İnanılmaz duygularla dolu bir hayatta, John Patrick Shanley bazı heyecan verici olaylar yaşadı: 1984'te Danny ve Derin Mavi Deniz'e izleyicinin coşkulu tepkisi, bir oyun yazarı olarak ilk başarısı; 1988'de “Moonstruck” filmiyle En İyi Senaryo dalında Oscar kazandı.
Bu listeye çamaşırları bırakma lüksünü keşfetmenin heyecanını da ekleyin. Shanley, geçen ay provalara verilen bir ara sırasında yaptığı telefon görüşmesinde, “Yaklaşık 35 yaşındaydım ve Poughkeepsie'deydim” dedi. “Çamaşırlarımı yıkamak için içeri girdim ve birkaç sorudan sonra bunu benim için yapacaklarını, katlayıp bana geri vereceklerini anladım. Ben de 'Bu hayatımda başıma gelen en güzel şey' diye düşündüm.”
Shanley'in son oyunu “Brooklyn Laundry” fedakarlık ve gündelik kahramanlıkları konu alıyor ve bir karakterin “bez çantasını” çamaşırhanedeki teraziye koymasıyla başlıyor. Çarşamba günü New York Şehir Merkezi'nde açılıyor ve oyun yazarının Manhattan Tiyatro Kulübü'nde prömiyerini yaptığı 13. oyundur. Tiyatro topluluğunun sanat yönetmeni Lynne Meadow, “Çalışmalarında inanılmaz bir hassasiyet, zeka, zarafet ve mizah var” dedi. Her şeyden önce şunu ekledi: “Çok insancıl ve çok kişisel bir şekilde yazıyor.”
Oyuncu kadrosunda Cecily Strong ve David Zayas'ın yer aldığı “Brooklyn Laundry” de bu sezon Shanley parçalarından oluşan resmi olmayan bir üçlünün parçası. Ocak ayında, Aubrey Plaza ve Christopher Abbott'un başrollerini paylaştığı “Danny and the Deep Blue Sea”nin Broadway dışında yeniden canlandırılması Lucille Lortel Tiyatrosu'nda başarılı bir performans sergiledi. 7 Mart'ta, bir çocuğu istismar etmiş veya etmemiş olabilecek bir rahibi konu alan 2004 Pulitzer ödüllü oyunu “Şüphe”nin Broadway'de yeniden canlandırılması, Liev Schreiber ve Amy Ryan'ın yönettiği Roundabout Theatre Company yapımıyla açılıyor.
Her üç parçadan da bahseden Shanley, hayatının son zamanlarda gözlerinin önünden geçmesinin tek nedeninin tesadüfi retrospektif olmadığını açıkladı. Bunlar konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.
Kariyerinizin 40 yılını kapsayan üç gösterinin arka arkaya hızlı bir şekilde gerçekleştirilmesi nasıl bir duygu?
Bunu ben tasarlamadım ama kesinlikle bir sanatçı olarak hayatım üzerine düşünmeye davet ediyor. Nasıl değiştiğinizi, nasıl aynı kaldığınızı ve konuştuğunuz şeyin 20 yıl sonra, 40 yıl sonra ve yaşadığınız ana kadar hala geçerli olup olmadığını görüyorsunuz.
“Danny and the Deep Blue Sea”, “Doubt” ve “Brooklyn Laundry” filmlerini yapacağımı duyduğumda, düşündüm ki, Paris'e gidiyorum, bunu yaşayacağım çünkü yaşlanıyorum . Böylece Paris'e gittim. Ve geldiğim akşam bir telefon aldım: “Melanomunuz var. Ve onu bulduğumuz yerde başlamadı. Nerede başladığını bilmiyoruz.” Telefonu kapattım. Bence bu kadar.
New York'a döndüğümde kafa derimde iki melanom vardı. İlki ikinci bir yere göç etmişti. Kötü görünüyor. Ama üç buçuk saatlik bir ameliyatın ardından artık ormandan çıktım.
Üç oyun, iki melanom, bir varoluşsal kriz. Yönetmen Norman Jewison'ın sizin ve Moonstruck senaryonuz hakkında söylediği bir şeyi hatırlıyorum: Sizce tesadüfler hayatımızda önemli bir rol oynuyor mu?
Dikkat eden herkes bu kesişmelerin, zaman zaman ortaya çıkan bu karma noktalarının varlığını fark edecektir. Bu kesinlikle bir tane. Bütün bunlar, çok çok ciddi sağlık sorunları olan bir aileyi konu alan Brooklyn Laundry oyununun provalarına başlamadan hemen önce oldu. Bu, bazı şeyleri açıklayamayacağım şekilde etkiledi. Ne yazdığıma çok dikkat etmem gerekiyor.
“Brooklyn Laundry” aynı zamanda yerel çamaşırhanenizdeki deneyiminizden de ilham alıyor.
Bir noktada çamaşır çantamın tamamını kaybettiler. Birisi yanlış çantayı almış. Haftalarca bekledik ama bir daha dönmediler. Birisi bütün bir çantayı (çarşaflarımı, kıyafetlerimi) aldı ve şöyle dedi: “Bunu saklıyorum.” Bu çarşafların üzerinde uyuyorum. Belki onun tişörtlerinden birini giyerim.”
Ve çamaşırhanedeki adamla kredinin ne kadar olacağı konusunda pazarlık yapmak zorunda kaldım. Onu yeni yanıma aldım: gözlerinde biraz yorgun olduğunu gösteren bir bakış vardı. Benim için oyunun parçası haline gelen bir karakter oldu. Bu şehri yöneten, New York'u muhteşem bir şehir haline getiren, gazetelerde görmediğimiz tüm insanların kahramanlığına hayran olmaya başladım.
Prova odasında ortam nasıldı?
Duygusal bir konuyu konu alan bir oyun oynadığımda genellikle birkaç kez boğulurum. Bu gösteriyi yaptığımız her gün yıkıldım. Mavi ayda bir, orada olduğunu bilmediğiniz bir hazine sandığına düşersiniz.
Danny ve Derin Mavi Deniz bu türden ilk deneyiminizdi.Bunu yazan kendinizin versiyonunu tanıyor musunuz?
Kesinlikle. “Danny”den önce gerçek sesimi bulamamıştım. “Danny” benim kendi gerçeğime doğru atılan adımdı. Hissettiğim acıyı kelimelere dökebildim. Bu benim için güncel değil. Bundan asla geri adım atmayacağım.
Christopher Abbott koşunun büyük bölümünde oradaydı Aslında fiziksel acı.
Tiyatronun en çok sevdiğim ve nefret ettiğim yanı bu: ne olacağını bilmiyorsunuz. Eyüp'ün denemeleri orada gerçekleşti. Sanki Eski Ahit'ten çıkmış bir şey gibiydi. Chris gibi kahraman ve yetenekli bir oyuncu olarak büyük acıların üstesinden geldi ve bunu karakterin diğer yönlerini keşfetmek için kullandı. Koltuk değneği kullanmaya devam ettiğini duyduğumda şöyle dedim: “Danny kavga ettiğini söyledi ama çok şiddetli bir kavga olmuş olmalı.”
Her zaman Şüphe'nin son perdesinin oyundan sonra olan şey olduğunu söylemişlerdir. Acaba bu son perde bugün daha da ateşli ve tutkulu olacak mı?
Bence olacak. Şüphe'yi yazdığımda bir birey olarak içinde bulunduğum durum neredeyse herkesle paylaştığım bir şey haline geldi: altımızdaki zemin kayıyor. Bütün bu düşman unsurları hep içimizde barındırdık. Ancak son olaylar onları daha büyük bir farkındalığa kavuşturdu. Kopuş sadece toplum içinde değil, birey içinde de meydana gelir. İnsanlar kendileriyle şiddetli bir şekilde tartışırlar ve bu harika ve korkunç bir andır. Grup eylemi için kötü olduğu söyleniyor çünkü herkesi kendine karşı ve her kadını kendine karşı kışkırtıyor. Ama bireysel bilinç için iyidir ve alçakgönüllüdür.
“Şüphe”ye ilham veren şey yıllar sonra öğrenilmemesiydi Artık ölen lisedeki akıl hocası figürü bir yırtıcıydı. Bunun sizi “ilginç bir ahlaki evrene” taşıdığını söylediniz.
Yırtıcı olan adam – hatta büyük bir yırtıcı – hiçbir şeyimin olmadığı, hiç kimsenin olmadığı bir dönemde bir insan olarak bana gerçekten inanılmaz derecede değer veriyor ve destek veriyordu. Ve ben ona sadece şununla bakıyorum… Onunla ne yapacaksın?
Bunu her zaman gülümseyerek düşünürüm, ama muhtemelen sapkın olduğum için: Almanya'da muhtemelen Hitler bursu alan bir çocuk vardı. Kompozisyon, matematik veya buna benzer konularda gerçekten iyiydi ve Hitler bursunu kazandı ve herkes şöyle dedi: “Aman Tanrım, ne büyük şeref, Hitler bursunu aldın.” Ve sonra belli bir noktada övünme hakkını kaybetti. . Ve eğer ona sormuş olsaydınız, “Hitler bana karşı iyiydi” derdi.
Roman Polanski, 2006 yılında Paris'te bir “Şüphe” yapımı yönetti. Bu aynı zamanda ilginç ahlaki evreninizde de bir rol oynamalıdır.
Roman'la tanıştığımda Los Angeles olaylarının üzerinden çok zaman geçmişti. [The director fled the United States in 1978 while awaiting sentencing after pleading guilty to statutory rape, and has faced additional accusations of sexual assault since then.] Kendisi çok iyi bir yönetmen ve bunu onun için çok ilginç buldum. Mahkemeye gitti ve yaptığını itiraf etti. Ve sonra bir noktada – benim açımdan anlaşılır bir şekilde – tamamen korkmuş bir halde ülkeden kaçtı.
Ben yargıç değilim. Ben bunu yapmıyorum. İşlemi tamamlar. İşlemeyi asla bırakmayacağım.
Roma yaşıyor. Ölmüş mü olmalı? Kimsenin onunla konuşması gerekmez mi? Ben öyle hissetmiyorum. Güçlü bir sanatsal anlayışı var mı? Evet. Benim huzurumda veya yakın zamanda herhangi bir suç işledi mi? HAYIR. Tamam içerim. Hadi gidelim.
“Şüphe”den bir satırı soru olarak yeniden ifade edersek: Geceleri iyi uyumamız gerekmiyor mu?
Biliyorsunuz, bu bir Kurosawa filmi, harika bir başlığı var: “Kötüler İyi Uyusun.” Ve bence öyleler. Gecenin bir yarısı uyandığınızda ve bazen gece yarısına kadar güreştiğinizi bilmediğiniz bir şeyle güreştiğinizde, bunun iyi bir şey olduğunu düşünüyorum. Bence bu iyi.
Bu listeye çamaşırları bırakma lüksünü keşfetmenin heyecanını da ekleyin. Shanley, geçen ay provalara verilen bir ara sırasında yaptığı telefon görüşmesinde, “Yaklaşık 35 yaşındaydım ve Poughkeepsie'deydim” dedi. “Çamaşırlarımı yıkamak için içeri girdim ve birkaç sorudan sonra bunu benim için yapacaklarını, katlayıp bana geri vereceklerini anladım. Ben de 'Bu hayatımda başıma gelen en güzel şey' diye düşündüm.”
Shanley'in son oyunu “Brooklyn Laundry” fedakarlık ve gündelik kahramanlıkları konu alıyor ve bir karakterin “bez çantasını” çamaşırhanedeki teraziye koymasıyla başlıyor. Çarşamba günü New York Şehir Merkezi'nde açılıyor ve oyun yazarının Manhattan Tiyatro Kulübü'nde prömiyerini yaptığı 13. oyundur. Tiyatro topluluğunun sanat yönetmeni Lynne Meadow, “Çalışmalarında inanılmaz bir hassasiyet, zeka, zarafet ve mizah var” dedi. Her şeyden önce şunu ekledi: “Çok insancıl ve çok kişisel bir şekilde yazıyor.”
Oyuncu kadrosunda Cecily Strong ve David Zayas'ın yer aldığı “Brooklyn Laundry” de bu sezon Shanley parçalarından oluşan resmi olmayan bir üçlünün parçası. Ocak ayında, Aubrey Plaza ve Christopher Abbott'un başrollerini paylaştığı “Danny and the Deep Blue Sea”nin Broadway dışında yeniden canlandırılması Lucille Lortel Tiyatrosu'nda başarılı bir performans sergiledi. 7 Mart'ta, bir çocuğu istismar etmiş veya etmemiş olabilecek bir rahibi konu alan 2004 Pulitzer ödüllü oyunu “Şüphe”nin Broadway'de yeniden canlandırılması, Liev Schreiber ve Amy Ryan'ın yönettiği Roundabout Theatre Company yapımıyla açılıyor.
Her üç parçadan da bahseden Shanley, hayatının son zamanlarda gözlerinin önünden geçmesinin tek nedeninin tesadüfi retrospektif olmadığını açıkladı. Bunlar konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.
Kariyerinizin 40 yılını kapsayan üç gösterinin arka arkaya hızlı bir şekilde gerçekleştirilmesi nasıl bir duygu?
Bunu ben tasarlamadım ama kesinlikle bir sanatçı olarak hayatım üzerine düşünmeye davet ediyor. Nasıl değiştiğinizi, nasıl aynı kaldığınızı ve konuştuğunuz şeyin 20 yıl sonra, 40 yıl sonra ve yaşadığınız ana kadar hala geçerli olup olmadığını görüyorsunuz.
“Danny and the Deep Blue Sea”, “Doubt” ve “Brooklyn Laundry” filmlerini yapacağımı duyduğumda, düşündüm ki, Paris'e gidiyorum, bunu yaşayacağım çünkü yaşlanıyorum . Böylece Paris'e gittim. Ve geldiğim akşam bir telefon aldım: “Melanomunuz var. Ve onu bulduğumuz yerde başlamadı. Nerede başladığını bilmiyoruz.” Telefonu kapattım. Bence bu kadar.
New York'a döndüğümde kafa derimde iki melanom vardı. İlki ikinci bir yere göç etmişti. Kötü görünüyor. Ama üç buçuk saatlik bir ameliyatın ardından artık ormandan çıktım.
Üç oyun, iki melanom, bir varoluşsal kriz. Yönetmen Norman Jewison'ın sizin ve Moonstruck senaryonuz hakkında söylediği bir şeyi hatırlıyorum: Sizce tesadüfler hayatımızda önemli bir rol oynuyor mu?
Dikkat eden herkes bu kesişmelerin, zaman zaman ortaya çıkan bu karma noktalarının varlığını fark edecektir. Bu kesinlikle bir tane. Bütün bunlar, çok çok ciddi sağlık sorunları olan bir aileyi konu alan Brooklyn Laundry oyununun provalarına başlamadan hemen önce oldu. Bu, bazı şeyleri açıklayamayacağım şekilde etkiledi. Ne yazdığıma çok dikkat etmem gerekiyor.
“Brooklyn Laundry” aynı zamanda yerel çamaşırhanenizdeki deneyiminizden de ilham alıyor.
Bir noktada çamaşır çantamın tamamını kaybettiler. Birisi yanlış çantayı almış. Haftalarca bekledik ama bir daha dönmediler. Birisi bütün bir çantayı (çarşaflarımı, kıyafetlerimi) aldı ve şöyle dedi: “Bunu saklıyorum.” Bu çarşafların üzerinde uyuyorum. Belki onun tişörtlerinden birini giyerim.”
Ve çamaşırhanedeki adamla kredinin ne kadar olacağı konusunda pazarlık yapmak zorunda kaldım. Onu yeni yanıma aldım: gözlerinde biraz yorgun olduğunu gösteren bir bakış vardı. Benim için oyunun parçası haline gelen bir karakter oldu. Bu şehri yöneten, New York'u muhteşem bir şehir haline getiren, gazetelerde görmediğimiz tüm insanların kahramanlığına hayran olmaya başladım.
Prova odasında ortam nasıldı?
Duygusal bir konuyu konu alan bir oyun oynadığımda genellikle birkaç kez boğulurum. Bu gösteriyi yaptığımız her gün yıkıldım. Mavi ayda bir, orada olduğunu bilmediğiniz bir hazine sandığına düşersiniz.
Danny ve Derin Mavi Deniz bu türden ilk deneyiminizdi.Bunu yazan kendinizin versiyonunu tanıyor musunuz?
Kesinlikle. “Danny”den önce gerçek sesimi bulamamıştım. “Danny” benim kendi gerçeğime doğru atılan adımdı. Hissettiğim acıyı kelimelere dökebildim. Bu benim için güncel değil. Bundan asla geri adım atmayacağım.
Christopher Abbott koşunun büyük bölümünde oradaydı Aslında fiziksel acı.
Tiyatronun en çok sevdiğim ve nefret ettiğim yanı bu: ne olacağını bilmiyorsunuz. Eyüp'ün denemeleri orada gerçekleşti. Sanki Eski Ahit'ten çıkmış bir şey gibiydi. Chris gibi kahraman ve yetenekli bir oyuncu olarak büyük acıların üstesinden geldi ve bunu karakterin diğer yönlerini keşfetmek için kullandı. Koltuk değneği kullanmaya devam ettiğini duyduğumda şöyle dedim: “Danny kavga ettiğini söyledi ama çok şiddetli bir kavga olmuş olmalı.”
Her zaman Şüphe'nin son perdesinin oyundan sonra olan şey olduğunu söylemişlerdir. Acaba bu son perde bugün daha da ateşli ve tutkulu olacak mı?
Bence olacak. Şüphe'yi yazdığımda bir birey olarak içinde bulunduğum durum neredeyse herkesle paylaştığım bir şey haline geldi: altımızdaki zemin kayıyor. Bütün bu düşman unsurları hep içimizde barındırdık. Ancak son olaylar onları daha büyük bir farkındalığa kavuşturdu. Kopuş sadece toplum içinde değil, birey içinde de meydana gelir. İnsanlar kendileriyle şiddetli bir şekilde tartışırlar ve bu harika ve korkunç bir andır. Grup eylemi için kötü olduğu söyleniyor çünkü herkesi kendine karşı ve her kadını kendine karşı kışkırtıyor. Ama bireysel bilinç için iyidir ve alçakgönüllüdür.
“Şüphe”ye ilham veren şey yıllar sonra öğrenilmemesiydi Artık ölen lisedeki akıl hocası figürü bir yırtıcıydı. Bunun sizi “ilginç bir ahlaki evrene” taşıdığını söylediniz.
Yırtıcı olan adam – hatta büyük bir yırtıcı – hiçbir şeyimin olmadığı, hiç kimsenin olmadığı bir dönemde bir insan olarak bana gerçekten inanılmaz derecede değer veriyor ve destek veriyordu. Ve ben ona sadece şununla bakıyorum… Onunla ne yapacaksın?
Bunu her zaman gülümseyerek düşünürüm, ama muhtemelen sapkın olduğum için: Almanya'da muhtemelen Hitler bursu alan bir çocuk vardı. Kompozisyon, matematik veya buna benzer konularda gerçekten iyiydi ve Hitler bursunu kazandı ve herkes şöyle dedi: “Aman Tanrım, ne büyük şeref, Hitler bursunu aldın.” Ve sonra belli bir noktada övünme hakkını kaybetti. . Ve eğer ona sormuş olsaydınız, “Hitler bana karşı iyiydi” derdi.
Roman Polanski, 2006 yılında Paris'te bir “Şüphe” yapımı yönetti. Bu aynı zamanda ilginç ahlaki evreninizde de bir rol oynamalıdır.
Roman'la tanıştığımda Los Angeles olaylarının üzerinden çok zaman geçmişti. [The director fled the United States in 1978 while awaiting sentencing after pleading guilty to statutory rape, and has faced additional accusations of sexual assault since then.] Kendisi çok iyi bir yönetmen ve bunu onun için çok ilginç buldum. Mahkemeye gitti ve yaptığını itiraf etti. Ve sonra bir noktada – benim açımdan anlaşılır bir şekilde – tamamen korkmuş bir halde ülkeden kaçtı.
Ben yargıç değilim. Ben bunu yapmıyorum. İşlemi tamamlar. İşlemeyi asla bırakmayacağım.
Roma yaşıyor. Ölmüş mü olmalı? Kimsenin onunla konuşması gerekmez mi? Ben öyle hissetmiyorum. Güçlü bir sanatsal anlayışı var mı? Evet. Benim huzurumda veya yakın zamanda herhangi bir suç işledi mi? HAYIR. Tamam içerim. Hadi gidelim.
“Şüphe”den bir satırı soru olarak yeniden ifade edersek: Geceleri iyi uyumamız gerekmiyor mu?
Biliyorsunuz, bu bir Kurosawa filmi, harika bir başlığı var: “Kötüler İyi Uyusun.” Ve bence öyleler. Gecenin bir yarısı uyandığınızda ve bazen gece yarısına kadar güreştiğinizi bilmediğiniz bir şeyle güreştiğinizde, bunun iyi bir şey olduğunu düşünüyorum. Bence bu iyi.