‘Daha iyi yarı’
Paramount+’ta yayınlayın; Çoğu büyük platformda kiralayın veya satın alın.
Dan Berk ve Robert Olsen tarafından yönetilen film, gökten inen gizemli kırmızı bir parıltıyla açılıyor ve bize aksiyonu kimin (veya neyin) başlatmak üzere olduğu konusunda hemen bir tahmin veriyor. Ve tam olarak arkadaşça olmayabilir, çünkü bir bilim kurgu filminde sırt çantalı bir gezinin iyi gitme olasılığı oldukça zayıf. Aslında, Harry (Jake Lacy, The White Lotus’un 1. sezonu) ve kız arkadaşı Ruth (Maika Monroe, It Follows) Oregon’da ıssız bir yola girdikten sonra işler hızla ters gider. O kadar zayıflatıcı korkularla boğuşuyor ki ilaç alıyor ve bir terapist görüyor, ancak Jake’in dikkatlice planladığı bir geziyi mahvetmemek için yiğitçe çalışıyor. Ve sonra, tabii ki, senaryoyu renklendiren birkaç şık saptırma ve olay örgüsüyle her şey yerli yerine oturuyor. “Önemli Diğer” (başlık zekice birden fazla anlamı canlandırıyor), şok taktiklerinden daha az ve artan korkudan daha çok üretilen dehşetle, bilimkurgu ve korkunun sıkı ve etkili bir karışımı. İzleyicide yaratılan korkunun bir kısmı iyi film yapımıdır – filmin temposu yüksektir, iyi oynanmıştır ve karamsar bir atmosfere sahiptir (yalnızca CGI biraz ucuz hissettirir). Ve kısmen bunun nedeni, “önemli eşlerin” ortak kaygılarla boğuşmasıdır: Tam olarak kimin yanında yattığımızı biliyor muyuz?
“sonsuzluk havuzu”
Hulu’da yayınlayın.
2020’nin Sahibi’nin ardından Brandon Cronenberg, kimliğin doğasına yönelik keşfine – bu haftaki köşe yazımızın büyük bir konusu – acımasızca hicivli bir unsurla tat katarak devam ediyor: Görünüşe göre zengin insanlar kendilerini ifade etme yeteneklerini kullanıyor Satın almanın, avantaj elde etmenin yolu ve herhangi bir şeyden yapılabilir. Alexander Skarsgard, zengin karısı Em (Cleopatra Coleman) sayesinde tatmin edici bir hayatın tadını çıkaran sıkışıp kalmış bir yazar olan James’i canlandırıyor. Çift, Li Tolqa’nın hayali diyarında tatil yaparken önemli bir gecede, James kazara bir yerliyi öldürür. Kendisinden bir duble yaptırmayı kabul ederek ve ardından bu kopyanın infaz edilmesini izleyerek ölüm cezasından kurtulur. Bu onu anomisinden kurtarır ve ahlaksız tekmelere dalmak için boşluktan yararlanan bir grup zengin, hedonist tatilcinin (özellikle sapık bir çift olarak Mia Goth ve Jalil Lespert dahil) arasına düşer. Sonsuzluk Havuzu, hiç de abartılı görünmeyen, çökmekte olan bir ahlaksızlığı tasvir ediyor – cezasızlık başlığı gerçek hayatta yaygındır ve filmin klonlama teknolojisi bu noktada hemen köşede olabilir. Bu kabus, süslü seyahat broşürlerinin güneşten öpülmüş tonlarında ifade edilebilir, ancak bu onu daha da korkutucu hale getirir.
Mounia Akl’ın sevimli, abartısız ilk filmi başlarken, bir başlık bize “yakın gelecekte Lübnan’da” olduğumuzu bildiriyor. Kontrolden çıkmış bir çöp kriziyle boğuşan Beyrut neredeyse tamamen işlevsiz hale geldi. Bu, inatçı Velid (Saleh Bakri) liderliğindeki ve kırsal bir arazide kendi kendine yeten bir izolasyon içinde yaşayan Bakri ailesini etkilemiyor. Derken bir gün işçiler gelip Bakris’e yan binaya bir çöplük yapıldığını haber verirler. Walid’in ailesi bu duruma onun kadar üzülmez. Eşi Souraya (‘Capernaum’ ve ‘Caramel’ gibi filmlerin yönetmeni Nadine Labaki) bir zamanlar ünlü bir şarkıcıydı ve eski hayatının bazı kısımlarını kaçırıyor; Yeni kriz onlar için bir çıkış yolu olabilir. İki küçük kızı, günlük yaşamlarındaki değişimden büyüleniyor. Daha önce bakir olmayan arazide mavi çöp torbaları belirirken, yavaş yavaş kendi kendini yok etmeye yüz tutan bir gezegenin hayaliyle kalbinizin kırılmaması zor. Bununla birlikte, özünde, Costa Brava, Lübnan, çıldırmış bir dünya karşısında bir arada kalmaya çaresiz bir ailenin ince işlenmiş bir portresidir.
“Tanımlanamayan Nesneler”
Çoğu büyük platformda kiralayın veya satın alın.
Peter’ın (Matthew Jeffers) acil paraya ihtiyacı vardır ve komşusu Winona (Sarah Hay) ona Kanada’ya gitmesi için 1.700 dolar nakit teklif ettiğinde, çok huysuz da olsa kabul edecek kadar umutsuzdur. Winona’nın tamamen farklı bir görevi varken, para dışında gelmesi için bir nedeni vardır: Peter’a 15 yaşındayken Andromeda’dan gelen uzaylılar tarafından kaçırıldığını bildirir ve uzun bir aradan sonra ona yerleşmesini söylerler. Kanada’da belirli bir zaman ve yerde buluşurlar. Yol filmleri, düşük bütçeli indie alanında popüler bir alt türdür, ancak Juan Felipe Zuleta’nın uzun metrajlı filmi açıkça kalabalığın arasından sıyrılıyor. Yönetmenin görüntü besteleme ve düzenleme becerisi var (bu, film yapımı için bir ön koşul gibi görünse de aslında kesin bir şey değil) ve filmi, Jeffers ve Hay’in mükemmel performanslarıyla destekleniyor. Bir yolculukla ilgili birçok film gibi, Tanımlanamayan Nesneler de, Peter ve Winona’nın gidecekleri yere vardıklarında kader anıyla sonuçlanan, bazıları tuhaf, bazıları ise yürek burkan bir dizi karşılaşma etrafında kuruludur. Ödeme gerçekten işe yarıyor.
Yapay zeka uzun zamandır spekülatif kurgunun bir saplantısı olmuştur, ancak şimdi büyük bir değişim var: gerçeklik yetişiyor. Nisan Mullen’in Kanada filminde, yedinci nesil “taklitler” fiziksel olarak insanlardan ayırt edilemez hale geliyor. (Elverişli bir şekilde, süslü bir Apple ürünü gibi numaralandırılmışlar.) Asıl soru, bize entelektüel ve duygusal olarak da yaklaşıp yaklaşmadıklarıdır. Bak, yine eski dostumuzun “belirsiz kimliği”!
Ana karakterler arasında, bir kazadan sonra kocası tam bir android kopyasıyla değiştirilen bir çift (Jordana Brewster ve Robbie Amell); yasadışı bir şekilde yeniden başlatılan “Sims” in izini süren bir Yapay Zeka Uyum Uygulama ajanı (Sam Worthington); ve gizemli bir niyeti olan bir teknisyen (Simu Liu).
Aksiyon gerektiğinde, “Simülant” yetersiz kalıyor ve Blitz//Berlin’in etkileyici müzikleri bu konuda yardımcı olmuyor – kimse bunu “Blade Runner” ile karıştıramaz. Bir ilişki draması olarak film, yapay yaratıkların “Synths” olarak adlandırıldığı İngiliz dizisi “Humans” ruhunda çok daha sağlam bir zemine oturmaktadır. Baskın tema, insan ve insan arasındaki çizgide giderek artan bozulmadır: Sim’lerin ruhu olabilir mi? sevebilirler mi Bu aynalı salonda, kimin asıl, kimin yansıma olduğu ve eğer varsa, ikisini neyin ayırdığı asla belli olmaz.
Paramount+’ta yayınlayın; Çoğu büyük platformda kiralayın veya satın alın.
Dan Berk ve Robert Olsen tarafından yönetilen film, gökten inen gizemli kırmızı bir parıltıyla açılıyor ve bize aksiyonu kimin (veya neyin) başlatmak üzere olduğu konusunda hemen bir tahmin veriyor. Ve tam olarak arkadaşça olmayabilir, çünkü bir bilim kurgu filminde sırt çantalı bir gezinin iyi gitme olasılığı oldukça zayıf. Aslında, Harry (Jake Lacy, The White Lotus’un 1. sezonu) ve kız arkadaşı Ruth (Maika Monroe, It Follows) Oregon’da ıssız bir yola girdikten sonra işler hızla ters gider. O kadar zayıflatıcı korkularla boğuşuyor ki ilaç alıyor ve bir terapist görüyor, ancak Jake’in dikkatlice planladığı bir geziyi mahvetmemek için yiğitçe çalışıyor. Ve sonra, tabii ki, senaryoyu renklendiren birkaç şık saptırma ve olay örgüsüyle her şey yerli yerine oturuyor. “Önemli Diğer” (başlık zekice birden fazla anlamı canlandırıyor), şok taktiklerinden daha az ve artan korkudan daha çok üretilen dehşetle, bilimkurgu ve korkunun sıkı ve etkili bir karışımı. İzleyicide yaratılan korkunun bir kısmı iyi film yapımıdır – filmin temposu yüksektir, iyi oynanmıştır ve karamsar bir atmosfere sahiptir (yalnızca CGI biraz ucuz hissettirir). Ve kısmen bunun nedeni, “önemli eşlerin” ortak kaygılarla boğuşmasıdır: Tam olarak kimin yanında yattığımızı biliyor muyuz?
“sonsuzluk havuzu”
Hulu’da yayınlayın.
2020’nin Sahibi’nin ardından Brandon Cronenberg, kimliğin doğasına yönelik keşfine – bu haftaki köşe yazımızın büyük bir konusu – acımasızca hicivli bir unsurla tat katarak devam ediyor: Görünüşe göre zengin insanlar kendilerini ifade etme yeteneklerini kullanıyor Satın almanın, avantaj elde etmenin yolu ve herhangi bir şeyden yapılabilir. Alexander Skarsgard, zengin karısı Em (Cleopatra Coleman) sayesinde tatmin edici bir hayatın tadını çıkaran sıkışıp kalmış bir yazar olan James’i canlandırıyor. Çift, Li Tolqa’nın hayali diyarında tatil yaparken önemli bir gecede, James kazara bir yerliyi öldürür. Kendisinden bir duble yaptırmayı kabul ederek ve ardından bu kopyanın infaz edilmesini izleyerek ölüm cezasından kurtulur. Bu onu anomisinden kurtarır ve ahlaksız tekmelere dalmak için boşluktan yararlanan bir grup zengin, hedonist tatilcinin (özellikle sapık bir çift olarak Mia Goth ve Jalil Lespert dahil) arasına düşer. Sonsuzluk Havuzu, hiç de abartılı görünmeyen, çökmekte olan bir ahlaksızlığı tasvir ediyor – cezasızlık başlığı gerçek hayatta yaygındır ve filmin klonlama teknolojisi bu noktada hemen köşede olabilir. Bu kabus, süslü seyahat broşürlerinin güneşten öpülmüş tonlarında ifade edilebilir, ancak bu onu daha da korkutucu hale getirir.
Mounia Akl’ın sevimli, abartısız ilk filmi başlarken, bir başlık bize “yakın gelecekte Lübnan’da” olduğumuzu bildiriyor. Kontrolden çıkmış bir çöp kriziyle boğuşan Beyrut neredeyse tamamen işlevsiz hale geldi. Bu, inatçı Velid (Saleh Bakri) liderliğindeki ve kırsal bir arazide kendi kendine yeten bir izolasyon içinde yaşayan Bakri ailesini etkilemiyor. Derken bir gün işçiler gelip Bakris’e yan binaya bir çöplük yapıldığını haber verirler. Walid’in ailesi bu duruma onun kadar üzülmez. Eşi Souraya (‘Capernaum’ ve ‘Caramel’ gibi filmlerin yönetmeni Nadine Labaki) bir zamanlar ünlü bir şarkıcıydı ve eski hayatının bazı kısımlarını kaçırıyor; Yeni kriz onlar için bir çıkış yolu olabilir. İki küçük kızı, günlük yaşamlarındaki değişimden büyüleniyor. Daha önce bakir olmayan arazide mavi çöp torbaları belirirken, yavaş yavaş kendi kendini yok etmeye yüz tutan bir gezegenin hayaliyle kalbinizin kırılmaması zor. Bununla birlikte, özünde, Costa Brava, Lübnan, çıldırmış bir dünya karşısında bir arada kalmaya çaresiz bir ailenin ince işlenmiş bir portresidir.
“Tanımlanamayan Nesneler”
Çoğu büyük platformda kiralayın veya satın alın.
Peter’ın (Matthew Jeffers) acil paraya ihtiyacı vardır ve komşusu Winona (Sarah Hay) ona Kanada’ya gitmesi için 1.700 dolar nakit teklif ettiğinde, çok huysuz da olsa kabul edecek kadar umutsuzdur. Winona’nın tamamen farklı bir görevi varken, para dışında gelmesi için bir nedeni vardır: Peter’a 15 yaşındayken Andromeda’dan gelen uzaylılar tarafından kaçırıldığını bildirir ve uzun bir aradan sonra ona yerleşmesini söylerler. Kanada’da belirli bir zaman ve yerde buluşurlar. Yol filmleri, düşük bütçeli indie alanında popüler bir alt türdür, ancak Juan Felipe Zuleta’nın uzun metrajlı filmi açıkça kalabalığın arasından sıyrılıyor. Yönetmenin görüntü besteleme ve düzenleme becerisi var (bu, film yapımı için bir ön koşul gibi görünse de aslında kesin bir şey değil) ve filmi, Jeffers ve Hay’in mükemmel performanslarıyla destekleniyor. Bir yolculukla ilgili birçok film gibi, Tanımlanamayan Nesneler de, Peter ve Winona’nın gidecekleri yere vardıklarında kader anıyla sonuçlanan, bazıları tuhaf, bazıları ise yürek burkan bir dizi karşılaşma etrafında kuruludur. Ödeme gerçekten işe yarıyor.
Yapay zeka uzun zamandır spekülatif kurgunun bir saplantısı olmuştur, ancak şimdi büyük bir değişim var: gerçeklik yetişiyor. Nisan Mullen’in Kanada filminde, yedinci nesil “taklitler” fiziksel olarak insanlardan ayırt edilemez hale geliyor. (Elverişli bir şekilde, süslü bir Apple ürünü gibi numaralandırılmışlar.) Asıl soru, bize entelektüel ve duygusal olarak da yaklaşıp yaklaşmadıklarıdır. Bak, yine eski dostumuzun “belirsiz kimliği”!
Ana karakterler arasında, bir kazadan sonra kocası tam bir android kopyasıyla değiştirilen bir çift (Jordana Brewster ve Robbie Amell); yasadışı bir şekilde yeniden başlatılan “Sims” in izini süren bir Yapay Zeka Uyum Uygulama ajanı (Sam Worthington); ve gizemli bir niyeti olan bir teknisyen (Simu Liu).
Aksiyon gerektiğinde, “Simülant” yetersiz kalıyor ve Blitz//Berlin’in etkileyici müzikleri bu konuda yardımcı olmuyor – kimse bunu “Blade Runner” ile karıştıramaz. Bir ilişki draması olarak film, yapay yaratıkların “Synths” olarak adlandırıldığı İngiliz dizisi “Humans” ruhunda çok daha sağlam bir zemine oturmaktadır. Baskın tema, insan ve insan arasındaki çizgide giderek artan bozulmadır: Sim’lerin ruhu olabilir mi? sevebilirler mi Bu aynalı salonda, kimin asıl, kimin yansıma olduğu ve eğer varsa, ikisini neyin ayırdığı asla belli olmaz.