Laurie Anderson yeniden eğlenmeye hazır görünüyor.
Bu, Salı günü Brooklyn Müzik Akademisi’nde düzenlenen heyecan verici multimedya gösterilerinin ilk dakikasından sonra netleşti. Bu 100 dakikalık set “Bırakın
Anderson canlı bir konseri hak etmiyor mu? Bu yüzyıla kadar ciddi şeylere göz kulak oldu. “Landfall”da Kronos Quartet’le birlikte Sandy Kasırgası’nın ardından değişen, savunmasız New York şehrinin yasını tutuyordu. Ayrıca zarif, meditasyon filmi “Heart of a Dog” da dahil olmak üzere birçok projede uzun süredir birlikte olduğu Lou Reed’in ölümünün yasını tuttu. Ayrıca, 2015 yılında eski Guantanamo tutuklusu Muhammed el-Gharani ile Park Avenue Cephaneliği’nde yapılan ortak çalışma olan “Habeas Corpus”ta insan hakları ihlallerini anlattı.
Hepsini gezdim ve hayran kaldım. Ama onun ritimden gerçekten keyif aldığını hiç görmedim. Ancak Salı günü Gandhi ve Philip Glass gibi birçok kahramanını anlattığı konuşmanın sonunda James Brown’dan bahsetmeyi bıraktı. Anderson parçayı “Get on the Good Foot” olarak adlandırdığında Sex Mob slayt trompetçisi Steven Bernstein ve davulcu Kenny Wollesen ona bir müzikal alıntı ikram etti. Daha sonra Anderson funk tarzı bir tezahüratla tezahürat yaptı ve elektronik cephaneliğinin önünde biraz dans etti.
Böyle davrandığı tek sefer bu değildi. Sahneye çıktığı ve “From the Air”in sentez örneklerini patlattığı andan itibaren eğleniyor gibi görünüyordu ve şarkının komik sözlerinin tadını çıkarıyordu: “İyi akşamlar. Bu senin kaptanın. Acil inişin eşiğindeyiz.”
Salı günkü konser, önceki kayıtların tarihi bir yeniden yaratımı değildi; Sexmob’un sesi Anderson’un albümlerinden daha güçlü. Hem elektro gitar hem de bas klarnet konusunda uzman müzisyenlerin yer aldığı üyeler, akşam boyunca zengin bir dokusal çeşitlilik yelpazesi sundu. “Köpeği Yürüt” artık ekonomik değil heyecan vericiydi. Destek grubundan gelen bu yeni enerji, Anderson’un yüksek, dijital olarak perdesi değiştirilmiş vokallerini, en büyük hit şovun rutin tarzından kaçınmaya itiyor gibiydi. Benzer şekilde, “Doğdu, Asla Sorulmadı” ve “Tango” karışımının daha taze, daha senkoplu bir gücü vardı.
Anderson’un erkek alter egosu Fenway Bergamot’un (2010 tarihli “Homeland” albümünde duyulduğu gibi) bazı bas derin gözlemlerinin yanı sıra, “Heart of a Dog”da yer alan çocukluk anılarının anlatımları da setin bir parçasıydı.
Anderson ve Sexmob “Yalnızca Bir Uzman”ı (belki de bu yüzyılın tek başarılı oyuncusu) canlandırırken, aynı zamanda mevcut İsrail-Hamas savaşından son dakika haberlerinin önemine değinme fırsatını da değerlendirdi. (O gün Gazze’deki hastane bombalamasının sorumluluğunu suçlamaktan kaçındı, ancak bunun gerçekleştiğinin yadsınamaz gerçeğini kabul etti.) Başlangıçta, şarkının devlet destekli suçlardan oluşan tekrarı, Amerika’nın Irak işgalini aklamaktı ve ironik bir şekilde şunları kaydetti:
Normalde havadar, sallanan, sallanan bir eğlence sunan bir konserde, rahatsız edici güncel olayların bu tür çağrışımları ince bir çizgide yürüyordu ama benim gözlerim ve kulaklarım için Anderson bu zorlu görevde ustalaştı. Şu anda, tüm sofistike yetişkin eğlencelerinin, giderek daha tehlikeli hale gelen su dalgaları ve devlet destekli insanlıktan çıkarmanın ölümcül gelgitleri gibi, Anderson’un son yıllarda odaklandığı ayıltıcı temalara ilişkin farkındalığımızı tamamlama yükümlülüğü var.
Gösteride çok daha fazlası vardı: elektronik olarak değiştirilmiş solo keman çalması; Massenet’ten ilham alan pop hiti “O Superman”in performansı; Aperçus, günah çıkarmanın öncü şairi arkadaşı Sharon Olds tarafından; Anderson’ın yapay zeka kavramlarını içeren tasarımının video sanatı. Ancak yarım asırlık bir kataloğun genişliğinden keyif almasına rağmen, trajik çağdaş materyali akılda tutma konusundaki istekliliği, kendi manevi tavsiyesi veya ahlaki eğitimi anlamına geliyordu.
Anderson tekrar sahneye çıktığında seyirciyi Tai Chi hareketlerinde yönlendirdi. Bu, bıkkın sahiplenme itirazını riske attı, ancak onların yaratıcı uygulamaları her zaman gerçek kültürel sentez jestlerine yer açmıştır. Salı günü sanatının bu yönlerinin kontrpuan açısından nasıl çalıştığını bir kez daha görmek güzeldi.
Laurie Anderson ve seks çetesi
Salı günü Brooklyn Müzik Akademisi’nde sahne aldı.
Bu, Salı günü Brooklyn Müzik Akademisi’nde düzenlenen heyecan verici multimedya gösterilerinin ilk dakikasından sonra netleşti. Bu 100 dakikalık set “Bırakın
Anderson canlı bir konseri hak etmiyor mu? Bu yüzyıla kadar ciddi şeylere göz kulak oldu. “Landfall”da Kronos Quartet’le birlikte Sandy Kasırgası’nın ardından değişen, savunmasız New York şehrinin yasını tutuyordu. Ayrıca zarif, meditasyon filmi “Heart of a Dog” da dahil olmak üzere birçok projede uzun süredir birlikte olduğu Lou Reed’in ölümünün yasını tuttu. Ayrıca, 2015 yılında eski Guantanamo tutuklusu Muhammed el-Gharani ile Park Avenue Cephaneliği’nde yapılan ortak çalışma olan “Habeas Corpus”ta insan hakları ihlallerini anlattı.
Hepsini gezdim ve hayran kaldım. Ama onun ritimden gerçekten keyif aldığını hiç görmedim. Ancak Salı günü Gandhi ve Philip Glass gibi birçok kahramanını anlattığı konuşmanın sonunda James Brown’dan bahsetmeyi bıraktı. Anderson parçayı “Get on the Good Foot” olarak adlandırdığında Sex Mob slayt trompetçisi Steven Bernstein ve davulcu Kenny Wollesen ona bir müzikal alıntı ikram etti. Daha sonra Anderson funk tarzı bir tezahüratla tezahürat yaptı ve elektronik cephaneliğinin önünde biraz dans etti.
Böyle davrandığı tek sefer bu değildi. Sahneye çıktığı ve “From the Air”in sentez örneklerini patlattığı andan itibaren eğleniyor gibi görünüyordu ve şarkının komik sözlerinin tadını çıkarıyordu: “İyi akşamlar. Bu senin kaptanın. Acil inişin eşiğindeyiz.”
Salı günkü konser, önceki kayıtların tarihi bir yeniden yaratımı değildi; Sexmob’un sesi Anderson’un albümlerinden daha güçlü. Hem elektro gitar hem de bas klarnet konusunda uzman müzisyenlerin yer aldığı üyeler, akşam boyunca zengin bir dokusal çeşitlilik yelpazesi sundu. “Köpeği Yürüt” artık ekonomik değil heyecan vericiydi. Destek grubundan gelen bu yeni enerji, Anderson’un yüksek, dijital olarak perdesi değiştirilmiş vokallerini, en büyük hit şovun rutin tarzından kaçınmaya itiyor gibiydi. Benzer şekilde, “Doğdu, Asla Sorulmadı” ve “Tango” karışımının daha taze, daha senkoplu bir gücü vardı.
Anderson’un erkek alter egosu Fenway Bergamot’un (2010 tarihli “Homeland” albümünde duyulduğu gibi) bazı bas derin gözlemlerinin yanı sıra, “Heart of a Dog”da yer alan çocukluk anılarının anlatımları da setin bir parçasıydı.
Anderson ve Sexmob “Yalnızca Bir Uzman”ı (belki de bu yüzyılın tek başarılı oyuncusu) canlandırırken, aynı zamanda mevcut İsrail-Hamas savaşından son dakika haberlerinin önemine değinme fırsatını da değerlendirdi. (O gün Gazze’deki hastane bombalamasının sorumluluğunu suçlamaktan kaçındı, ancak bunun gerçekleştiğinin yadsınamaz gerçeğini kabul etti.) Başlangıçta, şarkının devlet destekli suçlardan oluşan tekrarı, Amerika’nın Irak işgalini aklamaktı ve ironik bir şekilde şunları kaydetti:
Ancak Salı günü yeni bir gülünç duruma düştü: “ve hastaneleri bombaladı.” (Başka bir noktada seyirciyi “her yerde yaşanan soykırımlara” ve Gazze’deki rehinelere karşı Yoko Ono tarzında çığlık atmaya çağırdı.)
Normalde havadar, sallanan, sallanan bir eğlence sunan bir konserde, rahatsız edici güncel olayların bu tür çağrışımları ince bir çizgide yürüyordu ama benim gözlerim ve kulaklarım için Anderson bu zorlu görevde ustalaştı. Şu anda, tüm sofistike yetişkin eğlencelerinin, giderek daha tehlikeli hale gelen su dalgaları ve devlet destekli insanlıktan çıkarmanın ölümcül gelgitleri gibi, Anderson’un son yıllarda odaklandığı ayıltıcı temalara ilişkin farkındalığımızı tamamlama yükümlülüğü var.
Gösteride çok daha fazlası vardı: elektronik olarak değiştirilmiş solo keman çalması; Massenet’ten ilham alan pop hiti “O Superman”in performansı; Aperçus, günah çıkarmanın öncü şairi arkadaşı Sharon Olds tarafından; Anderson’ın yapay zeka kavramlarını içeren tasarımının video sanatı. Ancak yarım asırlık bir kataloğun genişliğinden keyif almasına rağmen, trajik çağdaş materyali akılda tutma konusundaki istekliliği, kendi manevi tavsiyesi veya ahlaki eğitimi anlamına geliyordu.
Anderson tekrar sahneye çıktığında seyirciyi Tai Chi hareketlerinde yönlendirdi. Bu, bıkkın sahiplenme itirazını riske attı, ancak onların yaratıcı uygulamaları her zaman gerçek kültürel sentez jestlerine yer açmıştır. Salı günü sanatının bu yönlerinin kontrpuan açısından nasıl çalıştığını bir kez daha görmek güzeldi.
Laurie Anderson ve seks çetesi
Salı günü Brooklyn Müzik Akademisi’nde sahne aldı.