Müzeden Çarşamba günü yapılan duyuruda, Hammer Müzesi’ni yaklaşık 25 yıl boyunca yönetmen olarak çağdaş sanatın uğrak noktası haline getiren ve Los Angeles’taki kültürel ortamın dönüştürülmesine yardımcı olan Ann Philbin’in gelecek yıl görevinden ayrılacağı açıklandı.
Philbin’in kararı, şehrin sanat dünyasında bir dönüm noktasına işaret ediyor ve aralarında New York’taki Whitney Amerikan Sanatı Müzesi ve San Francisco Modern Sanat Müzesi’nin de bulunduğu, ülke genelinde yakın zamanda liderlik değişikliklerine uğrayan diğer birçok büyük kurumda yüksek profilli bir pozisyon açıyor. ve Philadelphia Sanat Müzesi.
Başlangıçta sanayici Armand Hammer tarafından Eski Ustalar ve diğer eserlerden oluşan koleksiyonunu sergilemek için inşa edilen Hammer, Philbin yönetimi altında kendisini çağdaş sanata adadı ve sosyal adalete odaklanan, yeni ortaya çıkan ve yeterince takdir edilmeyen sanatçılar için önemli bir platform haline geldi.
Whitney’in müdürü Adam D. Weinberg, “Onu uluslararası üne sahip önemli bir müze haline getirdi” dedi. “Annie kendi kuşağının en büyük müze yöneticilerinden biri olarak tarihe geçecek.”
Hammer yönetim kurulu, dışarıdan bir araştırma firmasının yardımıyla bir halefi seçecek ve daha sonra bu kişiyi, Hammer’ın ölümünden sonra müzenin yönetimini devralan Los Angeles’taki California Üniversitesi’ne önerecek. Siyahi ve Latin kökenli müze yöneticilerinin eksikliği konusundaki farkındalığın arttığı bir dönemde, tokmağın başkanı Marcy Carsey, aramanın çok çeşitli bir aday havuzunu içereceğini söyledi.
Carsey, Philbin’in izinden gitmenin zor olacağını söyledi.
“Katil Annie ve Annie muhteşem” dedi. “Bir kuruluşun bir kişiden bu kadar etkilendiğini hatırlamıyorum.”
1 Kasım 2024’te istifa etmeyi planlayan 71 yaşındaki Philbin, ofisinde öğle yemeği sırasında yaptığı bir röportajda istifa ettiğini söyledi. Pandemiden beri ayrılmayı düşünüyordum.
“Bu bana hayatın ne kadar kısa olduğunu düşündürdü ama aynı zamanda bu kurum için en iyinin ne olduğunu da düşündürdü” dedi. “Nesiller arası bir değişim yaşanıyor – bu gerçekten önemli bir an – ve bir sonraki kişinin buraya gelip bunu bir sonraki seviyeye taşımasının zamanı geldi.”
Bu nesil değişiminin bir kısmı, yapay zekanın ortaya çıkışı, çeşitlilik sorunları, iş anlaşmazlıkları ve iş-yaşam dengesi dahil olmak üzere yeni zorluklarla başa çıkma becerisini gerektiriyor.
Ancak Philbin’in kalıcı görmek istediği temel bir Hammer kimliği var: “Gizli olan, ortaya çıkan veya bilinmeyen şeylere dikkat etmek.”
“Umarım bu müze her zaman bunu yapar” diye devam etti, “çünkü bunu yapma şeklimiz benzersiz.”
Hem sıcaklık hem de sertlik yayan ve sanatçıların tutkulu bir savunucusu olarak bilinen Philbin, yapmaya başladığı şeyi büyük ölçüde başardığını söyledi.
Müzenin kadrosunu oluşturdu ve bütçesini 6 milyon dolardan 30 milyon dolara, bağışlarını ise 35 milyon dolardan 125 milyon doların üzerine çıkardı. Görev yaptığı süre boyunca müze, koleksiyonunu 4.000’den fazla çağdaş sanat eserini içerecek şekilde genişletti.
Hammer ayrıca sanatsal yaratım merkezinin yanı sıra konferanslar, partiler ve öğle yemekleri (popüler restoranı Lulu’da) için bir buluşma yeri haline geldi. Müzenin her yıl düzenlediği bağış toplama etkinliği “Bahçedeki Gala” da öne çıkan bir etkinlik haline geldi.
Ve yakın zamanda tamamlanan 90 milyon dolarlık dur-kalk yenileme projesiyle binayı modernize etti.
Sanatçı Mark Bradford, “Onun çekici bugünkü haline getirdiğini gördüm” dedi ve Philbin’in bunu “sakin bir şekilde” ve “büyük bir zarafetle” yaptığını ekledi.
Bradford, “Birdenbire binayı görüyorsunuz ve eskisinin iki katı büyüklüğünde” diye ekledi. “Çeşitlilik, eşitlik ve katılım zaten programda mevcuttu. Sanatçıların vizyonunu desteklemek için her zaman oradaydı.”
Philbin, dokuz yıl boyunca New York’taki Çizim Merkezi’nin direktörlüğünü yaptıktan sonra Ocak 1999’da Hammer’a katıldı. Onun liderliğinde Hammer, bienal “Made in LA” sergisiyle yerel sanatçıların kariyerlerinin artmasına yardımcı oldu ve Los Angeles Çağdaş Sanat Enstitüsü’nün şu anda yöneticisi olan Anne Ellegood da dahil olmak üzere diğer kurumlara liderlik eden küratörlerin ulusal ilgisini topladı. Angeles ve Mayıs ayında MoMA PS1’in direktörlüğüne getirilen Connie Butler.
Müzenin yönetim kurulunda görev yapan sanatçı Barbara Kruger, “Çekici şehrin karmaşıklığının ve genişliğinin gerçek bir yansıması haline getirdi” dedi.
Hammer aynı zamanda ilerici politikası konusunda da açık. Müzenin misyon beyanında “sanatın ve fikirlerin hayatlarımızı aydınlatma ve daha adil bir dünya inşa etme vaadine inanıldığı” belirtiliyor.
Philbin’i müzeye gelmeye ikna etmeye yardımcı olan ve uzun süredir UCLA’da sanat profesörü olan sanatçı Lari Pittman, o zamandan bu yana “çağdaş sanatı ve sanatçıları asla pes etmeyecek şekilde ilgi odağı haline getirdiğini” söyledi.
Bir sonraki bölümüyle ilgili olarak Philbin, kendisini başka bir kurumu yönetirken görmediğini ancak bundan sonra ne olacağından emin olmadığını söyledi. “Ne olduğunu bilmiyorum ama bir şeyler gelişecek” dedi. “Birkaç dakika arkama yaslanmak istiyorum. 50 yıldır arkama yaslanmadım.”
Philbin’in kararı, şehrin sanat dünyasında bir dönüm noktasına işaret ediyor ve aralarında New York’taki Whitney Amerikan Sanatı Müzesi ve San Francisco Modern Sanat Müzesi’nin de bulunduğu, ülke genelinde yakın zamanda liderlik değişikliklerine uğrayan diğer birçok büyük kurumda yüksek profilli bir pozisyon açıyor. ve Philadelphia Sanat Müzesi.
Başlangıçta sanayici Armand Hammer tarafından Eski Ustalar ve diğer eserlerden oluşan koleksiyonunu sergilemek için inşa edilen Hammer, Philbin yönetimi altında kendisini çağdaş sanata adadı ve sosyal adalete odaklanan, yeni ortaya çıkan ve yeterince takdir edilmeyen sanatçılar için önemli bir platform haline geldi.
Whitney’in müdürü Adam D. Weinberg, “Onu uluslararası üne sahip önemli bir müze haline getirdi” dedi. “Annie kendi kuşağının en büyük müze yöneticilerinden biri olarak tarihe geçecek.”
Hammer yönetim kurulu, dışarıdan bir araştırma firmasının yardımıyla bir halefi seçecek ve daha sonra bu kişiyi, Hammer’ın ölümünden sonra müzenin yönetimini devralan Los Angeles’taki California Üniversitesi’ne önerecek. Siyahi ve Latin kökenli müze yöneticilerinin eksikliği konusundaki farkındalığın arttığı bir dönemde, tokmağın başkanı Marcy Carsey, aramanın çok çeşitli bir aday havuzunu içereceğini söyledi.
Carsey, Philbin’in izinden gitmenin zor olacağını söyledi.
“Katil Annie ve Annie muhteşem” dedi. “Bir kuruluşun bir kişiden bu kadar etkilendiğini hatırlamıyorum.”
1 Kasım 2024’te istifa etmeyi planlayan 71 yaşındaki Philbin, ofisinde öğle yemeği sırasında yaptığı bir röportajda istifa ettiğini söyledi. Pandemiden beri ayrılmayı düşünüyordum.
“Bu bana hayatın ne kadar kısa olduğunu düşündürdü ama aynı zamanda bu kurum için en iyinin ne olduğunu da düşündürdü” dedi. “Nesiller arası bir değişim yaşanıyor – bu gerçekten önemli bir an – ve bir sonraki kişinin buraya gelip bunu bir sonraki seviyeye taşımasının zamanı geldi.”
Bu nesil değişiminin bir kısmı, yapay zekanın ortaya çıkışı, çeşitlilik sorunları, iş anlaşmazlıkları ve iş-yaşam dengesi dahil olmak üzere yeni zorluklarla başa çıkma becerisini gerektiriyor.
Ancak Philbin’in kalıcı görmek istediği temel bir Hammer kimliği var: “Gizli olan, ortaya çıkan veya bilinmeyen şeylere dikkat etmek.”
“Umarım bu müze her zaman bunu yapar” diye devam etti, “çünkü bunu yapma şeklimiz benzersiz.”
Hem sıcaklık hem de sertlik yayan ve sanatçıların tutkulu bir savunucusu olarak bilinen Philbin, yapmaya başladığı şeyi büyük ölçüde başardığını söyledi.
Müzenin kadrosunu oluşturdu ve bütçesini 6 milyon dolardan 30 milyon dolara, bağışlarını ise 35 milyon dolardan 125 milyon doların üzerine çıkardı. Görev yaptığı süre boyunca müze, koleksiyonunu 4.000’den fazla çağdaş sanat eserini içerecek şekilde genişletti.
Hammer ayrıca sanatsal yaratım merkezinin yanı sıra konferanslar, partiler ve öğle yemekleri (popüler restoranı Lulu’da) için bir buluşma yeri haline geldi. Müzenin her yıl düzenlediği bağış toplama etkinliği “Bahçedeki Gala” da öne çıkan bir etkinlik haline geldi.
Ve yakın zamanda tamamlanan 90 milyon dolarlık dur-kalk yenileme projesiyle binayı modernize etti.
Sanatçı Mark Bradford, “Onun çekici bugünkü haline getirdiğini gördüm” dedi ve Philbin’in bunu “sakin bir şekilde” ve “büyük bir zarafetle” yaptığını ekledi.
Bradford, “Birdenbire binayı görüyorsunuz ve eskisinin iki katı büyüklüğünde” diye ekledi. “Çeşitlilik, eşitlik ve katılım zaten programda mevcuttu. Sanatçıların vizyonunu desteklemek için her zaman oradaydı.”
Philbin, dokuz yıl boyunca New York’taki Çizim Merkezi’nin direktörlüğünü yaptıktan sonra Ocak 1999’da Hammer’a katıldı. Onun liderliğinde Hammer, bienal “Made in LA” sergisiyle yerel sanatçıların kariyerlerinin artmasına yardımcı oldu ve Los Angeles Çağdaş Sanat Enstitüsü’nün şu anda yöneticisi olan Anne Ellegood da dahil olmak üzere diğer kurumlara liderlik eden küratörlerin ulusal ilgisini topladı. Angeles ve Mayıs ayında MoMA PS1’in direktörlüğüne getirilen Connie Butler.
Müzenin yönetim kurulunda görev yapan sanatçı Barbara Kruger, “Çekici şehrin karmaşıklığının ve genişliğinin gerçek bir yansıması haline getirdi” dedi.
Hammer aynı zamanda ilerici politikası konusunda da açık. Müzenin misyon beyanında “sanatın ve fikirlerin hayatlarımızı aydınlatma ve daha adil bir dünya inşa etme vaadine inanıldığı” belirtiliyor.
Philbin’i müzeye gelmeye ikna etmeye yardımcı olan ve uzun süredir UCLA’da sanat profesörü olan sanatçı Lari Pittman, o zamandan bu yana “çağdaş sanatı ve sanatçıları asla pes etmeyecek şekilde ilgi odağı haline getirdiğini” söyledi.
Bir sonraki bölümüyle ilgili olarak Philbin, kendisini başka bir kurumu yönetirken görmediğini ancak bundan sonra ne olacağından emin olmadığını söyledi. “Ne olduğunu bilmiyorum ama bir şeyler gelişecek” dedi. “Birkaç dakika arkama yaslanmak istiyorum. 50 yıldır arkama yaslanmadım.”