İtalya’nın eski popülist başbakanı, Berlusconi: Yeni Bir Müzikal’in baş karakteri Silvio Berlusconi ile ilk tanıştığımızda, 2012’de bir vergi kaçakçılığı davasının sonucunu bekliyor. Berlusconi’nin hayatı ve karakteri hakkında daha kapsamlı bir suçlama için bir çerçeve.
Kaderini beklerken, bir dizi kadın hasta medya patronuna şarkılar söylüyor: Savcı Ilda (Sally Ann Triplett) onun iddia edilen cinsel ve mali suçlarını sıralıyor; eski karısı Veronica (Emma Hatton), birçok sadakatsizliğinden yakınıyor; Kariyerinin başlarında onunla bir ilişkisi olan bir televizyon muhabiri olan Fama (Jenny Fitzpatrick), kötü şöhretli “Bunga Bunga” sırasında baştan çıkardığı genç bir kadın olan Bella (Natalie Kassanga) gibi onun hikayesini anlatıyor. taraflar; ve annesi (Susan Fay) onu mezarın ötesinden azarlıyor – “Seni iyi olman için büyüttüm!”
29 Nisan’a kadar Londra’daki Southwark Playhouse’da yayınlanan Berlusconi: Yeni Bir Müzikal, güç ve kibir hakkında ciddi bir mesaj ileten maksimalist bir kitsch kabaredir. Ricky Simmonds ve Simon Vaughan tarafından yazılan bu kitap, ana karakterini siyasi demagojisinin boş kinizmi ve önemli kişisel kusurları için şişliyor. Ama aynı zamanda, eğlencenin tam tersi olan parmak sallayan bir tonla, ciddiyeti yüzünden felç oluyor.
Sebastien Torkia, sırıtan bir kamp tavrıyla başrolü oynuyor. Berlusconi’nin 1960’larda bir yolcu gemisi şarkıcısı olduğunu hatırlayana kadar, ünlü maço kadın avcısının eğlenceli bir şekilde sezgilere aykırı bir tasviri gibi geliyor; Torkia’nın hesabına göre o hala öyle. Müzik, parmak şıklatacak şarkılar ve yükselen güçlü baladlardan oluşan geniş bir repertuarı kapsar. Ancak Bella’nın cinsel sömürüyle ilgili bölümünün tonunda bir değişiklik var: Yönetmen James Grieve ve koreograf Rebecca Howell, bu sekansın tınısı tehlikeli bir şekilde yapışkan melodrama yakın ve muhtemelen bazıları küçümseyici görünse de, onu uygun bir şekilde hassas ve ciddi bir şekilde anlatıyor. Bu zorlu bir arazi.
Lucy Osborne’un set tasarımında bazı zekice dokunuşlar var. Sahne, mahkeme salonunun basamaklarını temsil eden dik bir merdivenle doldurulmuş ve oyuncuların birden fazla seviyede stres atmaları için zekice bir alan açılmış. Fitzpatrick, rolleri arka planda büyük ekrana senkronize edilmiş bir video kameraya ve her iki taraftaki daha küçük televizyonlara yönlendirilen Fama olarak olağanüstü bir vokal performansı sağlıyor. Cömert medya ihtişamıyla oynanan kişisel dramanın psikolojik stresini canlı bir şekilde çağrıştıran haber grafikleri ve alt yazılarla birlikte ekranda gerçek zamanlı olarak beliriyor.
Pek çok kendini beğenmiş diktatör gibi, Berlusconi karakteri de hiciv için olgunlaşmıştır. Ancak dizinin yazarları Simmonds ve Vaughan, onun kibir ve şehvetinin komik potansiyelini fark etmediler. Yüz dolgularına olan düşkünlüğüne bir iğneleme ve Vladimir Putin’le olan dostluğunun sözde homoerotizmine dair biraz çocukça bir riff de dahil olmak üzere şakalar biraz esprili ama tam olarak bölücü değil.
Gösteri ayrıca anlatı itme eksikliğinden biraz muzdarip. Geriye dönüp baktığımızda her şey çiğnenirken, kişisel bir yolculuğun ortaya çıktığı hissine kapılmıyoruz. Torkias Berlusconi’nin gerçekten sadece iki sicili var: onun varsayılan modu olan kibirli rant (“Ben siyasetin İsa Mesih’iyim!”) ve ara sıra çileden çıkaran kendinden şüphe duyma anları. İlk saatten sonra bu kayıtlar yıpranmaya başlar.
Berlusconi: A New Musical, Donald Trump ve Boris Johnson’a imalı göndermeler içeren sözleriyle, Charlie Chaplin’e kadar uzanan uzun ve saygın bir demagoglarla alay etme geleneğini kanalize ederek, açıkça anı ele almaya çalışıyor. Ancak popülizm üzerine söylem, en azından doygun ve bu üretim muhtemelen yaklaşık yedi yıl önce daha acil hissedilebilirdi: kişisel ahlaksızlık ile devletin yozlaşması arasındaki ortak yaşama dair temel içgörüleri şimdiye kadar neredeyse apaçık ortada.
Her iki durumda da, nokta sıkıcı. Tiyatro izleyicilerini “Kime oy verdiğinize dikkat edin” diyen kapanış sayısı ile mesaj oldukça açıktı. “Berlusconi: A New Musical”, hiciv kadar az anlamlı ve eğlence kadar çok az komik, iki sandalye arasında sıkışıp kalıyor. Orta derecede eğlenceli bir boğuşma, ama daha fazlası değil.
Kaderini beklerken, bir dizi kadın hasta medya patronuna şarkılar söylüyor: Savcı Ilda (Sally Ann Triplett) onun iddia edilen cinsel ve mali suçlarını sıralıyor; eski karısı Veronica (Emma Hatton), birçok sadakatsizliğinden yakınıyor; Kariyerinin başlarında onunla bir ilişkisi olan bir televizyon muhabiri olan Fama (Jenny Fitzpatrick), kötü şöhretli “Bunga Bunga” sırasında baştan çıkardığı genç bir kadın olan Bella (Natalie Kassanga) gibi onun hikayesini anlatıyor. taraflar; ve annesi (Susan Fay) onu mezarın ötesinden azarlıyor – “Seni iyi olman için büyüttüm!”
29 Nisan’a kadar Londra’daki Southwark Playhouse’da yayınlanan Berlusconi: Yeni Bir Müzikal, güç ve kibir hakkında ciddi bir mesaj ileten maksimalist bir kitsch kabaredir. Ricky Simmonds ve Simon Vaughan tarafından yazılan bu kitap, ana karakterini siyasi demagojisinin boş kinizmi ve önemli kişisel kusurları için şişliyor. Ama aynı zamanda, eğlencenin tam tersi olan parmak sallayan bir tonla, ciddiyeti yüzünden felç oluyor.
Sebastien Torkia, sırıtan bir kamp tavrıyla başrolü oynuyor. Berlusconi’nin 1960’larda bir yolcu gemisi şarkıcısı olduğunu hatırlayana kadar, ünlü maço kadın avcısının eğlenceli bir şekilde sezgilere aykırı bir tasviri gibi geliyor; Torkia’nın hesabına göre o hala öyle. Müzik, parmak şıklatacak şarkılar ve yükselen güçlü baladlardan oluşan geniş bir repertuarı kapsar. Ancak Bella’nın cinsel sömürüyle ilgili bölümünün tonunda bir değişiklik var: Yönetmen James Grieve ve koreograf Rebecca Howell, bu sekansın tınısı tehlikeli bir şekilde yapışkan melodrama yakın ve muhtemelen bazıları küçümseyici görünse de, onu uygun bir şekilde hassas ve ciddi bir şekilde anlatıyor. Bu zorlu bir arazi.
Lucy Osborne’un set tasarımında bazı zekice dokunuşlar var. Sahne, mahkeme salonunun basamaklarını temsil eden dik bir merdivenle doldurulmuş ve oyuncuların birden fazla seviyede stres atmaları için zekice bir alan açılmış. Fitzpatrick, rolleri arka planda büyük ekrana senkronize edilmiş bir video kameraya ve her iki taraftaki daha küçük televizyonlara yönlendirilen Fama olarak olağanüstü bir vokal performansı sağlıyor. Cömert medya ihtişamıyla oynanan kişisel dramanın psikolojik stresini canlı bir şekilde çağrıştıran haber grafikleri ve alt yazılarla birlikte ekranda gerçek zamanlı olarak beliriyor.
Pek çok kendini beğenmiş diktatör gibi, Berlusconi karakteri de hiciv için olgunlaşmıştır. Ancak dizinin yazarları Simmonds ve Vaughan, onun kibir ve şehvetinin komik potansiyelini fark etmediler. Yüz dolgularına olan düşkünlüğüne bir iğneleme ve Vladimir Putin’le olan dostluğunun sözde homoerotizmine dair biraz çocukça bir riff de dahil olmak üzere şakalar biraz esprili ama tam olarak bölücü değil.
Gösteri ayrıca anlatı itme eksikliğinden biraz muzdarip. Geriye dönüp baktığımızda her şey çiğnenirken, kişisel bir yolculuğun ortaya çıktığı hissine kapılmıyoruz. Torkias Berlusconi’nin gerçekten sadece iki sicili var: onun varsayılan modu olan kibirli rant (“Ben siyasetin İsa Mesih’iyim!”) ve ara sıra çileden çıkaran kendinden şüphe duyma anları. İlk saatten sonra bu kayıtlar yıpranmaya başlar.
Berlusconi: A New Musical, Donald Trump ve Boris Johnson’a imalı göndermeler içeren sözleriyle, Charlie Chaplin’e kadar uzanan uzun ve saygın bir demagoglarla alay etme geleneğini kanalize ederek, açıkça anı ele almaya çalışıyor. Ancak popülizm üzerine söylem, en azından doygun ve bu üretim muhtemelen yaklaşık yedi yıl önce daha acil hissedilebilirdi: kişisel ahlaksızlık ile devletin yozlaşması arasındaki ortak yaşama dair temel içgörüleri şimdiye kadar neredeyse apaçık ortada.
Her iki durumda da, nokta sıkıcı. Tiyatro izleyicilerini “Kime oy verdiğinize dikkat edin” diyen kapanış sayısı ile mesaj oldukça açıktı. “Berlusconi: A New Musical”, hiciv kadar az anlamlı ve eğlence kadar çok az komik, iki sandalye arasında sıkışıp kalıyor. Orta derecede eğlenceli bir boğuşma, ama daha fazlası değil.