Siyah kıyafetlerle birkaç kadınla başlar ve bunu yapmamızı bekler. Vücudunun seli bozulurken, onun içinden başka bir kadın ortaya çıkar. Dikkatimizi hem akışkanlık hem de pençelerin yanıp sönmesiyle tutar. Bize ara sıra bir emirle işaret eder ve sonra verir. Uzaklaştığında, en küçük sırıtışla omzunun üzerinden bakar.
John Jaspersse'de “Tides” de, La Mama Moves'ın 20. yıldönümünün başında galası olan bir Cadı Bir Şey Olur! Dans Festivali. Sihrin çoğu dökümden geliyor. Gösterilen kadın, izleyiciyi onlarca yıldır büyüleyen Jodi Melnick. Daha sonra başka bir deneyimli sihirbaz olan Vicky Shick bir parmağını sallar. Ancak gizli güç, kompozisyon ve yapay beceriler bilgisi bu olağanüstü aktörlerin yeteneklerini çağdaş dansın özel büyüsüne aktaran bir koreograf olan Jaspersse'dir.
“Tides” belirli bir satırı onurlandırır. Melnick, Shick ve Cynthia Koppe, erken bir Jasperse ilham kaynağı olan postmodern armatür Trisha Brown ile bağlantılara sahiptir. “Tides” deki genç dansçılar, Maria Fleischman ve Jace Weyant, Jaspersse ve Melnick'in öğrencileriydi. Dansçılar bağlanır ve yeniden bir araya getirirken veya bir araya getirirken ve gözlerini aydan korurken, yaşlı dansçıların daha genç olanları kanatlarının altına aldıkları önerileri vardır.
Bir drama, Hahn Rowe'un Poltergeist gürültüsünden tekno -çentiklere kadar garip havalandırma puanından geliyor. Ben DeMarest'in aydınlatması, podyumda benzer olan bölümler için sahne kenarlarını yönlendirir, dansçıları garip bir şekilde vücudun kısımlarıyla birleştirmek ve bizi barındıran farlarla kısmen kör eder. Ancak bu yıl gördüğüm en büyüleyici dans işlerinden biri olan “Tides” in ana sorumluluğu koreografiden geliyor: küçük kaymalar ve sürprizlerle pürüzsüz ve canlı tutulan güçlü bir yapı.
“Tides”, Pazar gününe kadar devam eden La Mama Hareketleri'ne heyecan verici ama uygunsuz bir başlangıç sağladı. Festival genellikle gençlerin bir evidir ve deneysel dansın asla tamamen düzenlenmemiş uçlarıdır. Brooklyn Müzik Akademisi gibi büyük tiyatrolardaki çalışmaları, bir yıldönümü zevk ve cömertliği olarak veya krizde bir dans çözücü sisteminin rahatsız edici bir belirtisi olarak okunabilecek büyük bir koreograf olan Jaspersse'nin bir galası.
Her zamanki gibi, geçen hafta sonu iki ortak program festival işine geri döndü: ilk kez birçok fikir ve bir baskın. “Bitiş için Dans” Jesse Zaritt ve Pamela Pietro her türlü şeyi denediler – sanki twister, fırlatma, fırlatma, güreş, çizim, bir bullhorn aracılığıyla ironik duyurular yapıyormuş gibi duvarlar boyunca gittiler. Zanisitin hiçbiri aslında eğlenceli ya da komik değildi.
Jordan Demetrius Lloyd, birkaç cesedi varsa düşünceli, yetenekli bir koreograftır. Ancak solo “mooncry” ihmal edilebilirdi. Sahneye girip ayrıldıktan sonra seyircilerin isimlerini okudu ve üzerine attı. Çalışma, bir sürü kitaptayken ağlamak için araştırıldığını söyledi. Ancak araştırmalar erken aşamalarda görünüyordu ve bazen bir fanın yanındaki mikrofon standında bir peruk gibi komik bir fikre çarptı.
Diğer ortak programda, Megumi Eda solo “Lütfen Ağla” ile uğraştı. Büyükannesi, İkinci Dünya Savaşı sırasında Japon ordusunda bir hemşireydi, ancak deneyimi hiç tartışmadı. Eda'ya ağlamayı öğretmedi. EDA kendini indiğinde ve cep telefonunda ölü büyükannesiyle konuştuğunda, ev filmlerini paylaştığında, bir hemşire manto giyip bir duvara dövüldüğünde bir kısmını öğrendik. Karole Armitage, EDA şirketinde seçkin bir dansçı fark edilir, ancak çalışma yetersizdi.
Bu festivalden bu tür bir eksiklik beklenebilir, aynı zamanda Nic Gareiss gibi keşifler de beklenebilir. Gareiss, İrlanda ve Appalache geleneklerinde bir virtüöz adım dansçısıdır ve New York'ta bilinmemektedir: İrlanda Sanat Merkezi'nde ve geçen hafta Uptown Rhythm Dans Festivali'nde sunuldu. Yine de, açık bir hazine.
La Mama'da Gareiss'e Barok Geige'de Fransız Kanada keman parçaları oynayan Alexis Chartrand eşlik etti. Gareiss Schuferte ve zımparalanmış toprağı çizdi, olağandışı düz temasa girdi ve ayak parmaklarına dokunarak ve tıklayarak şaşırdı. Çoğu zaman ayakları doğrudan altında kaldı ve olduğu gibi dans etti, öldürüldü, fısıldadı. Chartrand ile işbirliğinden “sesli bezlerin örtülmesi” olarak bahsetti ve bu yüzden esas olarak sakinleşmeye ve daha sessiz olmaya başladı.
Bir noktada, mütevazı bir cazibe olan Gareiss, deneysel bir tiyatroda olmak hakkında bir yorum yaptı ve seyirciye kendini “zevk gürültüsü” ile ifade etme izni verdi. Ayrıca, İrlandalı dans öğretmeninin ayaklarını çizen ayaklara karşı yasağına karşı isyan eden “bir petulant queer çocuğu” olduğunu belirtti. Bu iki yorumda, Gareiss gibi geleneksel bir dansçının (geleneksel bir alanda dışarı ve gurur) La Mama'nın sık sık pişirilmiş avant -garde'ye nasıl geçtiğine ve sessizce nasıl canlandırdığına bir cevap olabilir.
John Jaspersse'de “Tides” de, La Mama Moves'ın 20. yıldönümünün başında galası olan bir Cadı Bir Şey Olur! Dans Festivali. Sihrin çoğu dökümden geliyor. Gösterilen kadın, izleyiciyi onlarca yıldır büyüleyen Jodi Melnick. Daha sonra başka bir deneyimli sihirbaz olan Vicky Shick bir parmağını sallar. Ancak gizli güç, kompozisyon ve yapay beceriler bilgisi bu olağanüstü aktörlerin yeteneklerini çağdaş dansın özel büyüsüne aktaran bir koreograf olan Jaspersse'dir.
“Tides” belirli bir satırı onurlandırır. Melnick, Shick ve Cynthia Koppe, erken bir Jasperse ilham kaynağı olan postmodern armatür Trisha Brown ile bağlantılara sahiptir. “Tides” deki genç dansçılar, Maria Fleischman ve Jace Weyant, Jaspersse ve Melnick'in öğrencileriydi. Dansçılar bağlanır ve yeniden bir araya getirirken veya bir araya getirirken ve gözlerini aydan korurken, yaşlı dansçıların daha genç olanları kanatlarının altına aldıkları önerileri vardır.
Bir drama, Hahn Rowe'un Poltergeist gürültüsünden tekno -çentiklere kadar garip havalandırma puanından geliyor. Ben DeMarest'in aydınlatması, podyumda benzer olan bölümler için sahne kenarlarını yönlendirir, dansçıları garip bir şekilde vücudun kısımlarıyla birleştirmek ve bizi barındıran farlarla kısmen kör eder. Ancak bu yıl gördüğüm en büyüleyici dans işlerinden biri olan “Tides” in ana sorumluluğu koreografiden geliyor: küçük kaymalar ve sürprizlerle pürüzsüz ve canlı tutulan güçlü bir yapı.
“Tides”, Pazar gününe kadar devam eden La Mama Hareketleri'ne heyecan verici ama uygunsuz bir başlangıç sağladı. Festival genellikle gençlerin bir evidir ve deneysel dansın asla tamamen düzenlenmemiş uçlarıdır. Brooklyn Müzik Akademisi gibi büyük tiyatrolardaki çalışmaları, bir yıldönümü zevk ve cömertliği olarak veya krizde bir dans çözücü sisteminin rahatsız edici bir belirtisi olarak okunabilecek büyük bir koreograf olan Jaspersse'nin bir galası.
Her zamanki gibi, geçen hafta sonu iki ortak program festival işine geri döndü: ilk kez birçok fikir ve bir baskın. “Bitiş için Dans” Jesse Zaritt ve Pamela Pietro her türlü şeyi denediler – sanki twister, fırlatma, fırlatma, güreş, çizim, bir bullhorn aracılığıyla ironik duyurular yapıyormuş gibi duvarlar boyunca gittiler. Zanisitin hiçbiri aslında eğlenceli ya da komik değildi.
Jordan Demetrius Lloyd, birkaç cesedi varsa düşünceli, yetenekli bir koreograftır. Ancak solo “mooncry” ihmal edilebilirdi. Sahneye girip ayrıldıktan sonra seyircilerin isimlerini okudu ve üzerine attı. Çalışma, bir sürü kitaptayken ağlamak için araştırıldığını söyledi. Ancak araştırmalar erken aşamalarda görünüyordu ve bazen bir fanın yanındaki mikrofon standında bir peruk gibi komik bir fikre çarptı.
Diğer ortak programda, Megumi Eda solo “Lütfen Ağla” ile uğraştı. Büyükannesi, İkinci Dünya Savaşı sırasında Japon ordusunda bir hemşireydi, ancak deneyimi hiç tartışmadı. Eda'ya ağlamayı öğretmedi. EDA kendini indiğinde ve cep telefonunda ölü büyükannesiyle konuştuğunda, ev filmlerini paylaştığında, bir hemşire manto giyip bir duvara dövüldüğünde bir kısmını öğrendik. Karole Armitage, EDA şirketinde seçkin bir dansçı fark edilir, ancak çalışma yetersizdi.
Bu festivalden bu tür bir eksiklik beklenebilir, aynı zamanda Nic Gareiss gibi keşifler de beklenebilir. Gareiss, İrlanda ve Appalache geleneklerinde bir virtüöz adım dansçısıdır ve New York'ta bilinmemektedir: İrlanda Sanat Merkezi'nde ve geçen hafta Uptown Rhythm Dans Festivali'nde sunuldu. Yine de, açık bir hazine.
La Mama'da Gareiss'e Barok Geige'de Fransız Kanada keman parçaları oynayan Alexis Chartrand eşlik etti. Gareiss Schuferte ve zımparalanmış toprağı çizdi, olağandışı düz temasa girdi ve ayak parmaklarına dokunarak ve tıklayarak şaşırdı. Çoğu zaman ayakları doğrudan altında kaldı ve olduğu gibi dans etti, öldürüldü, fısıldadı. Chartrand ile işbirliğinden “sesli bezlerin örtülmesi” olarak bahsetti ve bu yüzden esas olarak sakinleşmeye ve daha sessiz olmaya başladı.
Bir noktada, mütevazı bir cazibe olan Gareiss, deneysel bir tiyatroda olmak hakkında bir yorum yaptı ve seyirciye kendini “zevk gürültüsü” ile ifade etme izni verdi. Ayrıca, İrlandalı dans öğretmeninin ayaklarını çizen ayaklara karşı yasağına karşı isyan eden “bir petulant queer çocuğu” olduğunu belirtti. Bu iki yorumda, Gareiss gibi geleneksel bir dansçının (geleneksel bir alanda dışarı ve gurur) La Mama'nın sık sık pişirilmiş avant -garde'ye nasıl geçtiğine ve sessizce nasıl canlandırdığına bir cevap olabilir.