“Kızlar bunu yapamaz.”
Keman öğretmeni dokuz yaşındaki Marin Alsop’a orkestra şefliği kariyerine ilgi duyduğunu söylediğinde bunu söylemişti. Bugün dünyanın en tanınmış şeflerinden biri ve bu değiş tokuşu Maggie Contrera’nın 18 Haziran Çarşamba’dan New York’ta Tribeca Festivali’nde prömiyeri yapılan bir belgeseli olan “Maestra”dan bir sahnede hatırlıyor.
Belgesel, kadınların tarihsel olarak neredeyse tamamen dışlandığı bir mesleğe – şefliğe – ışık tutuyor. Film, 2019’da Fransız şef Claire Gibault tarafından ortaklaşa kurulan ve yılda iki kez Paris’te düzenlenen bir kadın şeflik yarışması olan La Maestra’da birincilik ödülü için yarışan beş adayın izini sürüyor.
Filmde, ilk yönetmenlik denemesini yapan bir belgesel yapımcısı olan 39 yaşındaki Bayan Contreras, Bayan Alsop ve Bayan Gibault’nun da yer aldığı bir yarışmaya hazırlanan yarışmacıları yakından ve kişisel bir şekilde anlatıyor. Filmde yer alan beş katılımcı Fransa, Almanya, ABD, Yunanistan ve Polonya’dan geldi.
Yakın tarihli bir video röportajında Bayan Contreras, filmin yapımını ve kadınların konser kürsüsünde karşılaştıkları zorlukları hatırladı. Aşağıdaki röportaj düzenlenmiş ve kısaltılmıştır.
La Maestra’yı nasıl duydunuz?
Pandemi sırasında Ulusal Halk Radyosunda – birçok fikrimi aldığım yer. Yapımcı arkadaşım Neil Berkeley de duydu ve “Sence bu filmi sen yönetmeli misin?” Ben de “Tabii” dedim, çok mantıklı geldi. Klasik müzik dünyası, teğet olarak bağlı olduğum bir dünya.
Nasıl olur?
Evimde hep klasik müzikle büyüdüm. Pop müzik ailemin dinlediği bir şey değildi. İyi ya da kötü, radyodakilere maruz kalmadım.
Tucson, Arizona’da büyürken annem her zaman ücretsiz bir Tucson Senfoni Orkestrası konseri için parka gelmemizi sağlardı. Kafam çukurdaydı ve davulcuyla konuşmak istedim. Boston Pops, PBS’de büyüyen bir konser dizisiydi ve şef John Williams’a takıntılıydım. Bana çocukken büyüyünce ne olmak istediğimi sorduğunda, cevabım John Williams oldu. Tahta kaşığı salladım ve onun gibi olmak istedim. Marin Alsop için bir ismim yoktu.
Belgeseliniz için para toplamak nasıldı?
Herkes bu filmi her zaman sevmiştir. Teaser’ımızda oyuna bastıkları andan itibaren onu sevdiler. Ama işin içine girmenin önünde her zaman bu engel vardı. İki kez üretimi neredeyse durduracaktık ve Paris’e gitmek için gereken parayı ancak yarışmadan yaklaşık üç buçuk hafta önce bulabildik. Bu süre zarfında bu kadınlara gittikleri her yerde eşlik edecek 16 kişilik bir ekip oluşturduk.
Filmimiz, toplumun olması gereken şeyin küçük bir evrenidir. Bu filmin yapımı sırasında ayrıcalıklı konumdaki adamlar, “Hey, bunu yapmalısın” dediler. David Letterman bize ilk parti paramızı verdi. Klasik müzik hayranıdır ve parasını dünya için iyi olan şeylere harcamak ister. Şu anda yönetici yapımcı olan adam, Washington, DC’de bir bankacı.
Beş kadını nasıl seçtiniz?
Onları 14 üzerinden biraz rastgele seçtim çünkü pandemi devam ediyordu ve tüm ülkelere seyahat edemiyordum. Birini incelerseniz ilginç olacağına kesinlikle inanıyorum. Onun hakkında bir hikaye bulacaksınız.
Bu filmi yapan bir kadın olmanız ne kadar önemliydi?
Sosyal konuların peşine düşen bir film yapımcısı olacağımı hiç sanmıyorum. Bu hikayenin ve sosyal sohbetlerimizin merkezinde yer alan feminist temalar, izleyicilerin hikaye tarafından çekilip süper eğlendirilmesi gerçeğinin bir yan ürünü.
Bunu bir erkek yönetebilir ve beş kadını elimden geldiğince çabuk açılıp kendilerini ifade etmeye ikna edebilir miydi? Bunu sorgulardım ve öyle olmadığını düşünmek isterim. Bu nedenle kurgusal olmayan hikaye anlatımında temsil çok önemlidir. Bir güvenlik duygusu vardı. İnsanlar uyurken yatak odalarında kamerayla oturdum.
En sevdiğim sahnelerden biri, şef Zoe Zeniodi’nin Albuquerque’deki köhne bir Airbnb’nin küçük mutfağında haşlanmış yumurta yerken görüyor. Bir orkestra şefinin hayatının nasıl olduğuna dair önyargılı fikirler var ve gerçek bunun tam tersi. Kondüktörler çok ucuz bir Airbnb’de haşlanmış yumurta yerler.
Oradaki en seksi sanatçı mesleklerinden birine ışık tutmak nasıl bir duygu?
Bu projeyi ilk başlattığımda, benim fikrim şuydu: Kırılması gereken başka bir cam tavan hakkında gönülsüzce bir hikaye anlatıyorum. 2023’te cam tavanları kırmak zorunda kalma fikri benim için sıkıcı. Bu hikayeleri anlatmak zorunda kalmak istemiyorum ama onlar anlatılmak için oradalar. Umarım bir daha kimseye söylemek zorunda kalmam.
Filminiz kadın müzisyenlerden çok kadınlar hakkında. Neden?
Çünkü hiç erişilemeyen bu dünyaya karşı savaşmam gerekiyorsa – biri “İzleyicilerimin klasik müziği umursadığından emin değilim” dediğinde – o zaman onu olabildiğince erişilebilir hale getirmeliyim.
Benim için bir orkestra şefinin ne olduğuna dair klişeleri yıkmak çok önemliydi: Korku ve huşu içinde titreyen müzisyenleri küçümseyen bu otoriter karakter imajını. Kadınların sadece bu rolü üstlenmeleri değil, aynı zamanda bu klişeden nasıl kurtulacaklarını da bulmaları gerekiyor.
Filminizle neyi başarmak istiyorsunuz?
İnsanların bu kadınları işe almasını istiyorum. Bu beş kadının çalışmayı bırakmasını istemiyorum. Ve umarım filmden sonra insanlar şu soruyu yanıtlayabilir: “Bir orkestra şefi ne yapar?”
Umarım artık insanlar beni diğer sanatçılarla bağlantılı olarak bir yapımcı olarak değil, bireysel bir sanatçı olarak görürler. Umarım bir sonraki filmimi finanse etmek bu kadar zor olmaz: anlatmak istediğim bir sonraki hikaye için arkamda desteğim olur, çünkü artık bir ilk yönetmen değilim.
Keman öğretmeni dokuz yaşındaki Marin Alsop’a orkestra şefliği kariyerine ilgi duyduğunu söylediğinde bunu söylemişti. Bugün dünyanın en tanınmış şeflerinden biri ve bu değiş tokuşu Maggie Contrera’nın 18 Haziran Çarşamba’dan New York’ta Tribeca Festivali’nde prömiyeri yapılan bir belgeseli olan “Maestra”dan bir sahnede hatırlıyor.
Belgesel, kadınların tarihsel olarak neredeyse tamamen dışlandığı bir mesleğe – şefliğe – ışık tutuyor. Film, 2019’da Fransız şef Claire Gibault tarafından ortaklaşa kurulan ve yılda iki kez Paris’te düzenlenen bir kadın şeflik yarışması olan La Maestra’da birincilik ödülü için yarışan beş adayın izini sürüyor.
Filmde, ilk yönetmenlik denemesini yapan bir belgesel yapımcısı olan 39 yaşındaki Bayan Contreras, Bayan Alsop ve Bayan Gibault’nun da yer aldığı bir yarışmaya hazırlanan yarışmacıları yakından ve kişisel bir şekilde anlatıyor. Filmde yer alan beş katılımcı Fransa, Almanya, ABD, Yunanistan ve Polonya’dan geldi.
Yakın tarihli bir video röportajında Bayan Contreras, filmin yapımını ve kadınların konser kürsüsünde karşılaştıkları zorlukları hatırladı. Aşağıdaki röportaj düzenlenmiş ve kısaltılmıştır.
La Maestra’yı nasıl duydunuz?
Pandemi sırasında Ulusal Halk Radyosunda – birçok fikrimi aldığım yer. Yapımcı arkadaşım Neil Berkeley de duydu ve “Sence bu filmi sen yönetmeli misin?” Ben de “Tabii” dedim, çok mantıklı geldi. Klasik müzik dünyası, teğet olarak bağlı olduğum bir dünya.
Nasıl olur?
Evimde hep klasik müzikle büyüdüm. Pop müzik ailemin dinlediği bir şey değildi. İyi ya da kötü, radyodakilere maruz kalmadım.
Tucson, Arizona’da büyürken annem her zaman ücretsiz bir Tucson Senfoni Orkestrası konseri için parka gelmemizi sağlardı. Kafam çukurdaydı ve davulcuyla konuşmak istedim. Boston Pops, PBS’de büyüyen bir konser dizisiydi ve şef John Williams’a takıntılıydım. Bana çocukken büyüyünce ne olmak istediğimi sorduğunda, cevabım John Williams oldu. Tahta kaşığı salladım ve onun gibi olmak istedim. Marin Alsop için bir ismim yoktu.
Belgeseliniz için para toplamak nasıldı?
Herkes bu filmi her zaman sevmiştir. Teaser’ımızda oyuna bastıkları andan itibaren onu sevdiler. Ama işin içine girmenin önünde her zaman bu engel vardı. İki kez üretimi neredeyse durduracaktık ve Paris’e gitmek için gereken parayı ancak yarışmadan yaklaşık üç buçuk hafta önce bulabildik. Bu süre zarfında bu kadınlara gittikleri her yerde eşlik edecek 16 kişilik bir ekip oluşturduk.
Filmimiz, toplumun olması gereken şeyin küçük bir evrenidir. Bu filmin yapımı sırasında ayrıcalıklı konumdaki adamlar, “Hey, bunu yapmalısın” dediler. David Letterman bize ilk parti paramızı verdi. Klasik müzik hayranıdır ve parasını dünya için iyi olan şeylere harcamak ister. Şu anda yönetici yapımcı olan adam, Washington, DC’de bir bankacı.
Beş kadını nasıl seçtiniz?
Onları 14 üzerinden biraz rastgele seçtim çünkü pandemi devam ediyordu ve tüm ülkelere seyahat edemiyordum. Birini incelerseniz ilginç olacağına kesinlikle inanıyorum. Onun hakkında bir hikaye bulacaksınız.
Bu filmi yapan bir kadın olmanız ne kadar önemliydi?
Sosyal konuların peşine düşen bir film yapımcısı olacağımı hiç sanmıyorum. Bu hikayenin ve sosyal sohbetlerimizin merkezinde yer alan feminist temalar, izleyicilerin hikaye tarafından çekilip süper eğlendirilmesi gerçeğinin bir yan ürünü.
Bunu bir erkek yönetebilir ve beş kadını elimden geldiğince çabuk açılıp kendilerini ifade etmeye ikna edebilir miydi? Bunu sorgulardım ve öyle olmadığını düşünmek isterim. Bu nedenle kurgusal olmayan hikaye anlatımında temsil çok önemlidir. Bir güvenlik duygusu vardı. İnsanlar uyurken yatak odalarında kamerayla oturdum.
En sevdiğim sahnelerden biri, şef Zoe Zeniodi’nin Albuquerque’deki köhne bir Airbnb’nin küçük mutfağında haşlanmış yumurta yerken görüyor. Bir orkestra şefinin hayatının nasıl olduğuna dair önyargılı fikirler var ve gerçek bunun tam tersi. Kondüktörler çok ucuz bir Airbnb’de haşlanmış yumurta yerler.
Oradaki en seksi sanatçı mesleklerinden birine ışık tutmak nasıl bir duygu?
Bu projeyi ilk başlattığımda, benim fikrim şuydu: Kırılması gereken başka bir cam tavan hakkında gönülsüzce bir hikaye anlatıyorum. 2023’te cam tavanları kırmak zorunda kalma fikri benim için sıkıcı. Bu hikayeleri anlatmak zorunda kalmak istemiyorum ama onlar anlatılmak için oradalar. Umarım bir daha kimseye söylemek zorunda kalmam.
Filminiz kadın müzisyenlerden çok kadınlar hakkında. Neden?
Çünkü hiç erişilemeyen bu dünyaya karşı savaşmam gerekiyorsa – biri “İzleyicilerimin klasik müziği umursadığından emin değilim” dediğinde – o zaman onu olabildiğince erişilebilir hale getirmeliyim.
Benim için bir orkestra şefinin ne olduğuna dair klişeleri yıkmak çok önemliydi: Korku ve huşu içinde titreyen müzisyenleri küçümseyen bu otoriter karakter imajını. Kadınların sadece bu rolü üstlenmeleri değil, aynı zamanda bu klişeden nasıl kurtulacaklarını da bulmaları gerekiyor.
Filminizle neyi başarmak istiyorsunuz?
İnsanların bu kadınları işe almasını istiyorum. Bu beş kadının çalışmayı bırakmasını istemiyorum. Ve umarım filmden sonra insanlar şu soruyu yanıtlayabilir: “Bir orkestra şefi ne yapar?”
Umarım artık insanlar beni diğer sanatçılarla bağlantılı olarak bir yapımcı olarak değil, bireysel bir sanatçı olarak görürler. Umarım bir sonraki filmimi finanse etmek bu kadar zor olmaz: anlatmak istediğim bir sonraki hikaye için arkamda desteğim olur, çünkü artık bir ilk yönetmen değilim.