Berlin’in merkezine yakın Tempelhof Havalimanı’ndaki kullanılmayan bir hangarda öğle vaktiydi ve Komische Oper yeni yüzme havuzunu onarıyordu.
Yönetmen Tobias’ın çizikleri, Cumartesi günü Komische Oper sezonunun açılışını yapan Hans Werner Henze’nin “The Raft of the Medusa” adlı eserinin provası sırasında bir grup figüranın ve koro üyesinin mikrofona konuşmasını engelledi. Suda yüzüyormuş gibi görünecek şekilde tasarlanmış banklardan oluşan sal ise herhangi bir işarete yanıt vermeyi reddetti.
1930’larda Hitler rejimi tarafından inşa edilen bir kompleksin parçası olan bu hangar, yaklaşık 16 yıl önce havaalanının kapatılmasından bu yana sanat enstalasyonları ve spor etkinlikleri için kullanılıyor. Artık 1.600 koltuk ve 15 inç derinliğinde bir havuz sahnesi ile donatılmıştır.
Berlin’in üç büyük opera binasından biri olan Komische Oper, tiyatrosunda uzun yıllara dayanan bir yenileme çalışmasına başlarken, hangar pek çok yerden ilki; kullanılmayan Schiller Tiyatrosu’ndaki derme çatma bir üs, eski bir bira fabrikası ve Berlin’deki bir çadır da dahil. Gösterilerin gerçekleştirileceği Rathaus tiyatrosunun önü.
Bir oratoryo olan “Medusa’nın Salı”, Théodore Géricault’un 1819 tarihli aynı adlı tablosundan esinlenerek Fransız savaş gemisi Medusa’nın 1816 tarihli enkazından esinlenilmiştir.. Cankurtaran sandalları subaylar ve rahipler tarafından kullanıldı ve askere alınan 150 kadar adam, geminin kalıntılarından aceleyle inşa edilen bir sal üzerinde bırakıldı. Cankurtaran filikaları tarafından birkaç mil çekildikten sonra sal, kendilerini kurtarmaya çalışan yetkililer tarafından serbest bırakıldı. Hayatta kalanlar 13 gün boyunca çok az yiyecek ve suyla sürüklendiler ve sonunda hayatta kalmak için yamyamlığa başvurdular. Sonuçta yalnızca 15 tanesi şans eseri kurtarıldı. Olaylar, yakın zamanda yeniden kurulan Fransız monarşisinin kitlelere karşı kayıtsızlığının sembolü haline geldi.
Oratoryonun temasını hararetli siyasi yıl olan 1968’de seçen Henze, parçaya “Che Guevara’ya Ağıt” adını verdi ve sona “Ho-Ho-Ho Chi Minh” protesto sloganının ritmiyle eşlik etti. Prömiyerde öğrenciler şef kürsüsüne Che Guevara pankartları astılar; komünist ve anarşist gruplar kırmızı ve siyah bayraklar kaldırıp hem burjuva seyirciye hem de birbirlerine karşı savaştılar; Batı Berlin’deki bir koro kırmızı bayrak altında şarkı söylemeyi reddetti; ve polis şiddeti gösterinin başlamadan iptal edilmesine yol açtı.
Schock’a göre eserin 1960’ların çok ötesinde siyasi ve sanatsal önemi var. “Her yıl daha evrensel hale geliyor” dedi. “Günlük siyasi mesafeden bakıldığında bunu mülteci krizinin hikayesi olarak okuyabilirsiniz.”
Tempelhof’ta çizgi roman gösterisinin yanındaki hangarlar ve havaalanı asfaltının bazı kısımları 2015’ten bu yana mültecilerin konaklama yeri olarak kullanılıyor.
Krater, “Sal, iklim krizinden sonra yaşanabilir kalan herhangi bir arazinin metaforu olarak okunabilir” diye ekledi. “Ayrıca bu aynı zamanda uzaydaki insanın, sonsuz evrendeki sonlu bir gezegende olmanın da bir metaforu. 1968’in spesifik skandalından ne kadar uzaklaşılırsa tüm bu unsurlar o kadar ön plana çıkıyor.”
“Medusa’nın Salı”yla başlayan Komische Oper’ın önümüzdeki beş sezonunun her biri Hangar’da muhteşem bir performansla açılacak. Berlin’in merkezindeki şirket binasının yenilenmesinin bu kadar sürmesi bekleniyor. Binanın sahne arkası ve teknik sistemlerin çoğu 1960’lardan kalmadır; Amaç, 1892 Operetta Tiyatrosu’nun atmosferini yenilemek ve korumak, aynı zamanda modern sahne teknolojisi ve erişilebilir fuayeler, yeni prova odaları ve soyunma odaları içeren yeni bir kanat eklemektir.
Şirketin eş genel müdürü Susanne Moser, yönetim ortağı Philipp Bröking ile Almanca dilinde yaptığı röportajda, “Mevcut ev günümüzün standartlarını karşılamıyor” dedi. “Neyse ki, Berlin Senatosu Komische Oper’a, Berlin’e ve opera sanatına büyük bir yatırımı onayladı. Ve Berlin’de bizim için bir üs olabilecek boş bir tiyatro, Schiller Tiyatrosu olması ne kadar da şanslı.” (Gösterilerin çoğu burada yapılıyor.)
Bu gibi aksaklıklar her zaman pahalı ve risklidir. Repertuvarı geniş olan ve müzikaller, operetler ve operalar içeren şirket, geçen sezon mevcut biletlerin yüzde 90’ını sattı ve son yıllarda mekana özel performansları finanse etmek ve yenileme çalışmaları sırasında sezon başına koltuk sayısını azaltmak için para biriktirdi. Ve “Medusa’nın Salı” standart bir eser olmasa da altı performansı tükendi.
Moser, “İzleyicilerimiz prodüksiyonların kalitesini seviyor” diyerek, yeniden canlandırmaların bile en az dört hafta prova edilmesi gerektiğine dikkat çekti. “Farklılığı seviyorlar. Şaşırmak istiyorlar.” Komische Oper’a gelen ziyaretçilerin opera hayranlarından ziyade çeşitli kültürel etkinliklerin müdavimi olma ihtimalinin daha yüksek olduğunu ekledi.
Scratcher bir röportajda Tempelhof hangarının büyüklüğünün Henze’nin temsili bir sahnelenmesine olanak sağladığını söyledi. “Sudaki bu küçücük salda 154 kişinin olduğu bu görüntüye sahip olabilirsiniz” dedi. “Sahnede her zaman çok büyük görünüyordu. Burada ölçeği görebilirsiniz.”
Her şarkıcı bir mikrofonla donatılmıştır. Sıradan denizci Jean-Charles’ı canlandıracak olan Komische Oper yıldızı Baritone Günter Papendell, bir röportajında mikrofonu kuru tutarak sığ suda yüzmenin, dövüşmenin ve dans etmenin zorluklarını anlattı.
Almanca yapılan bir röportajda Papendell, “Mikrofon ıslanırsa ses kaybolur ve kimse beni duyamaz” dedi. “Bu yüzden boynuma kadar suyun içinde durmam, biraz su akrobasi yapmam ve buradaki her şeyi kuru tutmam gerekiyor.”
Bununla birlikte, kayıp denizcileri pes etmeye ve hayatta kalmak için savaşmayı bırakmaya teşvik eden efsanevi Ölüm figürünü canlandıracak soprano Gloria Rehm, notanın bazı çağdaş müziklerden daha nazik olduğunu söyledi. Almanca yapılan bir röportajda güldü ve keskin bir renk tonu serbest bıraktı. “Öyle değil, ses aralığı açısından neredeyse bel canto” diye ekledi.
Henze’nin oratoryosunu günümüze taşımak için, ruhları yaşayanlar diyarından ölüler diyarına getiren Yunan yarı tanrısından sonra Charon adlı anlatıcının rolünün yeniden düşünülmesi gerekiyordu. Normalde soylu (ve beyaz) bir oyuncuyla birlikte rol alır, burada onu siyah mezzo-soprano Idunnu Münch canlandırıyor; İzleyiciler, beyaz olmayan bir anlatıcının krizdeki beyaz olmayan insanları anlatan tipik görüntüsünün tersine döndüğüne şahit olacaklar.
Almanca yapılan bir röportajda Münch, kendi rolüne ilişkin yorumunun müzikal niteliklerini vurgulayacağını söyledi. “Partogramda dilin ritmik olduğu ve belirli perdelerin işaretlendiği pek çok yer var” diye ekledi, “ve bunları kayıtlarda hiç duymadım.”
Scratch, karakteri daha az pasif bir gözlemci olacak şekilde tasarladı. “Daha az Brechtyen” dedi. “Bunu görsel olarak yaptığınız anda, artık tarafsız olamıyor.” Karakter çoğu zaman enkaz halindeki sal etrafında kürek çeken küçük bir cankurtaran sandalından şarkı söylediği için, kendisini bir felakete tanık olmak gibi tanıdık bir durumda buluyor ve kendini aciz hissediyor. yardım etmek.
Schieber, “Empati tek başına yeterli değil” dedi. “Yardım etmek istiyor ama salda yüzden fazla insan var ve beşi bile cankurtaran sandalını batırmaya hazır. Trajik ikilem budur.”
Papendell, mikrofonun ıslak olması tehlikesine rağmen, “Medusa’nın Salı”na ve yaklaşan göçebe çizgi roman dönemine dair umutlarını gülerek ve tek kelimeyle anlattı: “Devrim!”
“Bir süreliğine evi geride bırakıp başka bir yerde oynamak güzel. Hangarı işaret ederek “Böyle bir yerde” diye ekledi, “Müzikal tiyatro yapabildiğim için kendimi inanılmaz şanslı hissediyorum.”
Yönetmen Tobias’ın çizikleri, Cumartesi günü Komische Oper sezonunun açılışını yapan Hans Werner Henze’nin “The Raft of the Medusa” adlı eserinin provası sırasında bir grup figüranın ve koro üyesinin mikrofona konuşmasını engelledi. Suda yüzüyormuş gibi görünecek şekilde tasarlanmış banklardan oluşan sal ise herhangi bir işarete yanıt vermeyi reddetti.
1930’larda Hitler rejimi tarafından inşa edilen bir kompleksin parçası olan bu hangar, yaklaşık 16 yıl önce havaalanının kapatılmasından bu yana sanat enstalasyonları ve spor etkinlikleri için kullanılıyor. Artık 1.600 koltuk ve 15 inç derinliğinde bir havuz sahnesi ile donatılmıştır.
Berlin’in üç büyük opera binasından biri olan Komische Oper, tiyatrosunda uzun yıllara dayanan bir yenileme çalışmasına başlarken, hangar pek çok yerden ilki; kullanılmayan Schiller Tiyatrosu’ndaki derme çatma bir üs, eski bir bira fabrikası ve Berlin’deki bir çadır da dahil. Gösterilerin gerçekleştirileceği Rathaus tiyatrosunun önü.
Bir oratoryo olan “Medusa’nın Salı”, Théodore Géricault’un 1819 tarihli aynı adlı tablosundan esinlenerek Fransız savaş gemisi Medusa’nın 1816 tarihli enkazından esinlenilmiştir.. Cankurtaran sandalları subaylar ve rahipler tarafından kullanıldı ve askere alınan 150 kadar adam, geminin kalıntılarından aceleyle inşa edilen bir sal üzerinde bırakıldı. Cankurtaran filikaları tarafından birkaç mil çekildikten sonra sal, kendilerini kurtarmaya çalışan yetkililer tarafından serbest bırakıldı. Hayatta kalanlar 13 gün boyunca çok az yiyecek ve suyla sürüklendiler ve sonunda hayatta kalmak için yamyamlığa başvurdular. Sonuçta yalnızca 15 tanesi şans eseri kurtarıldı. Olaylar, yakın zamanda yeniden kurulan Fransız monarşisinin kitlelere karşı kayıtsızlığının sembolü haline geldi.
Oratoryonun temasını hararetli siyasi yıl olan 1968’de seçen Henze, parçaya “Che Guevara’ya Ağıt” adını verdi ve sona “Ho-Ho-Ho Chi Minh” protesto sloganının ritmiyle eşlik etti. Prömiyerde öğrenciler şef kürsüsüne Che Guevara pankartları astılar; komünist ve anarşist gruplar kırmızı ve siyah bayraklar kaldırıp hem burjuva seyirciye hem de birbirlerine karşı savaştılar; Batı Berlin’deki bir koro kırmızı bayrak altında şarkı söylemeyi reddetti; ve polis şiddeti gösterinin başlamadan iptal edilmesine yol açtı.
Schock’a göre eserin 1960’ların çok ötesinde siyasi ve sanatsal önemi var. “Her yıl daha evrensel hale geliyor” dedi. “Günlük siyasi mesafeden bakıldığında bunu mülteci krizinin hikayesi olarak okuyabilirsiniz.”
Tempelhof’ta çizgi roman gösterisinin yanındaki hangarlar ve havaalanı asfaltının bazı kısımları 2015’ten bu yana mültecilerin konaklama yeri olarak kullanılıyor.
Krater, “Sal, iklim krizinden sonra yaşanabilir kalan herhangi bir arazinin metaforu olarak okunabilir” diye ekledi. “Ayrıca bu aynı zamanda uzaydaki insanın, sonsuz evrendeki sonlu bir gezegende olmanın da bir metaforu. 1968’in spesifik skandalından ne kadar uzaklaşılırsa tüm bu unsurlar o kadar ön plana çıkıyor.”
“Medusa’nın Salı”yla başlayan Komische Oper’ın önümüzdeki beş sezonunun her biri Hangar’da muhteşem bir performansla açılacak. Berlin’in merkezindeki şirket binasının yenilenmesinin bu kadar sürmesi bekleniyor. Binanın sahne arkası ve teknik sistemlerin çoğu 1960’lardan kalmadır; Amaç, 1892 Operetta Tiyatrosu’nun atmosferini yenilemek ve korumak, aynı zamanda modern sahne teknolojisi ve erişilebilir fuayeler, yeni prova odaları ve soyunma odaları içeren yeni bir kanat eklemektir.
Şirketin eş genel müdürü Susanne Moser, yönetim ortağı Philipp Bröking ile Almanca dilinde yaptığı röportajda, “Mevcut ev günümüzün standartlarını karşılamıyor” dedi. “Neyse ki, Berlin Senatosu Komische Oper’a, Berlin’e ve opera sanatına büyük bir yatırımı onayladı. Ve Berlin’de bizim için bir üs olabilecek boş bir tiyatro, Schiller Tiyatrosu olması ne kadar da şanslı.” (Gösterilerin çoğu burada yapılıyor.)
Bu gibi aksaklıklar her zaman pahalı ve risklidir. Repertuvarı geniş olan ve müzikaller, operetler ve operalar içeren şirket, geçen sezon mevcut biletlerin yüzde 90’ını sattı ve son yıllarda mekana özel performansları finanse etmek ve yenileme çalışmaları sırasında sezon başına koltuk sayısını azaltmak için para biriktirdi. Ve “Medusa’nın Salı” standart bir eser olmasa da altı performansı tükendi.
Moser, “İzleyicilerimiz prodüksiyonların kalitesini seviyor” diyerek, yeniden canlandırmaların bile en az dört hafta prova edilmesi gerektiğine dikkat çekti. “Farklılığı seviyorlar. Şaşırmak istiyorlar.” Komische Oper’a gelen ziyaretçilerin opera hayranlarından ziyade çeşitli kültürel etkinliklerin müdavimi olma ihtimalinin daha yüksek olduğunu ekledi.
Scratcher bir röportajda Tempelhof hangarının büyüklüğünün Henze’nin temsili bir sahnelenmesine olanak sağladığını söyledi. “Sudaki bu küçücük salda 154 kişinin olduğu bu görüntüye sahip olabilirsiniz” dedi. “Sahnede her zaman çok büyük görünüyordu. Burada ölçeği görebilirsiniz.”
Her şarkıcı bir mikrofonla donatılmıştır. Sıradan denizci Jean-Charles’ı canlandıracak olan Komische Oper yıldızı Baritone Günter Papendell, bir röportajında mikrofonu kuru tutarak sığ suda yüzmenin, dövüşmenin ve dans etmenin zorluklarını anlattı.
Almanca yapılan bir röportajda Papendell, “Mikrofon ıslanırsa ses kaybolur ve kimse beni duyamaz” dedi. “Bu yüzden boynuma kadar suyun içinde durmam, biraz su akrobasi yapmam ve buradaki her şeyi kuru tutmam gerekiyor.”
Bununla birlikte, kayıp denizcileri pes etmeye ve hayatta kalmak için savaşmayı bırakmaya teşvik eden efsanevi Ölüm figürünü canlandıracak soprano Gloria Rehm, notanın bazı çağdaş müziklerden daha nazik olduğunu söyledi. Almanca yapılan bir röportajda güldü ve keskin bir renk tonu serbest bıraktı. “Öyle değil, ses aralığı açısından neredeyse bel canto” diye ekledi.
Henze’nin oratoryosunu günümüze taşımak için, ruhları yaşayanlar diyarından ölüler diyarına getiren Yunan yarı tanrısından sonra Charon adlı anlatıcının rolünün yeniden düşünülmesi gerekiyordu. Normalde soylu (ve beyaz) bir oyuncuyla birlikte rol alır, burada onu siyah mezzo-soprano Idunnu Münch canlandırıyor; İzleyiciler, beyaz olmayan bir anlatıcının krizdeki beyaz olmayan insanları anlatan tipik görüntüsünün tersine döndüğüne şahit olacaklar.
Almanca yapılan bir röportajda Münch, kendi rolüne ilişkin yorumunun müzikal niteliklerini vurgulayacağını söyledi. “Partogramda dilin ritmik olduğu ve belirli perdelerin işaretlendiği pek çok yer var” diye ekledi, “ve bunları kayıtlarda hiç duymadım.”
Scratch, karakteri daha az pasif bir gözlemci olacak şekilde tasarladı. “Daha az Brechtyen” dedi. “Bunu görsel olarak yaptığınız anda, artık tarafsız olamıyor.” Karakter çoğu zaman enkaz halindeki sal etrafında kürek çeken küçük bir cankurtaran sandalından şarkı söylediği için, kendisini bir felakete tanık olmak gibi tanıdık bir durumda buluyor ve kendini aciz hissediyor. yardım etmek.
Schieber, “Empati tek başına yeterli değil” dedi. “Yardım etmek istiyor ama salda yüzden fazla insan var ve beşi bile cankurtaran sandalını batırmaya hazır. Trajik ikilem budur.”
Papendell, mikrofonun ıslak olması tehlikesine rağmen, “Medusa’nın Salı”na ve yaklaşan göçebe çizgi roman dönemine dair umutlarını gülerek ve tek kelimeyle anlattı: “Devrim!”
“Bir süreliğine evi geride bırakıp başka bir yerde oynamak güzel. Hangarı işaret ederek “Böyle bir yerde” diye ekledi, “Müzikal tiyatro yapabildiğim için kendimi inanılmaz şanslı hissediyorum.”