Alexandra Coates e-posta yoluyla “Ben 7 yaşımdayken başka bir kayak öğrencisi ona çarptı ve sırtının üst kısmı felç oldu” dedi.
Bayan Coates şarkı söylemeyi bıraktı ve müziğin yanı sıra başka bir ilgi alanı olan resim üzerine yoğunlaştı. Irish Times’a verdiği demeçte, 1970’lerin başında, Münih Olimpiyatları’ndaki terörist saldırılar ve Baader-Meinhof çetesinin şiddetinin ortasında, yaşadığı Münih binasının olası bir terör hedefi olarak görüldüğünü söyledi. Müzik taslaklarını binanın dışına taşıdı ama orada yaşamaya devam etti. (Kızı Amerika Birleşik Devletleri’nde babasıyla birlikte yaşıyordu.) Kendisine bir tür bilinçaltı mesaj gönderdiğini söyledi.
“Müziğin bu kadar önemli olduğunu, hayatımdan daha önemli olduğunu ancak birkaç ay sonra fark ettim” dedi.
O andan itibaren müzik onun ana odağı haline geldi. Bayan Coates yıllarca Almanya’da çağdaş Amerikan müziğine adanmış bir dizinin küratörlüğünü yaptı. Kendi kompozisyon çalışmaları geniş bir yelpazeyi kapsıyordu. Kızı, Bayan Coates’in bir süre ABD Ordusu üyeleri için Dachau toplama kampına turlar düzenleyen bir işi olduğunu söyledi. Bu turlara ilham veren eserler arasında, İkinci Dünya Savaşı sırasında çeşitli durumlarda kadınların yazdıklarından oluşan Savaş Zamanında Kadınların Sesleri de vardı.
Bayan Coates’in kızının yanı sıra Philip Kannenberg adında bir erkek kardeşi de hayatta kaldı; bir kız kardeş, Natalie Tackett; ve bir torunu.
Çalışmaları Amerika Birleşik Devletleri’nde geniş çapta duyulmasa da, eleştirmenler ve diğer yazarlar onun özgünlüğüne hayran kaldılar. Çağdaş müzik blogu 5:4’ün yazarı Simon Cummings, e-posta yoluyla Bayan Coates’i ana akım olmayan diğer bestecilerden ayıran şeyin “onlarla tanıştığınızda sizi yalnızca şaşırtmayan veya eğlendirmeyen bir kişi” olması olduğunu yazdı. İlk kez müzik, ama o anda neden bu kadar güçlü bir tepki hissettiğinizi gerçekten bilmeseniz bile, sizi tamamen uçuruyor ve size çok derin ve güçlü bir şekilde dokunuyor.”
2014 yılında Los Angeles Times müzik eleştirmeni Mark Swed, Bayan Coates’i kısaca “bizim dışımızdaki son kişi” olarak nitelendirdi.
Bayan Coates şarkı söylemeyi bıraktı ve müziğin yanı sıra başka bir ilgi alanı olan resim üzerine yoğunlaştı. Irish Times’a verdiği demeçte, 1970’lerin başında, Münih Olimpiyatları’ndaki terörist saldırılar ve Baader-Meinhof çetesinin şiddetinin ortasında, yaşadığı Münih binasının olası bir terör hedefi olarak görüldüğünü söyledi. Müzik taslaklarını binanın dışına taşıdı ama orada yaşamaya devam etti. (Kızı Amerika Birleşik Devletleri’nde babasıyla birlikte yaşıyordu.) Kendisine bir tür bilinçaltı mesaj gönderdiğini söyledi.
“Müziğin bu kadar önemli olduğunu, hayatımdan daha önemli olduğunu ancak birkaç ay sonra fark ettim” dedi.
O andan itibaren müzik onun ana odağı haline geldi. Bayan Coates yıllarca Almanya’da çağdaş Amerikan müziğine adanmış bir dizinin küratörlüğünü yaptı. Kendi kompozisyon çalışmaları geniş bir yelpazeyi kapsıyordu. Kızı, Bayan Coates’in bir süre ABD Ordusu üyeleri için Dachau toplama kampına turlar düzenleyen bir işi olduğunu söyledi. Bu turlara ilham veren eserler arasında, İkinci Dünya Savaşı sırasında çeşitli durumlarda kadınların yazdıklarından oluşan Savaş Zamanında Kadınların Sesleri de vardı.
Bayan Coates’in kızının yanı sıra Philip Kannenberg adında bir erkek kardeşi de hayatta kaldı; bir kız kardeş, Natalie Tackett; ve bir torunu.
Çalışmaları Amerika Birleşik Devletleri’nde geniş çapta duyulmasa da, eleştirmenler ve diğer yazarlar onun özgünlüğüne hayran kaldılar. Çağdaş müzik blogu 5:4’ün yazarı Simon Cummings, e-posta yoluyla Bayan Coates’i ana akım olmayan diğer bestecilerden ayıran şeyin “onlarla tanıştığınızda sizi yalnızca şaşırtmayan veya eğlendirmeyen bir kişi” olması olduğunu yazdı. İlk kez müzik, ama o anda neden bu kadar güçlü bir tepki hissettiğinizi gerçekten bilmeseniz bile, sizi tamamen uçuruyor ve size çok derin ve güçlü bir şekilde dokunuyor.”
2014 yılında Los Angeles Times müzik eleştirmeni Mark Swed, Bayan Coates’i kısaca “bizim dışımızdaki son kişi” olarak nitelendirdi.