Kuzey Amerikalı sanatçılar Philip Guston'dan ve ihmal edilen bir duvar resminden Arjantinli bir mimar, Luis Laplace gördü Reuben Kadish Meksika Morelia şehrindeki Michoacán Bölge Müzesi'nde hemen kurtarmaya karar verdi.
“Beni etkileyen şey, güzellik, güzellik, hikaye,” dedi “Başlık” başlıklı duvar hakkında dedi. “Terörle mücadele.” Sanatçıların 20'li yıllarda olduğu 1934-1935'te üretilen bir zulüm ve direniş kaleydoskopudur.
Morelia'nın kalbindeki bir sömürge sarayında bir duvarda boyanmış, Michoacán eyaletinin pembe kontrollü başkenti, gerçeküstü, rönesans kırık bedenlerin bileşimini etkiledi, kapüşonlu figürleri ve zulüm araçlarını parçaladı ve solmuş. Parçanın tüm bölümleri eksikti. Teras sandalyeleri tutmak için kullanıldı.
Paris merkezli Laplace, “Oldukça şaşırdım,” dedi, ancak o sırada Morelia'da bir proje üzerinde çalışıyordu.
Cuma günü, Meksika'daki 1.000 metrekarelik duvar resimleri, yeni bir bölüm eksikliği yaratan ve orijinal canlılığını geri döndüren altı aylık bir restorasyondan sonra yeni tanıtıldı. Bir anda, Meksika ve Amerika Birleşik Devletleri arasındaki artan gerilimler, Başkan Trump olan dik tarifelerde uygulanıyor.
Ve çaba içeren bir konservatör ve müteahhit ekibi Guston Vakfı, Proje için ödenen yaklaşık 150.000 ABD doları; birkaç Meksika kültür kurumu; yerel bir grandee; Laplace, çok fazla diplomasi, dedi. Morelia'daki insanların hiç tek bir duvar resimleriyle ilgilenen pek çok insan görmediği konusunda şaka yaptı.
Guston (o zamanlar doğum adı Goldstein ile devam eden) ve Kadish, müze tarafından 1930'ların başında Los Angeles'ta tanıştıkları ünlü Meksika Duvar Resmi David Alfaro Siqueiros'un tavsiyesi üzerine freskleri boyamak için görevlendirildi. Siqueiros Los Angeles'ta tanışmışlardı. 1930'larda Meksika'da eserler üreten bir avuç Amerikan duvar resmine aitler. Bir duvar resmi Grace GreenwoodBrooklyn'den bir sanatçı, Morelia Müzesi'nin başka bir bölgesindeki bir duvarı kapsıyor.
1934 sonbaharında, Amerikalılar dövülmüş bir arabada Los Angeles'tan Morelia'ya yaklaşık 1.700 mil sürdü ve ateşli bir şekilde çalışmak için altı ay geçirdi Jules LangsnerBir arkadaş ve gelecekteki sanat eleştirmeni. Oyun 1935'in başlarında tanıtıldıktan sonra Time Magazine, “Açık Mund Wonder” da duvar resmine bakan saman şapkalardaki siyah giyimli yetkilileri ve çiftçileri tanımladı.
Ancak, mucize durmadı. Musuem Direktörü Jaime Reyes Monroy, 1940'ların ortalarında, karşı Kreifixen ve çıplak bedenleri olan duvar resimlerinin, müzenin büyük bir tuvalin arkasına saklamayı kabul ettiği din adamları için o kadar hakaret olarak görüldüğünü söyledi. Selefi Eugenio Mercado López, duvar resmine herhangi bir şekilde zarar verdiğini ve tuvalin en azından onu korumayı amaçladığını söyledi.
Duvar resimlerinin kaplanması karşılığında, kilise müzeye 18. yüzyıldan itibaren “Dominik rahibelerinin yeni bir manastıra transferi” olarak bilinen bir yağlı boya verdi.
Reyes, duvar resimlerinin onarım sırasında terasta ortaya çıkarıldığı 1973'e kadar gizlendiğini söyledi. Önümüzdeki 50 yıl boyunca işi ortadan kaldırmak için sporadik çabalar vardı, ancak güçlü güneş ve acımasız nem tarafından bunalmışlardı.
“Çok uzun süredir ele alındı,” dedi Reyes, “insanlar dürüstçe unuttu.”
Duvar resmi göz ardı eden sadece Morelier değildi. Ellen G. LandauBir sanat tarihçisi ve Meksika'nın Amerikan modernliği üzerindeki etkileri hakkında bir kitabın yazarı, sanat dünyasının ve hatta Guston ve Kadish'in kariyeri boyunca yankılandığına inandığı Morelia freskinin önemini azalttığını söyledi.
Landau, Meksika'nın sanatçılara işlerini keşfetmeleri için bir enlem verdiğini söyledi. Bu, her iki sanatçının da duvar resmi ürettiği Amerika Birleşik Devletleri'ndeki ilerleme yönetimi çalışmalarının düzenlemelerinin bir tezatıydı.
“WPA bir postane için bir duvar resmi istediğinde, belirli bir konu istediler,” dedi, “dedi,” dedi. Sally Radic, Guston Vakfı Genel Müdürü. Meksika'da şöyle dedi: “Sadece istediğini yaptın, bu yüzden çok evrenseldi.”
Bu özgürlükle Guston ve Kadish, Engizisyon'un dehşetlerinin Ku Klux Klan ve Gestapo'nun korkularının geçtiği bir eser yarattı, dedi Landau. Duvar resimleri, bir gamalı haç ve merdivenlerde oturan üç kapüşonlu figür ve işkence sahneleri üzerinde bir iskele – Guston'un daha sonraki çalışmalarında kendilerini tekrarlayacak resimler içeriyor. Solda, insanların canlı olarak yakıldığı ve Landau'nun 15. yüzyıldan itibaren Trent'teki Yahudilerin katliamını gösteren bir ağaç kesimi olarak tanımlandığı karikatür benzeri bir temsil var.
Landau ve Radic, duvar resminde baskının hem kişisel hem de tarihsel ve küresel olduğunu söyledi. Guston ve Kadish, 1933'te Los Angeles'ın So adlı kırmızı kadrolarının yok edildiği doğru savaşı yaşamışlardı. Von Kadish ailesi, Landau'daki bir makaleye göre, birkaç yıl önce polis tarafından arandı ve bir Yahudi evinin çimlerinde nasıl bir haç yakıldığını gördü.
Eski müze direktörü Mercado için duvar resmi, acımasız uyuşturucu gücüyle rahatsız olan cömert, güzel bir devlet olan Michoacán için acil bir mesaj düzenliyor.
“Acı verici,” dedi. Diyerek şöyle devam etti: “Kayıtsız bir şekilde acı çekemeyeceğimiz yerel topluma bir çağrı.”
Radic, duvar resimlerinin tepkisinin onu “evcil bir proje” yaptığını söyledi. Laplace, Laplace ve Laplace, sinema zinciri Cinépolis'in Morellik sakini ve genel müdürü Alejandro Ramírez'in “Knock için Doğru Kapıyı” bulmalarına yardımcı olan Meksika bürokrasisini gezmeye çalıştıklarını söyledi.
Restorasyona başlamadan önce, mühendisler, duvar resimlerini solduran ve çökerten nem kaynağını tanımlamak için kirli radar teknolojisini tanımlamak için bir zemin kullandılar. Duvarda nemli olan ve kızılötesi ışık ışıkları ve fanları kurutmak için kullandılar.
Meksika Eğitim ve Edebiyat Enstitüsü'nde tıkanıklık konservatörü olan David Oviedo Jiménez, işin restorasyonunu yeni bitiren dört kişilik bir ekibin parçası olan David Oviedo Jiménez, “Nem fresk için bir hastalık gibidir” dedi. Takım çalışmaya başladığında, fresk “korkunç bir durumda” idi.
Eylül ayından itibaren Oviedo ve ekibi yüzeyi yoğun ve onarılmış boş alanlarla süresi dolmuş kireç ve mermer kum karışımı ile stabilize etti. Fotoğraflar kullandılar ve eksik bölümleri yeniden yaratmak için resmin orijinal taslağını takip ettiler. Onları Fresko kurtarmasında kullanılan Rigatino adı verilen bir teknik olan dikey fırça darbeleri ile boyadınız, böylece işe bakan insanlar yeni tabloyu orijinalinden ayırt edebilir.
Bu hafta restore edilmiş duvar resmini gören Radic, dönüşümün “güzel” olduğunu söyledi. Perşembe günü Morelia'dan telefonla ve daha büyük canlılığın, muazzam figürlerin çalışmalarına indiğini ve onlara ekledikleri hissini arttırdığını söyledi: “Harika bir iş çıkardılar.”
Henüz restore edilmiş freskleri görmek zorunda olmayan mimar Laplace, restorasyonun Guston ve Kadish hayranları arasında değil, aynı zamanda moreller arasında çalışmaya olan ilgiyi canlandıracağını öngörüyor.
“Artık farkındalık yarattığımıza göre, insanlar bununla ilgilenecek” dedi. “Değerli bir şeyin olduğunu biliyorsun.”
“Beni etkileyen şey, güzellik, güzellik, hikaye,” dedi “Başlık” başlıklı duvar hakkında dedi. “Terörle mücadele.” Sanatçıların 20'li yıllarda olduğu 1934-1935'te üretilen bir zulüm ve direniş kaleydoskopudur.
Morelia'nın kalbindeki bir sömürge sarayında bir duvarda boyanmış, Michoacán eyaletinin pembe kontrollü başkenti, gerçeküstü, rönesans kırık bedenlerin bileşimini etkiledi, kapüşonlu figürleri ve zulüm araçlarını parçaladı ve solmuş. Parçanın tüm bölümleri eksikti. Teras sandalyeleri tutmak için kullanıldı.
Paris merkezli Laplace, “Oldukça şaşırdım,” dedi, ancak o sırada Morelia'da bir proje üzerinde çalışıyordu.
Cuma günü, Meksika'daki 1.000 metrekarelik duvar resimleri, yeni bir bölüm eksikliği yaratan ve orijinal canlılığını geri döndüren altı aylık bir restorasyondan sonra yeni tanıtıldı. Bir anda, Meksika ve Amerika Birleşik Devletleri arasındaki artan gerilimler, Başkan Trump olan dik tarifelerde uygulanıyor.
Ve çaba içeren bir konservatör ve müteahhit ekibi Guston Vakfı, Proje için ödenen yaklaşık 150.000 ABD doları; birkaç Meksika kültür kurumu; yerel bir grandee; Laplace, çok fazla diplomasi, dedi. Morelia'daki insanların hiç tek bir duvar resimleriyle ilgilenen pek çok insan görmediği konusunda şaka yaptı.
Guston (o zamanlar doğum adı Goldstein ile devam eden) ve Kadish, müze tarafından 1930'ların başında Los Angeles'ta tanıştıkları ünlü Meksika Duvar Resmi David Alfaro Siqueiros'un tavsiyesi üzerine freskleri boyamak için görevlendirildi. Siqueiros Los Angeles'ta tanışmışlardı. 1930'larda Meksika'da eserler üreten bir avuç Amerikan duvar resmine aitler. Bir duvar resmi Grace GreenwoodBrooklyn'den bir sanatçı, Morelia Müzesi'nin başka bir bölgesindeki bir duvarı kapsıyor.
1934 sonbaharında, Amerikalılar dövülmüş bir arabada Los Angeles'tan Morelia'ya yaklaşık 1.700 mil sürdü ve ateşli bir şekilde çalışmak için altı ay geçirdi Jules LangsnerBir arkadaş ve gelecekteki sanat eleştirmeni. Oyun 1935'in başlarında tanıtıldıktan sonra Time Magazine, “Açık Mund Wonder” da duvar resmine bakan saman şapkalardaki siyah giyimli yetkilileri ve çiftçileri tanımladı.
Ancak, mucize durmadı. Musuem Direktörü Jaime Reyes Monroy, 1940'ların ortalarında, karşı Kreifixen ve çıplak bedenleri olan duvar resimlerinin, müzenin büyük bir tuvalin arkasına saklamayı kabul ettiği din adamları için o kadar hakaret olarak görüldüğünü söyledi. Selefi Eugenio Mercado López, duvar resmine herhangi bir şekilde zarar verdiğini ve tuvalin en azından onu korumayı amaçladığını söyledi.
Duvar resimlerinin kaplanması karşılığında, kilise müzeye 18. yüzyıldan itibaren “Dominik rahibelerinin yeni bir manastıra transferi” olarak bilinen bir yağlı boya verdi.
Reyes, duvar resimlerinin onarım sırasında terasta ortaya çıkarıldığı 1973'e kadar gizlendiğini söyledi. Önümüzdeki 50 yıl boyunca işi ortadan kaldırmak için sporadik çabalar vardı, ancak güçlü güneş ve acımasız nem tarafından bunalmışlardı.
“Çok uzun süredir ele alındı,” dedi Reyes, “insanlar dürüstçe unuttu.”
Duvar resmi göz ardı eden sadece Morelier değildi. Ellen G. LandauBir sanat tarihçisi ve Meksika'nın Amerikan modernliği üzerindeki etkileri hakkında bir kitabın yazarı, sanat dünyasının ve hatta Guston ve Kadish'in kariyeri boyunca yankılandığına inandığı Morelia freskinin önemini azalttığını söyledi.
Landau, Meksika'nın sanatçılara işlerini keşfetmeleri için bir enlem verdiğini söyledi. Bu, her iki sanatçının da duvar resmi ürettiği Amerika Birleşik Devletleri'ndeki ilerleme yönetimi çalışmalarının düzenlemelerinin bir tezatıydı.
“WPA bir postane için bir duvar resmi istediğinde, belirli bir konu istediler,” dedi, “dedi,” dedi. Sally Radic, Guston Vakfı Genel Müdürü. Meksika'da şöyle dedi: “Sadece istediğini yaptın, bu yüzden çok evrenseldi.”
Bu özgürlükle Guston ve Kadish, Engizisyon'un dehşetlerinin Ku Klux Klan ve Gestapo'nun korkularının geçtiği bir eser yarattı, dedi Landau. Duvar resimleri, bir gamalı haç ve merdivenlerde oturan üç kapüşonlu figür ve işkence sahneleri üzerinde bir iskele – Guston'un daha sonraki çalışmalarında kendilerini tekrarlayacak resimler içeriyor. Solda, insanların canlı olarak yakıldığı ve Landau'nun 15. yüzyıldan itibaren Trent'teki Yahudilerin katliamını gösteren bir ağaç kesimi olarak tanımlandığı karikatür benzeri bir temsil var.
Landau ve Radic, duvar resminde baskının hem kişisel hem de tarihsel ve küresel olduğunu söyledi. Guston ve Kadish, 1933'te Los Angeles'ın So adlı kırmızı kadrolarının yok edildiği doğru savaşı yaşamışlardı. Von Kadish ailesi, Landau'daki bir makaleye göre, birkaç yıl önce polis tarafından arandı ve bir Yahudi evinin çimlerinde nasıl bir haç yakıldığını gördü.
Eski müze direktörü Mercado için duvar resmi, acımasız uyuşturucu gücüyle rahatsız olan cömert, güzel bir devlet olan Michoacán için acil bir mesaj düzenliyor.
“Acı verici,” dedi. Diyerek şöyle devam etti: “Kayıtsız bir şekilde acı çekemeyeceğimiz yerel topluma bir çağrı.”
Radic, duvar resimlerinin tepkisinin onu “evcil bir proje” yaptığını söyledi. Laplace, Laplace ve Laplace, sinema zinciri Cinépolis'in Morellik sakini ve genel müdürü Alejandro Ramírez'in “Knock için Doğru Kapıyı” bulmalarına yardımcı olan Meksika bürokrasisini gezmeye çalıştıklarını söyledi.
Restorasyona başlamadan önce, mühendisler, duvar resimlerini solduran ve çökerten nem kaynağını tanımlamak için kirli radar teknolojisini tanımlamak için bir zemin kullandılar. Duvarda nemli olan ve kızılötesi ışık ışıkları ve fanları kurutmak için kullandılar.
Meksika Eğitim ve Edebiyat Enstitüsü'nde tıkanıklık konservatörü olan David Oviedo Jiménez, işin restorasyonunu yeni bitiren dört kişilik bir ekibin parçası olan David Oviedo Jiménez, “Nem fresk için bir hastalık gibidir” dedi. Takım çalışmaya başladığında, fresk “korkunç bir durumda” idi.
Eylül ayından itibaren Oviedo ve ekibi yüzeyi yoğun ve onarılmış boş alanlarla süresi dolmuş kireç ve mermer kum karışımı ile stabilize etti. Fotoğraflar kullandılar ve eksik bölümleri yeniden yaratmak için resmin orijinal taslağını takip ettiler. Onları Fresko kurtarmasında kullanılan Rigatino adı verilen bir teknik olan dikey fırça darbeleri ile boyadınız, böylece işe bakan insanlar yeni tabloyu orijinalinden ayırt edebilir.
Bu hafta restore edilmiş duvar resmini gören Radic, dönüşümün “güzel” olduğunu söyledi. Perşembe günü Morelia'dan telefonla ve daha büyük canlılığın, muazzam figürlerin çalışmalarına indiğini ve onlara ekledikleri hissini arttırdığını söyledi: “Harika bir iş çıkardılar.”
Henüz restore edilmiş freskleri görmek zorunda olmayan mimar Laplace, restorasyonun Guston ve Kadish hayranları arasında değil, aynı zamanda moreller arasında çalışmaya olan ilgiyi canlandıracağını öngörüyor.
“Artık farkındalık yarattığımıza göre, insanlar bununla ilgilenecek” dedi. “Değerli bir şeyin olduğunu biliyorsun.”