Adına uygun olarak, Francis Poulenc’in Dialogues des Carmélites’i, özellikle ruhani kahramanlık, şehitlik ve inanç bunalımları hakkında dini konuşmalar etrafında inşa edilmiş bir operadır. Ancak Büyükşehir Operası’nın Pazar günü başlayan yakıcı canlanması da söylenmemiş çok şey bıraktı – ürkütücü bir etki yarattı.
Gergin, sorunlu genç bir aristokrat olan Blanche de la Force, zihnini sakinleştirmek ve Fransız Devrimi’nin kaosu arasında sığınak bulmak için bir Karmelit tarikatına katılmaya çalışır. Reign of Terror başlarken ve dini cemaatler yasaklanırken rahibeler, sonunda onları giyotine götüren bir şehitlik yemini ederler.
Yemin, gizlice tablo haline getirilen oybirliğiyle oylamayı gerektirir. Anne Marie hayır olduğunu açıkladığında, eğlenceyi seven genç bir kız kardeş olan Constance, onun olduğunu ve onu geri almak istediğini söylemek için öne çıkar.
Met’te, Ailyn Pérez’den Blanche, tamamen kendinden geçmiş bir halde, bakışlarına sevgi dolu bir güvenceyle karşılık veren Sabine Devieilhe’nin Constance’ına sahne boyunca inanılmaz korku ve çaresizlik dolu bakışlar fırlattı.
Sarah Ina Meyers’in bu olay için yönettiği, John Dexter’ın uzun süredir devam eden yapımının yeniden canlanmasında bu tür anlar bol bol yaşandı. Kadınlara ve onların birbirleriyle olan ilişkilerine bu kadar odaklanan bir opera görmek nadirdir ve bu ilişkilerin bu kadar kapsamlı bir şekilde keşfedildiğini görmek daha da nadirdir.
Pérez, sıcak, canlı sopranosunu, dünyadan saklanabilen ama kendisini bir manastırda saklayamayan Blanche olarak zekice kullandı. Kırılgan sinirleri gerilen Pérez’ Blanche, genellikle sakin ve solgun bir görünüm sağlamaya çalışırdı, ancak sesi, henüz üstesinden gelemediği kabaran duyguları ele veriyordu.
Blanche’ın acemi arkadaşı ve dramatik rakibi Constance, arsız bir koloratur sesine kolayca bürünür. Devieilhe, Constance’ın saçma sapan sözlerine yumuşak, kremsi bir tonla naif bir bilgelik kattı ve Pérez’in gergin, kendine güvenen Blanche’ını güzelce dengeledi.
Poulenc, kadın rollerini ses ağırlığına ve aralığına göre bireyselleştiriyor ve Pérez’in tam sesli Blanche’ıyla Met, daha olgun karakterler için dramatik seslere yöneldi. Jamie Barton’ın annesi Marie zor gerçekleri pelüş bir sesle dile getirdi – sıcak ve rahatlatıcı ama aynı zamanda talepkar ve tavizsiz. Bir sahnede, ellerini cüppesinin ceplerinden bile çıkarmadan zorba bir dedektifi çiğniyor. Müthiş ve cesur bir ses tonuna sahip olan Christine Goerke, rahibelere en karanlık anlarında rehberlik edebilen usta bir Madame Lidoine idi.
Lidoine’den önce Baş Rahibe olarak Baş Rahibe olan Yaşlı Başrahibe, operanın başlarında, bazı şarkıcıların Meryl Streep benzeri bir titizlikle ele aldığı, korkunç bir ölüm sahnesiyle tüyler ürpertici bir sonla karşılaşır. Alice Coote, öküz benzeri gücü acısını uzatmaktan başka bir işe yaramayan bir kadının hırıltısına bürünerek, görkemli bir şekilde stilize edilmiş olmaktan çok, anın içinde yoğun bir performans sergiledi.
Yardımcı erkek rolleri arasında Blanche’ın babasını başka bir zamanın öfkeli, öfkeli bir kalıntısı olarak tasvir eden Laurent Naouri; Met çıkışında Blanche’ın erkek kardeşini özenle ve çekici bir tenorla seslendiren Piotr Buszewski; ve rahatlatıcı, hayırsever bir papaz olarak bukalemun tenor Tony Stevenson.
Orkestra şefi Bertrand de Billy, partisyonun zaman zaman sert armonilerini ve lezzetli doruk noktalarını geliştirdi. Her sahnenin dinamiklerini geniş açıdan çizerek, coşkulu bir sabırla vokalleri noktaladı ve büyük bir ana doğru ilerledi.
“Diyaloglar” operanın en büyük darbelerinden biri olan théâtre ile biter. Rahibeler iskeleye gidip “Salve Regina” şarkısını söylerken, giyotinin her vuruşunda tezahüratlar birer birer yaklaşırken sesleri susuyor.
Ama yakında unutmayacağım daha sessiz bir topluluk anı var. Bir hapishane hücresinde ölüm cezasına çarptırılan rahibeler, çıplak ve sivil kıyafetler giymiş olarak, el koymak için Goerkes Lidoine’in etrafında dönüyorlar. Yaklaşan muhteşem finalin tersine çevrilmesinde, ona birer birer katılırlar – ağrılı, sözsüz, birbirlerine yapışmış, gururlu şehitler olarak değil, inançla ve birbirleriyle ayakta duran güvensiz kadınlar olarak.
Diyaloglar des Carmelites
28 Ocak’a kadar Metropolitan Opera’da; metopera.org.
Gergin, sorunlu genç bir aristokrat olan Blanche de la Force, zihnini sakinleştirmek ve Fransız Devrimi’nin kaosu arasında sığınak bulmak için bir Karmelit tarikatına katılmaya çalışır. Reign of Terror başlarken ve dini cemaatler yasaklanırken rahibeler, sonunda onları giyotine götüren bir şehitlik yemini ederler.
Yemin, gizlice tablo haline getirilen oybirliğiyle oylamayı gerektirir. Anne Marie hayır olduğunu açıkladığında, eğlenceyi seven genç bir kız kardeş olan Constance, onun olduğunu ve onu geri almak istediğini söylemek için öne çıkar.
Met’te, Ailyn Pérez’den Blanche, tamamen kendinden geçmiş bir halde, bakışlarına sevgi dolu bir güvenceyle karşılık veren Sabine Devieilhe’nin Constance’ına sahne boyunca inanılmaz korku ve çaresizlik dolu bakışlar fırlattı.
Sarah Ina Meyers’in bu olay için yönettiği, John Dexter’ın uzun süredir devam eden yapımının yeniden canlanmasında bu tür anlar bol bol yaşandı. Kadınlara ve onların birbirleriyle olan ilişkilerine bu kadar odaklanan bir opera görmek nadirdir ve bu ilişkilerin bu kadar kapsamlı bir şekilde keşfedildiğini görmek daha da nadirdir.
Pérez, sıcak, canlı sopranosunu, dünyadan saklanabilen ama kendisini bir manastırda saklayamayan Blanche olarak zekice kullandı. Kırılgan sinirleri gerilen Pérez’ Blanche, genellikle sakin ve solgun bir görünüm sağlamaya çalışırdı, ancak sesi, henüz üstesinden gelemediği kabaran duyguları ele veriyordu.
Blanche’ın acemi arkadaşı ve dramatik rakibi Constance, arsız bir koloratur sesine kolayca bürünür. Devieilhe, Constance’ın saçma sapan sözlerine yumuşak, kremsi bir tonla naif bir bilgelik kattı ve Pérez’in gergin, kendine güvenen Blanche’ını güzelce dengeledi.
Poulenc, kadın rollerini ses ağırlığına ve aralığına göre bireyselleştiriyor ve Pérez’in tam sesli Blanche’ıyla Met, daha olgun karakterler için dramatik seslere yöneldi. Jamie Barton’ın annesi Marie zor gerçekleri pelüş bir sesle dile getirdi – sıcak ve rahatlatıcı ama aynı zamanda talepkar ve tavizsiz. Bir sahnede, ellerini cüppesinin ceplerinden bile çıkarmadan zorba bir dedektifi çiğniyor. Müthiş ve cesur bir ses tonuna sahip olan Christine Goerke, rahibelere en karanlık anlarında rehberlik edebilen usta bir Madame Lidoine idi.
Lidoine’den önce Baş Rahibe olarak Baş Rahibe olan Yaşlı Başrahibe, operanın başlarında, bazı şarkıcıların Meryl Streep benzeri bir titizlikle ele aldığı, korkunç bir ölüm sahnesiyle tüyler ürpertici bir sonla karşılaşır. Alice Coote, öküz benzeri gücü acısını uzatmaktan başka bir işe yaramayan bir kadının hırıltısına bürünerek, görkemli bir şekilde stilize edilmiş olmaktan çok, anın içinde yoğun bir performans sergiledi.
Yardımcı erkek rolleri arasında Blanche’ın babasını başka bir zamanın öfkeli, öfkeli bir kalıntısı olarak tasvir eden Laurent Naouri; Met çıkışında Blanche’ın erkek kardeşini özenle ve çekici bir tenorla seslendiren Piotr Buszewski; ve rahatlatıcı, hayırsever bir papaz olarak bukalemun tenor Tony Stevenson.
Orkestra şefi Bertrand de Billy, partisyonun zaman zaman sert armonilerini ve lezzetli doruk noktalarını geliştirdi. Her sahnenin dinamiklerini geniş açıdan çizerek, coşkulu bir sabırla vokalleri noktaladı ve büyük bir ana doğru ilerledi.
“Diyaloglar” operanın en büyük darbelerinden biri olan théâtre ile biter. Rahibeler iskeleye gidip “Salve Regina” şarkısını söylerken, giyotinin her vuruşunda tezahüratlar birer birer yaklaşırken sesleri susuyor.
Ama yakında unutmayacağım daha sessiz bir topluluk anı var. Bir hapishane hücresinde ölüm cezasına çarptırılan rahibeler, çıplak ve sivil kıyafetler giymiş olarak, el koymak için Goerkes Lidoine’in etrafında dönüyorlar. Yaklaşan muhteşem finalin tersine çevrilmesinde, ona birer birer katılırlar – ağrılı, sözsüz, birbirlerine yapışmış, gururlu şehitler olarak değil, inançla ve birbirleriyle ayakta duran güvensiz kadınlar olarak.
Diyaloglar des Carmelites
28 Ocak’a kadar Metropolitan Opera’da; metopera.org.