Perşembe günü Zankel Hall’daki konserinin ardından büyük bir alkış tufanı eşliğinde sahneye dönen tenor Lawrence Brownlee, “Vay canına, hepinizi her yere götürmek zorundayım,” dedi seyirciye.
Hatta her parıldayan yüksek nota, iyi bükülmüş melisma ve bayılan falsetto, onaylayan uğultularla ve ara sıra “Hadi!” Brownlee kendinden çok şey verdi ve seyirci bunu almak için oradaydı.
Brownlee’ye göre, piyanist Kevin J. Miller’ın yer alacağı Perşembe programı “Rising”, pandeminin belirsizliği sırasında tasarlandı. Geleceğin ne getireceğini söylemenin zor olduğunu söyledi, ancak George Floyd’un öldürülmesinden sonra müttefiklerin siyahların seslerine “yer açmaya başladığını” hissetti.
Brownlee de yer açmak istedi. Bir opera yıldızı olarak düzenli olarak Strauss, Debussy ve Mozart’ın müjdesini yayıyor ama aynı zamanda Robert Owens, Margaret Bonds ve onların halefleri gibi siyah bestecilerin müziğini de savunmak istiyordu.
Zankel’de yaptığı buydu: Parlak bir tenorla, yoğun bir şekilde titreşimle dolu ve kolayca taşınabilen bir özgüvenle Brownlee, nasıl ses çıkarmaları gerektiğine dair kesin bir hisle sesini geniş bir parçalara kazıdı.
Bu bahar NYC tiyatrosu, müziği ve dansı hakkında daha fazla bilgi
“Yükselen”, Harlem-Rönesans dönemi şiirinin ortak ilhamlarına odaklanarak siyahi besteciler arasındaki atalardan kalma bir bağın izini sürüyor. Programın ilk yarısında Owens’ın (“Desire” ve “Silver Rain”) ve Bonds’un (“Songs of the Seasons”) şarkı döngülerinin yanı sıra Jeremiah Evans’ın güncel parçaları yer aldı. İkinci yarı, Damien Sneed, Shawn E. Okpebholo, Brandon Spencer, Jasmine Barnes ve Joel Thompson’ın yanı sıra Carlos Simon’ın “Vocalise” adlı yeni siparişlerini içeriyordu.
Brownlee’nin vokalleri parıldadığından daha az parlıyor. Bu, lirik bir enstrümandan çok bir coloratura enstrümanı – sıcaklıktan çok el becerisi için yapılmış bir ses – dar bir parlak renk yelpazesiyle. Şarkı repertuarı daha yumuşak bir dokunuşu ödüllendiriyor ve Perşembe günü Brownlee’nin sesinin kenarını tamamlaması biraz zaman aldı. Belki de lazer hassasiyetiyle yıllarca süren bel canto’dan sonra, Brownlee ritme sadık kalan ve cilalı, zil sesinden nadiren sapan zarif bir zarafet geliştirdi.
Bu nedenle, şarkı söylemesinin incelikleri, esasen parlak tınısından yalnızca biraz saptı – burada “Juliet” de bir kasvet dokunuşu, her ikisi de Owens tarafından “Night Song” da bir hüzün yankısı. Bonds’un “Winter Moon” filminde sıcak ama dumanlı bas klarnet tonları ortaya çıktı. Bir opera şarkıcısının teatralliğiyle, Owens’ın “In time of gümüş yağmuru” adlı romantik enginliğinde sahneye çıktı ve programın ilk yarısını muzaffer bir yüksek C’de bitirdi.
Miller’ın çalışı hareketliydi, özellikle Owens’ın canlı yazı stilinde – “Desire”da verimli bir şekilde ısrarcıydı ve “In time of gümüş yağmuru”nda yağmur damlalarının hoş bir örüntüsüyle. Evans’ın Güney Malikanesi’nin girişine biraz toprak atmaktan hoşlanıyor gibiydi.
Yeni parçalar arasında, Claude McKay’in “ataların ruhuna” yönelik şiirsel konuşmasını anımsatıcı bir nakarata dönüştüren Barnes’ın “Invocation” adlı parçası coşkulu alkışlar aldı. Spencer, “I Know My Soul”da harika bir prozodi ve hikaye anlatımı sergiledi ve Thompson, “My People”da bazen tiz de olsa bir sevinç çığlığı attı.
Sneed ve Okpebholo’nun eserlerinde Owens’ı anımsatan zorlayıcı bir melodi ve ruh hali var. Okpebholo’nun mutlu bir McKay şiirinden hayata geçirilen şehvetli, dikkati dağılmış bir akşam olan “Romansı” amaçsız ama baştan çıkarıcı bir şekilde sona erdi. Miller ve Brownlee, parçadaki arzu ve savunmasızlığın karışımını ortaya çıkardı.
Brownlee, Sneed’in “Beauty That Is Never Old” un tiz ezgisini büyüleyici bir şekilde basamaklandırıyordu. Ve onun “Amerika’ya” midesine bir yumruk oldu. James Weldon Johnson’ın şiiri “Bizi olduğumuz halimize nasıl sahip olurdunuz?” diye başlar. “Yükselmek mi, düşmek mi? erkekler mi yoksa başka şeyler mi?”
Brownlee’nin programının başlığı bir cevap veriyor -yükseliyor, her zaman artıyor- ama kodlamaları da öyle söylüyordu. Brownlee, Sneed tarafından düzenlenen iki ruhaniyete başlamadan önce kendini geçti ve sesini yükselttiği ve gospel tarzı koşulara yöneldiği için bulaşıcı olmaktan başka bir şey değildi: neşeli ve dünyadaki yerinden emin.
Lawrence Brownlee
Perşembe günü Manhattan, Zankel Hall’da gerçekleştirildi.
Hatta her parıldayan yüksek nota, iyi bükülmüş melisma ve bayılan falsetto, onaylayan uğultularla ve ara sıra “Hadi!” Brownlee kendinden çok şey verdi ve seyirci bunu almak için oradaydı.
Brownlee’ye göre, piyanist Kevin J. Miller’ın yer alacağı Perşembe programı “Rising”, pandeminin belirsizliği sırasında tasarlandı. Geleceğin ne getireceğini söylemenin zor olduğunu söyledi, ancak George Floyd’un öldürülmesinden sonra müttefiklerin siyahların seslerine “yer açmaya başladığını” hissetti.
Brownlee de yer açmak istedi. Bir opera yıldızı olarak düzenli olarak Strauss, Debussy ve Mozart’ın müjdesini yayıyor ama aynı zamanda Robert Owens, Margaret Bonds ve onların halefleri gibi siyah bestecilerin müziğini de savunmak istiyordu.
Zankel’de yaptığı buydu: Parlak bir tenorla, yoğun bir şekilde titreşimle dolu ve kolayca taşınabilen bir özgüvenle Brownlee, nasıl ses çıkarmaları gerektiğine dair kesin bir hisle sesini geniş bir parçalara kazıdı.
Bu bahar NYC tiyatrosu, müziği ve dansı hakkında daha fazla bilgi
“Yükselen”, Harlem-Rönesans dönemi şiirinin ortak ilhamlarına odaklanarak siyahi besteciler arasındaki atalardan kalma bir bağın izini sürüyor. Programın ilk yarısında Owens’ın (“Desire” ve “Silver Rain”) ve Bonds’un (“Songs of the Seasons”) şarkı döngülerinin yanı sıra Jeremiah Evans’ın güncel parçaları yer aldı. İkinci yarı, Damien Sneed, Shawn E. Okpebholo, Brandon Spencer, Jasmine Barnes ve Joel Thompson’ın yanı sıra Carlos Simon’ın “Vocalise” adlı yeni siparişlerini içeriyordu.
Brownlee’nin vokalleri parıldadığından daha az parlıyor. Bu, lirik bir enstrümandan çok bir coloratura enstrümanı – sıcaklıktan çok el becerisi için yapılmış bir ses – dar bir parlak renk yelpazesiyle. Şarkı repertuarı daha yumuşak bir dokunuşu ödüllendiriyor ve Perşembe günü Brownlee’nin sesinin kenarını tamamlaması biraz zaman aldı. Belki de lazer hassasiyetiyle yıllarca süren bel canto’dan sonra, Brownlee ritme sadık kalan ve cilalı, zil sesinden nadiren sapan zarif bir zarafet geliştirdi.
Bu nedenle, şarkı söylemesinin incelikleri, esasen parlak tınısından yalnızca biraz saptı – burada “Juliet” de bir kasvet dokunuşu, her ikisi de Owens tarafından “Night Song” da bir hüzün yankısı. Bonds’un “Winter Moon” filminde sıcak ama dumanlı bas klarnet tonları ortaya çıktı. Bir opera şarkıcısının teatralliğiyle, Owens’ın “In time of gümüş yağmuru” adlı romantik enginliğinde sahneye çıktı ve programın ilk yarısını muzaffer bir yüksek C’de bitirdi.
Miller’ın çalışı hareketliydi, özellikle Owens’ın canlı yazı stilinde – “Desire”da verimli bir şekilde ısrarcıydı ve “In time of gümüş yağmuru”nda yağmur damlalarının hoş bir örüntüsüyle. Evans’ın Güney Malikanesi’nin girişine biraz toprak atmaktan hoşlanıyor gibiydi.
Yeni parçalar arasında, Claude McKay’in “ataların ruhuna” yönelik şiirsel konuşmasını anımsatıcı bir nakarata dönüştüren Barnes’ın “Invocation” adlı parçası coşkulu alkışlar aldı. Spencer, “I Know My Soul”da harika bir prozodi ve hikaye anlatımı sergiledi ve Thompson, “My People”da bazen tiz de olsa bir sevinç çığlığı attı.
Sneed ve Okpebholo’nun eserlerinde Owens’ı anımsatan zorlayıcı bir melodi ve ruh hali var. Okpebholo’nun mutlu bir McKay şiirinden hayata geçirilen şehvetli, dikkati dağılmış bir akşam olan “Romansı” amaçsız ama baştan çıkarıcı bir şekilde sona erdi. Miller ve Brownlee, parçadaki arzu ve savunmasızlığın karışımını ortaya çıkardı.
Brownlee, Sneed’in “Beauty That Is Never Old” un tiz ezgisini büyüleyici bir şekilde basamaklandırıyordu. Ve onun “Amerika’ya” midesine bir yumruk oldu. James Weldon Johnson’ın şiiri “Bizi olduğumuz halimize nasıl sahip olurdunuz?” diye başlar. “Yükselmek mi, düşmek mi? erkekler mi yoksa başka şeyler mi?”
Brownlee’nin programının başlığı bir cevap veriyor -yükseliyor, her zaman artıyor- ama kodlamaları da öyle söylüyordu. Brownlee, Sneed tarafından düzenlenen iki ruhaniyete başlamadan önce kendini geçti ve sesini yükselttiği ve gospel tarzı koşulara yöneldiği için bulaşıcı olmaktan başka bir şey değildi: neşeli ve dünyadaki yerinden emin.
Lawrence Brownlee
Perşembe günü Manhattan, Zankel Hall’da gerçekleştirildi.