İngiliz yazar ve komedyen Leo Reich, kendisini yürüyen bir karikatür olarak stilize ediyor, kısa düz bukleleri ve genellikle yarı kıvrılmış gözlerini çerçeveleyen yüksek elmacık kemikleri. Greenwich House Theatre’ın, kara komik solo gösterisi Leo Reich: Kelimenin tam anlamıyla kimin umurunda?! Pazar günü açılan Reich çılgın ve huzursuz, kendinden emin bir şekilde abartılı bir klişe.
adamı tanıyorsun Ellerinde akıllı telefonlarla büyümüş ve abartmaya eğilimli bu kişiler, “gerçek” ve “ikonik” gibi sözcükleri doldurucu olarak kullanarak kendilerini ifade etme konusunda uzmandırlar. 23 yaşındaki Reich sahnede kendisini, sürekli olarak “bugünün çocukları” olarak bilinenlerle ilgili hakim varsayımlarla oynayan hiperkinetik bir Gen Z avatarı olarak sunuyor. Kendini tuhaf ve ateşli olarak tanımlıyor, diyor, alaycı bir öz saygıyla böbürleniyor. (Sahnede okuduğu sahte bir anı kitabının adı “Sanatçının Yırtık Bir Kaltak Olarak Portresi”dir.)
Ancak Reich’ın abartılı kibri ve kibirli tarafsızlığı, en sevdiği komedi stratejisi olan başka bir aldatma biçimidir. 60 dakikalık şovunun başlığının ima ettiği uçarılık, müzikal sayılarla (“Altı”nın ortak bestecisi Toby Marlow tarafından) noktalanan sıkı ve sık sık ısıran bir stand-up seti, onu gerçekten ortaya koyan sorunun derinliğini yalanlıyor: nasıl gelecek oldukça kasvetli göründüğünde hayatı dört gözle beklemek.
Her nesil, tatminsizlik için kendi nedenlerini bulur ve bugün gençlerin karşı karşıya kaldıkları zorluklar inkar edilemez derecede zordur. Elbette aşırı dijitalleşmenin, iklim değişikliğinin, savaşın ve yıllarca süren bir pandeminin sonuçlarına çok azımız alıştık. Ancak Reich, masumiyet vaadinin menüden kaybolduğu bir çağda tüm bunları deneyimlemenin özel, çarpık zevkine işaret ediyor. İlk kez 9 yaşında çevrimiçi hardcore pornografi izlediğini, 20’li yaşlarının başında rastgele biriyle çıkmak yerine Google’a “ölüm kurbanı” yazarak geçirdiğini ve ev sahipliğinin o kadar ulaşılmaz olduğunu ve 2042’de hala ailesiyle yaşayacağını düşündüğünü söylüyor.
Yine de bunların hiçbiri el sıkışma gibi gelmiyor ve Reich tuhaf bir şekilde ihtiyatlı (izleyiciler arasındaki 70 yaşındakilerin Holokost’u gerçekten deneyimlemiş gibi olmadığını söylüyor bize). Ancak şovu, yüzyılın başından bu yana ne kadar çok şeyin değiştiğini ve her yaştan insana ne kadar baş döndürücü ve saçma gelebileceğini keskin ve keskin bir şekilde damıtıyor. Modern hayatın krizleriyle nasıl başa çıkılacağına dair düşünceler, onun tuhaf reşit olmasının önemli anlarıyla serpiştirilerek gösteriye tutarlı bir yapı kazandırılıyor. Ama “gerçekten kimin umurunda?!” somutlaşmış dinamiği.
Kısmen, bu nasıl ivme kazandığından kaynaklanıyor. Adam Brace’in yönettiği Reich, cümlelerin sonuna zekice yumruk satırları ekleyerek parçalar arasında sorunsuz bir şekilde gidip geliyor. (Tondaki hızlı değişikliklere, Daniel Carter-Brennan’ın ışık tasarımının zekası büyük ölçüde yardımcı oluyor.) Bu nedenle şov, Reich’ın kendi eşcinsel olma deneyimine (marka bilinci oluşturma için bir nimet, ancak yine de) bağlı kalırken etkileyici bir dizi temadan geçiyor. psikolojik bir kabus, diyor), Yahudi (Tanrı sadece başka bir kontrol eden arkadaş gibi görünmüyor mu?) ve sürekli çevrimiçi, kimlik belirteçlerinin satılık meta haline geldiği yer.
Reich, çocukluğunda bir an olduğunu hatırlıyor, bunun sonuncusu olacağını bilmeden takla atıyordu. Bu içgörüyü yapmacık bir duygusallıkla oynuyor ama mecaz dokunaklı. Hayat bir kayıplar birikimidir ve onların hızı giderek artmaktadır – mahremiyet, masumiyet ve yenilmezlik yanılsaması uzun zamandır daha zor hale gelmiştir. Tüm bunların bizi nereye götürebileceğini merak ediyorsanız, kaosu hain bir mizah anlayışıyla savuşturan bir gence sorun.
Leo Reich: Kelimenin tam anlamıyla, kimin umurunda?!
11 Mart’a kadar Manhattan’daki Greenwich House Theatre’da; leoreich.com. Süre: 1 saat 10 dakika.
adamı tanıyorsun Ellerinde akıllı telefonlarla büyümüş ve abartmaya eğilimli bu kişiler, “gerçek” ve “ikonik” gibi sözcükleri doldurucu olarak kullanarak kendilerini ifade etme konusunda uzmandırlar. 23 yaşındaki Reich sahnede kendisini, sürekli olarak “bugünün çocukları” olarak bilinenlerle ilgili hakim varsayımlarla oynayan hiperkinetik bir Gen Z avatarı olarak sunuyor. Kendini tuhaf ve ateşli olarak tanımlıyor, diyor, alaycı bir öz saygıyla böbürleniyor. (Sahnede okuduğu sahte bir anı kitabının adı “Sanatçının Yırtık Bir Kaltak Olarak Portresi”dir.)
Ancak Reich’ın abartılı kibri ve kibirli tarafsızlığı, en sevdiği komedi stratejisi olan başka bir aldatma biçimidir. 60 dakikalık şovunun başlığının ima ettiği uçarılık, müzikal sayılarla (“Altı”nın ortak bestecisi Toby Marlow tarafından) noktalanan sıkı ve sık sık ısıran bir stand-up seti, onu gerçekten ortaya koyan sorunun derinliğini yalanlıyor: nasıl gelecek oldukça kasvetli göründüğünde hayatı dört gözle beklemek.
Her nesil, tatminsizlik için kendi nedenlerini bulur ve bugün gençlerin karşı karşıya kaldıkları zorluklar inkar edilemez derecede zordur. Elbette aşırı dijitalleşmenin, iklim değişikliğinin, savaşın ve yıllarca süren bir pandeminin sonuçlarına çok azımız alıştık. Ancak Reich, masumiyet vaadinin menüden kaybolduğu bir çağda tüm bunları deneyimlemenin özel, çarpık zevkine işaret ediyor. İlk kez 9 yaşında çevrimiçi hardcore pornografi izlediğini, 20’li yaşlarının başında rastgele biriyle çıkmak yerine Google’a “ölüm kurbanı” yazarak geçirdiğini ve ev sahipliğinin o kadar ulaşılmaz olduğunu ve 2042’de hala ailesiyle yaşayacağını düşündüğünü söylüyor.
Yine de bunların hiçbiri el sıkışma gibi gelmiyor ve Reich tuhaf bir şekilde ihtiyatlı (izleyiciler arasındaki 70 yaşındakilerin Holokost’u gerçekten deneyimlemiş gibi olmadığını söylüyor bize). Ancak şovu, yüzyılın başından bu yana ne kadar çok şeyin değiştiğini ve her yaştan insana ne kadar baş döndürücü ve saçma gelebileceğini keskin ve keskin bir şekilde damıtıyor. Modern hayatın krizleriyle nasıl başa çıkılacağına dair düşünceler, onun tuhaf reşit olmasının önemli anlarıyla serpiştirilerek gösteriye tutarlı bir yapı kazandırılıyor. Ama “gerçekten kimin umurunda?!” somutlaşmış dinamiği.
Kısmen, bu nasıl ivme kazandığından kaynaklanıyor. Adam Brace’in yönettiği Reich, cümlelerin sonuna zekice yumruk satırları ekleyerek parçalar arasında sorunsuz bir şekilde gidip geliyor. (Tondaki hızlı değişikliklere, Daniel Carter-Brennan’ın ışık tasarımının zekası büyük ölçüde yardımcı oluyor.) Bu nedenle şov, Reich’ın kendi eşcinsel olma deneyimine (marka bilinci oluşturma için bir nimet, ancak yine de) bağlı kalırken etkileyici bir dizi temadan geçiyor. psikolojik bir kabus, diyor), Yahudi (Tanrı sadece başka bir kontrol eden arkadaş gibi görünmüyor mu?) ve sürekli çevrimiçi, kimlik belirteçlerinin satılık meta haline geldiği yer.
Reich, çocukluğunda bir an olduğunu hatırlıyor, bunun sonuncusu olacağını bilmeden takla atıyordu. Bu içgörüyü yapmacık bir duygusallıkla oynuyor ama mecaz dokunaklı. Hayat bir kayıplar birikimidir ve onların hızı giderek artmaktadır – mahremiyet, masumiyet ve yenilmezlik yanılsaması uzun zamandır daha zor hale gelmiştir. Tüm bunların bizi nereye götürebileceğini merak ediyorsanız, kaosu hain bir mizah anlayışıyla savuşturan bir gence sorun.
Leo Reich: Kelimenin tam anlamıyla, kimin umurunda?!
11 Mart’a kadar Manhattan’daki Greenwich House Theatre’da; leoreich.com. Süre: 1 saat 10 dakika.