Küçük bir ülkede pratik olarak galerileri olmayan ve sanat okulları olmayan bir sanatçı – resim ve fotoğraf çerçevesine resmi bir iş bile değil – imkansız görünebilirdi, sadece rüyalar.
Batı Afrika'da sadece iki milyondan fazla insandan oluşan bir ülke olan Gine-Bissau'dan beş sanatçıdan oluşan bir grup. Ülkelerinin ilk bienali Moac Bite'den görsel ve plastik sanatlar küratörü Nu Barreto, artık ülkelerinin sanat altyapısında kötü bir boşluk olarak gördükleri hakkında “dolaşmış kollarla ve hiçbir şey yapamayacaklar” dedi.
Bienal kısmen, çalışmalarını sergilemek için sadece birkaç fırsata sahip yerel sanatçılar için daha fazla fırsat yaratmak için tasarlanmıştır: açık havada bir zanaat pazarında veya kültürel Franco Bissau guinesesis gibi uluslararası finanse edilen yerler. 1 Mayıs'ta başlayan ve başkent Bissau'da 31 Mayıs'a kadar 150 sanatçı gerçekleştiren Moac Bite.
Etkinlik, sanat oluşturmaktan daha fazla disiplini kapsayacak şekilde geliştirildi. Barreto, “Yazarlar, ressamlar, sanatçılar, tiyatrolar ve dansçılar için zorlukların nasıl olduğunu biliyoruz ve bu yüzden dedik ki, tamam, beşte başlıyoruz.” Dedi. Bienalin canlı açılış akşamı, 18 yıldır canlı oynamamış olan Bissau Gine grubu Furkunftunda tarafından bir konserle sona erdi. Welket Bungué, Sahne Sanatları ve Hareketli Görüntüler Küratör, Küratör, Performansa “katartik” olarak atıfta bulundu.
Grup, insanların koridorlarda oturduğu tam bir tiyatroya şarkı söylemek için gruba katılan müzik koordinatörü Karyna Gomes tarafından bir araya geldi. Bienalin açılması bile biraz bir şeydi çünkü Portekiz ve Brezilya'daki hükümetten üç hafta önce finansmanının yarısından fazlasını kaybetmişti – fonları kurutmaya destek vaat eden ülkeler. Daha sonra İspanya ve Portekiz'de ülke çapında bir elektrik hatası, tiyatro birliklerinden birinin gelişini geciktirdi.
Gine-Bissau darbesinin genellikle Avrupalı meslektaşlarından daha iyi bilinen siyasi istikrarsızlık ve güç kaybının ironisi. Konferanslar ve kamusal yönergeler için küratör Antonio Spencer Emalyó, “Sadece zorluklara sahip olan biz değil,” dedi. “Bu tür bir düşünce burada insanlar için de önemlidir – herkesin zorlukları vardır.”
Bienal görsel sanatlarının ana alanında, Guadeloupan sanatçısı Jean-Marc Hunt'ın iki yarı ekspresyonist tabloları, ziyaretçileri memnuniyetle karşılayan ilk sanattan bazılarıdır. Geleneklerin iletildiği bahçelerin bir kutlaması olan Hunt tarafından Jardin Créole serisinin bir parçasıdır, günlük ihtiyaçlar karşılanır ve mazur görülür. Odanın ahşap değirmen fabrikası olarak daha önce kullanılmasıyla güçlü bir kontrast görevi görürler.
Hunts çalışmasına ek olarak, Angola sanatçısı Evan Claver “Big Kaombo”: parlak sarı plastik jerrycans ile bir kurulum ve parlak siyah yağlı bir boya ile boyanmış. Bir sayfa, mesajlarda vize başvuruları bekleyen bir grup genci göstermektedir. Diğer taraf, Özgürlük Heykeli'ni gösterir.
Claver, “Angola'da gençler çok göç etmeye çalışıyorlar. Ve başkentte, mesajların dışında, ülkeyi terk etmek ve yeni fırsatlar aramaya çalışan gençlerle doludur.” Dedi. “Bence göç cevap değil. Amerika'nın da birçok sorunu var.”
Hem Claver hem de Hunt ilk kez Gine-Bissau'daydı. “Bienales bugünlerde önemli toplantı noktalarıdır,” dedi Cape Verde'den bir sanatçı olan César Schofield Cardoso, “mavi rahim”, siyanotipler, fotoğraflar, ses ve video koleksiyonu. Diyerek şöyle devam etti: “Kültürel değişimde önemli bir rol oynuyorlar ve Gine-Bissau kültür ve yaratıcılık açısından çok zengin bir ülkedir, ancak bilinmemektedir.”
Nüfusu küçük olmasına rağmen, Gine-Bissau'nun en az 33 etnik grubu, her biri kendi dansları, kendi şarkı yolları, kendi keder yolları var. Dünya Bankası'na göre, aynı zamanda sadece 64 yıllık yaşam beklentisi olan dünyanın en az gelişmiş ülkelerinden biridir ve küratörler sanatın kalkınma için bir araç olabileceğine inanmaktadır.
Kültür ve sanat “ruhumuzu besler” dedi Emaló. Diyerek şöyle devam etti: “İnsanların bedenlerini besleyen şeyler elde etmek için çok çalışmaları gerektiği doğrudur, ancak ruhumuzun beslediği şey hepimiz için temel öneme sahiptir.” Küratörlerin, olay bitmiş olsa bile, bienalin şehirde yaşayan ve nefes almasını istediğini söyledi. İnşaat, konutlar için sanatçı stüdyoları olarak hizmet veren alanlar için fabrika bağlantısında gerçekleştirilir.
Odalar ayrıca Bissau Gine tasarımcısı ve bienalde mobilya ve ışık tasarımı gösteren ressam Thyra Correia gibi yerel tasarımcılara da sunulacak. Parçalar, bir Creole Gine Bissau kelimesi olan Tchon adlı koleksiyonlarından geliyor, bu da ülke anlamına geliyor, ancak Bissau Gine bağlamında evde eşit derecede anlamına geliyor. Correia, tasarımlarını oluşturmak için yerel malzemeler ve yerel zanaatkarlarla birlikte çalışır.
Zanaatkar işçilerin Gine-Bissau'da “her yerde” olduğunu söyledi. “Bir şeyleri en mütevazı ve saf bir şekilde yapmak mümkün. Bence bu iş, insanlara güzel şeylere, burada üretilen çağdaş şeylere sahip olabileceğimizi gösterme sorumluluğuna sahip.”
Organizatörler, bir yıl içinde Senegal'deki Dakar Bienali'nden MOAC'ı kasten planladılar. Dakar Bienali'nin uzun zaman direktörü Ousseynou Wade, Bienal Bienali'nde yer aldı ve iki etkinliğin iki farklı gerçekle yüzleştiğini söyledi.
“Hükümetle farklı ilişkileriniz var,” dedi. Diyerek şöyle devam etti: “Dakar Bienali hükümetin bir girişimiydi. Bissau'da bu bağımsız irade girişimiydi.” Gine Bissau Bienal'in bu yıl Gine Bissau eyaletinden devlet finansmanı yoktu. Wade, “Bu sadece Gine-Bissau için değil, aynı zamanda Afrika kıtasındaki sanatın coğrafyası için de önemlidir, böylece kıtada alanlar gelişir.”
Bienaller, dil ve kültürel engellerin kırılmasına yardımcı olabileceğini fark etti. “Bu sınırları bırakmalıyız ve Afrika bu odalarda düzenli olarak tüm çeşitliliğinde toplanabilir.” Dedi.
Batı Afrika'da sadece iki milyondan fazla insandan oluşan bir ülke olan Gine-Bissau'dan beş sanatçıdan oluşan bir grup. Ülkelerinin ilk bienali Moac Bite'den görsel ve plastik sanatlar küratörü Nu Barreto, artık ülkelerinin sanat altyapısında kötü bir boşluk olarak gördükleri hakkında “dolaşmış kollarla ve hiçbir şey yapamayacaklar” dedi.
Bienal kısmen, çalışmalarını sergilemek için sadece birkaç fırsata sahip yerel sanatçılar için daha fazla fırsat yaratmak için tasarlanmıştır: açık havada bir zanaat pazarında veya kültürel Franco Bissau guinesesis gibi uluslararası finanse edilen yerler. 1 Mayıs'ta başlayan ve başkent Bissau'da 31 Mayıs'a kadar 150 sanatçı gerçekleştiren Moac Bite.
Etkinlik, sanat oluşturmaktan daha fazla disiplini kapsayacak şekilde geliştirildi. Barreto, “Yazarlar, ressamlar, sanatçılar, tiyatrolar ve dansçılar için zorlukların nasıl olduğunu biliyoruz ve bu yüzden dedik ki, tamam, beşte başlıyoruz.” Dedi. Bienalin canlı açılış akşamı, 18 yıldır canlı oynamamış olan Bissau Gine grubu Furkunftunda tarafından bir konserle sona erdi. Welket Bungué, Sahne Sanatları ve Hareketli Görüntüler Küratör, Küratör, Performansa “katartik” olarak atıfta bulundu.
Grup, insanların koridorlarda oturduğu tam bir tiyatroya şarkı söylemek için gruba katılan müzik koordinatörü Karyna Gomes tarafından bir araya geldi. Bienalin açılması bile biraz bir şeydi çünkü Portekiz ve Brezilya'daki hükümetten üç hafta önce finansmanının yarısından fazlasını kaybetmişti – fonları kurutmaya destek vaat eden ülkeler. Daha sonra İspanya ve Portekiz'de ülke çapında bir elektrik hatası, tiyatro birliklerinden birinin gelişini geciktirdi.
Gine-Bissau darbesinin genellikle Avrupalı meslektaşlarından daha iyi bilinen siyasi istikrarsızlık ve güç kaybının ironisi. Konferanslar ve kamusal yönergeler için küratör Antonio Spencer Emalyó, “Sadece zorluklara sahip olan biz değil,” dedi. “Bu tür bir düşünce burada insanlar için de önemlidir – herkesin zorlukları vardır.”
Bienal görsel sanatlarının ana alanında, Guadeloupan sanatçısı Jean-Marc Hunt'ın iki yarı ekspresyonist tabloları, ziyaretçileri memnuniyetle karşılayan ilk sanattan bazılarıdır. Geleneklerin iletildiği bahçelerin bir kutlaması olan Hunt tarafından Jardin Créole serisinin bir parçasıdır, günlük ihtiyaçlar karşılanır ve mazur görülür. Odanın ahşap değirmen fabrikası olarak daha önce kullanılmasıyla güçlü bir kontrast görevi görürler.
Hunts çalışmasına ek olarak, Angola sanatçısı Evan Claver “Big Kaombo”: parlak sarı plastik jerrycans ile bir kurulum ve parlak siyah yağlı bir boya ile boyanmış. Bir sayfa, mesajlarda vize başvuruları bekleyen bir grup genci göstermektedir. Diğer taraf, Özgürlük Heykeli'ni gösterir.
Claver, “Angola'da gençler çok göç etmeye çalışıyorlar. Ve başkentte, mesajların dışında, ülkeyi terk etmek ve yeni fırsatlar aramaya çalışan gençlerle doludur.” Dedi. “Bence göç cevap değil. Amerika'nın da birçok sorunu var.”
Hem Claver hem de Hunt ilk kez Gine-Bissau'daydı. “Bienales bugünlerde önemli toplantı noktalarıdır,” dedi Cape Verde'den bir sanatçı olan César Schofield Cardoso, “mavi rahim”, siyanotipler, fotoğraflar, ses ve video koleksiyonu. Diyerek şöyle devam etti: “Kültürel değişimde önemli bir rol oynuyorlar ve Gine-Bissau kültür ve yaratıcılık açısından çok zengin bir ülkedir, ancak bilinmemektedir.”
Nüfusu küçük olmasına rağmen, Gine-Bissau'nun en az 33 etnik grubu, her biri kendi dansları, kendi şarkı yolları, kendi keder yolları var. Dünya Bankası'na göre, aynı zamanda sadece 64 yıllık yaşam beklentisi olan dünyanın en az gelişmiş ülkelerinden biridir ve küratörler sanatın kalkınma için bir araç olabileceğine inanmaktadır.
Kültür ve sanat “ruhumuzu besler” dedi Emaló. Diyerek şöyle devam etti: “İnsanların bedenlerini besleyen şeyler elde etmek için çok çalışmaları gerektiği doğrudur, ancak ruhumuzun beslediği şey hepimiz için temel öneme sahiptir.” Küratörlerin, olay bitmiş olsa bile, bienalin şehirde yaşayan ve nefes almasını istediğini söyledi. İnşaat, konutlar için sanatçı stüdyoları olarak hizmet veren alanlar için fabrika bağlantısında gerçekleştirilir.
Odalar ayrıca Bissau Gine tasarımcısı ve bienalde mobilya ve ışık tasarımı gösteren ressam Thyra Correia gibi yerel tasarımcılara da sunulacak. Parçalar, bir Creole Gine Bissau kelimesi olan Tchon adlı koleksiyonlarından geliyor, bu da ülke anlamına geliyor, ancak Bissau Gine bağlamında evde eşit derecede anlamına geliyor. Correia, tasarımlarını oluşturmak için yerel malzemeler ve yerel zanaatkarlarla birlikte çalışır.
Zanaatkar işçilerin Gine-Bissau'da “her yerde” olduğunu söyledi. “Bir şeyleri en mütevazı ve saf bir şekilde yapmak mümkün. Bence bu iş, insanlara güzel şeylere, burada üretilen çağdaş şeylere sahip olabileceğimizi gösterme sorumluluğuna sahip.”
Organizatörler, bir yıl içinde Senegal'deki Dakar Bienali'nden MOAC'ı kasten planladılar. Dakar Bienali'nin uzun zaman direktörü Ousseynou Wade, Bienal Bienali'nde yer aldı ve iki etkinliğin iki farklı gerçekle yüzleştiğini söyledi.
“Hükümetle farklı ilişkileriniz var,” dedi. Diyerek şöyle devam etti: “Dakar Bienali hükümetin bir girişimiydi. Bissau'da bu bağımsız irade girişimiydi.” Gine Bissau Bienal'in bu yıl Gine Bissau eyaletinden devlet finansmanı yoktu. Wade, “Bu sadece Gine-Bissau için değil, aynı zamanda Afrika kıtasındaki sanatın coğrafyası için de önemlidir, böylece kıtada alanlar gelişir.”
Bienaller, dil ve kültürel engellerin kırılmasına yardımcı olabileceğini fark etti. “Bu sınırları bırakmalıyız ve Afrika bu odalarda düzenli olarak tüm çeşitliliğinde toplanabilir.” Dedi.