Dudamel'in resmi olarak görevlerini devralmadan önce gelecek sezon daha sık yöneteceği Filarmoni şimdiden etkisinin işaretlerini gösteriyor. Gecenin solisti, kemancı ve orkestranın konuk sanatçısı Hilary Hahn ile kusursuz bir şekilde çalıştı.
Egemenliğe ve çok yönlü bir tona sahip bir müzisyen olan Hahn, Ginastera'da neredeyse her şeyin kulağa güzel gelmesini sağlayabildiğini kanıtladı. Onun yorumunda parça keskin köşeliliğini kaybetmişti. Trilleri, notaları ve tatlı armonileri kesintisiz çizgiler halinde katladı, kendisiyle uyum sağladığında Bach kayıtlarından tanıdığı esnekliği ve sabrı kullandı.
İlk bölümdeki altı etüt, Hahn'ın zevkinin ve teknik yeteneğinin bir kanıtıydı. Bir avuç akorda, ipeksi üçlülerde, hafifçe sallanan arpejlerde ve parlak armonilerde hafiflik gösterdi. Adagio'su sıcak ve ferahtı ve baş döndürücü hızın bir etkisinden çok, yorumlayıcı bir seçime benzeyen, bir miktar hamlık dokunuşuyla şeytani sürekli harekete başladı.
Dudamel ise Ginastera'da akıldan çıkmayan dram ve temel gücün yanı sıra inceliği de canlandırdı. Celesta, arp ve glockenspiel'in ruhaniliğinden yararlanan armonik etüt, peri büyüsü ile daha uğursuz bir şey arasında gidip gelen ürkütücü bir kararsızlığa sahipti. Çeyrek tonların incelenmesi unutulmaz bir eşik aşamasındaydı.
Hahn'ın Ginastera'sını beklenmedik yerlerde güzelliği bulma konusunda büyüleyici bir egzersiz haline getiren dinginlik, Bizet'in sevilen operasının duygusal melodilerinin detaylandırılmasının dramatizasyona davet ettiği Sarasate'nin “Carmen” fantezisinin yeteneğini baltalıyor. Daha ritmik bir coşku çizgileri ileriye doğru itebilirdi. Habanera gibi melodik pasajlarda Hahn biraz şarkı söylese de “Tra la la” bölümü, durgun flörtleriyle, arkasına yaslanma ve sesinden keyif alma şekliyle eşleşiyordu. Onun tekrarı, Bach'ın Partita No. 3'ünden Loure'un da hoş, uzun bacaklı bir kalitesi vardı.
Egemenliğe ve çok yönlü bir tona sahip bir müzisyen olan Hahn, Ginastera'da neredeyse her şeyin kulağa güzel gelmesini sağlayabildiğini kanıtladı. Onun yorumunda parça keskin köşeliliğini kaybetmişti. Trilleri, notaları ve tatlı armonileri kesintisiz çizgiler halinde katladı, kendisiyle uyum sağladığında Bach kayıtlarından tanıdığı esnekliği ve sabrı kullandı.
İlk bölümdeki altı etüt, Hahn'ın zevkinin ve teknik yeteneğinin bir kanıtıydı. Bir avuç akorda, ipeksi üçlülerde, hafifçe sallanan arpejlerde ve parlak armonilerde hafiflik gösterdi. Adagio'su sıcak ve ferahtı ve baş döndürücü hızın bir etkisinden çok, yorumlayıcı bir seçime benzeyen, bir miktar hamlık dokunuşuyla şeytani sürekli harekete başladı.
Dudamel ise Ginastera'da akıldan çıkmayan dram ve temel gücün yanı sıra inceliği de canlandırdı. Celesta, arp ve glockenspiel'in ruhaniliğinden yararlanan armonik etüt, peri büyüsü ile daha uğursuz bir şey arasında gidip gelen ürkütücü bir kararsızlığa sahipti. Çeyrek tonların incelenmesi unutulmaz bir eşik aşamasındaydı.
Hahn'ın Ginastera'sını beklenmedik yerlerde güzelliği bulma konusunda büyüleyici bir egzersiz haline getiren dinginlik, Bizet'in sevilen operasının duygusal melodilerinin detaylandırılmasının dramatizasyona davet ettiği Sarasate'nin “Carmen” fantezisinin yeteneğini baltalıyor. Daha ritmik bir coşku çizgileri ileriye doğru itebilirdi. Habanera gibi melodik pasajlarda Hahn biraz şarkı söylese de “Tra la la” bölümü, durgun flörtleriyle, arkasına yaslanma ve sesinden keyif alma şekliyle eşleşiyordu. Onun tekrarı, Bach'ın Partita No. 3'ünden Loure'un da hoş, uzun bacaklı bir kalitesi vardı.