Joan Jonas'ın Nova Scotia'nın ucundaki Cape Breton Adası'ndaki tepedeki yazlık evinin hava koşullarının yıprattığı verandasından manzara hiç bitmiyor. Ağaç tepelerinin hemen ötesinde, St. Lawrence Körfezi, denizin gökyüzüyle buluştuğu yerde asılı duran kobalt rengi bir ufuk çizgisi olan mavi bir eğimle sallanıyor.
Bu manzara onlarca yıldır Richard Serra, Philip Glass, Robert Frank ve June Leaf gibi New York sanatçılarının ham güzellik, anonimlik ve ılıman hava arayışı içinde olduğu bir yaz fonu olarak hizmet etti.
1970'lerde arkadaşlarıyla buraya gelen Jonas için bu bir tuvaldi.
Yakın zamanda yapılan bir röportajda manzara hakkında “Ben oynadım” dedi, sesi sert ve dobraydı ama düşmanca değildi. “Bana ilham verdi. Ne söyleyebilirim?”
Jonas, çığır açan mirasını ve anlaşılması zor ruhunu özetlediği için pek çok ödüle layık görüldü: avangart, mistik, kararlı, ekolojik feminizmin öncüsü, kanonik video ve performans sanatçısı. Yeni bir sergi”İyi geceler GünaydınModern Sanat Müzesi'ndeki “”, bu türleri 87 yaşındaki sanatçının multimedya kariyerine ilişkin kapsamlı bir retrospektifte bir araya getiriyor ve Jonas'ın Cape Breton'daki ilk performanslarından biri olan “Nova Scotia Plaj Dansı”ndan (1971) fotoğraflar içeriyor. İzleyicileri büyüleyen bir uçurumdan görüntülendiği bildirildi.
Ayrıca adanın görsellerinden ve bölgesel bilgilerden de yararlandı. 2015 Venedik Bienali'ndeki “Onlar Bize Tek Söz Söylemeden Geliyorlar” adlı yerleştirmesinde Jonas'ın, hayvanların ve arıların incecik projeksiyonları, Cape Breton'un sözlü geleneğinde anlatılan hayalet öyküleriyle üst üste yer alıyordu.
Jonas'ın yeğeni, Londra merkezli fotoğrafçı Toby Coulson, Cape Breton hakkında hikayeler duymuştu. Britanya'da büyüyen ve babası Jonas'ın üvey kardeşi olan 39 yaşındaki Coulson, yetişmekte olan bir sanatçı olarak, Kanada'nın vahşi doğasından kalan kalıntıların duvarları ve yarıkları doldurduğu SoHo, Manhattan'daki teyzesinin çatı katını ziyaret etmekten keyif aldı. 2018'de Jonas'ı canlandırdı. Sergi Tate Modern'deydi ama işinde gördüğü deniz kenarı ortamında onun fotoğraflarını çekme dürtüsünden kurtulamıyordu. Bu yüzden yakalayabildiğini yakalamak için yola çıktı: Jonas'ın enerjisi ve şakacılığı; bir stüdyo olarak evi ve çevrenin vahşi güzelliği.
Yaz ziyareti planları tartışıldı ancak Kovid işleri geciktirdi. Son olarak Coulson, ortağı Clarisse d'Arcimoles ve iki küçük çocuğu, Temmuz 2022'de Cape Breton'a on günlük bir geziye çıktı.
Londra'dan Halifax'a yedi saatlik bir uçuş yaptılar, kuzeydoğuya dört saat sürdüler ve sonunda dolambaçlı bir toprak yoldan Jonas'ın sahildeki evine ulaştılar.
“Yeni keşfedilmiş bir ülke gibi hissettim” dedi. Doğanın sesleri ve sessizlik onu sular altında bıraktı.
Coulson, iki katlı evin cılız olduğunu ve sıcak suyun gelip geçici olduğunu hatırladı. İç mekanı Kelt süs eşyaları süsledi ve adanın özelliklerini yansıtıyordu Kelt kökleri. Parıldayan deniz yosunu şeritleri, çıkıntılı deniz kabukları ve düzleştirilmiş taşlar her yere dağılmıştı.
“O bir sanatçı İçinde onların işi,” dedi Coulson. “Giyinme şekli bile, bıçağı, çatalı ve tabağı bile, her şeyi.”
Dekorun büyük bir kısmı, ısısı, ışığı ve suyu olmayan yerel bir antika mağazası olan Myles from Nowhere'de bulundu.
Tesisin sahibi Myles Kehoe bir telefon görüşmesinde “Hava kararınca eve giderim” dedi.
Cep telefonunun yasak olduğu mağaza vintage ürünlerle dolu. O ve Jonas, 30 yıldan fazla bir süredir arkadaş olan rustik, el işi nesnelere olan sevgiyi paylaşıyorlar.
Kehoe gülerek “Hayatınızda gördüğünüz en çirkin uçağa sahiptim ve onu kimin seveceğini biliyordum” dedi.
“Ne istediğini biliyorum” diye devam etti. “Bu yüzden bir şey bulduğumda onu bir kenara koyuyorum ve gelecek yıl gelmesini bekliyorum. Ve genellikle her şeyi alır.”
Kehoe'nun bit pazarında bulduğu minyatür ahşap evler koleksiyonunda da durum aynıydı. Bazılarının vitray gibi görünen selofan kaplı pencereleri vardı; Hepsi kurtarılmış malzemelerden yapılmıştı.
Kehoe, “Çevirdi” dedi.
Bu ahşap yapılardan biri olan küçük bir pagoda, MoMA sergisinde görülebilmektedir.
Jonas, “Çok sıra dışı şeyler topluyor” dedi. “Ve sıklıkla sahne donanımı ve nesneler buluyorum. İşim için herhangi bir şey olabilir veya sadece sunum amaçlı olabilir. Ben ayrım yapmıyorum.”
El yapımı nesnelerin yanı sıra, deniz temaları ve rüzgara olan bağlılık, Jonas'ın çalışmalarında ana motifler olarak ortaya çıkıyor; bunlar arasında Nova Scotia'daki ormanın yakınındaki bir kıyıda maskeler ve aynalarla yapılan bir dizi totem ritüeli olan “Waltz” (2003) da yer alıyor. ve okyanus ve onun kırılgan, hayat veren ekolojisi üzerine bir meditasyon olan “Karadan Uzaklaşmak” (2018).
Coulson, çalışmalarında adanın köklü etkilerini yakalamak için yola çıktı. Jonas, Coulson ve ailesi çoğu gün sahile yürüyüşe çıkıyor, çelik çivilere asılan tavaların bulunduğu mütevazı mutfakta yemek pişiriyor ve akşamları sineklik ve at sineklerinden korunan verandanın arkasına saklanıyordu.
Coulson, “Sadece mavi, yeşil ve gökyüzü var ve bu bir nevi özgürleştirici” dedi. “Çalışmalarının nereden geldiğini ve ona neyin ilham verdiğini görebiliyordunuz.”
Jonas'ın bunu bu şekilde ifade edeceğinden değil. “Her zaman bir örtüşme ve bir etki vardır, ancak bunun ne olduğunu tam olarak söyleyemem” dedi. “Gizemli.”
Bu sırada Coulson kamerası yanındaydı ve şunları izledi: Boyu ancak 1,50 metre olan Jonas, sıcak kumların üzerinde ağır çekimde koşuyor; taşları topla; sığ suda yatın; Yüzme – günümüzde sadece kurbağalamadır, bu da hareketliliği kolaylaştırır.
“Her gün ondan fotoğraf çekmesini istemek için çalışıyordum” dedi.
Onlarca yıldır hevesli bir yüzücü olan Jonas, günde iki kez kayalıklardan aşağı iniyordu. Sarp kayalıkların aşılmasının artık daha zor olduğunu söyledi. Su çok dalgalı olmadığında aşağı iner.
“Yapabilseydim her gün giderdim” dedi. “Sahilde duş alırdım.”
Jonas ilk olarak 1970'lerin başında bir grup arkadaşıyla birlikte yakındaki çiftliği ziyaret etmek için Cape Breton'a gitti. Akı Sanatçı Geoffrey Hendricks.
“Gerçekten çok güzel ve büyülüydü” dedi. “Ve oradaki diğer insanları da sevdim, bu da bir avantajdı.”
1975 yılında okyanus kıyısındaki tepesi için arazi satın aldı ve ahşap evi inşa etmek için yerel bir inşaatçıyla çalıştı. Başlangıçta evin iç duvarları yoktu ve yalnızca gazyağı lambaları vardı. Bir yaz sakini olarak ilk beş yıl elektrik ve su olmadan idare etti.
“Sadece çıplak bir kabuk iken onun içinde yaşadım” dedi. “Yavaş yavaş rahatladım.”
Yerel bir fıçı tahtası çiftlik evi gibi inşa edilmiş, başlangıçta 20 x 24 feet idi. Sonra veranda geldi: uzun ve katlanmış. 90'ların başında, doğal ışıkla dolu, 20 x 12 metrelik bir stüdyo ilavesi inşa edildi.
Her ne kadar ada, günlerini sanat yaparak, akşamları şehirde dans ederek ya da akşam yemeğinde birbirlerini ağırlayarak geçiren yazarlar, performans sanatçıları, fotoğrafçılar ve besteciler gibi avangard türleri uzun süredir cezbetmiş olsa da durum böyle değildi. . Jonas bunun bir sanatçı kolonisi olmadığını hemen fark etti. Coğrafi konum tek başına “komşu” tanımını genişletir (arkadaşların yaklaşık 20 mil uzakta yaşaması yaygındır). Çoğu, günlerini yalnızlık içinde üretken işler yaparak geçiriyor.
Fotoğraf ve enstalasyon sanatçısı Jeri Coppola, Cape Breton'a ilk kez 1990'ların başında Lynn Davis, Rudy Wurlitzer, Helen Tworkov ve Philip Glass'ın arşivcisi ve ev bakıcısı olarak geldi. Birkaç yıl sonra Jonas'la arkadaş oldu.
Coppola, “Burası turistik bir yer değil” dedi. “İşiniz üzerinde çalışmaktan başka seçeneğiniz yok.”
Yaz aylarında gün batımı saat 21.00'de olduğundan günler renkli ve lüks bir şekilde uzundur.
Coppola (yapımcılarla akrabalığı yok) Jonas'ın evinde Hendricks ve sanatçının birlikte olduğu bir günü hatırladı Sur Rodney (Sur) bitmişti. Jonas, Coppola'nın “peri ormanı” dediği evlerinin arkasındaki koruda dolaşan iki adamı filme almaya başladı. Geoff ve Sur'un manzaraya tepki gösterdiği spontane bir performans ortaya çıktı.
Jonas, “New York'takinden daha kapsamlı çalışabilirim” dedi. “Biraz çıplak, biraz daha boş. Beğendim.”
Coulson'un fotoğrafları sıradan ve yüce olanı yakalıyordu: bulanık kıyı manzaraları, bir sanatçının dağınık malzemeleri; Jonas'ın ve kıvrılmış kaniş Ozu'nun portreleri; Jonas'ın bizzat tasarladığı altın saat tonları ve eğlenceli aynalar büyüleyici ile yansımalar.
Coulson, “Gerçekten saf bir fotoğraf biçimi gibi hissettim” dedi. “Her gün sadece birkaç fotoğraf çekiyorduk.”
MoMA'da sergilenen fotoğraflarından birinde Jonas, minyatür köyün üzerinde beliriyor; boyu nefes kesici, varlığı yüce.
Bu manzara onlarca yıldır Richard Serra, Philip Glass, Robert Frank ve June Leaf gibi New York sanatçılarının ham güzellik, anonimlik ve ılıman hava arayışı içinde olduğu bir yaz fonu olarak hizmet etti.
1970'lerde arkadaşlarıyla buraya gelen Jonas için bu bir tuvaldi.
Yakın zamanda yapılan bir röportajda manzara hakkında “Ben oynadım” dedi, sesi sert ve dobraydı ama düşmanca değildi. “Bana ilham verdi. Ne söyleyebilirim?”
Jonas, çığır açan mirasını ve anlaşılması zor ruhunu özetlediği için pek çok ödüle layık görüldü: avangart, mistik, kararlı, ekolojik feminizmin öncüsü, kanonik video ve performans sanatçısı. Yeni bir sergi”İyi geceler GünaydınModern Sanat Müzesi'ndeki “”, bu türleri 87 yaşındaki sanatçının multimedya kariyerine ilişkin kapsamlı bir retrospektifte bir araya getiriyor ve Jonas'ın Cape Breton'daki ilk performanslarından biri olan “Nova Scotia Plaj Dansı”ndan (1971) fotoğraflar içeriyor. İzleyicileri büyüleyen bir uçurumdan görüntülendiği bildirildi.
Ayrıca adanın görsellerinden ve bölgesel bilgilerden de yararlandı. 2015 Venedik Bienali'ndeki “Onlar Bize Tek Söz Söylemeden Geliyorlar” adlı yerleştirmesinde Jonas'ın, hayvanların ve arıların incecik projeksiyonları, Cape Breton'un sözlü geleneğinde anlatılan hayalet öyküleriyle üst üste yer alıyordu.
Jonas'ın yeğeni, Londra merkezli fotoğrafçı Toby Coulson, Cape Breton hakkında hikayeler duymuştu. Britanya'da büyüyen ve babası Jonas'ın üvey kardeşi olan 39 yaşındaki Coulson, yetişmekte olan bir sanatçı olarak, Kanada'nın vahşi doğasından kalan kalıntıların duvarları ve yarıkları doldurduğu SoHo, Manhattan'daki teyzesinin çatı katını ziyaret etmekten keyif aldı. 2018'de Jonas'ı canlandırdı. Sergi Tate Modern'deydi ama işinde gördüğü deniz kenarı ortamında onun fotoğraflarını çekme dürtüsünden kurtulamıyordu. Bu yüzden yakalayabildiğini yakalamak için yola çıktı: Jonas'ın enerjisi ve şakacılığı; bir stüdyo olarak evi ve çevrenin vahşi güzelliği.
Yaz ziyareti planları tartışıldı ancak Kovid işleri geciktirdi. Son olarak Coulson, ortağı Clarisse d'Arcimoles ve iki küçük çocuğu, Temmuz 2022'de Cape Breton'a on günlük bir geziye çıktı.
Londra'dan Halifax'a yedi saatlik bir uçuş yaptılar, kuzeydoğuya dört saat sürdüler ve sonunda dolambaçlı bir toprak yoldan Jonas'ın sahildeki evine ulaştılar.
“Yeni keşfedilmiş bir ülke gibi hissettim” dedi. Doğanın sesleri ve sessizlik onu sular altında bıraktı.
Coulson, iki katlı evin cılız olduğunu ve sıcak suyun gelip geçici olduğunu hatırladı. İç mekanı Kelt süs eşyaları süsledi ve adanın özelliklerini yansıtıyordu Kelt kökleri. Parıldayan deniz yosunu şeritleri, çıkıntılı deniz kabukları ve düzleştirilmiş taşlar her yere dağılmıştı.
“O bir sanatçı İçinde onların işi,” dedi Coulson. “Giyinme şekli bile, bıçağı, çatalı ve tabağı bile, her şeyi.”
Dekorun büyük bir kısmı, ısısı, ışığı ve suyu olmayan yerel bir antika mağazası olan Myles from Nowhere'de bulundu.
Tesisin sahibi Myles Kehoe bir telefon görüşmesinde “Hava kararınca eve giderim” dedi.
Cep telefonunun yasak olduğu mağaza vintage ürünlerle dolu. O ve Jonas, 30 yıldan fazla bir süredir arkadaş olan rustik, el işi nesnelere olan sevgiyi paylaşıyorlar.
Kehoe gülerek “Hayatınızda gördüğünüz en çirkin uçağa sahiptim ve onu kimin seveceğini biliyordum” dedi.
“Ne istediğini biliyorum” diye devam etti. “Bu yüzden bir şey bulduğumda onu bir kenara koyuyorum ve gelecek yıl gelmesini bekliyorum. Ve genellikle her şeyi alır.”
Kehoe'nun bit pazarında bulduğu minyatür ahşap evler koleksiyonunda da durum aynıydı. Bazılarının vitray gibi görünen selofan kaplı pencereleri vardı; Hepsi kurtarılmış malzemelerden yapılmıştı.
Kehoe, “Çevirdi” dedi.
Bu ahşap yapılardan biri olan küçük bir pagoda, MoMA sergisinde görülebilmektedir.
Jonas, “Çok sıra dışı şeyler topluyor” dedi. “Ve sıklıkla sahne donanımı ve nesneler buluyorum. İşim için herhangi bir şey olabilir veya sadece sunum amaçlı olabilir. Ben ayrım yapmıyorum.”
El yapımı nesnelerin yanı sıra, deniz temaları ve rüzgara olan bağlılık, Jonas'ın çalışmalarında ana motifler olarak ortaya çıkıyor; bunlar arasında Nova Scotia'daki ormanın yakınındaki bir kıyıda maskeler ve aynalarla yapılan bir dizi totem ritüeli olan “Waltz” (2003) da yer alıyor. ve okyanus ve onun kırılgan, hayat veren ekolojisi üzerine bir meditasyon olan “Karadan Uzaklaşmak” (2018).
Coulson, çalışmalarında adanın köklü etkilerini yakalamak için yola çıktı. Jonas, Coulson ve ailesi çoğu gün sahile yürüyüşe çıkıyor, çelik çivilere asılan tavaların bulunduğu mütevazı mutfakta yemek pişiriyor ve akşamları sineklik ve at sineklerinden korunan verandanın arkasına saklanıyordu.
Coulson, “Sadece mavi, yeşil ve gökyüzü var ve bu bir nevi özgürleştirici” dedi. “Çalışmalarının nereden geldiğini ve ona neyin ilham verdiğini görebiliyordunuz.”
Jonas'ın bunu bu şekilde ifade edeceğinden değil. “Her zaman bir örtüşme ve bir etki vardır, ancak bunun ne olduğunu tam olarak söyleyemem” dedi. “Gizemli.”
Bu sırada Coulson kamerası yanındaydı ve şunları izledi: Boyu ancak 1,50 metre olan Jonas, sıcak kumların üzerinde ağır çekimde koşuyor; taşları topla; sığ suda yatın; Yüzme – günümüzde sadece kurbağalamadır, bu da hareketliliği kolaylaştırır.
“Her gün ondan fotoğraf çekmesini istemek için çalışıyordum” dedi.
Onlarca yıldır hevesli bir yüzücü olan Jonas, günde iki kez kayalıklardan aşağı iniyordu. Sarp kayalıkların aşılmasının artık daha zor olduğunu söyledi. Su çok dalgalı olmadığında aşağı iner.
“Yapabilseydim her gün giderdim” dedi. “Sahilde duş alırdım.”
Jonas ilk olarak 1970'lerin başında bir grup arkadaşıyla birlikte yakındaki çiftliği ziyaret etmek için Cape Breton'a gitti. Akı Sanatçı Geoffrey Hendricks.
“Gerçekten çok güzel ve büyülüydü” dedi. “Ve oradaki diğer insanları da sevdim, bu da bir avantajdı.”
1975 yılında okyanus kıyısındaki tepesi için arazi satın aldı ve ahşap evi inşa etmek için yerel bir inşaatçıyla çalıştı. Başlangıçta evin iç duvarları yoktu ve yalnızca gazyağı lambaları vardı. Bir yaz sakini olarak ilk beş yıl elektrik ve su olmadan idare etti.
“Sadece çıplak bir kabuk iken onun içinde yaşadım” dedi. “Yavaş yavaş rahatladım.”
Yerel bir fıçı tahtası çiftlik evi gibi inşa edilmiş, başlangıçta 20 x 24 feet idi. Sonra veranda geldi: uzun ve katlanmış. 90'ların başında, doğal ışıkla dolu, 20 x 12 metrelik bir stüdyo ilavesi inşa edildi.
Her ne kadar ada, günlerini sanat yaparak, akşamları şehirde dans ederek ya da akşam yemeğinde birbirlerini ağırlayarak geçiren yazarlar, performans sanatçıları, fotoğrafçılar ve besteciler gibi avangard türleri uzun süredir cezbetmiş olsa da durum böyle değildi. . Jonas bunun bir sanatçı kolonisi olmadığını hemen fark etti. Coğrafi konum tek başına “komşu” tanımını genişletir (arkadaşların yaklaşık 20 mil uzakta yaşaması yaygındır). Çoğu, günlerini yalnızlık içinde üretken işler yaparak geçiriyor.
Fotoğraf ve enstalasyon sanatçısı Jeri Coppola, Cape Breton'a ilk kez 1990'ların başında Lynn Davis, Rudy Wurlitzer, Helen Tworkov ve Philip Glass'ın arşivcisi ve ev bakıcısı olarak geldi. Birkaç yıl sonra Jonas'la arkadaş oldu.
Coppola, “Burası turistik bir yer değil” dedi. “İşiniz üzerinde çalışmaktan başka seçeneğiniz yok.”
Yaz aylarında gün batımı saat 21.00'de olduğundan günler renkli ve lüks bir şekilde uzundur.
Coppola (yapımcılarla akrabalığı yok) Jonas'ın evinde Hendricks ve sanatçının birlikte olduğu bir günü hatırladı Sur Rodney (Sur) bitmişti. Jonas, Coppola'nın “peri ormanı” dediği evlerinin arkasındaki koruda dolaşan iki adamı filme almaya başladı. Geoff ve Sur'un manzaraya tepki gösterdiği spontane bir performans ortaya çıktı.
Jonas, “New York'takinden daha kapsamlı çalışabilirim” dedi. “Biraz çıplak, biraz daha boş. Beğendim.”
Coulson'un fotoğrafları sıradan ve yüce olanı yakalıyordu: bulanık kıyı manzaraları, bir sanatçının dağınık malzemeleri; Jonas'ın ve kıvrılmış kaniş Ozu'nun portreleri; Jonas'ın bizzat tasarladığı altın saat tonları ve eğlenceli aynalar büyüleyici ile yansımalar.
Coulson, “Gerçekten saf bir fotoğraf biçimi gibi hissettim” dedi. “Her gün sadece birkaç fotoğraf çekiyorduk.”
MoMA'da sergilenen fotoğraflarından birinde Jonas, minyatür köyün üzerinde beliriyor; boyu nefes kesici, varlığı yüce.