Ancak Parsons’ın en iyi albümü aynı zamanda dinlemeyi de en zor bulduğum albüm: 1974’te ölümünden sonra yayımlanan ikinci solo çalışması Grievous Angel, karanlıkla dolu ama aynı zamanda Harris’in ışıltılı arka vokalleri. Bazen “Grievous Angel” beni kızdırıyor çünkü zamansız ölümü onun “1000$ Düğün” kadar çiğ ve güzel yüzlerce şarkı daha yazıp yazamayacağını asla bilemeyeceğimiz anlamına geliyor; unutuşla temas halinde olan adam.
“Ya eğer” Aptalca bir soru ama Gram Parsons hayranı olmak sürekli olarak aptal durumuna düşürülmek anlamına gelir çünkü bu soruyu sormak çok caziptir. Yaşasaydı Grievous Angel onu yıldız yapar mıydı? Uzun, zengin bir diskografi mi yaratacaktı yoksa hızla kendisinin solgun bir kopyasına mı dönüşecekti? Hala orada olur muydu yoksa genç yaşta ölmek için başka bir fırsat mı bulurdu?
Ancak “Ya şöyle olursa?” diye sormak aynı zamanda olandan duyulan memnuniyetsizliği göstermenin veya ona karşı sessiz bir protesto göstermenin de bir yoludur. Parsons, sevmediği müzik hakkında konuşmaktan asla çekinmedi ve 1970’lerde popüler hale gelen “country rock”ın (nefret ettiği bir terim) sulandırılmış, ticari açıdan lezzetli versiyonu tüylerini diken diken etti. (Eagles’ın müziğini basılamaz ve komik bir şekilde tanımlıyordu.) Elbette Parsons’ın hikayesinde zavallı, küçük, zengin bir çocuk unsuru var. Ama aynı zamanda onun boomer rock çağdaşlarından birçoğunun, kendi sound’unun daha az ilham verici yorumlarıyla Snively düzeyinde servetler elde ettiği de doğru.
Öte yandan, eski Eagle ve Burrito Kardeş Bernie Leadon’un bir zamanlar söylediği gibi, “Ölü bir adamla nasıl rekabet edebilirsin?” Yapamazsınız.” Parsons’ın varsayımsal sonraki albümleri onlardan beklediğimiz her şeydir, çünkü onlar varlar yalnızca hayal gücünde. Belki de ölümü, onu arındırdığı ve kusurlu bir sanatçıyı – kusurlu bir insanı – kusursuz kıldığı için kültürel bir takıntı haline geldi.
Ama geride bıraktığı şeylerde hala birçok sır ve sihir var. Parsons’ın başlangıçta Sweetheart of the Rodeo şarkılarında rol alması planlanıyordu, ancak vokallerinin yerini McGuinn’inki aldı. Emmylou Harris bir keresinde bunların basitçe reddedilmiş olabileceğini öne sürmüştü. Harris, “Kulaklıktan gerçekten dikkatli dinlerseniz onu duyabilirsiniz çünkü ifadeleri Roger McGuinn’inkinden çok farklı.” dedi. “Bir hayaleti duymak gibiydi.”
Bu benim destekleyebileceğim Gram Parsons hayalet avcılığı türü: yakından dinlemek. Byrd’ün şarkılarının kenarlarında veya hatta bazılarının onu duyabildiğine yemin ettiği Stones’un “Exile on Main St.” arka vokalinde onu bir an olsun arıyor. Kozmik Amerikan müziğinin son yarım yüzyılına bir göz atıyoruz ve rüzgarın ceviz tohumlarını nereye savurduğunu görüyoruz.
“Ya eğer” Aptalca bir soru ama Gram Parsons hayranı olmak sürekli olarak aptal durumuna düşürülmek anlamına gelir çünkü bu soruyu sormak çok caziptir. Yaşasaydı Grievous Angel onu yıldız yapar mıydı? Uzun, zengin bir diskografi mi yaratacaktı yoksa hızla kendisinin solgun bir kopyasına mı dönüşecekti? Hala orada olur muydu yoksa genç yaşta ölmek için başka bir fırsat mı bulurdu?
Ancak “Ya şöyle olursa?” diye sormak aynı zamanda olandan duyulan memnuniyetsizliği göstermenin veya ona karşı sessiz bir protesto göstermenin de bir yoludur. Parsons, sevmediği müzik hakkında konuşmaktan asla çekinmedi ve 1970’lerde popüler hale gelen “country rock”ın (nefret ettiği bir terim) sulandırılmış, ticari açıdan lezzetli versiyonu tüylerini diken diken etti. (Eagles’ın müziğini basılamaz ve komik bir şekilde tanımlıyordu.) Elbette Parsons’ın hikayesinde zavallı, küçük, zengin bir çocuk unsuru var. Ama aynı zamanda onun boomer rock çağdaşlarından birçoğunun, kendi sound’unun daha az ilham verici yorumlarıyla Snively düzeyinde servetler elde ettiği de doğru.
Öte yandan, eski Eagle ve Burrito Kardeş Bernie Leadon’un bir zamanlar söylediği gibi, “Ölü bir adamla nasıl rekabet edebilirsin?” Yapamazsınız.” Parsons’ın varsayımsal sonraki albümleri onlardan beklediğimiz her şeydir, çünkü onlar varlar yalnızca hayal gücünde. Belki de ölümü, onu arındırdığı ve kusurlu bir sanatçıyı – kusurlu bir insanı – kusursuz kıldığı için kültürel bir takıntı haline geldi.
Ama geride bıraktığı şeylerde hala birçok sır ve sihir var. Parsons’ın başlangıçta Sweetheart of the Rodeo şarkılarında rol alması planlanıyordu, ancak vokallerinin yerini McGuinn’inki aldı. Emmylou Harris bir keresinde bunların basitçe reddedilmiş olabileceğini öne sürmüştü. Harris, “Kulaklıktan gerçekten dikkatli dinlerseniz onu duyabilirsiniz çünkü ifadeleri Roger McGuinn’inkinden çok farklı.” dedi. “Bir hayaleti duymak gibiydi.”
Bu benim destekleyebileceğim Gram Parsons hayalet avcılığı türü: yakından dinlemek. Byrd’ün şarkılarının kenarlarında veya hatta bazılarının onu duyabildiğine yemin ettiği Stones’un “Exile on Main St.” arka vokalinde onu bir an olsun arıyor. Kozmik Amerikan müziğinin son yarım yüzyılına bir göz atıyoruz ve rüzgarın ceviz tohumlarını nereye savurduğunu görüyoruz.