SENLIS, Fransa – Birçok mimar için zaman, projelerde ölçülür ve Dominique Perrault ve Gaëlle Lauriot-Prévost – bir şirketin hayatında ve ofisinde ortak olduklarında. Dominique Perrault Mimarlık – Paris dışında bir hafta sonu kır evi arıyorlardı, dedi Perrault, “şehir ve doğa arasında bir denge” arıyorlardı. Ama biraz bakıma ihtiyacı olan rahat bir çiftlik evi düşünmediler. Daha iddialı, kapsamlı bir şey, belki de mimari bir ilgi istiyorlardı. Bir ‘proje’ arıyorlardı, çünkü bizim hayatımız bir proje’ dedi.
Amerikalı mimar Daniel Hudson Burnham’a atfedilen mimarlar için tavsiye olarak, “küçük planlar yapmamaya” zaten alışmışlardı. 1989’da, kariyerinin başlarında, o zamanlar 36 yaşında olan Perrault, Hazine’yi tasarlamak ve inşa etmek için düzenlenen bir yarışmayı kazandı. Fransa Ulusal Kütüphanesi Paris’te. Perrault Architecture şu anda, Seine boyunca büyük ölçüde terk edilmiş bir sanayi bölgesinin Yaz Oyunları için dönüştürülmesini içeren Paris 2024 Olimpiyat Oyunlarının genel planlamasıyla ilgileniyor.
Çift, hafta sonu kaçamağı için başlangıçta küçük, kullanılmayan bir fabrika gibi mevcut bir yapıyı yeniden şekillendirmeyi düşündü. Ancak mimar tarafından tasarlanmış mülklerde uzmanlaşmış bir emlakçı, onları bir şekilde unutulmuş modernist bir mücevhere götürdü. Ne Perrault ne de kendisi de bir iç mimar olan Lauriot-Prévost bunu hiç duymamıştı.
20. yüzyılın büyük bir bölümünde, 1965’teki ölümüne kadar, İsviçreli-Fransız modernist Le Corbusier, Fransa’nın mimari oksijeninin çoğunu emdi, ancak bazı önemli olanlar da dahil olmak üzere başka yetenekler de vardı. jean dubuisson (1914-2011). Bu üçüncü nesil Parisli mimar, otoyollar ve havaalanları gibi modernist apartman blokları tasarlamak için gelenekçi École des Beaux-Arts’tan doğdu. bir ülkenin altyapısının oluşturulmasına yardımcı oldu Dünya Savaşı tırmanışı. Gişe rekorları kıran apartmanlarının çoğu, 1966’da Dubuisson’u geniş bir tepelik arsa üzerinde kendi kır evini tasarlaması için görevlendiren Parisli müteahhit André Weil için yaratıldı. Domain de Frapotel, Paris’in kuzeyinde, orta çağdan kalma Senlis kasabası yakınlarında korunan bir ormanın ortasında. 1968 yılında tamamlanmıştır.
Ancak ev bir anda tarihin çatlakları arasına düştü. Belki de 7.500 metrekarelik malikane, Le Corbusier’nin daha ünlü evlerinin gölgesinde kaldı. Ancak 1968’de Paris’teki öğrenci isyanı – Mayıs’ın tarihi olayları – Fransız mimarlık dünyasını sarstı ve daha sonra daha geniş bir postmodern tüketici eleştirisi içinde modernist mimarinin soğuk, soyut biçimciliğine meydan okudu. Dubuisson gibi savaş sonrası ilerici kültürün şampiyonları, modernizme olan inançlarında sarsıldı ve mimari odaklarını kaybetti. O zamandan bu yana geçen altmış yılda, zamanın sisleri Villa Weil’i süpürdü.
Ancak Perrault ve Lauriot-Prévost’un dövme demir kapılardan geçip eliptik araba yolundan yukarı çıkarken ilk gördükleri şey, arazi boyunca uzanan bir binanın saf, düz çizgisiydi – onların kafasında bu gergin geometrik soyutlama 50 yıl var olduktan sonra kaybolmuş, 1968’in kültürel mirasından entelektüel olarak kopmuştu. Zamanın geçmesiyle yine tazeydi. Perrault, tepenin tepesindeki uzun, alçak, tek katlı evin bir şato gibi araziye sahip olduğunu, “ama düz bir şato” diye açıklıyor. Garaj yolu, şatoların ana avlusunu andıran, ancak parke taşları ve ihtişamı olmayan geniş bir çimenlikle çevriliydi.
Bir mimar olan ajan, çifti yaşlanan evle tanıştırdı, ardından Dubuisson’un yine bir mimar olan oğlu François eşliğinde yaşam desteği aldı. Tehlike, bir geliştiricinin genişleyen mülkün birçok dönümünü kullanmak için evi istila etmesiydi. Kısa bir süre önce kapalı bir aile yemek odasında hazırladığı keçi peyniri ve salatadan oluşan basit bir öğle yemeğinde konuşan Lauriot-Prévost, “O an duygusaldı çünkü ev savunmasız görünüyordu,” diye hatırladı. “Boştu ve biraz perili bir eve benziyordu çünkü içi ve dışı tamamen beyazdı.”
Perrault’a göre, eşsiz binanın koruyucusu François Dubuisson şu uyarıda bulundu: “Beğenmediyseniz, bu tür bir mimari tasarımla çalışmak imkansızdır. Onu yok edeceksin.’” Geometrik saflığı onu uzlaşmaya özellikle duyarlı hale getirdi.
Jean Dubuisson, büyük konut projeleriyle insanların yaşamlarını iyileştirmeyi amaçlar Hiçbir zaman bir mimara parası yetmeyen, idealizmini villaya aktarmış, onu bir geometri kitabındaki bir diyagram kadar sade ve temiz tutmuş. Yataylığın kendisi sosyal bir ifadeydi: ikinci bir kat olmadan, uşak ve yukarı/aşağı uşak ayrımı yoktu. Nihai olarak makinenin estetiğine dayanan bir tasarımda da herhangi bir dekorasyon yoktu – o zamanlar uygun fiyatlarla sosyal ilerleme sağlayan bir aracı olarak görülüyordu. Tavan çizgisini temiz beyaz bir bant oluşturdu ve zemin çizgisinde karşılık gelen temiz beyaz bir bantla eşleşti. İki çizgi, aralarında, cephe ve odalar arasındaki bahçelere önden ve arkadan sürekli bir sürgülü panel duvarının açıldığı bir boşluk tanımladı.
Ortalama bir ev için inşa ettiğini kendisi için görevlendiren Weil, Fransız Direnişinde yüksek rütbeli bir savaşçı olarak alışılmadık bir geçmişe sahip olan Fransa’yı yeniden inşa etme idealist mücadelesine geldi. Weil’in Le Patriote Résistant yayınındaki hesabına göre, savaşın sonunda, Gare de Gaulle’de Lyon Garı’nda durdu ve toplama kamplarından dönen sürgünleri karşıladı (bazıları daha sonra lüks Hôtel Lutetia’da barındırılıyordu, bir zamanlar karargah Nazi karşı istihbaratı). .
Paradoksal olarak, Domaine de Frapotel’in düzeni bir kaleninki kadar törensel ve resmidir. Beyaz mermer zeminli bir ön oda, eğimli bir vadi manzarasının geniş manzarasına sahip düz bir arka koridora açılır. Bir eksen evi simetrik olarak ortasından ayırırken, dikey bir eksen evi ön ve arka olarak böler. Küçük personel ve çocuklar için eşit büyüklükteki odalar, her biri banyolu ve özel bahçeli ön çeyrekleri sıralarken, geniş bir oturma odası, yakınında geniş bir mutfak bulunan büyük bir yemek odasına açılmaktadır. Küçük bir aile mutfağı ve yemek odası bulunan ana yatak odası süiti son çeyreği kaplar. Evin önü ve arkası arasında hiçbir sosyal kaplama ve malzeme kodlaması yoktur – mimarlar tüm banyolarda aynı karoları kullanmışlardır. Ev görkemli olabilir, ancak düzeni ve saçma sapan duruşu yerel demokrasiyi savunuyor.
İçte ve dışta, temiz beyaz yüzeyler, keskin işlenmiş köşeler ve kare geometriler, Uluslararası Stil Modernizminden türetilmiş ve yeni bir senteze dönüştürülmüştür. Ön ve arka, beyaz çatı ve zemin çizgileri ve teraslar arasındaki boşluk ayırıcılar, Le Corbusier’nin cephelerine yerleştirdiği güneş kırıcıların mekansal olarak genişletilmiş bir versiyonunu oluşturuyor. Resim çerçeveleri gibi soyut çizgiler ve düzlemler, Dubuisson’un Japonya’da gördüğü Zen bahçeleri gibi peyzajlı açık hava teraslarını destekliyor. Büyük sürgülü cam kapılar, o zamanlar Avrupa’da bilinen yüzyıl ortası modernist Kaliforniya evlerinin iç-dış mekan ilişkisini çağrıştırıyor. Bir Fransız Kartezyen düzeni duygusu eve yayılmıştır.
Dubuisson, emsalleri yeniden icat etti ve Fransa’da yenilenmiş bir modernite için bir manifesto, bir şato zarafeti ve toplu konutların eşitlikçi ruhuyla yaşanabilir bir sağlık evi inşa etti.
Şimdi Perrault ve Lauriot-Prévost, iki köpekleriyle evde gayri resmi olarak yaşıyorlar. Lauriot-Prévost, internetten satın alınan yüzyıl ortası modern mobilyalarla uygun şekilde döşedi. Covid sırasında çift, uzun bir meşe yemek masasını çalışma masası olarak kullanarak büyük yemek odasından uzaktan çalıştı.
Ancak evi proje yapan sadece büyüklüğü, kökeni ve yapısı değildir. Yakınlarda büyük bir bodrum ve at ahırları var, ikisi de teşhir salonu ve sergiler için arşiv olarak kullanılıyor ve ofisinin devasa maket ve çizim kitaplığı var. Dökme demir ön kapının yanında, bir bakıcı ve bahçıvan için kullanılan eski evler, mülkü bir dizi konferans ve halka açık etkinlik haline getirmeye yardımcı olacak bir çalışma merkezinin parçası olarak yerleşik sanatçılara, mimarlara ve araştırmacılara ev sahipliği yapacak.
Mimarlar, bir görevi sonuna kadar üstlenmeleriyle ünlü ve kötü şöhretlidirler ve Domaine de Frapotel’de Perrault ve Lauriot-Prévost, özel bir villanın hayatını bir kampüse dönüştürecek yarı halka açık bir programla bir hafta sonu evine yatırım yapıyorlar. daha büyük bir mimarlık ve tasarım topluluğu.
Perrault, “Bu şaheserle tanıştık ve ona aşık olduk” diyor. “Ve bu bizim projemiz oldu.”
Amerikalı mimar Daniel Hudson Burnham’a atfedilen mimarlar için tavsiye olarak, “küçük planlar yapmamaya” zaten alışmışlardı. 1989’da, kariyerinin başlarında, o zamanlar 36 yaşında olan Perrault, Hazine’yi tasarlamak ve inşa etmek için düzenlenen bir yarışmayı kazandı. Fransa Ulusal Kütüphanesi Paris’te. Perrault Architecture şu anda, Seine boyunca büyük ölçüde terk edilmiş bir sanayi bölgesinin Yaz Oyunları için dönüştürülmesini içeren Paris 2024 Olimpiyat Oyunlarının genel planlamasıyla ilgileniyor.
Çift, hafta sonu kaçamağı için başlangıçta küçük, kullanılmayan bir fabrika gibi mevcut bir yapıyı yeniden şekillendirmeyi düşündü. Ancak mimar tarafından tasarlanmış mülklerde uzmanlaşmış bir emlakçı, onları bir şekilde unutulmuş modernist bir mücevhere götürdü. Ne Perrault ne de kendisi de bir iç mimar olan Lauriot-Prévost bunu hiç duymamıştı.
20. yüzyılın büyük bir bölümünde, 1965’teki ölümüne kadar, İsviçreli-Fransız modernist Le Corbusier, Fransa’nın mimari oksijeninin çoğunu emdi, ancak bazı önemli olanlar da dahil olmak üzere başka yetenekler de vardı. jean dubuisson (1914-2011). Bu üçüncü nesil Parisli mimar, otoyollar ve havaalanları gibi modernist apartman blokları tasarlamak için gelenekçi École des Beaux-Arts’tan doğdu. bir ülkenin altyapısının oluşturulmasına yardımcı oldu Dünya Savaşı tırmanışı. Gişe rekorları kıran apartmanlarının çoğu, 1966’da Dubuisson’u geniş bir tepelik arsa üzerinde kendi kır evini tasarlaması için görevlendiren Parisli müteahhit André Weil için yaratıldı. Domain de Frapotel, Paris’in kuzeyinde, orta çağdan kalma Senlis kasabası yakınlarında korunan bir ormanın ortasında. 1968 yılında tamamlanmıştır.
Ancak ev bir anda tarihin çatlakları arasına düştü. Belki de 7.500 metrekarelik malikane, Le Corbusier’nin daha ünlü evlerinin gölgesinde kaldı. Ancak 1968’de Paris’teki öğrenci isyanı – Mayıs’ın tarihi olayları – Fransız mimarlık dünyasını sarstı ve daha sonra daha geniş bir postmodern tüketici eleştirisi içinde modernist mimarinin soğuk, soyut biçimciliğine meydan okudu. Dubuisson gibi savaş sonrası ilerici kültürün şampiyonları, modernizme olan inançlarında sarsıldı ve mimari odaklarını kaybetti. O zamandan bu yana geçen altmış yılda, zamanın sisleri Villa Weil’i süpürdü.
Ancak Perrault ve Lauriot-Prévost’un dövme demir kapılardan geçip eliptik araba yolundan yukarı çıkarken ilk gördükleri şey, arazi boyunca uzanan bir binanın saf, düz çizgisiydi – onların kafasında bu gergin geometrik soyutlama 50 yıl var olduktan sonra kaybolmuş, 1968’in kültürel mirasından entelektüel olarak kopmuştu. Zamanın geçmesiyle yine tazeydi. Perrault, tepenin tepesindeki uzun, alçak, tek katlı evin bir şato gibi araziye sahip olduğunu, “ama düz bir şato” diye açıklıyor. Garaj yolu, şatoların ana avlusunu andıran, ancak parke taşları ve ihtişamı olmayan geniş bir çimenlikle çevriliydi.
Bir mimar olan ajan, çifti yaşlanan evle tanıştırdı, ardından Dubuisson’un yine bir mimar olan oğlu François eşliğinde yaşam desteği aldı. Tehlike, bir geliştiricinin genişleyen mülkün birçok dönümünü kullanmak için evi istila etmesiydi. Kısa bir süre önce kapalı bir aile yemek odasında hazırladığı keçi peyniri ve salatadan oluşan basit bir öğle yemeğinde konuşan Lauriot-Prévost, “O an duygusaldı çünkü ev savunmasız görünüyordu,” diye hatırladı. “Boştu ve biraz perili bir eve benziyordu çünkü içi ve dışı tamamen beyazdı.”
Perrault’a göre, eşsiz binanın koruyucusu François Dubuisson şu uyarıda bulundu: “Beğenmediyseniz, bu tür bir mimari tasarımla çalışmak imkansızdır. Onu yok edeceksin.’” Geometrik saflığı onu uzlaşmaya özellikle duyarlı hale getirdi.
Jean Dubuisson, büyük konut projeleriyle insanların yaşamlarını iyileştirmeyi amaçlar Hiçbir zaman bir mimara parası yetmeyen, idealizmini villaya aktarmış, onu bir geometri kitabındaki bir diyagram kadar sade ve temiz tutmuş. Yataylığın kendisi sosyal bir ifadeydi: ikinci bir kat olmadan, uşak ve yukarı/aşağı uşak ayrımı yoktu. Nihai olarak makinenin estetiğine dayanan bir tasarımda da herhangi bir dekorasyon yoktu – o zamanlar uygun fiyatlarla sosyal ilerleme sağlayan bir aracı olarak görülüyordu. Tavan çizgisini temiz beyaz bir bant oluşturdu ve zemin çizgisinde karşılık gelen temiz beyaz bir bantla eşleşti. İki çizgi, aralarında, cephe ve odalar arasındaki bahçelere önden ve arkadan sürekli bir sürgülü panel duvarının açıldığı bir boşluk tanımladı.
Ortalama bir ev için inşa ettiğini kendisi için görevlendiren Weil, Fransız Direnişinde yüksek rütbeli bir savaşçı olarak alışılmadık bir geçmişe sahip olan Fransa’yı yeniden inşa etme idealist mücadelesine geldi. Weil’in Le Patriote Résistant yayınındaki hesabına göre, savaşın sonunda, Gare de Gaulle’de Lyon Garı’nda durdu ve toplama kamplarından dönen sürgünleri karşıladı (bazıları daha sonra lüks Hôtel Lutetia’da barındırılıyordu, bir zamanlar karargah Nazi karşı istihbaratı). .
Paradoksal olarak, Domaine de Frapotel’in düzeni bir kaleninki kadar törensel ve resmidir. Beyaz mermer zeminli bir ön oda, eğimli bir vadi manzarasının geniş manzarasına sahip düz bir arka koridora açılır. Bir eksen evi simetrik olarak ortasından ayırırken, dikey bir eksen evi ön ve arka olarak böler. Küçük personel ve çocuklar için eşit büyüklükteki odalar, her biri banyolu ve özel bahçeli ön çeyrekleri sıralarken, geniş bir oturma odası, yakınında geniş bir mutfak bulunan büyük bir yemek odasına açılmaktadır. Küçük bir aile mutfağı ve yemek odası bulunan ana yatak odası süiti son çeyreği kaplar. Evin önü ve arkası arasında hiçbir sosyal kaplama ve malzeme kodlaması yoktur – mimarlar tüm banyolarda aynı karoları kullanmışlardır. Ev görkemli olabilir, ancak düzeni ve saçma sapan duruşu yerel demokrasiyi savunuyor.
İçte ve dışta, temiz beyaz yüzeyler, keskin işlenmiş köşeler ve kare geometriler, Uluslararası Stil Modernizminden türetilmiş ve yeni bir senteze dönüştürülmüştür. Ön ve arka, beyaz çatı ve zemin çizgileri ve teraslar arasındaki boşluk ayırıcılar, Le Corbusier’nin cephelerine yerleştirdiği güneş kırıcıların mekansal olarak genişletilmiş bir versiyonunu oluşturuyor. Resim çerçeveleri gibi soyut çizgiler ve düzlemler, Dubuisson’un Japonya’da gördüğü Zen bahçeleri gibi peyzajlı açık hava teraslarını destekliyor. Büyük sürgülü cam kapılar, o zamanlar Avrupa’da bilinen yüzyıl ortası modernist Kaliforniya evlerinin iç-dış mekan ilişkisini çağrıştırıyor. Bir Fransız Kartezyen düzeni duygusu eve yayılmıştır.
Dubuisson, emsalleri yeniden icat etti ve Fransa’da yenilenmiş bir modernite için bir manifesto, bir şato zarafeti ve toplu konutların eşitlikçi ruhuyla yaşanabilir bir sağlık evi inşa etti.
Şimdi Perrault ve Lauriot-Prévost, iki köpekleriyle evde gayri resmi olarak yaşıyorlar. Lauriot-Prévost, internetten satın alınan yüzyıl ortası modern mobilyalarla uygun şekilde döşedi. Covid sırasında çift, uzun bir meşe yemek masasını çalışma masası olarak kullanarak büyük yemek odasından uzaktan çalıştı.
Ancak evi proje yapan sadece büyüklüğü, kökeni ve yapısı değildir. Yakınlarda büyük bir bodrum ve at ahırları var, ikisi de teşhir salonu ve sergiler için arşiv olarak kullanılıyor ve ofisinin devasa maket ve çizim kitaplığı var. Dökme demir ön kapının yanında, bir bakıcı ve bahçıvan için kullanılan eski evler, mülkü bir dizi konferans ve halka açık etkinlik haline getirmeye yardımcı olacak bir çalışma merkezinin parçası olarak yerleşik sanatçılara, mimarlara ve araştırmacılara ev sahipliği yapacak.
Mimarlar, bir görevi sonuna kadar üstlenmeleriyle ünlü ve kötü şöhretlidirler ve Domaine de Frapotel’de Perrault ve Lauriot-Prévost, özel bir villanın hayatını bir kampüse dönüştürecek yarı halka açık bir programla bir hafta sonu evine yatırım yapıyorlar. daha büyük bir mimarlık ve tasarım topluluğu.
Perrault, “Bu şaheserle tanıştık ve ona aşık olduk” diyor. “Ve bu bizim projemiz oldu.”