Andrew Edlin Galerisi, 2001'den beri otodiaktik üreticilerde özel bir uzmanlık ile New York'ta faaliyet göstermektedir. Örneğin, Amerikan yabancı sanatçısı Henry Darger (1892-1973), Modern Sanat Müzesi ve Chicago Sanat Enstitüsü'nün sürekli koleksiyonlarında çalışıyor; Andrew Edlin 2006'dan beri mülkünü temsil etti.
Frieze New York'taki konumu ve itibarının karşısında neden galerinin bir standa ihtiyacı var?
“Baypas yok,” dedi Edlin. Diyerek şöyle devam etti: “Üç veya dört gün içinde bir ticaret fuarında, galerilerinde 10 yıldan daha fazla insan görecek.”
Bu nedenle, ilk kez New York'tan King katılımcıları da dahil olmak üzere 8-11 Mayıs tarihleri arasında 67 galeri ile çalışan Frieze New York'a katılımı; Brüksel'den Lodovico Corsini; ve Miami ve Kiev, Ukrayna'dan Voloshyn Galerisi.
“Birçok yönden, yapay ekosistemin zorunlu bir parçasıdır,” dedi, ticaret fuarlarına diğer tüccarlardan daha derin yatırımlara sahip olan Edlin, aynı zamanda kış aylarında New York'ta gerçekleşen Outsider Sanat Fuarı'nın sahibi.
“İnsanların daha az ölçüm yaptıklarını söylediklerini anlıyorum,” dedi Edlin ve bazı bayilerin hissine atıfta bulundu. Diyerek şöyle devam etti: “Bir sergi sunmanın her zaman en onurlu yolu değil, böyle bir fırsatı aktarabilirseniz büyük bir övgü.”
Frieze platformunun gücünün bir örneği olarak Edlin, Pastel “Dataw Island, SC” (1993) Beverly Buchanan (1940-2015) tarafından yapılan bir çalışma gösterdiğinde geçen yılki fuarın baskısına atıfta bulundu. Buchanan Güney Carolina'da büyüdü ve resim ve heykellerinde Güney geleneklerini keşfetti.
Modern Sanat Müzesi'nin yaşam müdürü iyi bilinen koleksiyoncu Agnes Gund, 2024'te Friezes VIP önizlemesinde gördükten sonra işi satın aldı.
“MOMA vardı,” dedi Edlin sonbaharda ön plana çıkarılan ve hala duvarlarda olan iş hakkında. “Sanat dünyasının en ünlü yeri. Bundan daha iyi olamaz.”
Bu yıl Edlins Stand, kabaca çağdaşlar olan otodidactic ressamlar Abraham Lincoln Walker (1921-1993) ve Frank Walter (1926-2009) dahil olmak üzere birçok sanatçının çalışmalarına sahip olacak. Antigua'da yaşayan ikinci sanatçı, diğer şeylerin yanı sıra, “başlıksız (şekil sıkma şişesi)) tarihsiz yağ ile sunulmaktadır.
Gund geçen yıl satın alan tek kişi değildi; Başka bir koleksiyoncu, Manhattan'da yaşayan ve özellikle Londra'da çalışan pastel uzman Paula Rego (1935-2022) gibi sanatçıların çalışmalarına uygun büyük bir çağdaş temele sahip olan Kim Manocherian'dı.
Manocherian, geçen yıl Frieze New York'taki David Zwirner Galerisi'nden Nate Lowman Oil “Aira'nın Fırında Kuşunu” (2024) satın aldığını söyledi.
“Kendime yardım edemem,” dedi kendi şehrinde bir kitlenin cazibesi. Fuarın her sayısında olduğunu söyledi. “Sanata satın almadan bakmak benim için zor – genellikle dua ediyorum, sevdiğim hiçbir şey görmüyorum.”
Manocherian, Frieze London da dahil olmak üzere diğer ticaret fuarlarını korudu; Art Basel'in Miami Beach ve Paris'teki masrafları; ve Meksika kasabasında Zona Macco.
Dürtülere açık olmasına rağmen, aynı zamanda stratejiktir. Manocherian, etkinlikten önce galerilere karşılık gelir, çünkü bayilerin en iyi müşterileri teklifleri ve kuyruğa bir şeyler koyma veya önceden satın alma fırsatı hakkında biraz bilgi sahibi olurlar.
“Çoğu zaman oraya gelmeden önce ne satın aldığımı biliyorum,” dedi.
Bu bayilere uyan. Edlin, “Bir sigorta poliçesi olarak ödüllendirmelisin,” dedi. “Bu büyük bir risk.”
Manocherian gibi yerliler fuarın izleyicilerinin büyük bir parçası olmasına rağmen, Frieze New York'un geçen yıl 66 ülkeden ziyaretçileri vardı. Friez'deki New York ve Los Angeles'taki baskıların direktörü Christine Messineo, Manhattan Müzesi Müzesi'nin ünlü sahnesinin ziyaretçiler için önemli bir motivasyon faktörü olduğunu söyledi.
“İnsanların New York'a dönmesinin nedenlerinden biri budur. Bahar şovlarını kaçıramazlar,” dedi Messineo, fuarın dördüncü baskısına liderlik etmek için geri döndü. “İnsanlar fuar için ve aynı zamanda bu muhteşem kurumlar için geliyorlar.” (Bahar ayrıca Christie's, Sotheby's ve Phillips'te modern ve çağdaş sanatla yapılacak satışlarla yılın iki ağır açık artırma mevsiminden birini de getiriyor.)
Frieze'deki galeriler kasıtlı olarak sanatçılarının müzesinin varlığının altını çiziyor. Messineo, Hauser & Wirth'in her ikisi de şimdi manzarada, Whitney Amerikan Sanat Müzesi'nde ve Solomon R. Guggenheim Müzesi'nde harika anketleri olan Amy Sherald ve Rashid Johnson'dan teklif etti.
“Bu bağlantılarla karakterize ediliriz,” dedi Messineo.
Fuar ve müzeler arasındaki bir başka üye, Nisan ayında Metropolitan Sanat Müzesi'nde bir çatı bahçe komisyonu olan “Ensemble” olan sanatçı Jennie C. Jones Hudson, NY.
Jones, müze projesi ile bağlantılı bir çalışma olan “Met Standing” (2024) kolajı da dahil olmak üzere New Yorker Alexander Gray Associates Stand'daki eserlerle temsil edilmektedir.
Gri sunum ayrıca New York'ta yaşayan ve çeşitli medyada çalışan sanatçı Donald Moffett'in parçalarını gösteriyor. “Lot 031419 (Mavi Geri Bakıyor)” (2019) Ticaret Fuarı'ndaki heykellerinden biri açık mavi mercan parçası gibi; Ziyaretçilerin ona dokunması için karşı çıkması zor olacak.
Jones ve Moffett de arkadaş.
Alexander Gray, “Her ikisi de duyularımızı etkinleştirmekle ilgileniyor” dedi. “Her ikisi de sessizce bir seyirci olarak yavaşlamamız gerekiyor.”
Shed'deki fuarın büyüklüğü – Londra, Los Angeles ve Seul'deki diğer Frieze baskılarından daha küçük ve diğer ana fuarlardan daha küçük – belirleyici özelliklerinden biridir.
Gray, kepeklerin Randall's Adası'ndaki etkinliğin orijinal çadırından daha az standa uyabileceğini fark etti.
Ticaret Fuarı'nda deneyimli bir katılımcı olan Gray, Friz London Seçim Komitesi'nde (hangi galerilerin aldığına karar veren) “Boyut tasarımdan değil, koşullara göre,” dedi.
Ancak kısıtlamaların yerel sanat dünyasının bir gerçeğini yansıttığını da sözlerine ekledi.
“Böylece New York evde en rekabetçi ticaret fuarı” dedi.
Londra Galerisi Emalin'in direktörü olan katılımcı Angelina Volk, buna “yönetilebilir bir boyut” adını verdi.
“Seçici ve konsantre. İnsanlar gidiyor ve aslında her şeyi görebiliyorlar.”
Bir katılımcı olarak üçüncü yılında Emalin, şimdi her zaman fuarda ortak bir tavır sergiledi ve bu sefer tekrar Brescia, İtalya'nın Apalazzo Galerisi ile çalışmak için.
Eldeki eserler arasında, Emalin'i gösteren birkaç Doğu Avrupalı sanatçıdan biri olan Polonyalı sanatçı Karol Palczak'ın resimleri. Palczak, bir mürekkep balığını temsil eden bir yağ olan 2025, “Gnijaca Osmiornica” dahil videolara dayanan resimler yaratıyor.
“Hareketli resim resimler için başlangıç malzemesidir,” dedi Volk. Diyerek şöyle devam etti: “Bir tabloda çoğaltmak istediği için gerekli bir şeyin yakalandığına inanıyor.”
Fuarda bir başka işbirlikçi satıcısı, 2021'de Fransa'nın Biarritz kentinde Galerie şampiyonu Lacombe'yi kuran Lucy Chadwick (“Bu bir Covid Bebek” dedi ve sonra geçen sonbaharda memleketi Londra'ya genişledi.
Genç galerilere adanmış ve bu yıl küratör ve yazar Lumi Tan tarafından düzenlenen Odak'ta New York Şirket Galerisi ile bir stand paylaşacak.
Stand, Paris'te yaşayan ve çalışan ressam Stefania Batoeva'nın solo bir sunumu. Çalışmaları, “Üçlü Portre” (2025) yağında görülebileceği gibi figür ve soyutlama arasındaki sınırı kapsamaktadır.
Chadwick eskiden New York'ta yaşıyordu ve çalıştı.
“New York, yaratıcı topluluğun yadsınamaz destansı merkezlerinden biri,” dedi, mevcut siyasi ve ekonomik türbülansın ticareti daha da önemli hale getirdiğini fark etti.
“Bir istikrarsızlık anıydı, bir topluluk aramak ve birlikte olmak güzel hissettiriyor” dedi. “Gerçek konuşmalar yapabiliriz.”
Frieze New York'taki konumu ve itibarının karşısında neden galerinin bir standa ihtiyacı var?
“Baypas yok,” dedi Edlin. Diyerek şöyle devam etti: “Üç veya dört gün içinde bir ticaret fuarında, galerilerinde 10 yıldan daha fazla insan görecek.”
Bu nedenle, ilk kez New York'tan King katılımcıları da dahil olmak üzere 8-11 Mayıs tarihleri arasında 67 galeri ile çalışan Frieze New York'a katılımı; Brüksel'den Lodovico Corsini; ve Miami ve Kiev, Ukrayna'dan Voloshyn Galerisi.
“Birçok yönden, yapay ekosistemin zorunlu bir parçasıdır,” dedi, ticaret fuarlarına diğer tüccarlardan daha derin yatırımlara sahip olan Edlin, aynı zamanda kış aylarında New York'ta gerçekleşen Outsider Sanat Fuarı'nın sahibi.
“İnsanların daha az ölçüm yaptıklarını söylediklerini anlıyorum,” dedi Edlin ve bazı bayilerin hissine atıfta bulundu. Diyerek şöyle devam etti: “Bir sergi sunmanın her zaman en onurlu yolu değil, böyle bir fırsatı aktarabilirseniz büyük bir övgü.”
Frieze platformunun gücünün bir örneği olarak Edlin, Pastel “Dataw Island, SC” (1993) Beverly Buchanan (1940-2015) tarafından yapılan bir çalışma gösterdiğinde geçen yılki fuarın baskısına atıfta bulundu. Buchanan Güney Carolina'da büyüdü ve resim ve heykellerinde Güney geleneklerini keşfetti.
Modern Sanat Müzesi'nin yaşam müdürü iyi bilinen koleksiyoncu Agnes Gund, 2024'te Friezes VIP önizlemesinde gördükten sonra işi satın aldı.
“MOMA vardı,” dedi Edlin sonbaharda ön plana çıkarılan ve hala duvarlarda olan iş hakkında. “Sanat dünyasının en ünlü yeri. Bundan daha iyi olamaz.”
Bu yıl Edlins Stand, kabaca çağdaşlar olan otodidactic ressamlar Abraham Lincoln Walker (1921-1993) ve Frank Walter (1926-2009) dahil olmak üzere birçok sanatçının çalışmalarına sahip olacak. Antigua'da yaşayan ikinci sanatçı, diğer şeylerin yanı sıra, “başlıksız (şekil sıkma şişesi)) tarihsiz yağ ile sunulmaktadır.
Gund geçen yıl satın alan tek kişi değildi; Başka bir koleksiyoncu, Manhattan'da yaşayan ve özellikle Londra'da çalışan pastel uzman Paula Rego (1935-2022) gibi sanatçıların çalışmalarına uygun büyük bir çağdaş temele sahip olan Kim Manocherian'dı.
Manocherian, geçen yıl Frieze New York'taki David Zwirner Galerisi'nden Nate Lowman Oil “Aira'nın Fırında Kuşunu” (2024) satın aldığını söyledi.
“Kendime yardım edemem,” dedi kendi şehrinde bir kitlenin cazibesi. Fuarın her sayısında olduğunu söyledi. “Sanata satın almadan bakmak benim için zor – genellikle dua ediyorum, sevdiğim hiçbir şey görmüyorum.”
Manocherian, Frieze London da dahil olmak üzere diğer ticaret fuarlarını korudu; Art Basel'in Miami Beach ve Paris'teki masrafları; ve Meksika kasabasında Zona Macco.
Dürtülere açık olmasına rağmen, aynı zamanda stratejiktir. Manocherian, etkinlikten önce galerilere karşılık gelir, çünkü bayilerin en iyi müşterileri teklifleri ve kuyruğa bir şeyler koyma veya önceden satın alma fırsatı hakkında biraz bilgi sahibi olurlar.
“Çoğu zaman oraya gelmeden önce ne satın aldığımı biliyorum,” dedi.
Bu bayilere uyan. Edlin, “Bir sigorta poliçesi olarak ödüllendirmelisin,” dedi. “Bu büyük bir risk.”
Manocherian gibi yerliler fuarın izleyicilerinin büyük bir parçası olmasına rağmen, Frieze New York'un geçen yıl 66 ülkeden ziyaretçileri vardı. Friez'deki New York ve Los Angeles'taki baskıların direktörü Christine Messineo, Manhattan Müzesi Müzesi'nin ünlü sahnesinin ziyaretçiler için önemli bir motivasyon faktörü olduğunu söyledi.
“İnsanların New York'a dönmesinin nedenlerinden biri budur. Bahar şovlarını kaçıramazlar,” dedi Messineo, fuarın dördüncü baskısına liderlik etmek için geri döndü. “İnsanlar fuar için ve aynı zamanda bu muhteşem kurumlar için geliyorlar.” (Bahar ayrıca Christie's, Sotheby's ve Phillips'te modern ve çağdaş sanatla yapılacak satışlarla yılın iki ağır açık artırma mevsiminden birini de getiriyor.)
Frieze'deki galeriler kasıtlı olarak sanatçılarının müzesinin varlığının altını çiziyor. Messineo, Hauser & Wirth'in her ikisi de şimdi manzarada, Whitney Amerikan Sanat Müzesi'nde ve Solomon R. Guggenheim Müzesi'nde harika anketleri olan Amy Sherald ve Rashid Johnson'dan teklif etti.
“Bu bağlantılarla karakterize ediliriz,” dedi Messineo.
Fuar ve müzeler arasındaki bir başka üye, Nisan ayında Metropolitan Sanat Müzesi'nde bir çatı bahçe komisyonu olan “Ensemble” olan sanatçı Jennie C. Jones Hudson, NY.
Jones, müze projesi ile bağlantılı bir çalışma olan “Met Standing” (2024) kolajı da dahil olmak üzere New Yorker Alexander Gray Associates Stand'daki eserlerle temsil edilmektedir.
Gri sunum ayrıca New York'ta yaşayan ve çeşitli medyada çalışan sanatçı Donald Moffett'in parçalarını gösteriyor. “Lot 031419 (Mavi Geri Bakıyor)” (2019) Ticaret Fuarı'ndaki heykellerinden biri açık mavi mercan parçası gibi; Ziyaretçilerin ona dokunması için karşı çıkması zor olacak.
Jones ve Moffett de arkadaş.
Alexander Gray, “Her ikisi de duyularımızı etkinleştirmekle ilgileniyor” dedi. “Her ikisi de sessizce bir seyirci olarak yavaşlamamız gerekiyor.”
Shed'deki fuarın büyüklüğü – Londra, Los Angeles ve Seul'deki diğer Frieze baskılarından daha küçük ve diğer ana fuarlardan daha küçük – belirleyici özelliklerinden biridir.
Gray, kepeklerin Randall's Adası'ndaki etkinliğin orijinal çadırından daha az standa uyabileceğini fark etti.
Ticaret Fuarı'nda deneyimli bir katılımcı olan Gray, Friz London Seçim Komitesi'nde (hangi galerilerin aldığına karar veren) “Boyut tasarımdan değil, koşullara göre,” dedi.
Ancak kısıtlamaların yerel sanat dünyasının bir gerçeğini yansıttığını da sözlerine ekledi.
“Böylece New York evde en rekabetçi ticaret fuarı” dedi.
Londra Galerisi Emalin'in direktörü olan katılımcı Angelina Volk, buna “yönetilebilir bir boyut” adını verdi.
“Seçici ve konsantre. İnsanlar gidiyor ve aslında her şeyi görebiliyorlar.”
Bir katılımcı olarak üçüncü yılında Emalin, şimdi her zaman fuarda ortak bir tavır sergiledi ve bu sefer tekrar Brescia, İtalya'nın Apalazzo Galerisi ile çalışmak için.
Eldeki eserler arasında, Emalin'i gösteren birkaç Doğu Avrupalı sanatçıdan biri olan Polonyalı sanatçı Karol Palczak'ın resimleri. Palczak, bir mürekkep balığını temsil eden bir yağ olan 2025, “Gnijaca Osmiornica” dahil videolara dayanan resimler yaratıyor.
“Hareketli resim resimler için başlangıç malzemesidir,” dedi Volk. Diyerek şöyle devam etti: “Bir tabloda çoğaltmak istediği için gerekli bir şeyin yakalandığına inanıyor.”
Fuarda bir başka işbirlikçi satıcısı, 2021'de Fransa'nın Biarritz kentinde Galerie şampiyonu Lacombe'yi kuran Lucy Chadwick (“Bu bir Covid Bebek” dedi ve sonra geçen sonbaharda memleketi Londra'ya genişledi.
Genç galerilere adanmış ve bu yıl küratör ve yazar Lumi Tan tarafından düzenlenen Odak'ta New York Şirket Galerisi ile bir stand paylaşacak.
Stand, Paris'te yaşayan ve çalışan ressam Stefania Batoeva'nın solo bir sunumu. Çalışmaları, “Üçlü Portre” (2025) yağında görülebileceği gibi figür ve soyutlama arasındaki sınırı kapsamaktadır.
Chadwick eskiden New York'ta yaşıyordu ve çalıştı.
“New York, yaratıcı topluluğun yadsınamaz destansı merkezlerinden biri,” dedi, mevcut siyasi ve ekonomik türbülansın ticareti daha da önemli hale getirdiğini fark etti.
“Bir istikrarsızlık anıydı, bir topluluk aramak ve birlikte olmak güzel hissettiriyor” dedi. “Gerçek konuşmalar yapabiliriz.”