyle emeklilik reformu hakkındaydı. Bir kamyonun arkasından iki kadın, havaya ritmik bir şekilde çarpan rengarenk grubu yönetti.
Neşeli bir şimşek kalabalığıydı ama grevin en büyük dramı, Paris sokaklarında dalga dalga tüm bireyleri içine alan ve şehri o günkü sahneleri olarak sahiplenen bu kadar çok cesedin gösterisi olarak kaldı. Birçoğu şarkı söyledi ve işaretler yaptı, ancak büyük çoğunluk kolektif olarak hareket etti.
Çoğu zaman sıcak, karnavalvari bir atmosfer vardı ama bir kalabalığın ruh hali ışık hızında değişebiliyor. Yürüyüşe yaklaşık dört saat kala, etrafımdaki bazı insanlar aniden durdu ve sonra geri geri yürümeye başladı. Sanki bir tiyatro darbesi anlatıyı değiştirecekmiş gibi, havada bir şeyler değişmişti; Yakınımdaki basın fotoğrafçıları baretlerini çıkardılar.
Dakikalar sonra, insan denizi ikiye ayrıldığında, bir grup siyah giyimli, yüzleri örtülü protestocunun bulvarın karşısındaki polis sıralarına şiddetle karşı çıkmaya hazırlandığı anlaşıldı. Daha az patlayıcı bir alana geri koştum. Daha sonra yürüyüşün sonuna geldiğimde, Place d’Italie göz yaşartıcı gazla kapatıldı ve polis tarafından kuşatıldı ve kafası karışmış insanlar kapatılmayan birkaç sokağa akın etti.
Kontrolden çıkan sürükleyici bir gösteri gibi ezici bir manzaraydı. Ancak yürüyüş, en iyi tiyatronun bile taklit etmeye çalıştığı bir özgürlük duygusu ve kendini açık bir şekilde ifade etmenin yanı sıra ortak duygular da üretti. Kolektif deneyimlerden sonra, onları çabuk unutmayacağım.
Eski bir Fransız geleneği olan sokak protestoları genellikle agorafobi için değildir, ancak Salı günkü kalabalıklar bu yüzyılın başından bu yana en kalabalık olanıydı. Fransa İçişleri Bakanlığı, göstericilerin sayısını 1,28 milyon, sendikaların ise 3,5 milyon olarak tahmin etti. Paris’te koşuşturma çok büyüktü bazı protestocuların sol yakada farklı bir rotaya ayrıldığı.
Protestocuların iki ayda altıncı kez aşmaya çalıştığı dağ, Cumhurbaşkanı Emmanuel Macron’un yasal emeklilik yaşını iki yıl artırarak 64’e çıkarma planlarıydı. Ancak bu özel politikaların dışında, ülkede ritüel bir boyut kazanmış ve genellikle dikkat çekmeyi amaçlayan alenen teatral unsurlara sahip yeterince gösteri var.
2019’un sonlarında, Paris Opera Balesi, daha önceki bir emeklilik reformu girişimini protesto etmek için Palais Garnier’in dışında soğukta Kuğu Gölü’nden bir alıntı yaparak uluslararası manşetlere taşındı. Fransa’nın en ünlü tiyatro topluluğu Comédie-Française, tiyatronun pencerelerinden ve balkonundan bir Molière performansı izledi. (Tekrardan kaçınmak için belki de her iki kurumun bireysel emeklilik planları bu yıl önerilen değişikliklerden muaf tutulmuştur.)
Sanatçıların protestolara aktif olarak katılması Fransa’da yeni bir şey değil. Mayıs 1968’deki devrim niteliğindeki olaylar sırasında birkaç tiyatro işgal edildi ve açık hava ve fabrika gösterileri sahnelendi. 1968’deki bir girişim o zamandan beri durmadı: Théâtre du Soleil. Ariane Mnouchkine liderliğindeki bu eşitlikçi güç, gösterilerde o kadar tutarlı ki, nadiren tiyatroya giden protestocular bile onların yaratıcı sokak gösterilerine bakıyor.
Salı günü, çevredeki protestocuların üzerinde yükselen Adalet olarak bilinen dev beyaz bir kukla ile, sanatçıları uzaktan kolayca tanınabilirdi. İnce figür, bir tahtırevan üzerinde dört hamal tarafından taşınırken, şirketin oyuncuları onun kollarını ve yanlardan uçuşan eteklerini hareketlendirdi. Kuklanın geri kalanı gibi Théâtre du Soleil’in kendi mühendislik ekibi tarafından yaratılan Justice’in ciddi görünen yüzüne kan bulaşmıştı.
Bu bahar NYC tiyatrosu, müziği ve dansı hakkında daha fazla bilgi
- Müzikal Canlanma: Müzikallerdeki en kötü karakterler neden en iyi melodileri alır? Eleştirmenimiz, canlanmaların başlamasıyla birlikte, hem gerçek hem de efsanevi dünya liderlerinin hak etmeyebilecekleri bir imaj değişikliğine gittiklerini yazıyor.
- Yükselen Yıldızlar: Oyuncudan oyun yazarına dönüşen bu kişiler, önümüzdeki aylarda New York’ta gösterime girecek olan bu dört gösteriyi yaratmak için hayatlarındaki tüm anıları ve anlamları kazıyorlar.
- Gustav Dudamel: New York Filarmoni Orkestrasının yeni müzik direktörü, Mayıs ayında Mahler’in Dokuzuncu Senfonisini yönetecek. Şehirdeki en sıcak biletlerden biri olacak.
- Uğultuyu hissedin: Bob Fosse’nin Dancein’i Broadway’e geri döndü. yıldızları mı? Makineden başka her şey olan eklektik bir dansçı kadrosu.
Yürüyüş devam ederken, Mnouchkine periyodik olarak “kargaların hücumu” dediği şeyin işaretini veriyordu. Şirketlerinin yaklaşık on üyesi, sopalara takılı kara kuşlarla ileri doğru koştu ve Justice’i pusuya düşürdü. Justice, klasik müzik ve gümbür gümbür davul sesleri eşliğinde önce öne, sonra geriye eğildi ve küçük bir kılıçla kargalara karşı savaştı; İki yönetmen yardımcısı mücadeleyi izledi ve oyuncuları gerçek zamanlı olarak yönetti. Protestocuların zevkine göre, Adalet her seferinde kazandı, ardından törensel bir dönüş yaptı ve eğildi.
Théâtre du Soleil’den çok da uzak olmayan bir yerde yürüyen Les Grandes Personnes adlı bir sokak tiyatrosu grubu da yanlarında iki büyük boy kukla getirmişti ve her ikisi de gösterilerinin müdavimiydi: Yaşlı beyaz bir kadın olan Céline ve genç bir siyahi olan KS. Adam. Her seferinde bir kişi tarafından hayata geçirilenler, korna sesine ve tezahürat yapan protestoculara sıçrarken, yakındaki bir sanatçı “Sahnede ölmek istemiyorum” yazan bir tabelayı kaldırdı.
Ancak yürüyüşe sanatsal katkılar her zaman beklediğimden daha az sıklıkta oldu, Mnouchkine bir izlenimi doğruladı. İki yıldır pandemiyle ilgili kapatmalar ve iptaller de izlerini bıraktı, bu hafta daha az sinema greve gitmeye istekli.
Tiyatro ustalarını greve götürmek “kaybolmakta olan bir gelenek” dedi. Ana gösteri sanatları sendikalarından biri olan CGT Spectacle, müzik aletleri ve ses sistemi ile donatılmış bir kamyon getirirken, performanslar biraz bastırılmış görünüyordu.
İsimlerini Norman Rockwell’in feminist ikonu Rosie the Riveter’dan alan Rosies gibi feminist grupların protesto tarzındaki gösterilerine daha fazla ilgi gösterildi. Mavi tulumlar giymiş, makyajları gereğinden fazla çalışan zombiler gibi görünen kadın kolektifi, koreografisi yapılmış protesto şarkılarından oluşan küçük bir repertuar geliştirdi.
Onları fark ettiğimde düzinelerce Rosie, Gala’nın 1990’daki hiti “Freed From Desire”da dans ediyorlardı; bu şarkı, sonradan “Women On Fire”a dönüşmüştü ve Fransızca sözleriyle emeklilik reformu hakkındaydı. Bir kamyonun arkasından iki kadın, havaya ritmik bir şekilde çarpan rengarenk grubu yönetti.
Neşeli bir şimşek kalabalığıydı ama grevin en büyük dramı, Paris sokaklarında dalga dalga tüm bireyleri içine alan ve şehri o günkü sahneleri olarak sahiplenen bu kadar çok cesedin gösterisi olarak kaldı. Birçoğu şarkı söyledi ve işaretler yaptı, ancak büyük çoğunluk kolektif olarak hareket etti.
Çoğu zaman sıcak, karnavalvari bir atmosfer vardı ama bir kalabalığın ruh hali ışık hızında değişebiliyor. Yürüyüşe yaklaşık dört saat kala, etrafımdaki bazı insanlar aniden durdu ve sonra geri geri yürümeye başladı. Sanki bir tiyatro darbesi anlatıyı değiştirecekmiş gibi, havada bir şeyler değişmişti; Yakınımdaki basın fotoğrafçıları baretlerini çıkardılar.
Dakikalar sonra, insan denizi ikiye ayrıldığında, bir grup siyah giyimli, yüzleri örtülü protestocunun bulvarın karşısındaki polis sıralarına şiddetle karşı çıkmaya hazırlandığı anlaşıldı. Daha az patlayıcı bir alana geri koştum. Daha sonra yürüyüşün sonuna geldiğimde, Place d’Italie göz yaşartıcı gazla kapatıldı ve polis tarafından kuşatıldı ve kafası karışmış insanlar kapatılmayan birkaç sokağa akın etti.
Kontrolden çıkan sürükleyici bir gösteri gibi ezici bir manzaraydı. Ancak yürüyüş, en iyi tiyatronun bile taklit etmeye çalıştığı bir özgürlük duygusu ve kendini açık bir şekilde ifade etmenin yanı sıra ortak duygular da üretti. Kolektif deneyimlerden sonra, onları çabuk unutmayacağım.