Bir ağıt olarak tasarlanan “Dört Şarkı” bir oto-şarkı haline geldi. Bu, Grisey’nin yazılarında sık sık ölüme yapılan göndermelerle birleşen rahatsız edici bir gerçek. Besteci ve yakın arkadaşı Gérard Zinsstag, “Hem bir sembol hem de bir gerçek olarak ölümden büyülendi” dedi. Haziran 1998’de The Four Songs’u tamamladıktan sonra Grisey günlüğüne şöyle yazmıştı: “Nihai kararlar neden en acı verici olanlardır? Elveda de? EK? Nereye, neyden?”
Bu tür ürkütücü ünsüzlerin klasik müzikte bir tarihi vardır. Mozart, 1791’de öldüğünde Requiem’ini yarım bıraktı. 1983 yılında, Grisey’nin bir arkadaşı olan besteci Claude Vivier suikasta kurban gitti ve geride “Ruhun Ölümsüzlüğüne İnanıyor musunuz?”
Bu besteciler, bilinçli ya da bilinçsiz olarak, onları neyin beklediğini biliyorlar mıydı?
Grisey durumunda, kanıtlar durumun böyle olmadığını gösteriyor. The Four Songs’u tamamladıktan sonra, Samuel Beckett’in Fransızca şiir koleksiyonundan satırlara dayanan bir parça çizmeye başladı. “Mirlitonnades.” Grisey, ölümünden önce bir enstrümantasyona karar vermemişti ama Deguy’un aralığında bir mezzo-soprano sesi kullanmayı amaçlıyordu. Çift, ülke için Paris’ten ayrılmayı ve bir çocuk evlat edinmeyi tartışmıştı.
Grisey’nin birçok arkadaşı, The Four Songs’u tamamladıktan sonra keşfettiği yeni estetik olanaklar karşısında hayrete düştüğünü hatırladı. Astrofizikçi Jean-Pierre Luminet adlı bir arkadaşına “bu kompozisyonla başlayan yeni bir dil bulduğunu” söyledi. Almanya’daki Donaueschingen Müzik Festivali’nin o zamanki sanat yönetmeni Armin Köhler’e yazdığı bir mektup, Grisey’nin 2000 yılından sonra da siparişler vermeyi planladığını ortaya koyuyor.
“Dört Şarkı” bir önsezi değil, bir trajedinin kalıntısı: asla gelmeyecek geç bir stilin ilk parçası. Grisey’nin hayatı, “Dört Şarkı”nın “Ninni”si gibi sona erdi. Bir an oradaydı; ertesi gün gitmişti.
Şubat 1999’da The Four Songs prömiyerini Londra’daki Queen Elizabeth Hall’da Londra Sinfonietta ve George Benjamin tarafından yönetilen soprano Valdine Anderson tarafından icra edildi. Grisey’e yakın bir grup insan – oğlu Raphaël, eski karısı Jocelyne ve birçok arkadaşı ve meslektaşı dahil – konser için Paris’ten Londra’ya gitti. The Guardian’da Fiona Maddocks, “Hayatının baharında olan bir adamın farkında olmadan kendi ağıtını yazma ihtiyacı hissetmesi, güçlü yapıtın kendisinden bile daha rahatsız edici soruları gündeme getirdi” diye yazmıştı.
Müziğin etkisi çok büyük olmalı: Yirmi yıldan sonra, Grisey’nin çevresinin çoğu için performans hakkında konuşmak hala imkansız.
Bu tür ürkütücü ünsüzlerin klasik müzikte bir tarihi vardır. Mozart, 1791’de öldüğünde Requiem’ini yarım bıraktı. 1983 yılında, Grisey’nin bir arkadaşı olan besteci Claude Vivier suikasta kurban gitti ve geride “Ruhun Ölümsüzlüğüne İnanıyor musunuz?”
Bu besteciler, bilinçli ya da bilinçsiz olarak, onları neyin beklediğini biliyorlar mıydı?
Grisey durumunda, kanıtlar durumun böyle olmadığını gösteriyor. The Four Songs’u tamamladıktan sonra, Samuel Beckett’in Fransızca şiir koleksiyonundan satırlara dayanan bir parça çizmeye başladı. “Mirlitonnades.” Grisey, ölümünden önce bir enstrümantasyona karar vermemişti ama Deguy’un aralığında bir mezzo-soprano sesi kullanmayı amaçlıyordu. Çift, ülke için Paris’ten ayrılmayı ve bir çocuk evlat edinmeyi tartışmıştı.
Grisey’nin birçok arkadaşı, The Four Songs’u tamamladıktan sonra keşfettiği yeni estetik olanaklar karşısında hayrete düştüğünü hatırladı. Astrofizikçi Jean-Pierre Luminet adlı bir arkadaşına “bu kompozisyonla başlayan yeni bir dil bulduğunu” söyledi. Almanya’daki Donaueschingen Müzik Festivali’nin o zamanki sanat yönetmeni Armin Köhler’e yazdığı bir mektup, Grisey’nin 2000 yılından sonra da siparişler vermeyi planladığını ortaya koyuyor.
“Dört Şarkı” bir önsezi değil, bir trajedinin kalıntısı: asla gelmeyecek geç bir stilin ilk parçası. Grisey’nin hayatı, “Dört Şarkı”nın “Ninni”si gibi sona erdi. Bir an oradaydı; ertesi gün gitmişti.
Şubat 1999’da The Four Songs prömiyerini Londra’daki Queen Elizabeth Hall’da Londra Sinfonietta ve George Benjamin tarafından yönetilen soprano Valdine Anderson tarafından icra edildi. Grisey’e yakın bir grup insan – oğlu Raphaël, eski karısı Jocelyne ve birçok arkadaşı ve meslektaşı dahil – konser için Paris’ten Londra’ya gitti. The Guardian’da Fiona Maddocks, “Hayatının baharında olan bir adamın farkında olmadan kendi ağıtını yazma ihtiyacı hissetmesi, güçlü yapıtın kendisinden bile daha rahatsız edici soruları gündeme getirdi” diye yazmıştı.
Müziğin etkisi çok büyük olmalı: Yirmi yıldan sonra, Grisey’nin çevresinin çoğu için performans hakkında konuşmak hala imkansız.