Degas, Manet’nin siyasi düşüncesi hakkında ne düşünürse düşünsün (bir keresinde onu “zeki olmaktan çok kibirli” olarak tanımlamıştı), sanatının önemine olan inancı devam etti ve Manet’nin 51 yaşında frengiden ölmesinden sonra daha da güçlenmiş olabilir. Ve eğer jestler haraç kelimelerden daha yüksek sesle konuşuyorsa, Degas güçlü bir jest yaptı. Gittikçe münzevileştiği yıllarda, Manet’nin eserlerinden oluşan kişisel bir koleksiyon oluşturmaya başladı; bu koleksiyondan bir seçki, serginin “Manet’ten Sonra Degas” başlıklı bölümünde son buluyor.
Degas, piyasaya çıktığında Manet’nin önemli bir grup çizimini, neredeyse tam bir baskı setini ve bazıları burada bulunan sekiz yağlıboya tablosunu edinmişti. Çoğu küçüktür: Yaslı Berthe Morisot’nun kısmi gölge portresi bunlardan biridir; gülümseyen bir “sigaralı çingenenin” renkli bir görüntüsü veya başka bir şey. (Bizet’in “Carmen”i o dönemde popüler bir hit olmuştu.) Ancak göze çarpan görüntü, bir siyasi şiddet eyleminin anıtsal ama garip biçimde parçalanmış bir görüntüsü.
“Maximilian’ın İnfazı” başlığı altında Avusturyalı bir arşidükün 1867’de idam mangası tarafından öldürülmesi III. Napolyon tarafından anlatılıyor. Meksika’da samandan adam hükümdarı olarak görevlendirildi ve sömürgeleştirme başarısız olunca kaderine terk edildi. Tablo o kadar tartışmalıydı ki Manet onu kampta saklamak zorunda kaldı. Bir noktada birisi, muhtemelen aile üyelerinden biri, tuvali kesip parçaları sattı. Degas yavaş yavaş bunlardan bazılarını hevesle topladı ve sakladı. (1992 yılında, parçaların şu anki sahibi olan Londra’daki Ulusal Galeri, orijinal kompozisyonu kısmen restore etmek için parçaları bir desteğin üzerine monte etti.)
Degas ve Manet ilk olarak kariyerlerinin başlarında büyük bir kamu müzesinin galerilerinde tanıştılar. Sonunda küçük, özel bir odada, Degas’nın Paris’teki dairesinin gölgeli odalarında birbirlerine arkadaşlık ettiler. Bazılarımız için objelerle dolu bu ev müzesi çok modası geçmiş görünebilir. Kişisel olarak sevilmesi zor ve estetik açıdan takip edilmesi zor olan, Met’in muhteşem gösterisinde açıkça ikincil bir konuma sahip olan, ancak sonunda ondan ortaya çıkan bir manastır sanatçısının baktığı bir türbe, bir kutsal emanet ve ibadet yeriydi. meşale taşıyan bir kahraman.
Degas, piyasaya çıktığında Manet’nin önemli bir grup çizimini, neredeyse tam bir baskı setini ve bazıları burada bulunan sekiz yağlıboya tablosunu edinmişti. Çoğu küçüktür: Yaslı Berthe Morisot’nun kısmi gölge portresi bunlardan biridir; gülümseyen bir “sigaralı çingenenin” renkli bir görüntüsü veya başka bir şey. (Bizet’in “Carmen”i o dönemde popüler bir hit olmuştu.) Ancak göze çarpan görüntü, bir siyasi şiddet eyleminin anıtsal ama garip biçimde parçalanmış bir görüntüsü.
“Maximilian’ın İnfazı” başlığı altında Avusturyalı bir arşidükün 1867’de idam mangası tarafından öldürülmesi III. Napolyon tarafından anlatılıyor. Meksika’da samandan adam hükümdarı olarak görevlendirildi ve sömürgeleştirme başarısız olunca kaderine terk edildi. Tablo o kadar tartışmalıydı ki Manet onu kampta saklamak zorunda kaldı. Bir noktada birisi, muhtemelen aile üyelerinden biri, tuvali kesip parçaları sattı. Degas yavaş yavaş bunlardan bazılarını hevesle topladı ve sakladı. (1992 yılında, parçaların şu anki sahibi olan Londra’daki Ulusal Galeri, orijinal kompozisyonu kısmen restore etmek için parçaları bir desteğin üzerine monte etti.)
Degas ve Manet ilk olarak kariyerlerinin başlarında büyük bir kamu müzesinin galerilerinde tanıştılar. Sonunda küçük, özel bir odada, Degas’nın Paris’teki dairesinin gölgeli odalarında birbirlerine arkadaşlık ettiler. Bazılarımız için objelerle dolu bu ev müzesi çok modası geçmiş görünebilir. Kişisel olarak sevilmesi zor ve estetik açıdan takip edilmesi zor olan, Met’in muhteşem gösterisinde açıkça ikincil bir konuma sahip olan, ancak sonunda ondan ortaya çıkan bir manastır sanatçısının baktığı bir türbe, bir kutsal emanet ve ibadet yeriydi. meşale taşıyan bir kahraman.