SANAT HIRSIZI: Aşk, suç ve tehlikeli bir saplantı hakkında gerçek bir hikayetarafından Michael Finkel
Michael Finkel’in “Sanat Hırsızı”nın başkahramanı Stéphane Breitwieser, başlangıçta imrenilecek derecede eğleniyor gibi görünüyor. Breitwieser 25 yaşında ve kız arkadaşı Anne-Catherine Kleinklaus ile birlikte doğu Fransa’nın ‘zorlu’ bir sanayi banliyösünde annesinin evinin üst katındaki küçük odalarda ya kiralıyor ya da gelecek planları yapıyor. O istiyor Kendisi daha saf bir ruhtur ve kendini güzelliğe o kadar adamıştır ki, Finkel’in dediği gibi, “doyduğu kadar yemesi gerekir”. Aynı zamanda İsviçre çakısı (Breitwieser’in tek aracı) için etkili bir reklam olan şaşırtıcı 200 sayfa boyunca, “sanat hapishaneleri” olarak da bilinen müzelerden art arda sanat eserlerini kaldırır ve “belki de en başarılı ve üretken sanat hırsızı” olur. “. kim yaşamış Annesi Mireille Stengel’in “sıradan olmayan” sıva evindeki aynı tavan arasına, sekiz yıl boyunca biriktirdiği 2 milyar dolar değerindeki tüm eserleri yığdı.
Finkel, “ruhani” fildişi oymalar, parıldayan gümüş kadehler, natürel yağlı boya tablolar ve daha fazlasının tıkış tıkış karmakarışık olduğu renkli bir ekte bu şaşırtıcı ganimetin tatmin edici kanıtını sunuyor. Tüm bu Breitwieser, çiftin saklandığı yere sakladı, para için çitle çevirmek için değil, sadece çift sabah uyanmanın keyfini çıkarabilsin diye: George Petel’in 1627 tarihli “Adem ve Havva” heykeli gibi, komodinin yanında, 19. yüzyıl üfleme cam vazo ve ‘Napolyon’un kendisi tarafından yaptırılan’ mavi ve altın rengi bir tütün kutusu.
Büyük ölçüde Breitwieser ile yapılan röportajlara dayanan Finkel’in anlatımı, güvenlik hususları kadar pratik ayrıntıları da küçümseyen ve Stengel Ikea mobilyaları almaya tenezzül ettiğinde “harap olan” romantik bir kahraman hakkındadır. “Ben herkesin tam tersiyim,” diye açıklıyor, “sorununu… çaresizce varoluşsal buluyor: o yanlış yüzyılda doğdu.” Finkel’in okuyucunun sempatisi ile suçlunun bakış açısını dengeleme becerisi sarhoş edici bir telaş yaratıyor. Neşe.
Karmaşık bir erkek öznenin romantikleştirilmiş portresi, Finkel’in daha önce başarıya ulaştığı bir formüldür: Maine’den münzevi Christopher Thomas Knight hakkındaki önceki en çok satan kitabı The Stranger in the Woods, benzer şekilde GQ’daki bir makaleden genişletilmiştir. Yine de bu kitabın küçük boyutuna rağmen, Finkel’in sayfaları doldurma çabaları sonunda yoruluyor ve onları insanların neden sanat yaptıklarına dair genel düşüncelerle ve “Sarı, bir muza giden en az renk tonudur” gibi ürkütücü dizelerle dolduruyor. kitaba sayılara göre boyama hissi verir: kötü çocuk; daha normal bir hayat için can atan temkinli, naif arkadaş; oğlunu çok fazla “şımartan” ve onun gerçekte neyin peşinde olduğuyla yüzleşmek için asla merdivenlerden yukarı çıkmadığını iddia eden anne.
Sonunda, bize sunulanın daha karmaşık bir gerçek değil, sadece kaba bir taslak olduğuna dair göstergelerle baş başa kalıyoruz. Finkel, Breitwieser’i yalnızca estetik tutkuyla motive olan saf bir estet olarak tasvir eder, ancak daha sonra basit bir hırsızlıktan da tutuklanır. Finkel, “Breitwieser için dünyanın güzelliği Anne-Catherine ve sanat koleksiyonuyla doruk noktasına ulaşıyor” diye yazıyor, ancak yazar şok edici bir bükülme ile bir kenara itiyor, Kleinklaus yeminli bir şekilde Breitwieser’in onun sakladığını öğrendikten sonra ona vurduğunu söylüyor. kürtaj. Mahkemede “Beni korkuttu” diyor; Bir dedektife “Ben onun için sadece bir nesneydim” diyor.
Ne de olsa Stengel, oğlunun evinde neler çevirdiğini gerçekten hiç tahmin etmemiş miydi? Çılgınca “tavan arası temizliği”, bir kanala gümüş parçaları fırlatması ve bir ormanda tabloları yakması, gerçekten de Breitwieser’in yorumladığı şekliyle “anne sevgisinin nihai ifadesi” miydi? (Polise kendisi, “Oğlumu cezalandırmak için onu incitmek istedim” der.) Bu, kitaptaki en şok edici eylemdir, ancak – Stengel ve Kleinklaus karakterleri gibi – Finkel bunu sinir bozucu bir şekilde opak bırakır. Sanki kendi romantik anlatısını rahatsız edemeyecek kadar kendini kaptırmış gibi, hızlı ve tatmin edici olmayan bir sonuca vararak her karmaşıklığı ve çelişkiyi özetliyor.
Breitwieser, büyük sanatın sürprizler yarattığını bilir. Sanat Hırsızı – yine de okuyucuları büyüleyecek bir kitaptan patlamış mısır filmi – durum böyle değil.
Alex Marzano-Lesnevich, Lambda Ödüllü The Fact of a Body: A Murder and a Memoir kitabının yazarıdır.
SANAT HIRSIZI: Aşk, suç ve tehlikeli bir saplantı hakkında gerçek bir hikaye | Michael Finkel tarafından | Resimli | 222 sayfa | Alfred Bir Düğme | 28 dolar
Michael Finkel’in “Sanat Hırsızı”nın başkahramanı Stéphane Breitwieser, başlangıçta imrenilecek derecede eğleniyor gibi görünüyor. Breitwieser 25 yaşında ve kız arkadaşı Anne-Catherine Kleinklaus ile birlikte doğu Fransa’nın ‘zorlu’ bir sanayi banliyösünde annesinin evinin üst katındaki küçük odalarda ya kiralıyor ya da gelecek planları yapıyor. O istiyor Kendisi daha saf bir ruhtur ve kendini güzelliğe o kadar adamıştır ki, Finkel’in dediği gibi, “doyduğu kadar yemesi gerekir”. Aynı zamanda İsviçre çakısı (Breitwieser’in tek aracı) için etkili bir reklam olan şaşırtıcı 200 sayfa boyunca, “sanat hapishaneleri” olarak da bilinen müzelerden art arda sanat eserlerini kaldırır ve “belki de en başarılı ve üretken sanat hırsızı” olur. “. kim yaşamış Annesi Mireille Stengel’in “sıradan olmayan” sıva evindeki aynı tavan arasına, sekiz yıl boyunca biriktirdiği 2 milyar dolar değerindeki tüm eserleri yığdı.
Finkel, “ruhani” fildişi oymalar, parıldayan gümüş kadehler, natürel yağlı boya tablolar ve daha fazlasının tıkış tıkış karmakarışık olduğu renkli bir ekte bu şaşırtıcı ganimetin tatmin edici kanıtını sunuyor. Tüm bu Breitwieser, çiftin saklandığı yere sakladı, para için çitle çevirmek için değil, sadece çift sabah uyanmanın keyfini çıkarabilsin diye: George Petel’in 1627 tarihli “Adem ve Havva” heykeli gibi, komodinin yanında, 19. yüzyıl üfleme cam vazo ve ‘Napolyon’un kendisi tarafından yaptırılan’ mavi ve altın rengi bir tütün kutusu.
Büyük ölçüde Breitwieser ile yapılan röportajlara dayanan Finkel’in anlatımı, güvenlik hususları kadar pratik ayrıntıları da küçümseyen ve Stengel Ikea mobilyaları almaya tenezzül ettiğinde “harap olan” romantik bir kahraman hakkındadır. “Ben herkesin tam tersiyim,” diye açıklıyor, “sorununu… çaresizce varoluşsal buluyor: o yanlış yüzyılda doğdu.” Finkel’in okuyucunun sempatisi ile suçlunun bakış açısını dengeleme becerisi sarhoş edici bir telaş yaratıyor. Neşe.
Karmaşık bir erkek öznenin romantikleştirilmiş portresi, Finkel’in daha önce başarıya ulaştığı bir formüldür: Maine’den münzevi Christopher Thomas Knight hakkındaki önceki en çok satan kitabı The Stranger in the Woods, benzer şekilde GQ’daki bir makaleden genişletilmiştir. Yine de bu kitabın küçük boyutuna rağmen, Finkel’in sayfaları doldurma çabaları sonunda yoruluyor ve onları insanların neden sanat yaptıklarına dair genel düşüncelerle ve “Sarı, bir muza giden en az renk tonudur” gibi ürkütücü dizelerle dolduruyor. kitaba sayılara göre boyama hissi verir: kötü çocuk; daha normal bir hayat için can atan temkinli, naif arkadaş; oğlunu çok fazla “şımartan” ve onun gerçekte neyin peşinde olduğuyla yüzleşmek için asla merdivenlerden yukarı çıkmadığını iddia eden anne.
Sonunda, bize sunulanın daha karmaşık bir gerçek değil, sadece kaba bir taslak olduğuna dair göstergelerle baş başa kalıyoruz. Finkel, Breitwieser’i yalnızca estetik tutkuyla motive olan saf bir estet olarak tasvir eder, ancak daha sonra basit bir hırsızlıktan da tutuklanır. Finkel, “Breitwieser için dünyanın güzelliği Anne-Catherine ve sanat koleksiyonuyla doruk noktasına ulaşıyor” diye yazıyor, ancak yazar şok edici bir bükülme ile bir kenara itiyor, Kleinklaus yeminli bir şekilde Breitwieser’in onun sakladığını öğrendikten sonra ona vurduğunu söylüyor. kürtaj. Mahkemede “Beni korkuttu” diyor; Bir dedektife “Ben onun için sadece bir nesneydim” diyor.
Ne de olsa Stengel, oğlunun evinde neler çevirdiğini gerçekten hiç tahmin etmemiş miydi? Çılgınca “tavan arası temizliği”, bir kanala gümüş parçaları fırlatması ve bir ormanda tabloları yakması, gerçekten de Breitwieser’in yorumladığı şekliyle “anne sevgisinin nihai ifadesi” miydi? (Polise kendisi, “Oğlumu cezalandırmak için onu incitmek istedim” der.) Bu, kitaptaki en şok edici eylemdir, ancak – Stengel ve Kleinklaus karakterleri gibi – Finkel bunu sinir bozucu bir şekilde opak bırakır. Sanki kendi romantik anlatısını rahatsız edemeyecek kadar kendini kaptırmış gibi, hızlı ve tatmin edici olmayan bir sonuca vararak her karmaşıklığı ve çelişkiyi özetliyor.
Breitwieser, büyük sanatın sürprizler yarattığını bilir. Sanat Hırsızı – yine de okuyucuları büyüleyecek bir kitaptan patlamış mısır filmi – durum böyle değil.
Alex Marzano-Lesnevich, Lambda Ödüllü The Fact of a Body: A Murder and a Memoir kitabının yazarıdır.
SANAT HIRSIZI: Aşk, suç ve tehlikeli bir saplantı hakkında gerçek bir hikaye | Michael Finkel tarafından | Resimli | 222 sayfa | Alfred Bir Düğme | 28 dolar